一、!《雨霖铃·寒蝉凄切》

1、多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。寓情于景，不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，渲染烘托气氛，表达心中那种凄哀悲苦的感情。在这首词中,“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,明显是词眼所在。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪,冷落清秋节”,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。答案:词眼是“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”,它最能体现词的主旨,高度凝练,极富有概括性。

2、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

3、握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。扩展资料：柳永因作词忤仁宗，屡试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写曲子词。

4、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

5、“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。

6、在群星璀璨的北宋词坛上，柳永绝对是一颗耀眼的明星。他的词委婉通俗，情深意长，而且音调非常和谐优美，很适合配上乐曲歌唱，因此在北宋流传极广。古人记载，凡有井水饮处，皆能歌柳词。可见他是那个时代最负盛名的流行歌曲音乐人。在不胜枚举的柳词中，《雨霖铃·寒蝉凄切》是其中流传最广的佳作之一。

7、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

8、所以在慢词长调的铺排里，我们可以清晰地听到从三郎到柳七的哀叹。“执手相看泪眼，竟无语凝噎”、“多情自古伤离别”、“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，是不是再没有比这伤心的离别？为什么我们一定要分离呢？是不是只有分离才能让我们永远在一起？我愿为你在眼角挂起一串风铃，让它在雨夜响起，唤醒我所有有关你的深情的回忆。

9、雨霖铃·寒蝉凄切(作者)柳永(朝代)宋代寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。希望能够帮助到你望采纳

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11、译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

12、长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。凄切：凄凉急促。骤雨：急猛的阵雨。都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有情绪。兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟(南朝梁任昉《述异记》。这里用做对船的美称。凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。去去：重复“去”字，表示行程遥远。暮霭：傍晚的云雾。沈沈：即“沉沉”，深厚的样子。楚天：指南方楚地的天空。暮霭沈沈(沉沉)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。今宵：今夜。经年：年复一年。纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。更：一作“待”。

13、廖原||燕剪莺啼二月天，迎风新柳戏村烟

14、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

15、冯丽芳||林染一川碧，花铺百里红

16、主旨句是：“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节”

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19、lexueshuyaun1

20、再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？

二、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永朗诵

1、这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

2、谢海衡||时间里，一座桥是彼此心中的链子

3、“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。”这一去经年累月的离别啊，只剩我一人独去天涯。当我逡巡在这苍茫的大地，便遇上再好的良辰美景，于没有你的我而言，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能再与谁诉说。明明“雨霖铃”是凄苦之景，偏偏在最后又说到良辰美景，真是以乐景写哀，更倍增其哀啊！大概柳七才是三郎的千古知音，三郎与杨玉环生离死别而作《雨霖铃》曲，百年而下，除了深情，一无所有的柳七因善作慢词长调而发现《雨霖铃》中蕴藉的深深的悲伤，因此而作“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇”，这大概是一种命运的安排吧？

4、接下来，下片写离别之后的孤寂伤感。“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。”意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于平常时节。

5、曹瑞宗||情牵万里长江水，抗疫千军会汉阳

6、《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻划心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

7、柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。柳永大力创作慢词，将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，以适俗的意象、淋漓尽致的铺叙、平淡无华的白描等独特的艺术个性，对宋词的发展产生了深远影响。

8、贺云峰||我在等饱含心事的樱花打开

9、最后四句“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

10、所以这是一首哀曲，原本写生离死别，所以整首词都押的仄声韵，使得情感更为哀婉回环。因为是慢词，所以至少要分为上下两阙，上阕写离别当日，下阕写想象中的来时；上阕写当时情绪，下阕写别后心理。上下阙极尽铺排，远比小令写来更增离别的缱绻深情。

11、柳永出生于世代官宦家庭，少年成名，多次参加科举考试，一再落榜，失望之余曾写下了一首词《鹤冲天》，其中有一句“青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱”。翻译成今天的大白话就是，人的青春十分短暂，不过一顿饭的功夫就消逝了。为什么要去考取功名呢？这不过是个浮名罢了，我宁愿拿它来换与女孩子们一起饮酒唱歌的乐趣。这首词写出后，立即被柳词爱好者们广泛传唱，连当时的仁宗皇帝都知道了。后来，他再次去考，总算录取了，但是当宋仁宗听到宣读他的名字时，立即下令除名，并批示说：此人花前月下，好去浅斟低唱，何要浮名，且填词去。于是，倍受打击的柳永，索性就打出招牌，自称“奉旨填词柳三变”，从此一生纵游于楚馆秦楼之间，在“偎红倚翠”中专职填词去了。

12、《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的作品。全词遣词造句不着痕迹，绘景直白自然，场面栩栩如生，起承转合优雅从容，情景交融，蕴藉深沉，将情人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代表作。

13、吴子璇||爱是一场胜利

14、谷新光||庚子•疫情•人心•家园

15、整首词前后照应，层层深入，情景交融，读起来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。虽因写真情实感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。所以，古往今来有离别之苦的人，在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

16、你看他们双手相拥，泪眼相看，竟然一句话也说不出。船开了，人去了，渐行渐远。情人岸边伫立，含着泪，举着手，一直目送那兰舟消失在无边无际的暮霭里。

17、“此去经年”最后四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

18、不完全相同，柳词主要表现对恋人的眷恋和离别之愁，而徐词中不仅表达了深深的离愁别绪，而且“浮生常恨飘蓬”和对未来旅途的想象，“残灯孤枕梦，轻浪五更风”等句，还表现了孤寂凄凉、饱经漂泊的羁旅之愁。

19、“人间自是有情痴，此爱不关风和月。”上一次我们讲了韦庄的《女冠子》，讲了“四月正是去年今日，别君时”，那是一首离别的小令，但我们也讲过《女冠子》这首小令后来被改作了双调的慢词，而这个创新者、改动者就是后来在词史上第一个大量制作慢词的柳永柳三变。那么谈到柳永的慢词，谈到离别之情，就不得不说他的那首千古名作——《雨霖铃》了，词曰：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰美景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

20、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

三、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永翻译

1、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

2、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

3、当“相看泪眼”、“无语凝噎”将离别的情绪直接推送到最高点的时候，柳永却忽然宕开一笔，上片再以风景作结：“念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”不忍离别却终究要转身离去，无论是远行之人，还是对送行之人来说，此去天遥水阔，再见实在太渺茫，远行的船只渐行渐远，终究消失在黄昏的沉沉云雾中，而伫立在长亭边的送行人，孤独的身影也终究被隐没在越来越浓的夜色之中了。

4、(英译版及音频转自中国日报)

5、《雨霖铃》是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪，达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。

6、“此去经年”四句，构成另一种情境。因为上面是用景语，此处则改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增帐触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”；“经年”二字，近应“今宵”，在时间与思绪上均是环环相扣，步步推进，可见结构之严密。“便纵有千种风情，更与何人说”，益见钟情之殷，离愁之深。而归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。其以问句作结，更留有无穷意味，耐人寻绎。

7、黎钢||我愿争春飞翰墨，湾区呼鼓作良媒

8、曾宪军||杏林妙手回春暖，公仆初心济世仁

9、是柳永为歌伶乐伎撰写的曲子词。

10、出自宋代柳永《雨霖铃·寒蝉凄切》，原文节选：

11、这首词写将别、临别以及别后的种种设想，以白描的手法铺叙景物，倾吐心情，层次分明，语意明确，绝少掩饰假借之处。尤其是把别后的情景描写得比真的还真，又以景视之，使人不觉得是虚构的，足见柳永的艺术手法之高妙。所以有人称其“微妙则耐思，而景中有情。

12、岳连婷||苍天未老清风在，明日还登黄鹤楼

13、这一层极写留恋之情。以上两层极尽回环、顿挫、吞吐之能事，足以使人为之呜咽。“念去去”以后，则大气包举，一泻千里，似江流出峡，直驰平川，词亦直抒胸怀。以“念”这一领字带起，表明是设想别后的道路辽远。

14、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。出自宋代柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)诗意写离情悲苦南浦别唐代：白居易南浦凄凄别，西风袅袅秋。一看肠一断，好去莫回头。

15、表达了和情人难以割舍的离情。

16、钟立平||槛前谁可安身命，梦里随军战鄂瘟

17、链接：广东诗人公众平台“我为春天写首诗”征稿

18、点上方绿标收听唐诗宋词朗读者

19、正是这种无从排遣的愁绪，才顺理成章推出了最后几句至情之语：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。”经年就是多年的意思。从此一别，年复一年，美景依旧，可是没有你，风景再美，对我又有何意义？我又能与谁分享？

20、“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

四、雨霖铃·寒蝉凄切表达了什么情感

1、执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

2、纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

3、黄端平||五岳之外，还有一座山

4、(4)都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京(今河南开封)。帐饮：在郊外设帐饯行。无绪：没有情绪。

5、感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，更是伤心而又凄凉，情景妙合无痕，这一别后之情景，又是加“念去去”三句之点化而得，前后照应，委婉自如。柳词在点染方面的技巧运用，确是达到很高的成就的，在这首词里最为突出。

6、原文：多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

7、(No.1761)经典一句

8、参考资料来源：百度百科——雨霖铃·寒蝉凄切

9、此词当为词人从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。柳永因作词忤仁宗，遂“失意无俚，流连坊曲”，为歌伶乐伎撰写曲子词。由于得到艺人们的密切合作，他能变旧声为新声，在唐五代小令的基础上，创制了大量的慢词，使宋词开始了一个新的发展阶段。这首词调名《雨霖铃》，盖取唐时旧曲翻制。据《明皇杂录》云，安史之乱时，唐玄宗避地蜀中，于栈道雨中闻铃音，起悼念杨贵妃之思，“采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉”。王灼《碧鸡漫志》卷五云：“今双调《雨霖铃慢》，颇极哀怨，真本曲遗声。”在词史上，双调慢词《雨霖铃》最早的作品，当推此首。柳永充分利用这一词调声情哀怨、篇幅较长的特点，写委婉凄侧的离情，可谓尽情尽致，读之令人於悒。

10、整首词凄凄切切，伤入肺腑。写完整首词，柳永也没有让自己从这种离愁别绪中解脱出来。

11、投稿说明：原创作品，现代诗一般六至八首；散文诗三至六章节；旧体诗词十至十六首，新旧韵均可，但不混用。配上个人简介和相片，放于一个文档。

12、林日洪||我们，在一起

13、赖辉||一寸土一座城，热爱生命

14、让我们一起再来诵读一遍这首词吧。

15、范剑峰||人间片段——致敬最美的白衣天使

16、杨一帆||家山有约遥相待，满岫风烟入梦迷

17、这首写离情的词，可谓淋漓尽致，备足无余。全词围绕“伤离别”而构思，层次特别清楚，语言简洁明了。先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时候，重在描写情态；再写别后想象，重在刻划心理。三个层次，层层深入，从不同层面上写尽离情别绪，可叹为观止。

18、在告别的长亭里，听寒蝉鸣，看秋雨落，饮离别酒，离情别绪已经浓烈得让人难以承受了，可是就在此时，催促启程的吆喝声再一次毫不留情地响起：“都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。”

19、“都门”两句，极写饯别时的心情，委婉曲折。两情依依，难舍难分之际，客船却不断催促。心理矛盾，欲饮无绪，欲留不得。由此可窥见留恋之情深。“执手”两句，再加深涂抹，在“执手”、“相看”、“无语”中更使人伤心失魄。

20、“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。

五、雨霖铃·寒蝉凄切 柳永拼音

1、“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意，且又跟恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

2、雨霖铃是词哦雨霖铃是词牌名《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。

3、‘杨柳岸晓风残月’，所以脍炙人口也。”(谢章铤《赌棋山庄词话》)又有人认为“‘千里烟波’，惜别之情已骋；‘千种风情’，相期之愿又赊。真所谓善传神者。”(李攀龙《草堂诗余隽》)这都道出这首词的妙处的。

4、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景 一作：美景)

5、黎启天||祈祷词：向着无穷伸出的手掌

6、陈切||春天，仰望这一片星空

7、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

8、词的上片写一对恋人饯行时难分难舍的别情。起首三句写别时之景，点明了地点和节序。《礼记·月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”可见时间大约在农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

9、李易农||我禁不住地喊一声：中国加油

10、《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。唐玄宗为避安禄山之乱出逃，在马嵬坡将杨玉环赐死。在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打在皇鸾的金铃上，使他更加思念杨贵妃。正如《明皇杂录》里写道:“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这就是词牌《雨霖铃》的来历。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。