一、单字繁体网名大全

1、入声十七韵，其中一屋与二沃三觉可通，四质与五物六月七曷八黠九宵可通，十一陌与十二锡十三职可通，古韵中所未见通转者，只十药十四缉十五合十六叶十七洽之五韵耳。

2、五字对已成诗句，其平仄应较前稍宽。然第一第三字虽可不拘，如当用平而可以用仄，当用仄而可以用平，及平对平仄对仄之类，而第二第四字则不可稍误，如当用平者必须用平，当用仄者必须用仄，及平对仄仄对平之类。此前人所以於五言近体诗有一三不论二四分明之说。兹试举例于后：

3、云堆山径仄/雨涨石桥平

4、一点山青螺髻/三篙水绿鸭头

5、持衡留藻鉴，听履上星辰。

6、乾策数大衍，往事不可复。

7、玉几由来天北极，朱衣只在殿中间。

8、独有凤凰池上客，阳春一曲和皆难。

9、谚云：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。”语虽浅显，实有至理存焉。盖学诗全在多读，多读则熟能生巧。但读者于声韵格调之间，苟不细细讲求，或读平为仄，或读仄为平，则读如未读，终必不能作诗；即能作矣，颠倒错乱，失粘出韵之弊，亦所难免，安得有工稳之诗耶？是故讲求之法，不在仅知诗之大义，尤宜于合读、分读、急读、缓读诸法，悉心体会。所谓合读、急读者，并非不分句读，一气读完之谓。盖当诵读之时，于诗之理解及意境，既已心领神会，则声未至而神已往，自有欲罢不能之概；所谓分读、缓读者，并非隔绝上下，不顾全局之谓。不过于诗之凝炼处，略作停顿，曼声以出之是也。至于读诗之次序，亦有先后之分：

10、夜郎溪日暖/白帝峡风寒

11、一曰应，如五言首句押韵者，为仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韵者，为仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄与首句相同是也。

12、一字至九字诗，虽曰旧格，终近游戏。至地名、人名、药名、数目诸体，则纤矣。西昆、香奁，专咏艳情，《唐诗别裁》屏而不录，惩其亵耳。初学作诗者，最喜吟风弄月，坠入魔道，心术日非，此尤不可不力戒也。

13、兰、薇、婉、真、叶、雅。

14、杨诚斋体杨万里也。初学后山，最后亦学绝句于唐人，已而尽弃诸家之体，而别出机杼，盖其自序如此也。

15、过去为古，现在为今，既古既今，亦今亦古，此等诗须写得又缠绵又感慨，是人读之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方为上乘。兹特选录唐诗七律一首于下，俾学者可以玩索也。

16、上诗结句言蜀妓凄凉不言蜀灭，而蜀灭之意自在其中，以此结束全题，真觉余韵悠然，有缥缈欲仙之致。

17、谓上句首一字不得与下一句末一字同韵。如古诗“胡姬年春日独当垆。”“胡”字与“垆”字同韵之类。

18、岱宗夫如何？齐鲁青未了。

19、上诗首联直写晋公，第二联褒其功，第三联褒其度，末联刺朝廷不用老臣。语意仍含蓄不露，不愧诗中老手。

20、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

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1、一???见不钟情??????

2、上诗第一联倒写盛时，第三联一句写其旧功，一句写其壮志。明虽述事，而其人则因此传矣。

3、绝诗只有四句，作五绝诗，只有二十字。苟不知炼句之法，则一写已尽。何能发挥题之真意乎？兹特选录唐诗中五绝之起句相对者一首于下，学者宜将所炼之句，熟读而细玩之。

4、上六诗一气呵成，第一首言游客，第二首言妓家，第三首言酒楼，第四首言舟子，第五首言僧寺，第六首言羁人。寄托深远，不仅为杨柳咏也。

5、杂言诗，有七言，有九言，句法皆成奇数，但亦有寄托、有呼应，非可漫然为之。至用实字则宜有层次，用虚字则宜有开舍。兹示二法如下：

6、皓、映、嘉、爵、池、誉、璟、纶、才。

7、耕田冀缺妻能馌/下第苏秦嫂不炊

8、新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

9、绿竹入幽径，青萝拂行衣。

10、出处付前定，有子万事足。

11、云边树绕巴山色/树里河流汉水声

12、唤起鲜于旧诗老，护伽兰礼褚河南。

13、刀笔之使臣执之(御史大夫倪宽)

14、以别名者子美有《垂老别》、《新婚别》、《无家别》。

15、上诗第三四句写军中情状，紧接上句看见虏骑之悲感，而全题之用意醒矣。

16、七言一句三顿折句(二二三)

17、松悚宋粟容拥用浴江讲绛觉知指志质时氏侍日诗矢试失

18、万里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

19、一诗之中，或褒或刺，岂非自相矛盾？不知所谓褒者，或褒其人之勋绩，或褒其人之际遇。所谓刺者，或刺朝廷之昏乱，或刺时事之难为。兹特录唐诗中李郢之上裴晋公一首，虽则寓刺于褒，实则褒自褒而刺自刺，读者不可不辨别也。

20、邈仙山之峻极兮，闻天籁之嘈嘈。

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1、欲得周郎顾，时时误拂弦。

2、□本书体格详备，除古诗及五七言律绝外，凡唐诗三百首中所不载者，本书旁搜博引，加意采辑，以飨学者。

3、八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。

4、广严请梵歇枯龛，春水门前记浴蚕。

5、双双戴千佛，两两应三台。

6、(新作推送)(诗词理论)

7、撞平声三江，去声三绛，义同，捣也。

8、松风吹解带/山月照弹琴

9、上诗着力全在第三句，所谓用人作衬也。第一句言桃开，籍喻新宠；第二句言月轮，承上夜字；第三四句言平阳有宠而己之失宠，尽在言外也。

10、山黯荒郊射虎/水沉远渚然犀

11、⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。

12、疤、孤、阑、叹、堇°、碍、烟、怼、腻、盲、瞎、眉、灭、音、意、谎、烟、眠、漩、逝、苒、泠、瘾、顾、沫、散、念、演、沉、尘。

13、辽了料略腰杳要约交狡校脚高槁诰阁遭早灶作桃稻盗铎

14、□本书对于作法，极为注意，如炼字造句属对押韵等，以及诗之启承转合各法，均分条说明其理，又各举一例以为证。学者依样葫芦，可无扞格(抵触)之患。

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16、玉柳风斜寒食节/银花月朗上元宵

17、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

18、打油诗，本滑稽诗之一种，然亦有寄托在内。相传有人出门打油，忽发诗兴，顷刻间而诗成，故遂以“打油”名之。音节不甚讲究，实为歌谣之遗，大约以七言四句者较多。今示作法及举例如下：

19、树衬残霞画稿/花含宿雨诗情

20、上诗首句从剑门说起，次句实写幸字，三四两句承首句之意，五六两句承次句之意，结句深许景阳之铭，雄健有力，真足开盛唐一代先声。

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1、景无一定，情亦无一定，触景可以生情。作此等下笔须要灵活，不脱不滞方为上乘。兹录唐诗中王昌龄之闺怨一绝，隽快绝伦，真妙到毫巅之作也。

2、上诗首句以燕子自比，次句言色衰宠弛，如春暮之三月也；四两句还望恩幸，措词何等委婉，而哀怨之意已溢于言表也。

3、字：诗中用字一毫不可苟且，倘一字不雅则一句不工，一句不工则全诗皆废矣。故字贵圆活善用，如转枢机；清新自然，如瞻佩玉。

4、月子弯弯照九州，几人欢乐几人愁？

5、麒麟不动炉烟上，孔雀徐开扇影还。

6、谁谓感旧诗，因循随流俗。

7、野旷天低树，江清月近人。

8、六言诗以六字定平仄，须要炼字炼句，不论对句散体，均不可以闲散之字成文，而且词句宜著实，声调宜铿锵，否则便有瘖哑萎靡之病。今试将其作法略举如后：

9、降平声三江，读如杭，伏也，去声三绛，自上而下谓之降。

10、上诗不用一典，似全不费力者，而情景宛然如画，凡在异乡望月之人，都有读此诗而顿起乡思者，所以为不可多得之作也。

11、琴操古有水仙操，辛德源所作。别鹤操，高陵牧子所作。

12、晚凉看洗马/森木乱鸣蝉

13、平理请谳决嫌疑(廷尉杜周)

14、王荆公体王安石也。公绝句最高，其佳处高出苏、黄、陈之上。

15、岧峣试一临，虏骑附城阴。

16、亦有押二字韵脚者，俗又称“现成韵”。如“海日生残夜，江春入旧年。”又“烽火连三月，家书抵万金。”又“有弟皆分散，无家问死生。”又“泉声咽危石，日色冷青松。”又“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”又“荒城临古渡，落日满秋山。”所押之旧年、万金、死生、青松、惊心、秋山等韵，皆取极连贯之两字，而可奉为楷模者也。

17、平平平仄仄，仄仄平平仄。

18、三曰写景是也。此三体者，即为作诗之纲要，初学不可不知，兹再分别说明于后：

19、题有闺壶意者，如薛逢宫词：云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香

20、危柯振石，骇胆栗魄，群呼而相号。

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2、◇大师手把手教你改诗词

3、青山只解磨今古/流水何曾洗是非

4、?對?心??鎖??愛??????

5、日落江声带湿/风来海气含腥

6、合者，结束全诗，俾有下落也。或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳构。唐诗中合笔之足以惊人而传诵一时者，首推刘禹锡之蜀先主庙诗。兹亦照录于后，以为学者之模范。

7、晚风鼓急喧红玉/秋雨楼空感绿珠

8、旧谊酬宾主/新妆拜舅姑

9、江城如画里，山晓望晴空。

10、上诗通首用平韵而不转者，起四句言下山，承四句言访友，转四句言置酒，末二句言就宿，层次分明，诗情淡远，不愧为金科玉律也。

11、高位达官厌酒肉，此辈杼轴茅茨空。

12、蛮夷朝贺常会期(典属国)

13、去声中古韵之可通者，则一送二宋之通三绛，四寘五未八霁之通九泰十卦十一队，六御之通七遇，十二震之通十三问十四愿十五翰十六谏十七霰，十八啸十九效二十号之三韵相通，二十一个二十二祃之二韵相通，二十三漾二十四敬二十五径二十六宥虽未有通转，而二十七沁之与二十八勘二十九艳三十陷，古韵中又可通叶矣。

14、学长庆，是为白体；寇准、林逋辈师晚唐，是为晚唐体；杨亿、刘筠等宗李义山，是为西昆体。至欧阳公出，一变而为太白、昌黎之诗，及苏东坡、黄山谷出，又一变而为少陵之诗。南渡之后，以杨万里、陆放翁、尤袤、范成大四家为最著，此又宋诗之可取材者。其余则等诸自郐以下，不足为学诗者法也。

15、仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

16、草生公府静/花落讼庭闲

17、平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

18、会当凌绝顶，一览众山小。

19、??ⅴ??就是?爱你????

20、昔人谈诗，有一三五不论二四六分明之说。所谓不论者，盖言五言律绝中之第一第三字、七言律绝中之第一第三第五字平仄可以通用，非可任意为之而不必讲究也。今人误作不拘之解，则为害匪浅。而不知五言律绝中之第一字或可用，而第三字万不能通用，七言律绝中之第一第三字或可通用，其第五字则万不能通用。且如五言律绝中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通用，又如七言律绝中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不论平仄之句，谓之拗句。前人非学到功深神而明之者，断不出此。兹试将唐诗中拗句之最奇特者，选录一首如下：