一、马致远的诗

1、马致远孤独着——至少是在精神上孤独着漂泊了一生，他的晚年在宗教中寻到了归宿，似乎终于进入了一个平和澄静的世界。但在后人的眼中，却始终无法摆脱这样的一幅诗人宿命图：一位漂泊深秋的诗人，骑着他的瘦马，对着前面的似乎伸手可及的家园，却始终不得其门而入。他就这般徘徊在家园的边缘，心灵的天涯——然而，这徘徊的脚迹，却渐渐地将他所渴望的家园包围起来，呈现出来，成为了另一种意义上的拥有。那身后一直催促的夕阳，瑟瑟如秋叶，却并不坠下——当然，永远也不会坠下。

2、莫嗔焙茶烟暗，却喜晒谷天睛。

3、འཁྲི་ཤིང་རེངས་པོའི་སྡོང་རྒན་རྩེ་རུ་སྲོད་ཀྱི་ཕོ་རོག་ཚང་དུ་ཉལ།།

4、担挑山头月，斧磨石上苔。

5、⑵枯藤：枯萎的枝蔓。昏鸦：黄昏时归巢的乌鸦。昏：傍晚。

6、夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

7、既非诗也非词，《天净沙。秋思》属于元曲，马致远是著名元曲家！

8、释义：夕阳西下，酒家里好像也显得宁静闲适，只有几只船儿还未曾靠岸。空气里弥漫着花香，连水好像也变得香了，茅舍也进入了夜色之中。断桥头上卖鱼的人也散了。

9、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一“秋”字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首被赞为秋思之祖的成功曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。

10、此外虚名要何用？醉乡中，东风唤醒梨花梦。

11、画堂春暖绣帏重，宝篆香微动。

12、小桥流水人家，

13、与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。此曲亦如此。

14、马致远是元代散曲之大家，也是影响最为深远的诗人之一。马致远的作品多抒发怀才不遇的悲愤或羁旅漂泊的痛苦，代表作有《双调•夜行船》(秋思)、《天净沙•秋思》等。如马致远的著名诗句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯”，就给人造成一种清冷寂寥的气氛，又显示出一种清新幽静的境界。马致远善于摄取自然景物，融羁旅漂泊之情于萧瑟荒芜之景，强烈地烘托出“断肠人在天涯”的秋思情绪，情调虽感伤，艺术手法却极高，给人以很强的艺术感染力。元杂剧的代表作家是关汉卿与王实甫，代表作分别为《窦娥冤》和《西厢记》。

15、四围山，一竿残照里，锦屏风又添铺翠。

16、马致远(约1250—约1324年)元代戏曲作家、散曲家。号东篱，大都(今北京)人。曾做过几年江浙行省官员，后退出官场。著有杂剧15种，现存7种，代表作为《汉宫秋》，写西汉元帝送王昭君出塞和亲的故事。一反历史上描写昭君的传统模式，以元帝和昭君的爱情故事为线索，谴责了怯懦自私的文臣武将。曾被译成多种外国文字。他的散曲声调和谐优美，语言清新，善于用形象构造意境，对散曲艺术的发展有重要贡献。《天净沙•秋思》是流传千古的佳作。另著有《东篱乐府》1卷。

17、朗读，陶冶情操，升华修养！

18、表现了他因半世磋跎、饱谙世情而形成的纵酒肆志、超然尘外的人生态度。对于人生意义的探索，可说是文人咏怀的一个永恒的主题。从先秦到两宋，凡是进步的文人，即使处在最黑暗的时代和最坎的境遇中，无论怎样昏酣遗世，在内心深处总还多少保留着一点立功立德的理想。但是，任何一个时代都不曾象元代这样善恶颠倒、是非不分；这样把文人打入社会的最底层。因而元代文人对现实大多是彻底绝望的：“青史内不标名”、“把功名富贵都参破”(张养浩《辞官》)，“无是无非快活煞”(孛罗御史《辞官》)，仕途顺利的文人尚且作如是之想，压在社会下层的文人也就可想而知了。马致远的《秋思》正是将这种看穿一切的普遍情绪提到历史的高度来认识，更集中更凝炼地反映了元代愤世疾俗者的共同心理状态。

19、就醒来，读书，写长长的信

20、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去——《寿阳曲·江天暮雪》

二、马致远的诗风格

1、〈落梅风〉天教富，莫太奢。无多时好天良夜。看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。〈风入松〉眼前红日又西斜，疾似下坡车。晓来清镜添白发，上床与鞋履相别。莫笑鸠巢计拙，葫芦提一向装呆。〈拨不断〉名利竭，是非绝。红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。〈离亭宴煞〉蛩吟一觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。争名利，何年是彻？密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来那些：和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。人生有限杯，几个登高节？嘱咐俺顽童记者：便北海探吾来，道东篱醉了也。天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。

2、天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。

3、连着小桥，残存的“古道”一直通向遥远的天际，晚来渐紧的霜风卷起漫天的尘埃，弥漫着慌村古道，疲惫的瘦马驮着漂泊的游子踽踽独行——秋思的主人翁满脸憔悴，满脸忧伤，满脸愁思，走到读者的面前。读到这里，“路漫漫其修远兮”“哥哥你走西口啊……”“南下北漂”等词句和故事顷刻在脑海中浮现。世事唯艰，道路崎岖。

4、想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。不恁么渔樵没话说。纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。投至狐踪与兔穴，多少豪杰！鼎足虽坚半腰里折，魏耶？晋耶？

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6、主人爱客，寻常迎送，鹦鹉在金笼。

7、གྲང་ལྷགས་མཚན་མོའི་ཁེར་རྐྱང་བསྣམས་པའི་ཡུལ་གྱར་མི་ནི་ས་མཐར་འཁྱམས།།

8、人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。

9、落梅风六首蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。实心儿待，休做谎话儿猜。不信道为伊曾害。害时节有谁曾见来？瞒不过主腰胸带。夕阳下，酒旆闲。两三航未曾着岸。落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。心间事，说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。

10、天涯：远离家乡的地方。

11、ཟམ་ཆུང་འོག་གི་ཆུ་སྒྲ་གསལ་ཞིང་གྲོང་སྡེའི་ཐབ་དུད་ལོང་ལོང་འཕྱུར།།

12、古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。

13、人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。——《落梅风.人初静》

14、夕阳西下，断肠人在天涯

15、马致远(约1250年一约1324年)，字千里，号东篱，大都(今北京)人，元代戏曲作家、散曲家。他著有杂剧十五种，今存《破幽梦孤雁汉宫秋》、《西华山陈抟高卧》、《江州司马青衫泪》、《吕洞宾三醉岳阳楼》等七种，其中以《汉宫秋》最为著名。他的作品《双调夜行船》套曲、《天净沙》等历来被认为是元代散曲中的极品。

16、百岁光阴一梦蝶，重回首往事堪嗟。今日春来，明朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。

17、断肠人在天涯。

18、冷冷清清，坐落的小桥，似给旅人铺路，又似让旅人沉落。路漫漫其修远兮，官宦仕途又几何。零汀的人，纶巾青衫，满身风尘，踽踽独行。“流水”“人家”，似喜似怨；万里原野，“流水”是意境，“人家”是夙愿，却难赋深情，一双哀淡的秋目，拂袖欲断水，愁绪任横流。驿站飘失了，残留的“古道”依然通向天际，功名利禄，仕途失意，难耐凄凉，是是非非，融进萧萧悲凉的“西风”。瘦弱羸马，驮着书卷，催着旅人，行吧行吧。人生失意常八文人的落魄，漂泊的流离，谁道世事不唯艰?

19、ཁྲི་གདུགས་འོད་མདངས་མོག་པོར་གྱུར་ཅིང་ནུབ་རིའི་རྩེ་ནས་དལ་བུར་ཡལ།།

20、上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不同的景物天衣无缝地和谐地造化在—起，不得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之誉，的确委实不过。

三、天净沙秋思马致远的诗

1、可是文意相袭、文辞相近，都是诗文创作中的大忌。所以韩愈就积极主张陈言务去，但也有很多高手却可以沿袭而愈工，甚至更加出色。

2、译文：枯萎的藤蔓，垂老的古树，黄昏时的乌鸦，扑打着天净沙·秋思翅膀，落在光秃秃的枝桠上。纤巧别致的小桥，潺潺的流水，低矮破旧的几间茅屋，愈发显得安谧而温馨。荒凉的古道上，一匹消瘦憔悴的马载着同样疲惫憔悴的异乡游子，在异乡的寒冷、萧瑟的秋风里踌躇而行。夕阳渐渐落山了，但是在外的游子，何处是归宿？家乡在何方？念及此，天涯漂泊的游子怎能不愁肠寸断！

3、呀！俺向着这迥野悲凉。草已添黄，兔早迎霜……他他他，伤心辞汉主；我我我，携手上河梁。他部从入穷荒，我銮舆返咸阳。返咸阳，过宫墙；过宫墙，绕回廊；绕回廊，近椒房；近椒房，月昏黄；月昏黄，夜生凉；夜生凉，泣寒螀；泣寒螀，绿纱窗；绿纱窗，不思量！

4、枯藤、老树、昏鸦、古道、西风、瘦马.天净沙·秋思(元)·马致远枯藤老树昏鸦,小桥流水人家.古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.

5、在黄昏下，一株枯藤缠绕的老树枝头，有几只乌鸦在凄惨的叫着。突然眼前呈现出一座小桥，小桥下面是潺潺的流水，还有依稀袅起炊烟的农家小院。有人家安居其间的田园小景是那样幽静而甜蜜，安逸而闲致。此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团圆时刻。

6、窄窄的小桥横斜在宽阔的水面上，桥下潺潺的流水不停地流向远方，四周稀稀疏疏坐落着一些人家。凄清如许，寂寞如许，难免会勾起思乡情结。无论是为功名，还是为了生计，零丁漂泊，满身风尘，悒悒独行，总是叫人纠结的。于是自然而然地有了第三句，秋思的主人翁登场了。

7、柴，买臣安在哉？空岩外，老了栋梁材。

8、⑸断肠人：形容伤心悲痛到极点的人，此处指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。天涯：远离家乡的地方。

9、这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。

10、点上方绿标收听唐诗宋词朗读者

11、其已选入7年级上人教版语文4课古代诗歌四首之8年级下苏教版语文书诗词曲三首之8年级下上教版语文书第十六课。

12、《夜行船·秋思》是是元曲作家马致远创作的套曲。这套曲子对封建社会的名和利作了彻底的否定，表现了及时行乐、消极厌世的虚无主义思想，将一个生活在乱世的文人矛盾的内心情感状态表露无疑，并成为一段流传千古、荡气回肠的灵魂剖白，为后世人所称道。作品风格豪放，行文流畅，曲折有致。

13、且做樵夫隐去来。

14、ཞེས་གྱི་ན་བ་སྐྱབས་ཆེན་བདེ་གྲོལ་དུ་འབོད་པས་ཕུལ།

15、望秋野之悲凉气氛、“枯藤老树昏鸦”，荒凉凋谢的蒿草，孤枯败落的藤枝，蔓缠在饱经沧桑的老树上，时不交运的“昏鸦”，呱呱呱，声声催人心魄，把秋日黄昏的氛围一下子卷入落魄流浪人的心里。

16、⑶人家：农家。此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。

17、哎，楚三闾休怪！

18、再看他用字：“枯，老，昏，古，瘦，下一字便觉愁重十分，成一句已经不能自己。至于成篇可让人泣不成声也。最绝处在马之前下一‘瘦’字，妙在欲写人之瘦而偏不写人，由写马之瘦而衬出其人之瘦，其人之清贫。路途跋涉之艰辛。求功名之困苦。让人读之而倍感其苦，咏之而更感其心。读此曲而不泪下者不明其意也

19、一个秋字，一个心字，组成了一个愁字。秋天是个特定的季节，秋天的思念，主要是愁思。古代叙述秋思的作品数不胜数，马致远的小令《天净沙·秋思》是此类作品中的杰作，被称为“秋思之祖”。28字，描写了8个景物，2个动物，1个人物，叙述了一个羁旅漂泊他乡的人，黄昏时刻浓烈的乡思。

20、小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。

四、马致远的诗小桥流水人家

1、马致远>枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马.夕阳西下,断肠人在天涯.诗中描写景物的氛围萧条.冷落.凄凉的诗句是：(1)枯藤老树昏鸦.(2)古道西风瘦马.

2、蛩吟罢一觉才宁贴，鸡鸣时万事无休歇，何年是彻！看密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹穰穰蝇争血。裴公绿野堂，陶令白莲社。爱秋来时那些：和露摘黄花，带霜分紫蟹，煮酒烧红叶。想人生有限杯，浑几个重阳节。人问我顽童记者，便北海探吾来，道东篱醉了也！

3、带月行，披星走。孤馆寒食故乡秋，妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，死后休——《四块玉·带月行》

4、绿鬓衰，红颜改，羞把尘容画麟台。故园风景依然在；三顷田，五亩宅，归去来。——《四块玉·绿鬓衰》

5、夕阳西下使这幅昏暗的画面有了几丝惨淡的光线，更加深了悲凉的气氛。诗人把十种平淡无奇的客观景物，巧妙地连缀起来，通过“枯”，“老”，“昏”，“古”，“西”，“瘦”六个字，将诗人的无限愁思自然的寓于图景中。最后一句，断肠人在天涯是点睛之笔，这时在深秋村野图的画面上，出现了一位漂泊天涯的游子，在残阳夕照的荒凉古道上，牵着一匹瘦马，迎着凄苦的秋风，信步满游，愁肠绞断，却不知自己的归宿在何方，透露了诗人怀才不遇的悲凉情怀，恰当地表现了主题，这首小令是采取寓情于景的手法来渲染气氛，显示主题，完美地表现了漂泊天涯的旅人的愁思。

6、 马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。他几乎一生都过着漂泊无定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在独自漂泊的羁旅途中，他写下了这首《天净沙·秋思》。

7、王图霸业成何用！

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9、夜来西风里，九天雕鹗飞。困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无天上梯！——《金字经·夜来西风里》

10、作者在前两句中叠加了板桥、渡口、泉水，以及茅屋、红日、公鸡六个意象，形成了一种淡远清幽的意境，并以简练的笔墨，勾画出山家的地理环境，不仅显得真实贴切，而且为后文打下了很好地铺垫。

11、头两句“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，就给人造成一种冷落暗淡的气氛，又显示出一种清新幽静的境界，这里的枯藤，老树给人以凄凉的感觉，“昏”，点出时间已是傍晚；小桥流水人家给人感到幽雅闲致。12个字画出一幅深秋僻静的村野图景。“古道西风瘦马”，诗人描绘了一幅秋风萧瑟苍凉凄苦的意境，为僻静的村野图又增加一层荒凉感。

12、唐代涌现了无数杰出的诗人，他们才华超群、见解深刻，措辞精妙、风韵卓绝，后世不仅对他们无限景仰，而且还不断地学习和模仿其创作风格。

13、秋天，无情地剥下了绿色植物美丽的盛装，放眼望去，一片悲凉萧瑟的气氛：曾经绿叶纷披的青藤，如今已经变成了皮肤干燥，青筋爆裂的枯藤，昔日枝繁叶茂的大树，如今苍老地伫立在暮色之中，时不交运的“昏鸦”，拉开嗓门“呱、呱、呱”地叫着，那不祥的鸣叫，声声搅人心绪，把秋日黄昏的悲凉氛围一下子摄入落魄流浪人的心里。

14、མ་ཀྲི་ཡོན་གྱིས་བརྩམས།སྒང་ལམ་པས་བསྒྱུར།

15、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

16、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令，是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，它抒发了一个飘零天涯的游子在秋天思念故乡、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。全文为(天净沙秋思)马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。直接抒发情感般的是夕阳西下，断肠人在天涯。

17、这是马致远著名的小曲，28个字勾画出一幅羁旅荒郊图。这支曲以断肠人触景生情组成。从标题上看出作者抒情的动机。

18、天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。

19、《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的一首小令。此曲以多种景物并置，组合成一幅秋郊夕照图，让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上，从中透出令人哀愁的情调，抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。这支小令句法别致，前三句全由名词性词组构成，一共列出了九种景物，言简而意丰。全曲仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”。

20、这里是朗读者的聚集地，你来朗读，你来倾听！

五、马致远的诗

1、中国古典诗歌十分讲究意境的创造，我们看这首曲子仅五句二十八字，语言极为凝练却容量巨大，意蕴深远，结构精巧，顿挫有致，被后人誉为“秋思之祖”，纵观全曲十个意象，前九个自然地分为三组。

2、王国维《人间词话删稿》云：“一切景语皆情语也。”马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，“枯”“老”“昏”“瘦”等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。而最后一句“断肠人在天涯”作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。但同时又是其情感载体，乃心中物。全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。

3、释义：枯藤缠绕着老树，树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。小桥下，流水潺潺，旁边有几户人家。在古老荒凉的道路上，秋风萧瑟，一匹疲惫的瘦马驮着游子前行。夕阳向西缓缓落下，极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。

4、在元代前期的散曲家中，马致远留存的作品最多，受到历来的评价也最高。他现存小令一百十五首，套数二十二首，另有残套四首。作品的内容，以感叹历史兴亡、歌颂隐逸生活、吟咏山水田园风光为主，在保持散曲特有的艺术风格的同时，又常具有诗词的意境和秀丽的画面感，语言清新自然，雅俗共存。其思想意蕴和艺术风格最容易引起知识分子内心的共鸣，因此被置于“群英之上”。

5、可见诗歌创作是一件艰苦的劳动，同时也需要继承和发扬，不可一味地模仿和照搬，必须有自己的独特创意和真知灼见。下面介绍顾况很著名的一首六言诗，淡远清幽，元代的马致远也深受启迪。

6、作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。

7、来唤醒你那最真挚的情缘

8、因他害，染病疾，相识每劝咱是好意。相识若知咱就里，和相识也一般憔悴。——《落梅风·因他害》

9、首先是这个题目的读音，应该是秋思。虽然在《新华字典》里没有这个读音，但是在古代的诗词里，这个思字，很多的地方要读仄声。一方面是诗的平仄的要求；另一方面，是在内容和情绪的表达上，平声往往表示的是思考、思索的动作，而仄声一般表达的是较悲的内容，比如说愁思、旅思、相思，表达这种内容的时候，一般是用仄声。

10、⑷古道：古老破旧荒凉的道路。西风：寒冷、萧瑟的秋风。瘦马：瘦骨如柴的马。