关于戏曲的谚语怎么写(第1段)

1、关于教育：后继有人十年树木百年树人

2、桃红柳绿芳草如茵骄阳似火大雨倾盆金风送爽万里无云风雪交加寒气袭人(春夏秋冬)岁月如流一刻千金一元复始万象更新

3、骨肉之情痛痒相关情深似海恩重如山

4、练到老，唱到老，学到八十不算老。

5、若要戏路通，全靠幼时功

6、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？

7、甭看兔儿小，浑身都是宝。

8、要想学到艺，以巧胜百力。

9、棉花不打杈，光长柴火架。

10、节约用水：成语:滴水成河积水成渊细水长流饮水思源公益广告：水是生命的源泉，农业的命脉，工业的血液。要像爱护眼睛一样珍惜水资源。假如人类不珍惜水源，地球上最后一滴水将是人的眼泪。

11、国学大师王国维先生给中国戏曲下的定义是：“戏曲者，谓以歌舞演故事也。“歌是指戏曲的唱和念：唱即演唱，念即念白。舞是指戏曲的做和打：做即表演，打即武打。“唱、念、做、打”的综合表现手法，共同构成了中国戏曲表演艺术的基本特征。同为戏剧范畴，话剧是以语言和行动为表演特色，只说白，不歌、不舞；歌剧是以音乐和歌唱为表演特色，只歌唱，不说、不舞；舞剧是以音乐和形体语言为表演特色，只舞，不说、不歌；而中国戏曲表演艺术的特征体现在“无声不歌，无动不舞”，是集“唱、念、做、打”于一身的一门具有高度综合性和独特审美价值的戏剧艺术形式。

12、师傅领进门，修行靠个人。

13、艺术是件宝，不学得不了。

14、不难看出，艺人对于打戏的认可程度相当高。用一句戏曲谚语来说，这叫“不打不成戏”。

15、耐人寻味的是，那些饱受打戏之苦的艺人，对于打戏，深恶痛绝的少，持某种程度上的认可态度的多。评剧演员新凤霞的话颇有代表性:“练功学戏挨打我是心甘情愿的。”

16、四声字音唱不准，发声吐字必含混

17、闪光的东西并不都是金子，动听的语言并不都是好话。——莎士比亚

18、人生自古谁无死？留取丹心照汗青《过零丁洋》——文天祥

19、唢呐要当帮架，不是跟演员打架。

20、中国戏曲形成至今已有八百多年的历史，现有300多个剧种。尽管各地方戏剧种在表演形式和艺术风格上存在着一定的差异,但最主要的区别还是在音乐和语言方面。这些地方戏剧种都有一些共同的艺术特征和规律，虽然这些并不是戏曲所独有的，但是戏曲艺术在这些方面有着自己独特的艺术表现形式。概括起来，中国戏曲具有三大基本特征，即综合性、虚拟性和程式性。

关于戏曲的谚语怎么写(第2段)

1、腔好唱，味儿难磨。关于戏曲的谚语台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

2、戏曲是一种活态的艺术。它以人的身体为载体，戏曲艺术的习得过程，在某种意义上就是按照一定规律塑造人的身体的过程。身体既是传承的工具，也是传承结果的最终体现。戏曲传承活动与身体的天然联系，为打戏提供了便利。尤其是练功时,当学戏者某个部位的动作出现错误时，很容易引发伴随着纠正错误的针对该部位的殴打行为。比如，下腰时下不好，很可能就要被踢腿或者腰。对那些打“飞脚”太慢的学生，教师就用藤杆子快速地抽打，以迫使其加快速度。

3、大地无森林，大水漫家门。

4、空城计里的司马父子——你要进，我要退

5、芒种赶快栽，夏至谷怀胎。

6、谷钻圈，麦露实，好收碗豆七八籽。

7、唱戏的打转转——走过场

8、有劲使在功上，有功用在戏上.

9、除夕狗不叫，来年无强盗。

10、拳不离手，曲不离口。关于戏曲谚语11师父领进门，修行在个人。

11、艺多不压身，艺高人胆大。

12、有收没收在于水，收多收少在于肥。

13、既要苦练，还要苦思。

14、春栽日，夏栽时，秋隔半日就为迟。

15、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

16、萝卜要长大，夏末就把种子下。

17、牲口夜喂在腿里，早晨喂在嘴里。

18、字不正听不清，腔不回不中听。

19、“打戏”与“成戏”之间，到底有着怎样的关系?如果仔细追究，“打戏”之所以能够“成戏”，“成戏”之所以需要“打戏”，二者之间的联系，就存在于戏曲口传心授的传承方式之中。

20、武戏文唱，文戏武唱。

关于戏曲的谚语怎么写(第3段)

1、人无信不立言必信，行必果君子一言，驷马难追火心要空，人心要实黄金失去可再得，名誉失去难挽回

2、真知真知不像哗啦啦的小溪，俯身就能将溪水捧起；真知不像红艳艳的桃李，举手就可摘下它的果实。它像美玉，深藏在岩芯，它像原油，奔涌在地底。只有用“探索”这部钻机，才能探知它的秘密……

3、唱戏不动情，看戏不同情。

4、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

5、学识渊博、书读得多：学富五车满腹经纶学贯中西博古通今

6、舞台时空的灵活性

7、救场如救火。

8、一天一水，胜似牛腿。(指黄瓜)能叫小水浇灌，不叫大水漫淹。

9、贪财卖老牛，打死不回头。

10、对艺人来说，打戏则是刻骨铭心的痛苦记忆:

11、除了科班，戏曲艺人让子女拜他人学戏、甚至“易子而教”的，也不少见。而那些自己教子女学戏的艺人，也少不了对子女拳脚相加。常香玉的父亲曾因教戏时打女儿太狠而被误以为是人贩子。

12、拳不离手，唱不离口。要想人前显贵，就得背后受罪。打你今朝有过，为你将来成人。

13、循序渐进有浅入深日积月累温故知新

14、一个比较好的戏迷，有了功底，但是，提高修养比较难，因此，必须拜师。有360问答了师傅的指教，学生的技艺可以说哥液究众铁进步很快，但是，单单靠师傅是不够的，自己必须努力学习，体会戏的精华，并且发扬提高。这就探亲坚因曲副曲是谚语师傅领进门修行靠个人的意思。

15、存心要干凶恶残酷的坏事情，那是很容易找到借口的。——伊索

16、江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？

17、只有状元徒弟，没有状元师父。

18、远看皮毛近看口，牵着缰绳走一走。

19、有苗不愁长，没苗瞎慌张。

20、做人的道理、学习的道理：为人子，方少时。亲师友，习礼仪。香九龄，能温席。孝于亲，所当执。融四岁，能让梨。悌于长，宜先知。——摘自《三字经》

关于戏曲的谚语怎么写(第4段)

1、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。关于戏曲的谚语2台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

2、种庄稼，不用问，一半功夫一半粪。

3、玉不琢，不成器。人不学，不知义。

4、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打?

5、艺不离手曲不离口。

6、2006年3月,凤凰卫视的“凤凰大视野”栏目曾播放过一个名为《粉墨春秋》的系列节目，关于戏曲艺人学戏的一集，题名即为“打戏”。打戏，指旧时教戏时，通过殴打学生以督促其学艺的行为。它与当下人们常说的“打戏”(影视中根据剧情需要由武术指导所设计的武打动作，大致与戏曲中的“武戏”同义)风马牛不相及，也与戏曲教育家萧长华先生等人所说的“打戏”(编剧)无关。

7、意思是：要学好本领，必须从小就下苦功

8、打戏，究竟是怎么个“打”法?给了艺人怎样的体验?艺人如何看待打戏?打戏之风为何能够在戏曲界盛行?本文试图通过对这些问题的探讨，从一个侧面窥见戏曲传承中的某些规律。

9、拆墙土，草木灰，多往棉花地里堆。

10、八仙过海——各显神通周瑜打黄盖——一个愿打，一个愿挨姜太公钓鱼——愿者上钩千里送鹅毛——礼轻情意重铁杵磨成针——功到自然成

11、私下练，台上见。

12、感人肺腑可歌可泣艰苦卓绝惊天动地

13、人靠五谷养，粮靠粪土长。

14、参(参星)不落，地不冻，有籽只管种。

15、以熟为巧，以巧为妙。

16、教会徒弟，饿死师父。

17、和风细雨春风化雨呼风唤雨栉风沐雨未风先雨见风是雨凄风苦雨暴风骤雨

18、要练惊人艺，须下苦功夫。

19、樱桃好吃实难摘，想吃白果活一百。

20、所谓虚拟性，是指演员表演时不用实物或仅用部分实物作为符号给观众以提示，主要依靠演员特定的表演动作来暗示出事物和情景。戏曲的虚拟性具体表现在以下三方面：

关于戏曲的谚语怎么写(第5段)

1、高堂广厦玉宇琼楼错落有致曲径通幽千岩竞秀万壑争流目不暇接美不胜收

2、字不清，唱不明。

3、忍辱负重以屈求伸发奋图强救亡图存催人奋进羽翼丰满报仇雪恨卧薪尝胆

4、台上一现，台下十年。关于戏曲的谚语7净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

5、困难像弹簧，看你强不强。你强它就弱，你弱它就强。

6、槐栽骨朵，柳栽棍，杨条入土就生根。

7、赌近盗来奸近杀，知命君子远离它。

8、地瓜要长好，必须育苗早。

9、艺术是件宝，不学得不了。关于戏曲谚语8要练惊人艺，须下苦功夫。

10、春前多施一担肥，秋后多收一担粮。

11、一日之计在于晨，一年之计在于春。一寸光阴一寸金，寸金难买寸光阴。

12、不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打?

13、柳树当年不算活，枣树当年不算死。

14、松树不怕旱，柳树不怕淹。

15、寒露早，立冬迟，霜降时节收红薯。

16、慢听味，快听字，音正腔圆真够劲儿。

17、夏至不收蒜，晚了就离瓣。

18、毛驴是个怪，骑比牵着快。

19、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

20、有钱不放账，买粪地里上；这季不得力，下季它还壮。