两人剧本纯对话(1)

1、(森)：“你好，小羊弟弟 ”“咱们一起玩捉迷藏吧？”

2、这种审美需求你问任何一个观众，他都不可能系统回答你，只能回答一个感觉，或者就告诉你“我觉得《芈月传》好看，孙俪演的好“。

3、李四：(张三给李四一杯茶水)你拿来吧，呕，我今天给大家展示一下(李四迅速把茶水倒在无字无画的纸上，不一会儿呈现出“恭贺新春”两边一头是龙一头是凤，观众有的说“好”一起鼓掌李四拿起给观众看)这是我今天送给观众的祝福话。

4、(森)：小虎低着头说：“妈妈，我知道了。”

5、李四：嗨!这是什么话呢;那我问你什么是守妇道呢。

6、雷诺：这让里克变成了一个世界公民。

7、李四：还是我家的规矩好啊。

8、800部中外经典电影剧本，(精心挑选，个个精品，市面上有的基本上合包含在内了)

9、学会抽取，变换，重组桥段，你就能随心所欲设计故事情节了

10、乙：这都哪儿跟哪儿呀！我看红叶还没疯，我倒是快疯了！

11、当他说“你离职了？”这句话的时候，声音里没有一丝悔意。

12、张三：健康长寿不老松吗。

13、成人则是客观的角色，他理性看待事情，因此也是分析情景的最佳人选。“让我们对这个事情有点成人的看法吧，”人们可能在争吵中这样说。

14、就是这样，看更多更多的电影电视戏剧，记下其中经典的人物以及其说话的方式，找到这个方式，按照这个方式写一个这样的人物，然后台词就像溪水一样哗哗流淌下来了。(来源：知乎网)

15、场景需要冲突和张力，即使是微弱的冲突和张力。

16、房东：一个女孩子来这里，你不怕危险吗？刘嘉玲：我听说香港来的人都住在这里，所以我想跟你打听一个人……

17、里克：假如你乐意，官方的问题也可以。

18、美人在骨，不在皮。故事也是如此。

19、剧本的台词是一种特殊的，也是很难掌握运用的文学语言。

20、电影史上，每一部优秀的电影都是最生动的教材，最直接的老师，都在给你展示的电影和故事的奥秘

两人剧本纯对话(2)

1、张三：你说我老婆定的规矩呀。

2、李四：得了吧你，常言道：无规矩不成方圆吗。

3、对话时，答非所问。让人物的答话稍微偏离一下正题。

4、想提高编故事能力的人，或想提升故事鉴别力的人

5、张三：行了，我服了，我去给你打一盆洗脚水去，我服了。(转身就要去)

6、乙：什么叫做反正话呢？

7、简单有力的解决办法是把这样的对话变成对抗性的。透过冲突，这样的对话同样可以把信息传递出去，而且这才是最好的方案。于是，第一个例子经过改写后变成了下面的样子:

8、你要把故事里的麻烦事置入艾莉森的头脑和情感系统里面，让它成为阻碍她与梅丽莎交谈的原因。

9、原创本，是《奇异剧本鲨》的灵魂。

10、xx情侣分手分不成功版本加入搞笑歌曲！！可保证时间。搞笑度靠自选歌曲。。《命我要变坏》甲：哎，小王，你罗假望足可是咱们公司公认的大好人呀！

11、《奇异剧本鲨》本身就是聚焦剧本杀这个游戏，那我们的作用是让原本不知道剧本杀的人能够通过这个节目，知道真正的剧本杀到底是怎么回事儿，以及玩这个游戏的意义。

12、里克的最后一句回答中话里有话。也就是说，巴黎也有一些让他不喜欢的地方。直到后来，我们才知道他不喜欢的东西是什么：

13、李四：得了吧你，咱两什么关系，有福同享，有难同当。

14、(森扮羊妈妈)：羊妈妈一听大惊失色地说：“什么? 你这傻孩子，居然和小虎一起玩？它会把你吃了，你可知道老虎有多残忍吗？”说着递给小羊一根长绳子。

15、张三：就是懂规矩，守礼节。

16、职业病上身后她一边玩一边观察，“诶，这不就是我们当年《奔跑吧兄弟》玩的游戏嘛！”早前兴起的桌面本没法做节目，但实景本出现后，不失为一个好机会。于是很快，公司开始投入研发《奇异剧本鲨》这个项目。

17、甚至在里克加入对话之前，立场就已经设定了。斯特劳塞纠正了雷诺微不足道的观点是为了强调纳粹政权的权威地位。

18、李四：哎，什么没有哎，无字天书话，让观众瞧瞧，什么也没有，不如我的祝福话呢;大家说这个舞台上是不是;我就是熊猫(大家说是)

19、都将为你打开故事创作的崭新洞天

20、张三：以后敬着我点，我的地盘我做主，我是老大我说的算，要想从此过，留下买路财。

两人剧本纯对话(3)

1、是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。

2、李四：要日行八百，一马平川，快马加鞭。

3、李四：错就是：其不善者而改之。

4、四年后，为了《奇异剧本鲨》这个项目，全公司allin其中，她以总导演的身份杀了回来。

5、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

6、斯特劳塞：你好，里克先生。

7、“我也会像你一样保护他的。”

8、张三：(趴耳朵小声说)吃、喝、嫖、赌、坑蒙、拐、骗、偷。

9、冥湖||湖底重现30年前烧毁的精神病院

10、甲：别乱说了，我说的是元旦节呀！ 乙：好，咱言归正传。听说中央电视台办了个联欢会，那主持人的水平可真不咋地儿！

11、李四：你说人活着为了什么。

12、斯特劳塞：纽约怎么样？

13、王源、秦昊两位萌新与魏大勋组成“三傻”，被名字都透着“精”的金靖玩弄于股掌之间。不过几期“社会毒打”后，王源逆袭成推土机已初现苗头。

14、==半镜先生脑洞故事集==

15、芒果研习社丨一所全新的互联网传媒大学

16、电影电视剧情都是“顺流而下”的，观众看了画面，懂或不懂，画面瞬即过去；不似画籍文章，不明处可以翻看前页，或咬文嚼字或覆卷细思(看录影带、拉射碟虽可以翻卷覆看，但一般观众不会如此做)。

17、张三：(没好眼看张三)说反了吧。

18、张三：我老婆定的规矩比我妈定的规矩还牛。

19、假如角色有很多话要说，那么这里有些小窍门：

20、故此，“活”的对白、富戏剧性的对白都是从戏剧冲突中迸发出来，是从人物心理抒发出来的。有此情，有些境，才有此“话”，有此“话”，就有此“答”

两人剧本纯对话(4)

1、张三：你家定的有什么规矩。

2、Y|在将剧本中传统推理情节变为易于操作的桌游形式的过程中有没有遇到什么困难，最后又是出于怎样的考量确定了目前的游戏形式？

3、Y|提到桌游中玩家自身的发挥，我其实很好奇您对于桌游的理解。有人说：“玩桌游是要跳出自己原本的性格成为另外一个人，比如《狼人杀》是利用规则达到这样的效果，而《剧本杀》是利用剧本。您怎么看？

4、剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲力就越大。

5、被疯狂碾压的“三傻”甚至建了个群，撺掇着要逆袭，“后面全程他们就一直抱着这个信念在玩游戏，”陈芸芸笑道。

6、甲：唉，你怎么这么笨啊，我说我的桌子，你就要说我得子桌

7、别用自我来看待剧本中的人物

8、W|确定流程的过程的确很困难，我们为了达到最好的游戏体验，一开始写了七八个剧本去尝试不一样的流程。比如我们尝试过一局给玩家四五个轮次的线索，普遍的反馈是：“游戏太过冗长”，接着不断尝试各种简化方式，又会有人觉得：“会不会太简单了？会不会丧失游戏体验？”最终才确认目前“一轮搜证”和“二轮搜证”这种既能够控制游戏节奏，又不让玩家感到特别疲惫的流程。

9、态度(attitude)

10、什么是市场？就像我问什么是江湖一样，江湖绝对不是打打杀杀，江湖是人情世故。

11、因为这两类题材都有一个重要的特点写的是人与物的关系，而不是写人与人的关系。人与物的关系不会注重情感，不注重情感的东西就不会与观众产生共鸣，等等，这方面内容就不用深讲了，想必大家也都明白。

12、甲：明白啦！下面我们开始。从头说到脚！看你反映怎么样啊！

13、“半镜写作学院”在线课程平台

14、中戏必读60部剧本(中戏学院指名剧本全集

15、“当我没有钱的时候。打住，现在不要再说了。”

16、运用准确的说话，要注意选用最合适的动词。说话和文字之中，动词是一句话中最叫心的词语。阅读文章须留心文字的运用，着眼点在动词。记取作家精警的动词，对剧本语言有莫大的帮助。平日生活多观察，也非常重要。各阶层都有各类不同的词藻，有各类不同的动词。吸收这些材料，对写作极之有益的。

17、对口相声的演员，通常分为逗哏的、捧哏的这两个角色。由于这两个演员所表演的人物不同，两人所负担的任务就不是平均的，一个是主要的叙述人，一个是辅助叙述的对话者。

18、回路||用意念不断改写梦境与现实

19、对的。觉转轴送黄略这种文学形式，以代言体方式院第客针考怎部燃坐道为主，通过对话、独白、旁白等语言表达形式表现故事情节，反映人物形象。剧本有戏曲剧本、相声小品剧本、电影电视剧本等等，它是供编导与演员们演出用的文本。

20、斯特劳塞：你并非总是如此小心翼翼地保持中立。我们的到了你的完整档案。

两人剧本纯对话(5)

1、张哲瀚&龚俊(上)张哲瀚&龚俊(下)

2、李四：那你怎么翻译的。

3、首先你要明白影视公司凭什么要你的剧本？这个问题很严酷的，他要你的剧本不是供在案头顶礼膜拜，而是要把你的剧本变成影视产品赚钱的，因此编剧的剧本不管是从策划，还是选定的内容一定要和市场紧密的合拍。

4、甲：喂……喂……，怎么不说话，哎呀，拿倒了!喂，你的电话是4局吗?我这是1局23喂，你贵姓呀?哦，老胡呀。呃，不是老胡?

5、李四：“哈哈”;你这也是规矩，你还是向我看齐吧。

6、李四：什么字画给大家拿出来看看。

7、你要掌握故事发生之前的人物关系。你知道人物的这种关系网，而读者却不知道。现在读者还被蒙在鼓里。但是，人物的言行举止应该蕴含了你所知的人物关系，场景中的这种关系能够制造悬念。

8、乙：就这点儿事打了两个多小时?

9、针对每个主要人物，你要做下面的事情：

10、本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。

11、仙蜕||5000年前仙人遗蜕融合活人重生

12、张三：嘿!哈哈，胡说八道呢;常言道：家家有本难念的经，国有国法，家有家规，家丑不可外扬吗。

13、比如说《萌探探探案》确实是更能满足合家欢用户的诉求，并不是做给纯推理爱好者看的。推理爱好者带着高推理逻辑去审视它的话，就不一定能达到这个预期。

14、⑩多写作，多偷听，多看电影，多思考

15、角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

16、以半镜先生深刻洞见的“剧作原理”体系为基础，以剧作法为经纬，来教你拆解电影。不仅让你看清表象，还让你看透原理。不仅让你会拆解故事，更让你掌握剧作法的精髓。

17、李四：嗨，逗你玩(转身又回来了);在舞台上咱们玩中学，学中玩;说学逗唱咱们样样精通;在这个舞台上说你行你就行，行也不行;不行也行。

18、刘嘉玲：跟着我干嘛！刘嘉玲：我叫你不要跟着我！你走呀，我不想看见你！张学友：你为什么要赶我走？你就让我跟着你呀，我只是不想你发生什么事。刘嘉玲：我不用你对我这么好，我早就叫你不要喜欢我。你这算什么？接收呀！车归了你，人又归你，你配吗？他不在不代表我要喜欢你，我不会喜欢你的！刘嘉玲：你干什么！你不要挡着我，你放手！刘嘉玲：我真的很想去菲律宾，我真的很想去。张学友：收下吧。刘嘉玲：怎么会有这么多钱？张学友：正如你说的，要般配嘛。那车，他坐上去好看，我坐上去总不象话，既然这样不如卖掉算了。张学友：真的想去菲律宾的话就去吧，见到旭仔替我说声对不起，他的车我开不好，卖掉了。万一找不到旭仔．．．．．．回来找我吧。

19、张三：大家瞧好了，(拍巴掌之后，一个女士把字画拿到舞台上了)

20、④找到并了解你的人物所用的语言和切实的声音；