一、空间小说

1、写小说这一技能，是可以通过学习和练习而获得的，没有任何性别、职业或者说文凭方面的要求，无论你是民工、学生，还是身体有缺陷者，都可以从事这一职业。

2、也许题目就取错了。题目透露了一大半谜底。显而易见的是，我们在结构小说时，不能把那杆枪挂在墙上，还给它来个特写——那枪要是没响，大多数观众会嘲笑作者故弄玄虚，顾头不顾屁股；枪若是响了，绝大多数观众也许会觉得满足，但同时又会说黔驴技穷，不过尔尔。

3、他知道了，姑娘叫阿奈什卡。他们相识，很快热恋了。托马斯觉得一切都是那么好，他的爱情终于获得了圆满。

4、秦丞相李斯鸟虫篆：受命于天，既寿永昌。

5、简单来说，创业就是创立事业，获得金钱、社会地位。

6、在这部小说中，鄢然已经开始显露出较为独特的空间叙事特征。三座城市之间，不同空间之间充满矛盾与张力。空间不只是冷冰冰的生活场域，而是一种生存状态，一种文化氛围，一种情感依归，一种价值评判。空间成为了小说叙事的一个重要途径。如果说在《昨天的太阳是月亮》中，这种空间叙事手法还与传统叙事区别不大，故事情节仍然以时间顺序为主依次展开，空间叙事并没有取代时间叙事的主体地位，特点不是那么突出的话，而后在《角色无界》、《残龙笔记》中，鄢然将这种空间叙事手法运用得更为娴熟，特征更为明显，也更具有现代感。

7、或许，他们早已有了能够让他们实现财富自由的作品，或许，他们早已拜托了让人厌倦的朝九晚五的固定生活。

8、第二本《重生之农门娇女》作者：花柒迟迟

9、在空间日志中写日志，把小说内容通过日志的方式上传就可以了，然后网友们就可以看到你的小说了。

10、邱华栋(鲁迅文学院副院长)

11、这几乎是很多创业公司最终死亡的主要原因，他们找不到自己的的商业模式。

12、关键词：空间叙事；庭园；庄园；明代奇书；流浪汉小说；叙事传统；

13、大观园曲径通幽，大结构中还有小结构，有厅堂，也有亭阁。为了让各色男女有足够的活动时空，第三十七回，作者让贾政外放学差，这几乎没有来由，但在小说技术上，却是高招，这个凶巴巴的男人离开，大观园才能成为人物高歌曼舞的舞台。秦可卿的病死，给了凤姐充分显摆治家才能的机会；为了让“才自精明志自高”的探春也显出手段，凤姐又病了，只得由探春主理家政，这不但写活了“敏探春”，同时让难有机会的“木头人”李纨也露了一回脸，宝钗的圆融更是纤毫毕现。

14、黄昏，无声无息地充满了宇宙，远处连绵的山，大平原上的村落，树木，都被暮色淹没了，只有一撮山巅，朦胧地浮在黄昏的表面上。

15、《退后让为师来》——作者：隐语者

16、但是我读到了庞贝的长篇小说《无尽藏》，让我十分兴奋地感觉到，这部小说可能就是我期待的那种博尔赫斯才可以写出来的、而博尔赫斯无力完成的长篇小说。庞贝对很多读者来说，可能还是一个陌生的名字，实际上，他除了供职于一家报社做职业编辑之外，还是默默耕耘并很有收获的剧作者和小说家。尤其是这部《无尽藏》，他写了很多年，修改了很多次。光是我的电脑里就躺着三个电子文本，这都是在他发表之前，出版之前的不断修改的产物。

17、剧本《黑颈鹤还活着》获第四届中国戏剧文学奖剧本金奖

18、鄢然作品中的空间叙事手法既受西方现代小说的某些影响，也和她个人的人生经历分不开，更是和她的女性视角结合在一起的。城市与女性的互动关系是她近年来小说中的一个关注重点，这也是当代女性作家们关注的一个共同点。中国女性的地位在新中国倡导“男女平等”以来，得到很大的提升。虽然还有种种不足，但不可否认中国女性获得了不少让其他国家女性所羡慕的自由与权力。中国改革开放30年所取得的辉煌成就离不开解放出来的女性力量，从中国涌现出的一大批优秀女作家就可见一斑。

19、“黄昏”“草原”“大地”：阴郁、压抑的空间设置

20、普克里察建议：现在医院有办法，可以堕胎。可乌苏拉说：亲爱的，你甭想摆脱干系，你不娶我，就等着法院传票吧！

二、空间小说女主完结

1、作家必须有超越俗世的视角

2、感谢您的打赏鼓励，祝悦读愉快！

3、这下普克里察方寸大乱，心中忐忑。一路上，他满心狐疑，如坐针毡。因为他有个外遇，一个叫乌苏拉的娇小女人——与他老婆的肥胖相对应。乌苏拉曾轻描淡写地告诉他：我怀孕了。还说：我能指望上你，对吧？

4、(融空间—散文)随喜乐活

5、《在路上》等现代小说从某种意义上正表明资本主义高度发达时期，人与城市复杂的关系，既相辅相依，又矛盾对立。城市已经成为人类生存的第一空间，城市文明也是人类最先进的文明。然而同时，城市文明也成为人类个体生存的最大制约，人们离不开它，又渴望逃离它。杰克·凯鲁亚克等“垮掉一代”所想追求的“自由”往往是以逃离城市，逃避城市文明而展开的。

6、同时，《桃花源记》也是最讲空间关系的一篇小说。从一个武陵人，划着船转来绕去，无意中发现一个别有洞天的所在。“黄发垂髫，并怡然自得”,与俗世隔绝，和尘网疏远的去处，人们却欢然惬意。正是在与功利欲望保持了一定的“审美距离”之后，作家通过文学审美形式，表现出一种消融现实的意识。不为物拘，委运任化。如此，将生活境界转化为了审美境界和艺术境界。

7、那封尚未被接受和打开的来信显然是一个悬念，也提供了一个类似于《黑暗中的笑声》第三章那样的艺术空间，描绘的也都是男人的婚外情心理。但是，相对于《黑暗中的笑声》，《法院来信》显然不能望其项背。小说最后，果然出现了反转，普克里察去邮局签字画押，取回了那封信。不是法院来信，而是警察局来的，信中说：特此通知，关于查找你被盗轮胎的案子，无果而终。

8、一独特的交叉空间叙事技法

9、从现实空间来说，《红楼梦》最显著的是“大观园”这个带有悲剧性的纯情空间和大观园外的角利空间。余英时先生认为，“曹雪芹在《红楼梦》里创作了两个鲜明而对比的世界。这两个世界，我想分别叫它们作‘乌托邦的世界’和‘现实的世界’。这个两个世界，落实到《红楼梦》这部书中，便是大观园的世界和大观园以外的世界。作者曾用各种不同的象征，告诉我们两个世界分别何在。譬如说，‘清’与‘浊’，‘情’与‘淫’，‘假’与‘真’，以及风月宝鉴的反面和正面。我们可以说，这两个世界是贯穿全书的一条最主要的线索。”

10、作品简介：云娇双十一剁手之际买太多被雷劈就华丽丽地穿越到农家了。没有种田文标配的包子父母、破房烂屋、闹心兄妹。有的只有将自己宠上天的强硬爹、厉害娘、腹黑大哥、嚣张二哥，并附赠淘宝系统一枚。外头有人帮她遮风挡雨，云娇觉得，自己只需要利用淘宝系统努力赚钱当小地主，一家人幸福快乐地生活在一起就好了。只是那个什么侯爷，你凑这么近干嘛？小心我大哥打折你的腿！

11、带空间穿越原始森林的小说，推荐

12、第七本《空间农女的锦绣庄园》作者：深雪兰茶

13、我以为，新鲜的生活观、生动的审美感，来自于生活，来自于“物我互渗的混融境界”，一个人的审美与他的生活，他的人生经历和情感体验，他的知识学养和生命气象，一定是血肉相连的。

14、作品简介：叶可璇做梦都没有想到自己会穿越到另外一个世界替代另一个人生活。醒来的第一天就被塞进了花轿，谁想娶她的是一只公鸡，不过她很高兴，因为这样就不用跟陌生人洞房。不过好在婆婆好，自身还有特异空间，凭着这点功能，她发誓要挣很多很多的金元宝。某将军欧阳煜提鸡崽子似得提起她，板着脸：“我乃你相公，回来……”本想相公回来了，一切都好了，可是谁来告诉她这是怎么回事，为何他满身鳞片，还……还有尾巴……

15、对传统文化的推崇

16、姑娘说：当然。她打量着他，似乎与记忆进行对比。

17、作品简介：每一本书都是一个世界，每一个世界都不一定是圆满的。当不合格的系统碰上守财奴，当正儿八经的任务，变成了时空之旅。“系统！说好的主角了？”晚月心慌慌的看着，反派各种卖萌无死角，心情堵得慌。当宠物收集完，后知后觉发现自己生活的世界竟然是一本书构成的，晚月又踏上了收集碎片之旅！可当她抱着满怀的热情打算收集碎片时，系统是不是应该跟她解释一下？这碎片竟然是一个大活人！“系统，说好的建国以后不许成精！”

18、吃着吃着，糊汤已经喝光。搁下碗，那哑哑编收拾了去洗。他下炕扒上鞋子，打开窑门一看，只见门前的草已被掩住，天地间一片雪白。他心头一亮喊道：“嘿嘿，好家伙，一场大雪。”

19、往深处想，所谓的一见钟情，实际上往往是一种幻觉，其对象，只是一个幻影。不是么？

20、种田记内容简介:一对城市里的平凡小夫妻意外得到了一个神秘的空间，于是……采菊东篱下，悠然见南山远离城市的喧嚣，我种田，我快乐主角是苏缨和林达

三、空间小说排行榜前十名

1、所有伟大的作家，都是结构的高手，是创设艺术空间的大师。纳博科夫尤其令人钦佩。即使是他算不上代表作的《黑暗中的笑声》，也令人感叹。

2、一个有家室的男人普克里察，是一个货车司机，他很劳累，为了生活四处揽活儿，疲于奔命。但生活的疲惫并没有能压制他的天性：他很风流，处处留情——这是货车司机常见的毛病，看来捷克也如此。他在家庭里却也是一个尽职的人，好丈夫和好父亲，即使很累，他也驾车带上老婆孩子出去摘草莓。

3、小说情节就在这三个城市之间交替展开。这三个城市基本勾勒出中国20世纪90年代的现实社会。香港代表高度发达的资本主义社会，一切都是商品，琳琅满目、金碧辉煌，却又冷漠、残酷。而蓉城就像这座城市的天空，沉闷阴郁、迷茫不清，在过去与现在，计划经济与市场经济之间还没有找到自己的方向。而与这两座城市的现实描写不同，拉萨却带有作者的理想化色彩。

4、文章刚开始他们就是夫妻，有说他们都是孤儿，一起长大，然后结婚，应该是处吧，文完了，男女主爆强，不过我也正在看，可以保证后面没雷，女主得到的空间，修真。

5、这一世，她只信自己，鸡肋脆皮的木系也要磨出夺命利刃。

6、此刻的“雪”是让人孤寂的，冰冷的，暗示着性的欲望。顺而过渡到白——“白净面皮”，一场畸形的性爱由此发端。

7、类型小说与纯文学的区分，在一些读者眼中，似乎水火分明，边界清晰。类型小说是文化创意，是畅销路线。作家在写作时，考虑较多的是如何将自己的作品打造成适合更多读者口味的东西。而纯文学是标新立异，戛戛独造。作家在构思写作时，根本不顾及读者和市场。如此两种极端，造就了当今小说的分野。一部分人以职业小说家自居，日日写，月月写，他们只关心自己的作品有没有市场，有没有进入小说排行榜。而另一部分人离群索居，傲视读者，哪怕是一本书都卖不出去，他也无所畏惧，绝不向读者和市场妥协半步。如此对立，雅俗各持一端。不知道有没有作者静下心来，考虑一下沟通两者的可能？

8、末世重生之闷声发大财

9、小说讲述了上世纪三十年代的柏林，一个心怀明星梦想的电影院女引座员(玛戈)，诱惑了一个有着高雅品位的中产阶级已婚男子(欧比纳斯)，然后勾结她的旧情人一步步欺骗、控制男子。男子后来失明，被愚弄后报复，却因为眼瞎，最终死于自己枪下。

10、末世了，丧尸咬人，怎么办？找个山旮旯藏起来？NO！不如自带空间，种种树，养养花，吃饱喝足！

11、(融空间—散文)遵从自己的心

12、《无尽藏》尽管不是一部十全十美的小说，但我读后，常常会产生无穷无尽的遐想。最让我感同身受的，是这部小说似乎在以文学的方式破解当下小说创作的某种困局。你说纯文学是一种孤芳自赏的文学，《无尽藏》现身说法———纯文学有时也是需要吸收流行文化的多种元素，总之，孤芳自赏、自我孤立，不是纯文学的正道。那么，迎合大众，走畅销的路数，《无尽藏》似乎告诉你，万万不可。真正的小说之道与作为畅销书的小说之道，完全是两码事。看得出，《无尽藏》与畅销的热烈浓艳不同，它是清冷清淡系列的创作，命中注定是小众艺术中的一族。作为这一族的读者，我愿意这样的传承，源源不断，细水长流。

13、就说《红楼梦》。偏狭一点说，《红楼梦》就是大观园。没有大观园，宝黛钗等人就没有足够的舞台，人情世态、情感命运，也就无处展示。大观园并非营造师造的，而是作者的匠心创设。哪怕作者为它制造了元妃省亲的理由，但它显然是作者脑海中的空中楼阁，是虚构。

14、并且是一种低门槛，低风险，高回报，商业模式清晰的优质创业。

15、末世刚开始，大四学生王欣欣同学就在逃亡的路上被丧尸咬死了。重生后的王欣欣表示：绝对不会再将金手指送给女主。鉴于上一世女主杜紫凝依靠金手指的帮助在末世里混的顺风顺水，自己还是躲在女主身后捡捡漏，算作利息吧。。。。。。本文虽是重生文，但不涉及复仇，女配重生后只想过好自己的小日子，跟在女主后面暗搓搓地捡捡漏，而且女主也不是白莲花or绿茶婊。

16、“锦”与“蛇”：明代奇书与流浪汉小说

17、无论是陶渊明，还是曹雪芹，或者是后来的沈从文、汪曾祺、老村等作家，他们在文学作品中营造、构建的精神空间，在一定程度上代表了作家或那个时代的精神理想，抑或是精神追求。但如果没有在精神空间上有所拓展和开拓，单纯靠所谓的想象力，尽管对文学至为重要，但却还是会有所缺憾。比如唐代小说牛僧儒的《古远之》，虽然想象诡奇异常，甚至比陶渊明的《桃花源记》在想象力上有进一步发展，但由于精神空间的局限，还是遗憾地淹没在茫茫阅读史中。

18、《家有仙园》 作者: 公子墨然

19、辉说他跟琳分手时什么都没要，一直居住的不动产和存款全给琳了。琴不想关心琳与辉离婚与财产分割的事，只想知道琳在哪里。辉说真的不知道，因为他们分别后就没联系过，不过，上周末的晚上他回家时途经琳的住处，还看见房间的灯亮着的。

20、三现代小说中隐形的主角城市

四、空间小说男主

1、《红楼梦》在开篇借一僧一道说道，“那红尘中却有些乐事，但不能永远依恃，况又有‘美中不足，好事多魔’八个字紧相连属，瞬息间则又乐极悲生，人非物换，究竟是到头一梦，万境归空，倒不如不去的好。”在小说结尾，又呼应了开篇，“说到辛酸处，荒唐愈可悲。由来同一梦，休笑世人痴。”。一切皆如梦、世事无常、“因果轮回”的佛教思想，表露无遗。最终，贾宝玉出家成佛，封为文妙真人，皈依在了佛门。

2、描写刻画城市正是现代人现代空间体验的一个最重要的表达。

3、出生于1966年的庞贝可以说大器晚成，早年毕业于解放军外国语学院，英美文学专业出身，曾任解放军总参谋部参谋，1989年秋转业离京。庞贝在文字领域潜心修炼，创作有影视、话剧剧本多部，长篇小说《无尽藏》可谓是厚积薄发之作。此书一俟出版，就获好评，并夺得多种奖项。

4、(本文纯属虚构，请勿模仿。)

5、红衣与沙发靠垫之间，是别出心裁的艺术空间，近一万字的篇幅，如此自然，又如此丰富，这一段笔墨惊心动魄，跌宕起伏，欧比纳斯足以在里面心痒难熬、忧心如焚，最后又如释重负。

6、分享艺术雅趣，共度快乐时光。

7、微云(七天失效不补)：

8、百里明溪在末世之中觉醒了预知能力，却遭人背叛，沦为被禁锢在玻璃容器中的实验品，最终被背叛者终结。重活一次，她决定做末世中的强者！空间算什么，整片领土都是她的大仓库；佣兵团算什么，还不是得由她发任务发粮！既然这个世界选定的女主角不是她，那么，就来做最终boss吧！或者……boss的宠妻？末世残酷，人性冷漠，失却真情的时代，唯一能承诺的真挚，只有一段无悔的爱情。

9、《桃花源》：中国读书人的精神家园

10、“丧尸来了！丧尸来了！”人们惊慌失措的尖叫着，奔跑着。

11、且看她如何在末世崛起，保护父母，呵护家园，创造属于自己的一片天空！

12、享受民宿的慢生活

13、《清朝梦幻庄园》：大龄剩女钱朵朵借酒浇愁，一觉醒来发现自己居然身在大清康熙年间！她虽然对现代生活压力太大有些小小的不满，却也不想着来清朝当个古人啊！好在她有一个随身庄园，这是穿越的福利啊！

14、出生地：中国，四川，成都

15、网络文学，就是以网络为载体而发表的文学作品，其本身并没有一个明确的界限。

16、作品简介：错把王爷当男宠？还想2两银子还了人家的救命之恩？啊呀，还是一逃了之吧！“偷了本王的东西，就想走？!”“我没偷！”“那本王的心，去哪里了？”噗！千逃万逃，还是逃不出他的手掌心。

17、事情发生在一个暮秋孟冬的晚上，狂风摇撼着枯树，黄叶飞舞在空中，昆虫息鸣，路体阴暗，除去偶尔听到间歇的汽车喇叭声外，整个都市几乎全被风声吞没”。

18、分析“日系”的侦探小说发现，无论是大庭武年还是鲇川哲的作品都是捕捉住殖民地的各种元素，并充分利用侦探小说的神秘、紧张等特点，铺设出具有异域情调的、交织着富有与贫穷、高贵与粗野、法制与犯罪的对比鲜明的异彩的摩登都市和贫民窟像的空间构置。这个空间既是作者生存的现实空间，也是文学想象的审美空间，具体到作品往往由一系列固定的意象来完成，如“都市”“大广场”“霓虹灯”和“鸦片”“窑子”“支那澡堂”等意象。这些意象的构建不仅成为文学的美学追求也是解读文学深层价值的实现形式。它不仅体现了作为殖民者优越和对“满系”人的鄙视，如果将殖民地放在全球视阈下来考察，会发现其更深层的意义。

19、鄢然早期的小说创作主要是中、短篇小说，这些优秀的中短篇作品为后来鄢然写作长篇小说打下坚实的基础。进入20世纪90年代，鄢然开始创作长篇小说，小说结构以及叙事技巧变得更加重要。细读鄢然的几部长篇小说，你会发现，除了《baby，就是想要》以外，《昨天的太阳是月亮》《角色无界》《残龙笔记》几部小说，她都采用了交叉空间的叙事手法，叙事在三个或者两个不同空间之间交替进行。

20、一句话文案：一个孤女和逃犯特种兵在末世中的艰难生存之路！

五、上辈子绿茶发现了我的玉佩空间小说

1、因为空间感的设置，小说叙述的时间感的推进也显出了层次。这部小说在叙述上的细致与从容，得益于叙述时间在空间里的有序展开，例如，小说描写韩府：

2、逐渐完善的创作培训、指导(包括选题、大纲、整体走向等)。

3、朱辉，作家，现居南京。主要著作有《我的表情》《红口白牙》等。

4、重回末世之前，边长曦有三恨。

5、穿过古典场域的现代小说

6、如果强求网络文学的客观底线，那就是对网络没有了解和接触的人所写出的作品。以及没有官方人士在网上发表过(或者说网友流传上来的文字信息)这类的作品在传播形式之上大致不属于网络文学，仅此而已。

7、我们最近在筹划和准备的，便是想要打造这么一个“玄派作者创作空间”，能够提供场地，提供一定的作者培训，从而加速写小说这一创业过程，快速而有效地将作品孵化出来。。

8、(融空间—散文)深秋，雁阵

9、琴觉得琳目前的精神状态不错，她听得出琳全然没有离婚女子的沮丧与颓废。琴俏皮地说：忙碌会上瘾的，尤其是看到了自己的收获。琳说：她现在只想尽快适应异国的环境，做个好好生活的人。琴说对呀，好好生活吧，让美好落脚。

10、末世来了怎么办？！淡定，淡定，粮食吃不完，灵泉喝不尽，遇险有空间，不怕，不怕。苏湄怀揣包子修修仙，种种田。苏湄“：宝贝们，走！妈妈带你们去种田打怪。”(好多读者不喜欢鱼儿的简介哈，鱼儿表示自己也不喜欢，可素某人简介无能，诸位凑活着看吧。。。捂脸遁走。)

11、“大广场”是这个都市的中心。在其周围圆弧之上耸立着领事馆、宾馆、银行、警察署等建筑。沿着这一线路有轨电车穿行而过。内圆是个小公园，建造了花坛，还设置了长椅。而且在其中心，初代军政官某将军的铜像，摆出一幅得意洋洋的姿态，睥睨着四周。据说是曾经从欧洲归来，单骑横断西伯利亚的勇敢无比的帝国陆军军人。在那里的长椅上坐着带着幼儿的年轻俄罗斯母亲，正在给鸽子扔吃的。中国老头儿舒舒服服地打着瞌睡。到了午饭时间，附近公司的女职员们三三五五地来到这里，说着同僚谁谁的闲话，毫无顾忌地大声说笑。

12、25%的首部小说作品股权。

13、空间：完结：牵情，小月修仙记，超人气设计，金瓶莲，手到擒夫，重生19农夫大叔有点闲(bl)，清穿之猗兰小筑，仙家有田，墨镯，一笑清国(四四随身空间)，宅女的魔力空间，随身农庄到古代，带着空间穿回来，重生带着任意门，空间在手，情人赶走(bl)，随身携带异空间，剩女的梦幻庄园，老公，我们一起种田吧！开心农场任我行，带着空间上大学，随身带着两亩地，山村一亩三分地，移魂，未完：点翠，新唐遗玉，修女也疯狂，史前育儿计划，随身空间的幸福生活，清穿之猗兰小筑，种玉记，我的末世跟班儿，妙笔生花，重生之农场也疯狂，带着空间的米虫生活，桃源剩女传说，项链里的空间，穿越胤禛福晋，隋唐英雄养成记，随身空间的幸

14、各种意象如黄昏、平原、荒原、古庙代表了他们精神结构深层中具有的乡土、家园、自然与传统的潜在意识。这些意象景观的交叠出现，带来的是表象背后的阴郁和压抑。不仅如此，在“满系”侦探小说中，“乡土”意象，既指现实具体的农村家园，也在深层和隐喻中也表现在对乡土的追随，对都市的逃避或者说难以进入，体现一种疏离的潜在意识。他们“看”故土乡村时的目光、方位和态度，实际上表现了他们的一种态度。那些乡土意象，呈现出的深邃的、灰暗的、阴郁的视景与色调。这种书写不同于现代性叙述者的一种居高临下的悲悯情怀和审视态度。更多体现的是一种自我压抑的心态。各种意象的选择不仅表达了在地小说家的心态，也暗示了伪满洲国的黑暗现实。

15、一次意外，她获得仙人垂青，让她重回末世前三个月。

16、末世之丧尸会种田末日重生种田去末世之安全空间丧尸不要小清新末世成长攻略末世之盲女末世涅凰末世之空间成长记末世希望村末日里希望采纳~

17、大家正添衣饮茶,换盏更酌之际,忽听那边墙下有人长叹之声。大家明明听见,都悚然疑畏起来。贾珍忙厉声叱咤,问:“谁在那里?”连问几声,没有人答应。尤氏道:“必是墙外边家里人也未可知。”贾珍道:“胡说。这墙四面皆无下人的房子,况且那边又紧靠着祠堂,焉得有人。”一语未了,只听得一阵风声,竟过墙去了。恍惚闻得祠堂内扇开阖之声。只觉得风气森森,比先更觉凉飒起来,月色惨淡,也不似先明朗。众人都觉毛发倒竖。贾珍酒已醒了一半,只比别人撑持得住些,心下也十分疑畏,便大没兴头起来。勉强又坐了一会子,就归房安歇去了。次日一早起来,乃是十五日,带领众子侄开祠堂行朔望之礼,细查祠内,都仍是照旧好好的,并无怪异之迹。贾珍自为醉后自怪,也不提此事。

18、“在一定程度上，我们可以说，文学与空间的关系从来都是密切相关的，首先且不说文学作品中可不或缺的环境描写，在某种意义上也只是一种具体而微的空间的缩写，而空间的转换给人所带来的生存体验也将是全新的，而这一切都通过文学感性的再现出来。”在小说中，空间不是一成不变的，现实空间也可以马上转入到想象空间和精神空间里去。在《桃花源记》中，“晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近。”这是一个现实的时空，到“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷，渔人甚异之。复前行，欲穷其林。”从这里，小说进入了另一个时空——陶渊明想象的空间中——时间开始超越了。

19、《神医娘亲有空间》：女主是神医门门主，但是一朝穿越直接喜当妈，附赠贴心小包子，面对着破败的房屋，各种极品亲戚，兜里也没有几个钱，女主首要的任务是让自己过上温饱的小日子，女主一路经商种田，有空间，爽文。

20、三恨上天作弄，牵挂的人不在身边，在身边的却不敢靠近。