一、元好问诗词

1、他不是用客观性的笔法简单刻画当时的社会,而是融入了强烈的主观感受来表情达意,产生了极富力度的悲剧性审美效果。元好问的词之特点，主要分为三个：

2、这首诗评论了北朝民歌《敕勒歌》。《敕勒歌》描绘了开阔壮美而又和平安定的草原风光，有豪放刚健、粗犷雄浑的格调。元好问重视民歌，前两句他肯定、推崇这首民歌慷慨壮阔深厚的气势，推举它不假雕饰而浑然天成。

3、最后一篇是《论诗三十首》，元好问的《论诗三十首》是继杜甫之后运用绝句形式比较系统地阐发诗歌理论的著名组诗。他评论了自汉魏至宋代的许多著名作家和流派，表明了他的文学观点，对后世有重要影响。

4、古来豪侠众多，要数幽州和并州为最，可是我这个幽并人再也不能像先辈那样杀敌立功了，因为我已双鬓斑白，还能干什么呢。

5、枝间新绿一重重， 小蕾深藏数点红。

6、君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

7、摸鱼儿·雁丘词/迈陂塘(金朝)元好问乙丑岁赴试并州，道逢捕雁者云：“今旦获一雁，杀之矣。其脱网者悲鸣不能去，竟自投于地而死。”予因买得之，葬之汾水之上，垒石为识，号曰“雁丘”。同行者多为赋诗，予亦有《雁丘词》。旧所作无宫商，今改定之。问世间，情为何物，直教生死相许？天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语：渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

8、《论诗三十首》元·元好问万古幽人在涧阿，百年孤愤竟如何？无人说与天随子，春草输赢较几多。...

9、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

10、 摸鱼儿·问莲根有丝多少 元好问 4 、骤雨打新荷 元好问

11、在讲座的最后，师莹老师希望同学们能通过元好问的文学作品去了解山西的历史文化，能以宏观的思维去看待历史长河的发展。

12、早教会得琴心了，醉尽长门买赋金。

13、井蛙瀚海云涛。醯(xī)鸡日远天高。

14、苏门果有忠臣在，肯放坡诗百态新?

15、《论诗三十首》元·元好问有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎诗。...

16、问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？

17、临江仙自洛阳往孟津道中作今古北邙山下路，黄尘老尽英雄。人生长恨水长东。幽怀谁共语，远目送归鸿。盖世功名将底用，从前错怨天公。浩歌一曲酒千钟。男儿行处是，未要论穷通。鹧鸪天华表归来老令威，头皮留在姓名非。旧时逆旅黄粱饭，今日田家白板扉。沽酒市，钓鱼矶，爱闲真与世相违。墓头不要征西字，元是中原一布衣。清平乐离肠宛转，瘦觉妆痕浅。飞去飞来双语燕，消息知郎近远。楼前小语珊珊，海棠帘幕轻寒。杜宇一声春去，树头无数青山。

18、鹧鸪天·八月芦沟风路清

19、人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

20、临江仙·自洛阳往孟津道中作

二、元好问诗词赏析

1、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？

2、《鹧鸪天·只近浮名不近情》豪放诗元·元好问只近浮名不近情，且看不饮更何成。三杯渐觉纷华远，一斗都浇块磊...

3、狂歌痛饮，来访雁丘处。

4、古来豪侠数幽并，鬓星星，竟何成！他日封侯，编简为谁青？

5、盖世功名将底用，从前错怨天公。

6、渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去?

7、蒙古太宗十一年(1239)，历尽磨难的元好问回到家乡秀容，择居母亲张氏娘家东园。颠沛流离多年方始安定，眼见家乡宁静太平，年成丰收，他如释重负，作了这首曲。

8、霜塞阔，海烟沈。燕鸿何地更相寻。

9、玄都观里桃千树，花落水空流。

10、莫教偏，和花和月，大家长少年。夜夜璧月圆，朝朝琼树新。

11、排比铺张特一途，藩篱如此亦区区。少陵自有连城璧，争奈微之识〖石武〗〖石夫〗。(事见元稹《子美墓志》)眼处心生句自神，暗中摸索总非真。画图临出秦川景，亲到长安有几人？望帝春心托杜鹃，佳人锦色怨华年。诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。万古文章有坦途，纵横谁似玉川卢。真书不入今人眼，儿辈从教画鬼符。出处殊途听所安，山林何得贱衣冠？华歆一掷金随重，大是渠侬被眼谩。笔底银河落九天，何曾憔悴饭山前。世间东抹西涂手，枉着书生待鲁连。切切秋虫万古情，灯前山鬼泪纵横。鉴湖春好无人赋，岸夹桃花锦浪生。切响浮声发巧深，研摩虽苦果何心！浪翁水乐无宫徵，自是云山韶□(“镬”换三点水)音。(水乐，次山事。又其《欸乃曲》云：“停桡静听曲中意，好似云山韶□音”)

12、长袖舞，抗音歌。月明人影两婆娑。

13、蝶恋花·玉宇生凉秋恰半

14、且酩酊，任他两轮日月，来往如梭。

15、恨无尘外人，为续雪香句。

16、怅韶华流转，无计留连。行乐地，一凄然。

17、苏轼笔下的春天，就是最美的春日诗词

18、八茧吴蚕剩欲眠。东西荷叶两相怜。

19、任阳梅，博士，副教授。中国传媒大学广播电视艺术学硕士，电影学博士。曾指导学生创作纪录片《黄豆的故事》获山西省第二届大学生微电影大赛一等奖。

20、这首词表达了词人半世飘零的沧桑无奈，自我慰藉中豁达的人生情怀。展示了孤独、落拓而又尚未完全消沉的自我形象。首句营造出寂静冷清的氛围，第二句写词人深夜难眠，起身等天明。然后山月出场，陪衬出词人内心的孤寂。然后，用“万古风云双短鬓，百年身世几长亭”概括出半世飘零，世事沧桑变迁。结尾一句“浩歌聊且慰飘零”展示词人在沧杀岁月中的豁达胸怀。

三、元好问诗词全集下载

1、元宵时节，到处都能碰到盛装打扮的游人，大街小巷到处在舞弄着花灯，孩童们互相追逐打闹。

2、白发刘郎，误入红云岛。

3、鹧鸪天·零落栖迟感兴多

4、可惜并州刘越石，不教横槊建安中。

5、醉眼千峰顶上，世间多少秋毫。

6、锦城未比还家好，何处而今有锦。

7、(仙吕)后庭花破子

8、汉皋解佩终疑梦，缑岭吹笙恰是仙。

9、古来豪侠数幽并，鬓星星，竟何成！

10、正大三年(1226年)，元好问任河南镇平县令。次年，改官河南内乡县令。其后因母亲张氏身故，元好问丁忧闲居内乡白鹿原。又应邓州节度使移刺瑗之邀，赴任幕僚。不久，蒙古军攻陷凤翔，移刺瑗投降，元好问借机辞去幕府。

11、零落栖迟感兴多。酒杯直欲卷银河。

12、无物慰蹉跎。占一丘、一壑婆娑。

13、闻道君家，勋业高前古。

14、这首诗是元好问评晋代诗人陶渊明。出于对当时诗坛雕琢粉饰、矫揉造作诗风的反感，元好问评论晋代诗人陶渊明时前两句说：“一语天然万古新，豪华落尽见真淳。”元好问崇尚陶渊明诗歌自然天成而无人工痕迹，清新真淳而无雕琢之弊。陶渊明的诗句自然质朴不假修饰，剥尽铅华腻粉，独见真率之情志，具有真淳隽永、万古常新的永恒魅力，是元好问心仪的诗的最高境界。如陶渊明的《饮酒》“采菊东篱下，悠然见南山”、《归田园居》等都体现了陶渊明崇尚自然的人生旨趣和艺术特征。

15、我们以传统茶艺结合历史背景,典故,人物刻画切合舞台艺术,节目解说而展现,具有很强的观赏性,能让观众深感其中,即欣赏了茶艺表演又观看了舞台剧.

16、离骚读杀浑无味，好个诗家阮步兵！

17、是由导演系任阳梅老师带来的“20世纪80年代的中国电影批评”

18、因先生享年68岁，故占地面积取8亩，设计构思之用心,实可为精而善耶。坐北朝南，墓地东西长33米，南北67米，封土高3米，直径6米，墓前设有卷棚顶享堂三间，元代石虎、石羊、石翁仲各一对。墓地的享堂中保存有元、明、清历代碑碣25通。其中一块是当地文管所从农民耕种的田里抢救回来的三尺墓碑，碑虽破损残缺,然“诗人元遗山之墓”的字样尚可辨认。碑文六字系先生临终亲嘱。此中蕴意只能从行间字外去解读。它是七百年前的历史的见证，是研究元好问先生近750年以来的真实史料。

19、问世间，情为何物，直教生死相许?天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

20、鸳鸯莫道无离恨，锁向金笼恰是。

四、元好问诗词的艺术特色

1、辛弃疾诗词里的春天，美到心醉！

2、《论诗三十首》元·元好问乱后玄都失故基，看花诗在只堪悲。刘郎也是人间客，枉向东风怨兔葵。...

3、这首诗评论了初唐诗人沈佺期、宋之问、陈子昂。初唐诗坛基本是南朝形式主义文学的延续，宫体诗充斥诗坛，文风绮靡纤弱。沈佺期、宋之问总结了六朝以来声律方面的创作经验，确立了律诗的形式，驰名一时，对唐代近体诗的发展具有重要的意义。元好问肯定了他们的贡献和影响(“横驰翰墨场”)，但也批评了他们在诗歌创作上仍然没有摆脱齐梁诗风。

4、20世纪80年代初，关于电影民族化问题与“现代性”问题的讨论引发了一场持久的学术争鸣。伴随着西方电影批评新方法的积极译介，中国电影批评本体意识逐渐觉醒，转向了本体批评时期及多种模式共存的百家争鸣、百花齐放状态。此时期，一批具有独立品格和旗帜意义的电影批评，对电影创作的走向产生了方向性的影响，并在深度与广度上都达到了前所未有的境界。80年代的中国电影批评与由第四代和崭露头角的第五代导演引领的电影创新运动形成了良性互动，相互促进，和谐共生，共同推动和形成了80年代特有的电影文化。

5、李辅之在齐州，予客济源，辅之有和。

6、纵横诗笔见高情，何物能浇块垒平？

7、身外虚名一羽轻。封侯何必胜躬耕。

8、该词作于公元1222年(金元光元年)，元好问时年33岁。他于前一年中进士，虽有志于世，以气节自许，无奈蒙古南侵，国将不国。理想与现实、希望与绝望交织胸中，于是有这一首述怀之作。

9、第一篇赏析的是元好问的《摸鱼儿雁丘词》，大家耳熟能详的‘问世间，情为何物，直教人生死相许’的名句便出自于此。此词是词人为雁殉情而死的事所感动而作的，寄托自己对殉情者的哀思。词的上阕写大雁之间的故事。词的下阕借助对自然景物的描绘，衬托大雁殉情后的凄苦。全词多运用比喻、拟人等手法，以雁拟人，紧紧围绕“情”字，写景写情融为一体，读来凄婉缠绵，感人至深。当讲到‘横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。’这句诗词时，师莹老师详细给同学们介绍了其引用到的秋风楼的典故，借讲典故细述了万荣秋风楼的历史。

10、风云若恨张华少，温李新声奈若何。

11、乱后玄都失故基，看花诗在只堪悲。

12、《摸鱼儿·雁丘词》通过运用反问、拟人、比喻、对比等艺术手法，全篇围绕着“情”字，记述和讴歌了大雁殉情的凄美动人的故事，进一步赞美纯真的爱情。诗人描绘细腻，感情真挚，名为咏雁，实为抒情，从大雁这样的性灵都有生死相依、忠贞不二的感情引申开来，那么，作为世人，更是要对爱忠诚，对情专忠贞不渝，生死相依。

13、今古北邙山下路，黄尘老尽英雄。

14、促拍丑奴儿 乡邻会饮，有请予增损旧曲者

15、诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺。

16、这首诗批评了缺乏现实体验的模拟文风(如西昆体、江西诗派等)，指出了诗歌(文学)创作的源泉是客观现实，真情必然来自诗人的切实生活感受。元好问认为，文学作品不是作家头脑中虚构的，而是客观现实在头脑中的反映。只有像杜甫那样“亲到长安”，对客观的描写对象有了实际的接触和体验，才能激发内心的感受，写出入神的诗句。如果一味去“暗中摸索”，临摹前人的作品，是永远不可能在诗中真实地描绘出现实对象的(“总非真”)。这样，元好问就在杜甫和杜诗的影写者们中清晰地划出了一条真、假诗人地界限。

17、还家胜买宜城酒，醉尽梅花不要。

18、论诗三十首.其二十一

19、7 、秋怀 元好问

20、横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。千秋万古，为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。

五、元好问诗词

1、落红吹满沙头路，似总为、春将去。花落花开春几度？多情惟有，画梁双燕，知道春归处。

2、开篇一个“寒”奠定了诗歌的色调，屋内是寒冷的，更加衬托着诗人独自一人不能入睡，山月的出场，打破了夜的寂静，一个“入”字妙用拟人修辞化静为动，为整首词增加灵动色彩。其次，山月娟秀可爱，也折射出词人现实中的孤独(或苦涩)山月也衬托出词人内心的孤寂无余。最后，山月仿佛化身为词人的倾诉对象，山月是深夜难眠词人心中的一丝慰藉。

3、千里故乡千里梦，高城泪眼遥天。

4、蝶恋花·春到桃源人不到

5、今春看又过，何日是归年。

6、吊古伤今、感时叹世以沉郁悲凉为主；

7、元好问一生所作诗词千余首，今日，我们精选了其中8首，让我们透过诗词佳句，一同来领略一代文宗的无尽风采。

8、老来留得诗千首，却被何人校短长？

9、西城晚。雁飞天远。草色归心满。

10、池塘春草谢家春，万古千秋五字新。传语闭门陈正字，可怜无补费精神。

11、清溪鸣石齿，暖日长藤芽。

12、这首诗是批评江西诗派的代表人物陈师道。陈师道的作诗方式是“闭门觅句”式的苦吟，着意于锤炼字句，在形式技巧上下功夫。“池塘生春草，园柳变鸣禽”是谢灵运《登池上楼》的名句，意象清新，浑然天成，写出了盎然春意。元好问崇尚自然天成的诗歌，反对雕琢粉饰，因此这里称赞谢灵运的这个名句万古常新，进而讽刺陈师道闭门觅句，只是徒然浪费精神，写不出什么好作品。

13、荷叶荷花何处好?大明湖上新秋。红妆翠盖木兰舟。江山如画里，人物更风流。

14、天南地北双飞客，老翅几回寒暑。

15、复幕重帘锦作天。金荷银烛夜如年。

16、老来诗酒犹堪任，家山在眼，亲朋满坐，不醉如何。

17、今古北邙山下路，黄尘老尽英雄。人生长恨水长东。幽怀谁共语，远目送归鸿。

18、当时金庭君昏政乱，皇族倾轧，国势日颓，大厦将倾。爱国的词人，报国无门，凄戚感伤和愤懑之情溢于言表。

19、此后不久，元好问赴京调金中央政府任尚书省令史，移家汴京。此后又升任左司都事，又转任尚书省左司员外郎。官至翰林知制诰。

20、百二关河草不横，十年戎马暗秦京。

六、元好问诗词

1、万古文章有坦途，纵横谁似玉川卢？

2、但是，这里元好问对于黄庭坚的态度怎样呢，关键是“宁”字的理解。教材P285注释57解释为“岂能”。也有不同理解，下面介绍一下周振甫、冀勤编注钱钟书《谈艺录》的《〈谈艺录〉读本》中“鉴赏论第七”：

3、八月芦沟风路清。短衣孤剑此飘零。

4、《论诗三十首》元·元好问窘步相仍死不前，唱酬无复见前贤。纵横自有凌云笔，俯仰随人亦可怜。...

5、词牌名：摸鱼儿|朝代：元朝|作者：元好问

6、绿叶阴浓，遍池亭水阁，偏趁凉多。

7、鹧鸪天·只近浮名不近情

8、“南窗白日羲皇上，未害渊明是晋人”两句表明，虽然陶渊明高卧南窗，向往古代，但他并不超脱，还是运用自然平淡的文笔反映了晋代的现实。这个观点深刻指出，陶渊明与晋代现实的联系并未超脱于现实之外。

9、这首诗是《论诗三十首》的最后一首，也是结束语。他自谦自己象蚍蜉撼树一样不自量力，只是书生一时技痒爱议论罢了。元好问在这组诗中基本按时间顺序评论了自汉魏到宋代的许多著名的诗人和诗歌流派，针砭时弊，旗帜鲜明地表明了自己的文学观点，对后世有重要影响。

10、《论诗三十首》元·元好问排比铺张特一途，藩篱如此亦区区。少陵自有连城璧，争奈微之识碔砆？...

11、窘步相仍：窘步，迈步迫促。相仍，相沿袭。这里指以诗唱和酬答时次韵诗受到别人诗韵脚的束缚，不能自由表抒己意。古人有用诗歌相互酬答唱和的传统。起初，和诗时只要和意即可，和诗的体式、韵脚都不用顾虑。但是后来，却发展为和诗必须用所和之诗的韵，这称为和韵。和韵有同韵与次韵之分，同韵，是韵同而前后次序不同；次韵，是韵同且前后次序也相同。这种方法源于元白，皮日修、陆龟蒙也这样写，到了宋代苏轼、黄庭坚后，和韵次韵盛行，成为诗的一种体式。

12、《论诗三十首》元·元好问曲学虚荒小说欺，俳谐怒骂岂诗宜？今人合笑古人拙，除却雅言都不知。...

13、天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。

14、元好(hào)问(1190年8月10日—1257年10月12日)，字裕之，号遗山，世称遗山先生。太原秀容(今山西忻州)人。金末至大蒙古国时期著名文学家、历史学家。

15、泾渭各清浑，泾水、渭水一清一浊，合流时清浊分明，泾渭各清浑即指泾渭分明。

16、鹧鸪天·一日春光一日深

17、《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》主要是写离别之情，上片写行人在旅舍感受到的孤栖凄清；下片陡然一转，写富家男女终日厮守，这和词中主人公的孤独况味形成强烈的对比。

18、《诗经》的句式基本上是四言，比较整齐。不少篇目的各段落之间，往往只更换极少的几个字，有的句子则完全相同，有“重章叠句”的结构特点，辞意复沓、反复咏唱，给人以一唱三叹，循环往复的感觉。

19、看到大雁殉情，不由为之心感神伤，积郁在胸，不得不发，因此，如电闪雷鸣，如山崩地裂，破空而来，呼啸而至，问天问地问自己，不知道世界上，爱情究竟是什么，竟然能让双方生死相依、至死不渝？如此反问，如此直接，似问似答，铿锵排奡，用“直教”渲染“情”的无穷魅力，一下子就把整首词的气氛烘托起来，气势雄健，雷霆万钧。

20、陵园内有野史亭，传说系先生编纂野史的地方，民国十三年重建，高三丈六尺，为六角攒尖顶形。野史亭设计奇特，构筑精巧，雕梁画栋，阴刻斗拱。整个亭子用六根木柱支撑。亭内正壁是元好门石刻画像，左右两边是遗山墨迹六种，或楷或草，颇具功力。

1、临江仙·荷叶荷花何处好

2、盖世功名将底用，从前错怨天公。浩歌一曲酒千钟。

3、临江仙·醉眼纷纷桃李过

4、鹧鸪天·身外虚名一羽轻

5、一江春水何年尽，万古清光此夜圆。

6、元好问自幼聪慧，有“神童”之誉金宣宗兴定五年(1221年)，元好问进士及第。正大元年(1224年)，又以宏词科登第后，授权国史院编修，官至知制诰金朝灭亡后，元好问被囚数年。晚年重回故乡，隐居不仕，于家中潜心著述。元宪宗七年(1257年)，元好问逝世，年六十八。

7、今古北邙山下路，黄尘老尽英雄。人生长恨水长东。幽怀谁共语，远目送归鸿。盖世功名将底用，从前错怨天公。浩歌一曲酒千钟。男儿行处是，未要论穷通。

8、《论诗三十首》元·元好问纵横诗笔见高情，何物能浇块垒平。老阮不狂谁会得，出门一笑大江横。...

9、《离骚》读杀浑无味，好个诗家阮步兵！三奠子离南阳後作

10、《论诗三十首》元·元好问曹刘坐啸虎生风，四海无人角两雄。可惜并州刘越石，不教横槊建安中。...

11、元好问是著名文学家和历史学家，因自幼聪慧，有“神童”之誉。亦被尊称为“北方文雄”，“一代文宗”。

12、西风数点迎秋雨，六尺芙蓉满意凉。

13、金代文学家元好问(1190——12字裕之，号遗山)的文学创作，特别是诗歌创作的成就，雄冠一时；同时，在诗歌理论上也自有卓识，其中《论诗三十首》便是最为杰出的代表之作。这三十首诗，以组诗的形式评论了从汉魏到宋代千百年间许多重要的诗人和几个诗歌流派，并揭示了自己的诗歌理论主张：推崇建安，鄙弃齐梁、西昆和江西；发扬自然清新，反对堆砌雕琢；提倡刚健雄豪，贬抑肉糜纤弱。

14、出自金朝元好问的《鹧鸪天·候馆灯昏雨送凉》

15、一日春光一日深。眼看芳树绿成阴。

16、浪翁水乐无宫徵，自是云山韶頀音。

17、镜中冉冉韶华暮，欲写幽怀恨无句。九十花期能几许？一卮芳酒，一襟清泪，寂寞西窗雨。

18、玉骨冰姿，本是飞琼伴。

19、花一梦，柳三眠。春风无意惜芳妍。

20、下一期的系列讲座，第四场讲座

1、十里驿亭杨柳树。多情折断青青缕。

2、《鹧鸪天·憔悴鸳鸯不自由》元·元好问憔悴鸳鸯不自由。镜中鸾舞只堪愁。庭前花是同心树，山下泉分两玉流。...

3、“诗囚”句，元好问《放言》“韩非死孤愤，虞卿著穷愁，长沙一湘累，郊岛两诗囚”。诗囚，“为诗所囚”，指孟郊、贾岛作诗苦吟，讲求炼字铸句，把诗看作生命中最重要的事情，好像成为诗的囚徒一般。孟郊以穷愁为诗，至死不休，处高天厚地之大，而自我局限于穷苦之吟，真似一个诗中的累囚。“诗囚”二字，与“高天厚地”形成藐小与巨大的强烈对比，亦可见好问之别具匠心，造句用语新颖别致。“死不休”的夸饰手法，亦比“死方休”、“死即休”来得巧妙，勾勒穷愁不断，极深刻独到。

4、《鹧鸪天·自在晴云覆苑墙》元·元好问自在晴云覆苑墙。徘徊明月驻清光。已看红袖沾芳酒，犹认宫螺映绮窗。...

5、醉来知被旁人笑，无柰风情未减。