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关于描写雨景的古诗有哪些三年级85句优选 admin 2024-04-21 经典句子 ℃

关于描写雨景的古诗有哪些

1、描写雨景的古诗有哪些?

(1)、这首《雨景》被认为是朱湘的代表作，虽然篇幅短小，但在朱湘诗作以至1920年代新诗中占有特殊的位置。众所周知，1920年代仍然属于新诗的草创期，新诗自诞生之初直至1920年代中期，一直遭受着“浅白”“不定形”等指责；不过随着徐志摩、闻一多、朱湘、冯至等的出现，新诗创作及其形象发生了很大改观，一个显著的体现是语言趋于纯熟、形式上也逐渐“成型”。这是新诗寻求“艺术”的结果，诗人们在语言的锤炼、形式的锻造方面，作了很多努力，极大丰富了现代汉语的表现力，让现代汉语显出自身的特性和美感。也就是说，1920年代中期以后，新诗创作中开始出现周作人在1920年代初所期待的“美文”的苗头了——他当时引入并倡导这个概念，实际上就是想呼唤现代汉语的书写能力。朱湘的诗也汇入了那股寻求“艺术”的潮流中。

(2)、山路元无雨，空翠湿人衣---(王维：《山中》)

(3)、隔窗知夜雨，芭蕉先有声。——白居易《夜雨》

(4)、宋陆游《十一月四日风雨大作》：夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。释义：夜深了，我躺在床上听到那风雨的声音，就迷迷糊糊地梦见自己骑着披甲的战马跨过冰封的河流出征北方疆场。

(5)、No.2风追着雨，雨赶着风，风和雨联合起来追赶着天上的乌云，整个天地都处在雨水之中。

(6)、五代南唐李璟的《浣溪沙》下阙：青鸟不传云外信，丁香空接雨中愁。回首绿波三楚莫，接天流。

(7)、第一个段落写“心爱的雨景”，由首句直接点明，第一行代表一个小层次，后面并列的四行是另一个小层次。“我心爱的雨景也多着呀”，开门见山地引出后面四行对“心爱的雨景”所进行的具体说明或描绘——“春夜春梦时窗前的淅沥”“急雨点打上蕉叶的声音”“雾一般拂着人脸的雨丝”“从电光中泼下来的雷雨”，这四行呈现了不同的雨景，描画了四种雨的声音和样态。那么，这是雨的古典表达还是现代表达呢？诚然，字里行间洋溢着古典的氛围(“春夜梦回”“雨打芭蕉”)，但透出更多的是现代的气息，因为这四行诗的句法是很现代的：倘若采用古诗整饬的句式，这四行诗的句子结构可能会完全相同，但事实上这四行诗的句子结构是富于变化的——既有“淅沥”的雨滴，又有“打上蕉叶”的“急雨点”，还有“雾一般拂着人脸的雨丝”以及“从电光中泼下来的雷雨”，每一种雨的形态的描写在表达方式上是各异的，前面两种侧重于听觉、后两种侧重于视觉。这正是现代诗的个性化的表达，调动了视觉(“从电光中泼下来”)、听觉(“淅沥”)、触觉(“雾一般拂着人脸”)等感觉方式(还有“急雨点打上蕉叶的声音”是视觉和听觉的融合)。需要留意的是，为调动这些感觉，“雾一般”比喻句和“拂”“泼”两个动词的运用，增强了形象感和感染力。可以说，这一段落所写的“雨景”是形态各异的，其表达方式也各不相同，给读者唤起的感受是很不一样的。

(8)、江南清明时节细雨纷纷飘洒，路上羁旅行人个个落魄断魂。

(9)、再次，是这首诗里标点符号的使用。在现代诗中，标点符号并非必需，其使用与否没有一定之规，一般根据诗人的习惯和诗作的具体情形而定。如果一些诗作使用了标点符号，就应该予以一定的关注，不能无视它们的存在。《雨景》里的标点符号似乎格外费了心思，短短十行却用了多种标点符号(冒号、分号、破折号、逗号、句号)，显得十分丰富，并且每一种标点符号都有各自的功用。比如第一句“我心爱的雨景也多着呀：”末尾的冒号，很显然起到了提示后面内容的作用；第五句“从电光中泼下来的雷雨──”末尾的破折号，就像一道“分水岭”一样隔开了前后两个段落，也起到了一种提示、启下的作用；第七句的末尾运用了分号，使分号前后的句子之间构成了一种并列、彼此呼应的关系。还有一处特别值得留意：这首诗的10行中有9行是单句，另外的一行(第九行)——“并且从云气中，不知哪里”，是由两个短语构成的，二者之间是一个逗号，这个逗号的用与不用、用后的意味，值得细细品评。与此相似的可以举一个著名的例子，戴望舒的四行短诗《萧红墓畔口占》的第三行“我等待着，长夜漫漫”也是这样，两句中间用了一个逗号。其实，“并且从云气中，不知哪里”和“我等待着，长夜漫漫”各自中间的逗号也可以去掉，从语义来说没有太大的改变和损失，但使用之后产生了很不一样的效果——主要在语气和语感上。如同乐曲里的休止符，两个诗句中间的逗号起到的是语气停顿的作用。为什么要停顿一下？停顿带来了一次间歇，一小段时间的空白，其间隐含着某种情绪的蓄积，酝酿着语气的转换，是语气稍作停驻后即将延展的前奏。如果将这两句诗轻声诵读出来，就能体会到其语感的微妙。顺便指出，“并且从云气中，不知哪里”这两个前置状语，在句法上应该是受到了“欧化”的影响。

(10)、No.9雨从空中洒向各个角落，雨滴很像一颗颗晶莹透明的珍珠，好看极了。雨滴从屋檐、墙头、树叶上跌下，就如同断了线的珠子一样，最后连在一起，形成水柱。

(11)、好雨知时节，当春乃发生。(唐.杜甫.《春夜喜雨》)

(12)、浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。——辛弃疾《鹧鸪天.送人》

(13)、⑭巴赫金：《生活话语与艺术话语》，《巴赫金全集》第二卷，石家庄：河北教育出版社1998年版，第88页。

(14)、《雨景》写得情景交融，颇有韵味。读完全诗，我们不知“他”从哪里来，但却可以猜想出“他”为什么流浪：在黑暗年代的旧中国，有多少人为生活所迫面背井离乡？

(15)、No.13几声隐约的雷声从天边传来。云儿们似乎听到了指令，都聚在一起，随之越聚越多，不一会儿就成了墨色。电闪和雷鸣也渐渐频繁起来，闪电一个比一个疾，雷声一声比一声响。

(16)、4)最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。方文山?

(17)、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

(18)、诗人在呈现不同“雨景”之后留下了一个悬念：接下来会写什么呢？第二个段落没有继续写雨景，而是忽然转入了“将雨时的天”。“但将雨时的天我最爱了”，这句诗的首字是一个“但”，体现的是一种转折，是在上个段落“我心爱的雨景也多着呀”中“多着呀”的基础上的转折和提升，这就使得上个段落的五行全部构成了一种铺垫，即它们是为“但……”的现身作准备的。一个“但”字，表明诗的重心和指向都要发生转变了，这一句的语调格外值得揣摩，从“我心爱”到“我最爱”，其中包含了一种程度的强调。紧接着的两句是对“将雨时的天”的说明：“它虽然是灰色的却透明∕它蕴着一种无声的期待”。跟前面对雨景的描绘一样，前一句颇具画面感，令人脑海里浮现出一幅灰色而透明的天空下风雨欲来却宁静的景象，那应该是在生活中较常见的。这两行诗都用了“它……”的句式，看起来并列在一起很对称，但实际上它们不是对称的：前一句是有形的(“灰色”“透明”)，后一句是无形、不可见的(“无声的期待”)。重要的是，“它蕴着一种无声的期待”，“蕴着”和“无声的期待”本身，预示了诗意进一步展开的可能，于是随后出现了两句：“并且从云气中，不知哪里，∕飘来了一声清脆的鸟啼”，诗就在这里戛然而止了。

(19)、细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。——刘长卿《别严士元》

(20)、原载《成都大学学报(社会科学版)》2021年第2期

2、关于描写雨景的古诗有哪些三年级

(1)、大雨滂沱、大雨倾盆、狂风暴雨、骤雨大作、雨急似箭、疾风暴雨、

(2)、空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。

(3)、一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，彻晓潇潇雨。——惠洪《青玉案·丝槐烟柳长亭路》

(4)、等闲识得东风面，万紫千红总是春--------宋·朱熹《春日》

(5)、是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

(6)、窗外下着蒙蒙细雨，滴滴的小雨点，像是伴奏着一支小舞曲，我不禁被窗外的世界所诱惑。

(7)、译文：好雨知道下雨的节气，正是在春天植物萌发生长的时候。随着春风在夜里悄悄落下，无声地滋润着春天万物。雨夜中田间小路黑茫茫一片，只有江船上的灯火独自闪烁。天刚亮时看着那雨水润湿的花丛，娇美红艳，整个锦官城变成了繁花盛开的世界。

(8)、No.7雨，下到了房顶上，只看见贱起了一阵如烟的薄雾时高时低，忽稠忽稀，连绵起伏。房顶上的雨水随着管道流下来，形成了一条“奔腾喧嚣”的小河。

(9)、⑪需要指出，朱湘的唯美追求与从戈蒂耶(G.Gautier)到王尔德(O.Wilde)的唯美主义潮流的关联并不明显(虽然他评述过王尔德的剧作《莎乐美》)，而更多地源自英国浪漫主义诗歌的影响。

(10)、首句“黑云翻墨未遮山”，意思是说，苏轼乘船游览西湖的时候，忽见从远处的山边飘过来一片黑云，就像是打翻了的黑墨水一样，天空瞬间就昏暗了起来。这里的“翻墨”，主要是形容云层很黑。而“未遮山”则是暴雨才有的景象。由此可见，苏轼仅用寥寥数字便将暴雨来临前的画面，描绘得惟妙惟肖。

(11)、唐杜甫：好雨知时节，当春乃发生。释义：好雨知道下雨的节气，正是在植物萌发生长的时侯。

(12)、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》描写雨景的古诗春水碧于天，画船听雨眠。——韦庄《菩萨蛮·人人尽说江南好》

(13)、⑨朱湘后期诗歌(收录于他身后出版的《石门集》《永言集》)中尚有一些激愤的讽喻之作，如《一个省城》《误解》《人性》《收魂》《四行》《三叠令》《回环调》《巴俚曲》《兜儿》等，值得注意的是它们在主题上趋于繁复，较朱湘以往的诗有很大不同，其中的一部分在借鉴外国诗体(triolet、ballade、rondel)方面有独特的价值，这些都需要专门讨论。

(14)、No.11雨，下在城市里，人们有的在家中，抱怨着糟糕的天气，在道路上的人们更是遭殃了，一个个都成了落汤鸡，交通也因大雨堵塞了，总之，大雨在城市人的眼中是一个不好的东西。

(15)、⑬罗念生编：《朱湘书信集》，天津：人生与文学社1936年版，第26-27页。

(16)、No.6雨，下在电线上，雨滴恰似在五线谱上整齐排列的音符，还似水滴在那里赛跑，又似珠子在那里游行。雨越大，水珠就越多，降落的速度自然也越快。

(17)、月胧胧，一树梨花细雨中。---(宋·陈克《豆叶黄》)

(18)、专注力 | 时间管理 | 睡眠 | 视力提升 | 脾气 | 沟通 | 感恩 | 亲子 | 溺爱 | 顶撞父母 | 棍棒教育 | 逆反心理 | 陪伴 | 称职家长 | 中外对比 | 好动 | 慢养 | 富养 | 家庭关系 |教育思考 | 家长测试 | 好爸爸标准 | 金钱教育 | 名人教育

(19)、No.1大雨疯狂地从天而降，黑沉沉的天就像要崩塌下来。

(20)、借问当地之人何处买酒浇愁？牧童笑而不答遥指杏花山村。

3、描写雨景的古诗20首

(1)、至此可以看到，在第一个段落和第二个段落之间以及第二个段落内部，诗意是处于不断蓄积和递进的状态的。到全诗最后戛然而止时，“一声清脆的鸟啼”——最重要的事物出场了，给人以石破天惊的感觉。这一声鸟啼既打破了景致的静止格局，又改变了“无声”“期待”的心理状态。不妨将两个段落的景物转换及心理变化图示如下：

(2)、丝丝细雨，淋不湿我的衣衫。它飘洒在艳丽的杏花上，使花儿更加灿烂。阵阵微风，吹着我的脸已不使人感到寒；它舞动着嫩绿细长的柳条，格外轻飏。

(3)、译文：好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

(4)、余光中：我不认为诗歌是被冷落了。英国有6000万人，在英国，诗一般就印500到800本，如果能印到2000本就要偷笑了。在台湾地区，单本一种诗卖到1万本的诗人有二三十位，我的诗选这么多年销售5万册，郑愁予比我销的还多，席慕容就更多了，此外还有上百种文学奖，这个不能叫小众化。

(5)、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。——陆游《十一月四日风雨大作》

(6)、滂沱大的雨像开了闸门似的泻下来，地上射起无数箭头，房屋上落下千万条瀑布。

(7)、东边日出西边雨，道是无晴却有晴。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

(8)、乌云和闪电，狂风和暴雨，海浪和蓝天，都在火焰和箭光中爆发！喷射！倾泻！挣脱！

(9)、竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

(10)、宋辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》：风流总被，雨打风吹去。释义：英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。

(11)、No.6雨，下在电线上，雨滴恰似在五线谱上整齐排列的音符，还似水滴在那里赛跑，又似珠子在那里游行。雨越大，水珠就越多，降落的速度自然也越快。

(12)、清晨,从空旷的窗望去,街边褐色树枝的叶已退尽生命的绿,在雨中换成忧郁的苍黄,纷纷扬扬吻向静默大地。

(13)、清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。---杜牧《清明》

(15)、10)下雨天,小明在操场上摔了个仰面朝天。

(16)、京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。

(17)、译文：小麦随着南风的到来成熟，在阵阵雨水中梅子黄了。

(18)、③徐志摩：《诗刊放假》，《晨报副刊·诗镌》11号，1926年6月10日。

(19)、No.13几声隐约的雷声从天边传来。云儿们似乎听到了指令，都聚在一起，随之越聚越多，不一会儿就成了墨色。电闪和雷鸣也渐渐频繁起来，闪电一个比一个疾，雷声一声比一声响。

(20)、不过，说到朱湘诗歌的来源，实际上除了西方浪漫主义诗歌之外，还有中国古典诗词、民间文艺等。比如他的名作《采莲曲》，其标题就来自中国古代的乐府诗，诗篇中谣曲式的“一唱三叹”的韵律、活泼轻快的调子，也不是单纯取法于中或西诗歌的某一流派，而是博采众长(包括民歌的因子)、融会贯通，显得极为自如，从而拓展了1920年代“新格律诗”泛泛追求的词句的匀称和音节的和谐。可见，他对各种诗学资源的汲取是十分自主的，因此他诗歌的唯美倾向就不是单一的，至少还包含了古典诗歌的情致。

4、关于描写雨景的古诗有哪些四年级

(1)、山路元无雨，空翠湿人衣。(唐.王维.《山中》)

(2)、细雨鱼儿出，微风燕子斜。---(唐杜甫《水槛遣心二首》之一)

(3)、夜来风雨声，花落知多少。(唐.孟浩然.《春晓》)

(4)、我与雨有缘，因为好多奇思妙想皆在雨中萌发；我与雨有缘，还因为敏感的心路变幻出诸多精彩迭起的故事。

(5)、空山新雨后，天气晚来秋。——王维《山居秋暝》

(6)、沾衣欲湿桃花雨，吹面不寒杨柳风。---(唐僧志南《绝句》)

(7)、如果从字面上来看的话着实是很一般，可是杨万里写得又是极为抒情，也很是唯美，每一句都朗朗上口，字里行间有一种独特的美。正是由于看到了外面下起了雨，让诗人感慨万千，原本是想要好好欣赏远处的风景，但是一场雨把整个世界都笼罩在了其中，也就让人生出了一丝忧愁，不过诗人并没有重点描写心理的变化，更多的还是描绘了唯美的细雨。

(8)、②乔治·布莱《批评意识》中译本(郭宏安译)，第280页，百花洲文艺出版社1993年版。

(9)、梳理1920年代中期新诗的基本情形，对于理解《雨景》的语言、形式特点很重要。只要看看当时徐志摩、闻一多的诗学主张(徐志摩：“我们觉悟了诗是艺术……一首诗应分是一个有生机的整体……字句是身体的外形，音节是血脉，‘诗感’或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”③；闻一多：“我更不能明了若没有形式艺术怎能存在！……我们要打破一个固定的形式，目的是要得到许多变异的形式罢了”④)，就能够领悟那场由他们发起、朱湘也参与其中的新诗“形式”运动的意义了。朱湘很推崇早夭的诗人刘梦苇，认为后者是“新诗形式运动的总先锋”⑤，当然他本人的诗歌很大程度上是践行了那场运动的一些理念的，在他所说的音韵、诗行、诗章等方面进行了积极的探索。

(10)、秋雨如烟如雾，无声地飘洒在那空地上的瓦砾堆里，枯枝败叶上，淋湿了地，淋湿了房，淋湿了树。

(11)、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。 ——杜牧《清明》

(12)、小楼忽洒夜窗声，卧听潇潇还淅淅，湿了清明。---(清·郑燮《浪淘沙·暮春》)

(13)、宋陆游《夏雨》：严州城中三日雨，朝暮点滴无休时。释义：严州城已经下雨多日了，雨点从早上到晚上都没有停过。

(14)、⑥赵毅衡《留学民族主义?——朱湘的留美之怒》，《文学界(专辑版)》2007年第3期。

(15)、青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。(唐.张志和.《渔歌子》)

(16)、⑮见罗念生编《朱湘书信集》，第120页，天津人生与文学社1936年版。

(17)、12)我比较健忘，于是老婆常叮嘱我，说下雨天外出办事千万别落了雨伞，所以家里现在已经有十把雨伞了。

(18)、⑱柄谷行人《日本现代文学的起源》中译本(赵京华译)，第15页，三联书店2003年版。

(19)、次句“白雨跳珠乱入船”，即眨眼间，暴雨就像是一颗颗跳动的珍珠一样，纷纷打到船上来。“白雨”，指的是雨点大而猛，在湖光山色的衬托下，显得白而透明。而用“跳珠”来形容雨点，便说明雨点大而猛，且杂乱无序。可见苏轼这里对暴雨的特点，写得非常鲜明，富于情趣。

(20)、随风潜入夜，润物细无声。——杜甫《春夜喜雨》

5、描写雨景的古诗句有哪些