不能承受的生命之轻结局(其一)

1、托马斯毫无疑问会被作为“轻”的代表，他周旋于各式女人之中，他和女人之间不成文的性友谊合同，都使他与爱情无涉，游离于责任和承诺的沉重之外。

2、迷途漫漫，终有一归。《不能承受的生命之轻》

3、粗暴地讲，外科医生托马斯可以说是一个“淫棍”，而且还是一个有文化的“淫棍”。他最奇葩之处，就是忠于对妻子特蕾莎的爱情的同时，还睡了二百多个女人。这也是被很多重视道德的读者们不屑的地方。但是，必须说明的是，如果我们非要把他当成一个“淫棍”，那么去读这本书就毫无意义，相反，如果我们去分析他行为背后的动机，也许可以有助于我们更加认真的生活。

4、今年最催泪故事刷爆朋友圈：原来真的爱你的男人，会这样……

5、托马斯和特蕾莎就在回环的“轻与重”、“灵与肉”的标题里乐此不疲地玩着跷跷板的游戏。爱不可怕，爱的不够深才可怕，而最可怕的是明明不够深爱，还因为多重私欲的缠绕变形，信以为真的给爱增砖添瓦。

6、小说中的每个人都在背叛，或者是自己，或者是爱情，或者是自由，又或者是意义。而在所有背叛之途里，萨宾娜是走得最远的，这也是我觉得或许她才是小说主角的原因。其他人都不断追求生命之重，这会让他们难以意识到之所以无法停止，是因为害怕生命的无所适从和大段空白。而萨宾娜却一直执着地朝着相反的方向走去，最终在一片寂寞和恐惧中坦然拥抱不能承受的生命之轻。

7、许多人生活在特蕾莎的心中，但他们想成为萨比娜。他们是自由和容易的。也许人们从头到尾都是矛盾的。就像特蕾莎最终觉得让托马斯证明他爱自己的方式是最糟糕的。也许每个人都担心失去。事实上，我们没有能力去爱，或者很少有人拥有这种能力。《不能承受的生命之轻》因为每个角色都是矛盾的，无论轻重缓急，特蕾莎都不想给托马斯一个负担，但她不能没有他。她离开了苏黎世，但她只知道托马斯会回到她身边。

8、3)罗马假日：奥黛丽赫本的经典。

9、很长一段岁月里，他不确定自己想怎么活、追求什么才是正确的活法。

10、3年后的今天，因是读书会必读书目，然后又重新拾起，没有想到一气读下去，居然不过瘾。然后，又粗翻二遍，三遍，每翻阅一次，都能发现新的东西，已然至今，依然感觉书中表面看似风轻云淡幽默诙谐的词句背后，仍藏着作者没有彰显出来的价值指向。所以，这本书的阅读总结迟迟不敢写，因为担心自己的解读在昆德拉深邃且多义的思想面前成为一个肤浅幼稚的笑话。

11、永远不要认为我们可以逃避，我们的每一步都决定着最后的结局，我们的脚正在走向我们自己选定的终点。

12、《诛仙》不算言情，但是全文写情，感情感人。

13、追求意义，做事讲求原则，积极承担责任，是生命之重。

14、冯唐:《十八岁给我一个姑娘》，看这本书我全文都在微笑，因为想起了我高中时喜欢的男孩儿。(ps虽然冯唐行文有种北京人的优越感然鹅我还是喜欢看他的小说，喜欢他的文风)

15、听说余秀华和小男友再婚，她怀疑自己爱错了人

16、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。

17、他渴望再见到她，想邀请她来自己身边，但不想承担有她参与的生活的责任。离婚后，托马斯觉得无责一身轻。

18、9)三步杀人曲系列：干净利落的墨西哥风格枪战电影。

19、《白蛇》，文革背景下女同的故事；

20、这个不得而知。不过我们可以在下面对小说的解读中，一窥昆德拉对于“轻”与“重”的哲学本意。

不能承受的生命之轻结局(其二)

1、千篇一律的皮囊也好，万里挑一的灵魂也罢，只有二者完美结合，才能让我们追求爱、享受生命的种种美妙。

2、音频制作：上官文露声音工作室—昊泽

3、像我们这样被抛掷到世界上，我们必须首先与掷骰子时那特定的一掷认同，与超凡的电脑所安排的偶然动作认同：我们看到这(镜子中面对我们的映像)就是我们的自我时，不必大惊小怪。没有面相即自我这种信念，没有这样一种基本的幻像、原幻像，我们就无法生活，至少不能认真对待生活。与自我认同是不够的，必须充满激情地认同，视为性命攸关之大事。只有这样，我们才能不把自己仅仅看作是人类原型的一个变体，而是一种有其不可替代的内质的存在。那位新来者之所以要给自己画像，而且明确告诉大家它体现了某种独特而不可替代的属性，某种值得为之奋斗、甚至牺牲的属性，原因也正在于此。

4、7)移魂都市(黑暗城市)：风格另类的科幻片，结尾出人意表。

5、某网百科上这样写“小说描写了托马斯与特蕾莎、萨比娜之间的感情生活。但它不是一个男人和两个女人的三角性爱故事，而是一部意象繁复的书，其中装载了多种涵义：被政治化了的社会内涵的揭示、人性考察、个人命运在特定历史与政治语境下的呈现……等等，我读书少，你能好好说话吗？

6、《阿南》成年人的都市爱情，结局be，每个角色都有其魅力点，然而我觉得男主存在感不够(其实很合我口味)，四星推荐吧

7、昆德拉在小说中将这个拉回现实，人在生活中，如果不经历重复的事情，向一条直线一样飞速向前，这样的人是不会幸福的，这样的人生所经历的，是“不能承受之轻”。也就是说：幸福，是对重复的渴求。

8、所以她是很多男人的情人，更是自己永远的情人，因为她一直在背叛，一直在脱离既定轨迹。每一个现在的萨宾娜其实都不是现在的她了。这种时刻的逃离，是一种更长久的奔赴。

9、时局动荡，后来托马斯甘愿放弃体面的工作和情人，带着特蕾莎和狗去乡下，离群索居。

10、林徽因：心动是一时，心懂是一生！

11、100个不幸女人的教训：每个18岁姑娘，都要远离这10种情殇

12、同女人做爱，只是性交的欲望，对象可以是不同的女人，和爱情无关；同女人睡觉，则仅限于对某一个女人的欲求，这是爱情所带来的。相对而言，前者为“轻”，后者为“重”。

13、这本电商常年打折的书，争议颇多。一派将米兰·昆德拉视为小资情调，对此嗤之以鼻，一派人觉得自己段位不够，看不懂。

14、世上最美好的爱情就是郎才女貌，琴瑟和鸣

15、文章马伊琍离婚：婚姻是一场严格的纪律

16、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定，遇见是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开。这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。

17、对于内心与生活，托马斯其实是经过严肃审视的。但从外在看起来俨然是花花公子，放荡不羁处处攀枝闻花香，却从不落情缘。

18、36照他的说法，广告就是在隔了很久之后完成这一诗歌目标。它将一些简单的生活用品转化为诗歌。多亏了广告，日常生活开始变得如同歌曲一般美好。(ch.10)

19、这是每个人都会产生的灵魂拷问。

20、4)大逃杀：归入战争片只因其太震撼、太残酷。

不能承受的生命之轻结局(其三)

1、媚俗让人们失去了自己独立或深刻的思考能力，让知识的魅力仅仅流于文字表面，让文艺作品失去了蕴藏的深邃和瑰丽，也让人类的见识和创造力，被局限在狭隘的范围内。

2、张爱玲的:《倾城之恋》《红玫瑰白玫瑰》《十八春》，看张爱玲要小心，容易抑郁，她会把很多美好的假象轻描淡写撕给人看，让你觉得爱情不过是这么个东西但还是要为之无奈地浪费自己。

3、萨宾娜存在的意义是什么？一直吝啬于给答案的昆德拉在此处给出暗示：

4、卡列宁是一只忠实的狗，它曾经产下两个羊角面包和一只蜜蜂。当然这是特蕾莎曾经一个荒诞也唯一快乐的梦。特蕾莎从小家庭不幸，童年的那些心灵创伤在成长的岁月中又逐一渗入经脉，不放过任何一个器官，细胞里都是羞辱和背叛的汁液。无论特蕾莎做什么，母亲都会讽刺嘲笑并恶言相向。家庭对于特蕾莎是一种从懂事起就想逃离，但无论逃到哪里，这层巨大的阴影都会罩在心上，无处可逃的咒符。她生命中所有失败落寞的时刻，母亲那种“我早就知道会这样”的脸总会准时挂在天边。

5、生命属于我们只有一次，时间不会为我们的欢笑或泪水停留。在这样一个瞬时性组构的世界里，一切选择都失去了充足的理由，一切结果都变得十分的合理。幸福何堪？苦难何重？或许生活早已注定了无所谓幸与不幸。我们只是被各自的宿命局限着，茫然地生活，苦乐自知。就像每一个繁花似锦的地方，总会有一些伤感的蝴蝶从那里飞过。

6、但托马斯的故事，绝非表面所见的从“轻”到“重”这么简单。在阅读此书时，需要注意：昆德拉笔下的“轻重”，是相对的概念，它们具有多重含义，且时刻在变换。

7、“轻”不一定意味着轻松和积极，“重”也不一定意味着沉重和消极。

8、对伊甸园的怀念，就是人不想成其为人的渴望。米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

9、沈从文的《边城》，很美好，然而结局吊着人(可是我喜欢)，就是那种又纯洁又无奈的爱情。

10、第一次的背叛是不可挽回的。它引起更多的背叛，如同连锁反应一次次地使我们离最初的背叛越来越远。《不可承受的生命之轻》

11、结婚归结婚，托马斯还是出轨，但是这一点儿都不影响他对特蕾莎的爱，因为他有一种灵肉分离的“特异功能”，在这种“特异功能”中，性和爱是毫无关系的。所以他可以和二百个女人达到肉体高潮，但他的精神高潮只属于特蕾莎一个人。特蕾莎经过了层层选拔，经过托马斯大脑的最终考核，成为了托马斯唯一挚爱。

12、某年某月的某一天，特蕾莎所在城市的医院偶然发现一起疑难脑膜炎，请托马斯的科主任前去急诊。

13、因此特蕾莎多年来还有另一个频繁出现的梦：她被迫和一群赤身裸体的女人围着游泳池转圈，还要唱着快乐的歌，水里漂浮着一具具尸体，泳池上方有一个篮子，里面站着那个持枪的男人，但凡有女人不守规矩，枪声就会响起。

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15、自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异。

16、知道人为何总是不能幸福吗?因为幸福是对重复的渴望，而人，是讨厌重复的，我们喜欢新鲜。

17、对，以上就是无数哲人前赴后继地思考的，存在的意义。死亡这个每个人都无法避免的结局，指向的是虚无主义。尼采的“永劫循环”，是希望以轮回的形式，让生命产生“重复性”，以消减死亡所定义的“生命的一次性”所指向的虚无主义和其对意义的摧毁。它首先承认了生命本身的无意义和无目标，然后通过从“无”出发再回到“无”，所产生的不可避免的回归，来推论出虚无主义的极限形式：通过“无”的不断重复，创造出永恒的意义。

18、以下还有几个个人的刻奇的例子，“清君侧不是造反，这是朱棣的刻奇；窃书不能算作偷，这是孔乙己的刻奇；是真爱就不能算出轨，这是甄嬛的刻奇；摸下维纳斯的乳房是为了让自己沾染点艺术气息，这是游客的刻奇。”

19、昆德拉说的“界限”是什么呢？是社会伦理道德？还是他内心的良心底线？

20、往深处说，这是一部哲理小说，关于灵与肉、轻与重，偶然与必然等问题，都有带来发人深省的启示。

不能承受的生命之轻结局(其四)

1、一个体力不支的人看着窗外，只见到树木的顶端，他默默吟叨着这些树木的名字：栗树，杨树，枫树；这些名字与生命本身一样美好。杨树高大挺拔，像运动员将手臂伸向篮天；或像烈焰腾空后凝固不动。杨树，同杨树。如果把不朽与这个垂暮老人所看见的窗外的杨树相比，那么，所谓不朽只是荒唐可笑的幻影，是空话，是用扑蝴蝶的网套兜风。行将就木的老人对不朽毫无兴趣。

2、行文至此，对此书的解读还是无法做到面面俱到。比如灵与肉的分离，比如把特丽莎带到托马斯身边的六个偶然性及偶然性背后的意义，比如特丽莎和她的狗卡列宁之间超越了人类感情的“无我的爱”，比如斯大林儿子因为大便而献出的生命背后隐喻的如果崇高和低贱之间失去了分别之后所产生的“不能承受的轻”，等等。因为篇幅和本人精力关系，无法一一深入解说。

3、5)无主之城：人家怎么能拍出这么牛的电影！

4、其实，我觉得用“不能承受的生命之重”也可以。因为这两个都是名词性短语，并没有价值判断取向。而在书中，我们也看到，无论“轻”和“重”，对于我们具体的个体生命都是不可取的。因为我们一方面是需要扎根于大地生活的人，一方面又是有不同思想和不同灵魂的人，单独承受哪一方都是会有遗憾的。萨比娜如是，弗兰茨如是。

5、曹雪芹《红楼梦》，不说了，林黛玉是我第一个女神。

6、唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。

7、“他怀有一种深切的欲望，去追寻巴门尼德的精神。”

8、因为他发现他无法承受的是自己给特蕾莎带来的痛苦，特蕾莎的所有情绪都牵动着他，令他无法起飞。

9、即使是一生与刻奇抗争的的萨比娜，也会对夕阳中闪烁的两扇窗户动容，陷入个人刻奇的境地。

10、唯一确定的是，他在“尘世陷阱”里，精神囿于“边界”，不得以让思想浮游出离，在这本小说各角色的身上投射出自己设想的可能性。

11、路遥《平凡的世界》，虽然它不是言情小说但是我把孙少平和田晓霞的言情章节都翻烂了!田晓霞是我幼年第二个女神。

12、这本书，从打开第一页，其别具风格的目录陈列让我耳目一新：

13、要理清这个脑回路，我们不得不先来谈谈“永恒轮回”这四个字。在小说的开篇，米兰昆德拉就搬出尼采的哲学概念，这么沉的书袋儿，上来就砸了一众读者的脚，很多读者不敢往后翻了。

14、马伊琍离婚：前半生没有对错，只有成长

15、对萨宾娜来说，隐私是每个人所必须妥善保管的私物，放弃自己隐私的人就等于放弃了一切，而保守着隐私，才能生活在她所认为的真实之中。一旦她的爱被公开，爱就会变得沉重起来，直到无法承受。这也正是她和弗兰茨最终分手的直接原因。

16、如果生活不好过，劝君多读王小波

17、这是一句德国谚语，也是小说男主角托马斯的人生信条。

18、金庸《神雕侠侣》——别骂我，我就是当言情看的，我永远喜欢杨过，对于里面“直教生死相许”的感情真的无敌向往了。

19、这正是我坚持写书评的原因。那些艰涩隐晦、复杂难懂的文学作品，是需要解读的。别人的解读深度不够，我就自己来试试。

20、而特雷莎，这个男性话语笔下的女子，就是我，也是你。

不能承受的生命之轻结局(其五)

1、林徽因：懂你的人，才配得上你的余生

2、《有生之年》师生恋，非典型校园爱情(成年人的爱情模式)，感人，四星半

3、而那天，科主任偏偏很偶然地犯了坐骨神经痛，就把这一任务委托给托马斯。

4、《昏黄》娱乐圈文+乡村爱情，男女主均讨喜，喜欢。

5、生与死之间或许不是灵与肉的分离，而是重聚。曾经抓不住的一切，在死亡面前，你都可以永久持有。这是轮回的重还是轻呢？

6、我想，如果从“形而上”理解，整个世界是“轻”的，它是没有终极意义的。但我们是一个个具体的人，是鲜活实在的生活在“形而下”的人，那么该怎么理解这种“轻”呢？

7、是的，我忽然看得很清楚了：大多数人都有一个双重误信的幻觉，一方面以为记忆是恒久不褪的(记忆中的人、物、行动、人民都不变)；另一方面又以为补偏救弊是可能的(补救行为、谬误、过失、罪恶。其实无论是前者还是后者都一样大谬不然。事实恰好相反：一切都终将被遗忘，同时又无论什么事物都不可能得到挽回。米兰昆德拉《玩笑》

8、我们该如何选择适合的生活方式？

9、在书的一半左右提到了萨比娜收到绿丰护仍科负件胜种司消息他们死于卡车事故，后面是对他们生前生活详细补充银适深钢湖布船英。

10、星期他却感到从未曾有过的沉重，重得连俄国人的千万吨坦克也微不足道。

11、新加坡早报也不好好说话，一位作者这样评价小说的男主人公托马斯

12、什么是重？什么是轻？开头其实就有答案了。关系是重，孤独是轻。无所谓好坏，一切意义都是人赋予的，从现在起，你可以不需要任何意义，也能很好的过完此生。

13、哪一种爱情的状态，你最喜欢？

14、每当我想到这些古老的文化，我的心中都无法不激起某种怀旧情绪。说是怀旧，其实也许还是一种渴望，渴望体会那时候历史进程那种甜美的缓慢。古埃及文化延续了好几千年，古代希腊持续了差不多一千年时间。从这一点来看，人的生活在模仿着历史：一开始，它沉湎于一种纹丝不动的缓慢中，然后，渐渐地，它加快了速度，后来，越来越快。米兰昆德拉《好笑的爱》

15、萨比娜一辈子与媚俗对抗，活的潇洒而轻，但她“轻”的背后，自有她不能言说的孤独和落寞。

16、他希望把重变成轻。可是他和情妇们的关系，表象的“轻”，一直把他定格在实质性的“重”里。于是，当特丽莎带着各种偶然性出现在他的生活里时，他找到了对抗“重”的方法。他发现自己不需要去关注特丽莎的身上有哪个部分和其他女人不同。在抓住想象的解剖刀之前，他就和特丽莎做爱了。

17、“如果永劫回归是最沉重的负担，那么我们的生活能以其全部辉煌的轻松，来与之抗衡，可是，沉重便真的悲惨，而轻松便真的辉煌吗？”

18、随着自己生命的构架坍塌在遗忘中，人就会摆脱他不喜欢的东西，从而觉得更为轻松，更为自由。他对现时的眷恋驱走了他的回忆，使他免受记忆的干扰；他的记忆并未减少恶意，但是一旦被忽视，被排斥在一边，它就失去了对他的控制力。米兰昆德拉《无知》

19、柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。《不能承受的生命之轻》

20、8)心慌方(2)：加拿大导演的匪夷所思之作！！！