一、元曲名句

1、驿路西风冷绣鞍,离情秋色相关。鸿雁啼寒,枫林染泪,撺断旅情无限。

2、游鱼儿见食不见钩,都只为半纸功名一笔勾,急回头两鬓秋。(不忽木《仙吕·点绛唇》)

3、枫林霜叶舞,荞麦雪花飘,又一年秋事了。(周德清《中吕·红绣鞋》)

4、元曲与唐诗宋词齐名，是元代最主流的文学样式。元曲包括杂剧和散曲，通俗上来理解，杂剧就是舞台上表演的戏剧，散曲就是小曲子。在元代，出现了许多戏曲大家，比如大家耳熟能详的“元曲四大家”：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴，还有那个写《西厢记》的戏曲大家王实甫。

5、——(张鸣善《双调·水仙子·讥时》)

6、此夜曲中闻折柳，何人不起故国情。(李白《春夜洛城闻笛》)

7、——(奥敦周卿《双调·蟾宫曲》)

8、雪纷纷,掩重门,不由人不断魂。瘦损江梅韵。(关汉卿《双调·大德歌·冬》)

9、——(张可久《双调·折桂令》)

10、——(张养浩《双调·折桂令·过金山寺》)

11、伤心莫唱,南朝旧曲,司马泪痕多。(杨果《越调·小桃红》)

12、一声画角谯门,半亭新月黄昏,雪里山前水滨。竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。(白朴《越调·天净沙》)

13、天公尚有妨农过,蚕怕雨寒苗怕火。阴,也是错;晴,也是错。

14、东海如碧环，西北卷登莱。

15、——(吴西逸《越调·天净沙》)

16、——(周德清《中吕·红绣鞋》)

17、——(关汉卿《双调·大德歌》)

18、才欢悦,早间别,痛煞煞好难割舍。(卢挚《双调·阳春曲·珠帘秀》)

19、东边路西边路南边路,五里铺七里铺十里铺。行一步盼一步懒一步,霎时间天也暮日也暮云也暮。斜阳满地铺,回首生烟雾。兀的不山无数水无数情无数!

20、最美的女人—回媚一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

二、元曲 名篇

1、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

2、雾花吹鬓海风寒,浩歌惊得浮云散。(乔吉《双调·殿前欢·登天下第一楼》)

3、儿童相见不相识，笑问客从何处来？(《贺知章《回乡偶书》)

4、——(盍西村《越调·小桃红》)

5、都来一段,红幢翠盖,香尽满城风。(杨果《越调·小桃红》)

6、文章糊了盛钱囤,门庭改做迷魂阵。

7、人春才七日，离家已二年。

8、——(关汉卿《中吕·普天乐·崔张十六事·酬和情诗》)

9、不读书最高,不识字最好,不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊,好和歹没条道。(无名氏《中吕·朝天子·志感》)

10、元曲四大家，指关汉卿、白朴、马致远、郑光祖四位元代杂剧作家。明代何良俊在《四友斋丛说》中说：“元人乐府称马东篱、郑德辉、关汉卿、白仁甫为四大家。”在此以前，元代周德清在《中原音韵》序中说：“乐府之盛之备之难，莫如今时，其备则自关、郑、白、马，一新制作。”但是，周德清虽以四人并称，却并未命以“四大家“之名，另外，明初贾仲明为马致远作的悼词中又有“共庾、白、关老齐眉”的说法，庾指庾吉甫。这些说法表明，元曲四大家的概念是逐渐形成的。

11、举头望明月，低头思故乡。(李白《静夜思》

12、宁可少活十年,休得一日无权。

13、欲赋生来惊人语,必须苦下死工夫(顾德润《南吕·骂玉郎过感皇恩采茶歌》)

14、高官鼎内鱼,小吏置中兔。(任昱《双调·清江引》)

15、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺,无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。

16、最强烈的春风—忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

17、——(张养浩《中吕·山坡羊·潼关怀古》)

18、功名富贵若长在，汉水亦应西北流。

19、从来好事天生俭,自古瓜儿苦后甜。

20、春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

三、元曲名句

1、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。(李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》)

2、而今西北自反胡，骐驎荡尽一匹无。

3、人静也,一声吹落江楼月。

4、妙句：＂乱云愁，满头风雨，戴叶归去休＂

5、这句又写了三种景物，以“流水”为中心，流水之上架着小桥，流水之旁住着人家。荒凉、萧条与清肃、恬静作对比。

6、唐诗、宋词、元曲，其实只是一个大概率的对各个不同时期文学作品的一种简单的分类方法 。如唐诗，其始于南北朝，形成于唐朝，主要的文学作品以律诗和绝诗为主要表现形式。其诗体有严格的格律要求，每首诗的句数、句式、字数、声律、韵律均有一定的格式。律诗限定八句，绝诗限定四句。如:《唐诗别裁》，由清…沈德潜编选，选录诗一千九百余首，既有各种体制各家派别，又有概括性的艺术评价，并有按语，眉批，间有注释，大都简要而精当，是具有一定的影响的唐诗选本。

7、船到江心补漏迟。(关汉卿《救风尘》)

8、—— 宋 · 苏轼《次韵孔毅父久旱已而甚雨三首 其二》

9、傲杀人间万户侯,不识字烟波钓叟。(白朴《双调·沉醉东风·渔夫》)

10、—— 唐 · 李白《代赠远》

11、夜来西风里,九天雕鹗飞,困煞中原一布衣。(马致远《南吕·金字经》)

12、古诗中描写西北风光的名句如下

13、不达时皆笑屈原非,但知音尽说陶潜是。(范康《仙吕·寄生草·酒》)

14、朝辞白帝彩云间，千里江陵—日还。(李白《早发白帝城》)

15、——(吴弘道《南吕·金字经》)

16、想人生最苦离别,唱到阳关,休唱三叠。(刘庭信《双调·折桂令》)

17、最害羞的人—千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

18、峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦：亡，百姓苦！

19、亲子教育中最让家长闹心的7个时刻，附上必看的解决方法！

20、无官何患?无钱何惮?休教无德、人轻慢!(张养浩《中吕·山坡羊》)

四、唐诗宋词元曲名句

1、傲霜橘柚青,濯雨蒹葭秀。(赵善庆《双调·沉醉东风》)

2、不是不修书,不是无才思,绕清江买不得天样纸。(贯云石《双调·清江引·惜别》)

3、来日绮窗前，寒梅着花未？(王维《杂诗》)

4、挣破庄周梦,两翅架东风。三百座名园,一采一个空。难道风流种?唬杀寻芳的蜜蜂。轻轻的飞动,把卖花人扇过桥东。(王和卿《仙吕·醉中天·咏大蝴蝶》)

5、吴山越山山下水,总是凄凉意。江流今古愁,山雨兴亡泪。沙鸥笑人闲未得。(任昱《双调·清江引·钱塘怀古》)

6、——(徐再思《双调·水仙子·夜雨》)

7、唐诗宋词元曲中的经典佳句名句妙语，耐人寻味。品赏时会觉得初学者不觉其深，而专门家又不觉其浅。是益智、养性、娱情之珍品。

8、最寂寞的时候—举杯邀明月，对影成三人。

9、马致远年轻时热衷功名，但由于元朝统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都在过着漂泊无定的生活。他也因此而郁郁不得志，困窘潦倒一生。于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。

10、晓来清镜添白雪,上床与鞋履相别。(马致远《双调·夜行船》)

11、元曲是元代文学艺术的代表，为杂剧和散曲的合称。杂剧始于两宋，盛于元代，是在宋杂剧、金院本和诸宫调的基础上，融合歌舞艺术和说唱伎乐发展而成的一种新的戏曲形式。它将歌曲、宾白、舞蹈结合在一起，是一种综合艺术。前期著名剧作家及代表作品主要有关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《墙头马上》等。后期著名作家有郑光祖、乔吉、宫天挺、秦简夫等，主要作品有郑光祖的《倩女离魂》等。散曲源于民间小曲和少数民族音乐，分小令、带过曲和套曲三种基本形式。前期的散曲家有关汉卿、马致远、卢挚等，后期有张养浩、刘致、张可久、乔吉等。

12、凤凰台上暮云遮,梅花惊作黄昏雪。(白朴《双调·驻马听》)

13、一自多才间阔,几时盼得成合?今日个猛见他,门前过。待唤着怕人瞧科。我这里高唱当时《水调歌》,要识得声音是我。(徐再思《双调·沉醉东风·春情》)

14、—— 唐 · 杜甫《越王楼歌》

15、宋词，始于南朝，(时称乐府，长短句等)，定形于中晚唐，盛行于宋代，故称为宋词。写作方式须要以前人作品的字数、句数、声律、韵律而填写，故又叫作填词，。词有不同的词调，每种词调各有特定的名称，叫作词牌。如《浣溪沙》，巜水调歌头》等。不同的词牌，其段数、韵律，每句的字数、句式丶声律，均有不同的规格，填词时须严格遵守。如《全宋词》丶《宋词三百首》等。

16、有钱的纳宠妾买人口偏兴旺,无钱的受饥馁填沟壑遭灾障。(马谦斋《越调·细柳营》)

17、——(无名氏《中吕·朝天子·志感》)

18、眼前红日又西斜,疾似下坡车。(马致远《双调·夜行船·秋思》)

19、才社日停针线,又寒食戏秋千。一春幽恨远。

20、最长的头发—白发三千丈，缘愁似个长。

五、元曲名句精选

1、情儿分儿你心里记者,病儿痛儿我身上添些,家儿活儿既是抛撇,书儿信儿是必休绝,花儿草儿打听的风声,车儿马儿我亲自来也。(刘庭信《双调·折桂令》)

2、不因酒困因诗困,常被吟魂恼醉魂。(白朴《中吕·阳春曲》)

3、梅花笑人休弄影,月沉时一般孤另。(马致远《双调·寿阳曲》)

4、长江浩浩西来,水面云山,山上楼台。山水相连,楼台相对,天与安排。(张养浩《双调·折桂令·过金山寺》)

5、枫林霜叶舞,荞麦雪花飘,又一年秋事了。

6、两处相思无计留,君上孤舟妾倚楼。这些兰叶舟,怎装如许愁?(姚燧《越调·凭栏人》)

7、万里夕阳锦背高,翻身犹恨东洋小。

8、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。

9、恨相见得迟,怨归去得疾。柳丝长玉骢难系,恨不得倩疏林挂住斜晖。(王实甫《西厢记》)

10、——(李致远《中吕·红绣鞋晚春》)

11、—— 唐 · 杜甫《北征》

12、出自：《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。原文：

13、看江潮鼓声千万家,卷朱帘玉人如画。(贯云石《双调·寿阳曲》)

14、四周山一竿残照里,锦屏风又添铺翠。

15、——(查德卿《仙吕·寄生草》)

16、更蛾眉强学时妆,是老子平生懒处。

17、乱云不收,残霞妆就,一片洞庭秋。(盍西村《越调·小桃红》)

18、两叶兰桡斗来去,万人呼,红衣出没波深处。

19、画瓮儿里袁安舍,盐堆儿里党尉宅,粉缸儿里舞榭歌台。(乔吉《双调·水仙子·咏雪》)

20、看密匝匝蚁排兵,乱纷纷蜂酿蜜,急攘攘蝇争血。(马致远《双调·夜行船·秋思》)

六、元曲名句

1、谁家玉笛暗飞声，散人春风满洛城。

2、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。

3、堂堂大元,奸佞专权。开河变钞祸根源,惹红巾万千。官法滥刑法重黎民怨。人吃人钞买钞何曾见。贼做官官做贼混愚贤。哀哉可怜!(无名氏《正宫·醉太平》)

4、凤凰台上暮云遮,梅花惊作黄昏雪。

5、几枝红雪墙头杏,数点青山屋上屏。(胡祗遹《中吕·阳春》)

6、便是牡丹花下死,做鬼也风流。(珠帘秀《正宫·醉西施》)

7、红叶落火龙褪甲,青松枯怪蟒张牙。

8、自天飞下九龙涎,走地流为一股泉,带风吹作千寻练。

9、阴风西北来，惨澹随回鹘。

10、最大的额头—未出庭院三五步，额头已到画堂前。

11、苍波万顷孤岑矗,是一片水上天竺。金鳌头满咽三杯,吸尽江山浓绿。(王实甫《西厢记》)

12、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

13、咫尺的天南地北,霎时间月缺花飞。(王实甫《西厢记》)

14、—— 唐 · 李白《古风 七》

15、月缺终须有再圆。圆,月圆人未圆。朱颜变,几时得重少年?

16、——(张养浩《双调·雁儿落兼得胜令》)

17、夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎能不愁肠寸断！

18、马致远，中国元代戏曲作家。著有杂剧十五种，存世的有《江州司马青衫泪》；马致远青年时期追求功名，对“龙楼凤阁”抱有幻想。

19、将花枝笑捻,斜插在鬓边,手执著菱花镜儿里显。(高文秀《南吕·一枝花》)

20、“夕阳西下，断肠人在天涯”。“夕阳西下”,作者的惆怅悲哀之情溢于言表,“断肠人在天涯”则点明全文主旨,此时,作者的羁旅之思体现得淋漓尽致

1、铺眉苫眼早三公,裸袖揎拳享万钟,胡言乱语成时用。大纲来都是烘!(张鸣善《双调·水仙子·讥时》)

2、元曲，是我国古典戏曲的一种，因盛行于元代，流行于北方地区，又是专称"元杂曲"，由正末或正旦一人独唱至终，。在形式上，采用分"本"、分"折“的方式，多为二本，每本有其独立性，篇辐较短，多为四折，有的另加楔子，成为五折。每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲演唱，。杰出的剧作家如关汉卿丶王实甫、马致远等留下的《西厢记》、《救风尘》、《岳阳楼》等。

3、有元一朝，除了忽必烈，以后的皇帝都不太重视文化。在元朝，读书人的地位相当低，号称“八娼九儒十丐”，就是略高于乞丐，还不如娼妓！但是，文化本身是永远不会没落的，元代知识分子把他们的悲愤全部融入文字之中，塑造了“元曲”这种艺术形式，放射出极为夺目的光彩。元曲类似于诗词，有固定的曲牌，有些像宋词，但是对文字的约束比宋词要少，有利于作者表达思想。元曲还可以用来编写戏剧，称为“杂剧”。元代的曲作家和剧作家以关汉卿、郑光祖、马致远和白朴四位大师最为著名，称为“元曲四大家”。

4、—— 唐 · 李白《詶坊州王司马与阎正字对雪见赠》

5、不因酒困因诗困,常被吟魂恼醉魂。

6、第三句：古道西风瘦马，意思是荒凉古道上萧瑟秋风里走着一匹瘦马，这一句接着又并列出三种景物，有伸向远方的“古道”。

7、一江秋水澹寒烟,水影明如练,眼底离愁数行雁。(倪瓒《越调·小桃红》)

8、欢娱两冥漠，西北有孤云。

9、挂绝壁松枯倒倚,落残霞孤鹜齐飞。(卢挚《双调·沉醉东风·秋景》)

10、一一马致远，即《天净沙…秋思》作者"枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳夕下，断肠人在天涯"。

11、胡马西北驰，香騣摇绿丝。