一、多情自古伤离别

1、是苏轼，首度开创了豪放派词作的先河

2、起舞弄清影，何似在人间

3、只留下了“问君能有几多愁？”的拷问

4、长天净，绛河清浅，皓月婵娟。

5、最无端处，总把良宵，只恁孤眠却。

6、为忆芳容别后，水遥山远，何计凭鳞翼。

7、蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。

8、对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。

9、词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

10、壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血

11、「艺术热线」13911002220

12、君言不得意，归卧南山陲。

13、怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

14、写出了一个有名士、对话的神奇场景

15、想佳人，妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

16、不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

17、中国人对朋友之间的“别离”，往往赋予其多个场景，多种意境。既有柳永的“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。”也有徐志摩的“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”还有张学友的“伤离别，离别虽然在眼前。说再见，再见不会太遥远。”那么，为什么“别离”总是伤感的呢？

18、这首词是作者离开京城时所写，为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

19、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”出自柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。全诗内容是：译文：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。

20、B.与君离别意，同是宦游人。——唐·王勃《送杜少府之任蜀州》

二、多情自古伤离别什么句式

1、南朝梁任昉《述异记》：“七里洲中有鲁班刻木兰为舟，至今在洲中。诗家所云木兰舟出于此。”这里用做对船的美称。

2、梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖

3、使行人到此，忠愤气填膺。有泪如倾

4、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

5、公元1142年的腊月尾

6、时易失，心徒壮，岁将零。渺神京

7、抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。

8、雅态妍姿正欢洽，落花流水忽西东。

9、鹜落霜洲，雁横烟渚，分明画出秋色。

10、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

11、而今听雨僧庐下，鬓已星星也

12、念往昔，繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续

13、半生已分孤眠过，山枕檀痕涴。忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

14、但愿人长久，千里共婵娟

15、多情自古伤别离的意思是：自古以来多情的人最伤心的是离别。拓展资料出处

16、拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味

17、刘过，第一次为人所知是在公元1203年

18、陆秀夫与他的小皇帝跳海自尽

19、(bié)：会意字。《说文解字》：“，分解也。从冎guǎ(骨头)，从刀(左部)。”会以刀剔骨头上的肉之意。本义为分解肉与骨。后字形变化作“别”，用作本义。由本义引申为分离、分开、分出等义，以上义均读为bié。

20、翻译：秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

三、多情自古伤离别下一句

1、月桥花院，琐窗朱户，只有春知处

2、陆游，初入考场就遇到秦桧的孙子

3、以213首词，133种词调，一百多种首创词牌

4、上片从日暮雨歇、送别城外、设帐饯行到兰舟催发，泪眼相对，执手告别，半句一转，层层叙述离别场面，以清秋暮景渲染别离的况味和留恋的深情，写出复杂微妙的内心活动，凄婉蕴藉，感情深挚。“都门帐饮”，语本江淹《别赋》：“帐饮东都，送客金谷。”而从章法上看，有说其仿照的乃是近体诗起承转合的结构：“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句是起，“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发”是承，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”是转，“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”是合。

5、她可能一辈子都是那个写着风花雪月的女词人

6、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

7、正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。

8、又能入俗世，一份“东坡肉”让他更鲜活

9、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

10、接下来我们看一下最早的“别”字。

11、柳永《雨霖铃》原文寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪,冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸,晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说!

12、柳永代表着宋词发展的一个新阶段，在他之前，词大抵只是一些抒发一时感兴的小令。一直到了年纪轻轻就精通音律、雅擅填词的柳永手里，这才极大地促进了长调的成熟，开拓和丰富了词作的种类，使词的精神与内涵愈加富于变化。

13、自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！

14、多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻.

15、天南游客。甚而今、却送君南国。薰风万里无限，吟蝉暗续，离情如织。秣马脂车，去即去、多少人惜。为惠爱、烟惨云山，送两城愁作行色。

16、惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅。好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。

17、回头迢递便数驿，望人在天北

18、此去经年，应是良辰美景虚设

19、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

20、狎兴生疏，酒徒萧索，不似少年时。

四、多情自古伤离别正确语序

1、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。

2、柳下系船犹未稳，能几日，又中秋

3、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去

4、全词分上下两阕。上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面，抒发离情别绪。下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

5、却被那个渐老的王朝湮灭了

6、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永词大量描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。

7、「中国国画家艺术研究院」

8、“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。

9、胡马依北风，越鸟巢南枝。

10、渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

11、他写的词有一种朦胧的美，读来还不知其意

12、若这一次离别，便是这一辈子，最后一面呢？

13、伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际

14、乱我心者，今日之日多烦忧。

15、他以一己之力，开辟了宋词的一代江山

16、原文：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

17、自此后，太多的文人都试图为他做出解答

18、“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”

19、轮台东门送君去，去时雪满天山路。

20、别开生面：唐杜甫《丹青引赠曹将军霸》诗：“凌烟功臣少颜色，将军下笔开生面。”意思是凌烟阁里的功臣画像本来已经褪色了，只是经曹将军重画之后才显得有生气。后多用来形容文艺作品另创新的形式、风格等。

五、多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!

1、即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

2、楚天阔，浪浸斜阳，千里溶溶。

3、冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

4、沉思前事，似梦里，泪暗滴

5、漏箭移，稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。

6、但天妒英才，他在37岁那年去世

7、被金人俘虏而走的赵佶，在公元1135年

8、“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。“今宵”三句蝉联上句而来，是全篇之警策，后来竟成为苏轼相与争胜的对象。

9、二十四桥仍在，波心荡、冷月无声

10、禹庙兰亭今古路。一夜清霜，染尽湖边树。鹦鹉杯深君莫诉。他时相遇知何处。

11、待从头，收拾旧山河，朝天阙

12、可惜当年，顿乖雨迹云踪。

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14、当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。

15、到此因念，绣阁轻抛，浪萍难驻。

16、出自《雨霖铃·寒蝉凄切》，是宋代词人柳永的作品。此词上片细腻刻画了情人离别的场景，抒发离情别绪；下片着重摹写想象中别后的凄楚情状。

17、不辞而别：没有告辞就离开了。

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19、下马饮君酒，问君何所之。

20、翻译：自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！

六、多情自古伤离别

1、长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。

2、俱怀逸兴壮思飞，欲上青天揽明月。

3、花城人去今萧索，春梦绕胡沙

4、全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。扩展资料：整体赏析

5、蛾眉修绿。正君王恩宠，曼舞丝竹。华清赐浴瑶甃，五家会处，花盈山谷。百里遗簪堕珥，尽宝钿珠玉。听突骑、鼙鼓声喧，寂寞霓裳羽衣曲。

6、他是那个时代少有的艺术天才与全才

7、A.此地一为别，孤蓬万里征。——唐·李白《送友人》

8、要见无因见，拚了终难拚。若是前生未有缘，待重结、来生愿。

9、再同欢笑，肯把金玉珠珍博。

10、暮雨乍歇，小楫夜泊，宿苇村山驿。

11、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

12、片帆高举。泛画鹢、翩翩过南浦。

13、怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇

14、大江东去，浪淘尽，千古风流人物故垒西边，人道是，三国周郎赤壁乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪江山如画，一时多少豪杰遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭故国神游，多情应笑我，早生华发人生如梦，一尊还酹江月

15、宋代的文坛的包容性极大，政见不合可以

16、忽如一夜春风来，千树万树梨花开。

17、琼楼玉宇。满人寰似、海边洲渚。蓬莱又还水浅，鲸涛静见，银宫如许。紫极鸣筲声断，望霓舟何处。待夜深、重倚层霄，认得瑶池广寒路。

18、望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。

19、词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。

20、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

1、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

2、未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。

3、有婉约的“月上柳梢头，人约黄昏后”

4、玉京曾忆昔繁华。万里帝王家

5、遣情伤。故人何在，烟水茫茫。

6、这次第，怎一个愁字了得

7、怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼。

8、山回路转不见君，雪上空留马行处。

9、39岁的岳飞永远离开了他守护多年的南宋

10、下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。”离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。

11、槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。

12、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。自古多情伤离别，多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

13、何处合成愁。离人心上秋

14、都道晚凉天气好，有明月、怕登楼年事梦中休。花空烟水流

15、23岁的辛弃疾，率领几十人孤军奋战

16、词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起，使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。在倾吐深深的离愁时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。

17、多情自古伤离别”：“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义，“伤离别”点明这首词的主旨。此句以情起，叹息从古到今离别之可哀，意谓自古以来多情者都会因离别伤心……

18、(作者)柳永(朝代)宋

19、更那堪“多情自古伤离别、冷落清秋节。”“多情”是指多情的人。自古以来，多情的人都是感伤离别的，更何况是在凄清冷落的秋天时节

20、本源自性天真佛。只些些、妄想中埋没。贪他眼花阳艳，谁信道、本来无物。一旦茫然，终被阎罗老子相屈。便纵有、千种机筹，怎免伊唐突。

1、辛弃疾的惊采绝艳没有得到重视

2、当年的奉旨填词的词人们，今日却靠写字糊口