一、景物描写秋天烘托伤感的诗词

1、更深人去寂静，但照壁孤灯相映。酒已都醒，如何消夜永！

2、一钩残月挂在天空，月色昏昏，漏声滴答，黑夜正长;一盏油灯，忽明忽暗，寂寂地照着我的床。多病的身子，最早感觉到风霜的寒意;做梦回到家乡，梦中不知道远隔千山万水，道路漫漫。披衣而坐，纷扰的世事乱人心胸，禁不住慷慨高歌;起床徘徊，俯仰天地，只见到一片孤寂凄凉。那凄切的鸣蝉声传入耳中，使我的心更乱;它紧抱着萧疏的梧桐树，树上的叶子已经半黄。

3、②以动衬静，越发见出考场的庄严寂静。

4、要看是哪个古诗，要应景。比如说可以表达出诗人思念故乡之情，或者表达诗人不得志的心情等等。诚心为你解答，给个好评吧亲，谢谢啦

5、梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。

6、长江悲已滞，万里念将归。

7、例：王维的《鸟鸣涧》：月出惊山鸟，时鸣春涧中。描绘出一幅极其完美的春山月夜图。在这春山中，万籁都陶醉于那种夜的色调、夜的宁静里了。因此，当月亮升起，给这夜幕笼罩的空谷带来皎洁银辉的时候，使幽谷前后景象顿时发生了变化，这时习惯于山谷静默的鸟儿，似乎连月出也带来新的刺激，居然鸣叫起来。这种以闹衬静的写法，不仅没有破坏春山的安谧，反而烘托得春夜山涧更加幽静。

8、衔枚：古时行军或袭击敌军时，让士兵衔枚以防出声。枚，形似竹筷，衔于口中，两端有带，系于脖上。

9、作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对，垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣，与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉：秋风呼号，秋声凄切，长夜漫漫，虫声唧唧，悲愤郁结，无可奈何，只能徒然叹息。

10、在南浦凄凉愁苦的分别，秋风萧瑟，木叶飘零。回头看一次就肝肠寸断，好好离去吧，不要再回头了。

11、小船还系在岸边，虽然我不能东归，飘零在外的我，心却长系故园。又在赶制冬天御寒的衣服了，白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了，我对故乡的思念也愈加凝重，愈加深沉。

12、银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。

13、浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪。

14、悚(sǒng)然：惊惧的样子。

15、“一叶落而知天下秋”(《太平御览》卷二十四)，“榈庭多落叶，慨然已知秋。”(陶渊明《酬刘柴桑》)。落叶，是秋天的名片，是诗人寄托悲伤情感的载体。早在宋玉之前的屈原，就将秋风、落叶，作为渲染环境、烘托悲伤气氛的意象：

16、释义：我在秋草中寻觅人迹不在，寒林里空见夕阳缓缓斜倾。

17、衬托就是利用事物间的近似或对立的条件，用一些事物为陪衬来突出所要表现的事物的表现手法。它可以使被陪衬的事物显得更加突出，形象。

18、借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代有部分代全体、具体代抽象、用特征代替人等。

19、文/胡秉言江河苍茫危，山岭低云垂凄凄乌鸦咽，秃树残叶飞朔风冷冽冽，荻花紧相随皑皑道路迷，静静窗台堆秋凉夜幕长，烛灯暗昏微久久独呆坐，愁眉锁枯羸悴容帷幕遮，绫罗逝光辉斑驳双腮冷，眼涌朱砂泪

20、例：李白《赠汪伦》：桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。以桃花潭的水深衬托出跟汪伦的友情更深。

二、描写秋天景物诗句古诗

1、此中有真意，欲辨已忘言。

2、青山隐隐约约绿水千里迢迢，秋时已尽江南草木还未枯凋。

3、▶一副小眼镜的自述！(转给孩子)

4、气冷鱼龙寂，轮高星汉幽。他乡此夜客，对酌经多愁。——无可《中秋夜南楼寄友人》

5、《秋声赋》在文体上的贡献很大。注重骈偶铺排以及声律的赋到了宋代以后，由于内容的空乏和形式上的矫揉造作，已经走向没落。

6、比拟有促使读者产生联想,使描写的人、物、事更形象生动的作用。

7、③类比是运用类比推理形式进行论证的一种方法；而对比是比较的双方形成鲜明的对照，互为衬托。

8、客堂无丝桐，落叶如秋霖。

9、皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。

10、移舟泊烟渚，日暮客愁新。

11、 络纬秋啼金井阑，微霜凄凄簟色寒。—— 李白《长相思·其一》

12、白话文释义：枫树在深秋露水的侵蚀下逐渐凋零、残伤，巫山和巫峡也笼罩在萧瑟阴森的迷雾中。

13、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

14、我像个等候君王临幸的嫔妃,漫长的等待却不敢言语,也无怨无悔。小雨绵绵,下湿了心情,带着浓浓的思念串成一叠秋梧飘落。每一片都带着我的爱情咒语,想你!

15、白话文释义：天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。

16、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。——徐再思《水仙子·夜雨》

17、榕树底下我伤心，独自一人，知向谁边？晓来百念皆空去，抬头望月月光寒。——《中秋夜陇州徐常侍座中咏月》无可

18、璇闺窈窕秋夜长，绣户徘徊秋月光。

19、第在同一篇作品里，分析的角度不同，就有不同的表现手法。

20、译文：风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。无边无际的树木萧萧地飘下落叶，长江滚滚涌来奔腾不息。悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

三、描写秋天景物的诗句并赏析

1、问君何能尔？心远地自偏。

2、捧着一大束清香淡雅的百合回到小屋,不禁问自己,我是不是佛祖拈花一笑间陨落凡尘的一片花瓣。才会有今生视花如命的情结。吃的可以简单一些,用的也可以省一些,但是生活少不了花的情趣。一个浪漫的唯心主义者。

3、一只乌鸦在头顶的树枝上叫个不停,乱了节奏,扰了人心,此刻,竟也无力理会它的晦气,独自低头,在这悲伤的秋景中越陷越深。

4、暮蝉不可听,落叶不堪闻落叶他乡树,寒灯独夜人落叶西风时候,人共青山共瘦万里悲秋常作客两行斜雁碧天长,晚秋风景倍凄凉.秋风秋雨愁煞人已觉秋窗愁不尽,那堪秋雨助凄凉日夕凉风至,闻蝉但益悲

5、王维的《山居秋暝》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟，随意春芳歇，王孙自可留。

6、第一句从三个方面来描写黄河上的景象，一是“阔”，王湾的“潮平两岸阔”，被诗人浓缩为“岸阔”，江水浩渺，放眼望去，黄河恢宏阔大；二是“渺茫”，因为河阔，一眼望不到边，加上太阳快要下山，自然是“烟波微茫信难求”，看不到对岸；三是“樯稀”，河上没有几条船，虽然看不见“百舸争流”的热闹场面，却使人觉得河似乎更阔了，烟波似乎更渺茫了，河上的烟波又能给人一种什么样的感觉呢？

7、用疑问的形式表达确定的意思。

8、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

9、“自在飞花轻似梦,无边丝雨细如愁”雨水无根,洗尽了大地的灰色,绿叶枯荣。

10、一年十二度圆缺，能得几多时少年。——《咏月》李建枢

11、离别一何久，七度过中秋。去年东武今夕，明月不胜愁。岂意彭城山下，同泛清河古汴，船上载凉州。鼓吹助清赏，鸿雁起汀洲。

12、这段话中的一连串排比句表面上是在描写北海菊花的美丽,实际上是用象征的手法,赋予菊花深刻的含义,象征作者对生命的渴望与眷恋.作者之所以浓墨重彩地写菊花,恰恰是对母亲生前那句好好儿活的深情解读,进一步深化了主题.

13、何时归去，共剪西窗烛花，当面诉说，巴山夜雨况味。

14、惨淡：黯然无色。

15、水精帘外金波下， 云母窗前银河回。

16、(释义)：秋风起，树叶飞，吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里，想回未能回。

17、您问归期，归期实难说准，巴山连夜暴雨，涨满秋池。

18、在古诗词中，常以秋风、落叶作为萧瑟深秋的物象。例如：

19、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。——李商隐《夜雨寄北》

20、秋阴时晴渐向暝，变一庭凄冷。伫听寒声，云深无雁影。

四、关于描写秋天景物的古诗

1、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

2、宋词君：这首词写秋景，寄乡愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇从醉酒写乡愁，悲慨有致，凄婉情深。此词开头两句写寒日梧桐，透出无限凄凉。下片写饮酒之因，是对上片醉酒的说明：本来是以酒浇愁，却又故作达观之想，而表面上的达观，实际隐含着无限乡愁。

3、释义：秋风吹冷，孤独的情怀有谁惦念？看片片黄叶飞舞遮掩了疏窗，伫立夕阳下，往事追忆茫茫。

4、以落叶状写悲秋，在诗中是常见的。而在大诗人杜甫的《登高》中，无边落叶则有一种雄浑壮阔的情味：

5、行者见罗敷，下担捋髭须。

6、强化诗词的意境,促使人联想而寻意于言外。

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8、远岸秋沙白，连山晚照红。——唐·杜甫《秋野五首》

9、竹林喧响知是洗衣姑娘归来，莲叶轻摇想是上游荡下轻舟。

10、释义：秋天到了，西北边塞的风光和江南不同。大雁又飞回衡阳了，一点也没有停留之意。

11、荷已残，香已消，冷滑如玉的竹席，透出深深的凉秋，轻轻脱换下薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。仰头凝望远天，那白云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“人”字，一行行南归时候，月光皎洁浸人，洒满这西边独倚的亭楼。花，自在地飘零，水，自在地漂流，一种离别的相思，你与我，牵动起两处的闲愁。啊，无法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，又隐隐缠绕上了心头。

12、诗的开头四句，写湘君久候湘夫人不至的惆怅心情。湘君伫立岸边，遥想湘夫人降临在北边水滩的情景。可是只见秋风徐至，洞庭波动，落叶飘零，凉风袭人，不见湘夫人的踪影，真是望眼欲穿，愁思无限。清秋的景色构成了一个带有愁意的意境，有力地衬托了湘君心情的惆怅。

13、童子曰：“星月皎洁，明河在天，四无人声，声在树间。”

14、我站在你身后的彼岸静静地落泪。或许有一天,我会随天空的一片雨云降落在你的门前。

15、白话文释义：八月里秋深，狂风怒号，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草。茅草乱飞，渡过浣花溪，散落在对岸江边。飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上，飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和洼地里。

16、朝来庭下，飞英如霰。似无言、有意伤侬。都将万事，付与千钟。任酒花白，眼花乱，烛花红。

17、悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了浇愁的酒杯。

18、(释义)：在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。夜色里的石阶清凉如冷水，静坐寝宫凝视牛郎织女星。

19、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

20、简而言之了，两者区别就是衬托一般是以次衬主，对比是正反对照，无主次之别。

五、描写秋天景物的诗句 古诗

1、秋风清，秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。

2、杪秋霜露重，晨起行幽谷。

3、童子曰：“星月皎洁，明河8在天，四无人声，声在树间。”

4、万里悲秋常作客，百年多病独登台。

5、明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

6、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》

7、“霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。”(林逋《山园小梅》)

8、“悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰。”(宋玉《九辩》)千古之前，落叶扑簌而下的那个寻常秋天，宋玉的一声悲慨让草木的摇落一直摇到我们肺腑里。关于离别、相思、生命仓促、年华凋零……这样的感慨从宋玉而下，一路悲歌，蔓延千古。以至于杜甫去寻访宋玉故宅的时候还续上那声叹息：“摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。”(《咏怀古迹五首》其二)每到秋风又起，草木摇落的时候，我们就会想起宋玉的悲伤。

9、①比喻，用春蚕食叶描摹考场内考生落笔纸上的声响，生动贴切地表现考生奋笔疾书的场景。

10、这种秋气，是一种肃杀之气，是让人速生冷颤之气。它只要施展它的一点余威，就会使繁茂蓊郁的绿色变色，葱茏的佳木凋零。这样，通过秋声的描绘和感受把“秋”之威力作了形象化的描绘。

11、昨夜圆非今夜圆，却疑圆处减婵娟。——《咏月》李建枢

12、萧萧远树流林外，一半秋山带夕阳。——宋·寇准《书河上亭壁》

13、《山居秋暝》唐·王维空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

14、把一种事物或情景比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻。

15、渲染、烘托、衬托、类比和对比的区别及用法

16、对比是把对立的事物，或景，或境，或人，或情，前后相叙，加以比照，来使人从中有所感有所悟，更加强烈而清晰地传达出诗人所要表达的意旨，以增强艺术效果的表现手法。它强调的是通过比照更鲜明强烈地表达某种意旨。

17、桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。

18、有时：有固定时限。渥：红润的脸色。黟(yī)然：形容黑的样子。星星：鬓发花白的样子。奈何：为何。非金石之质：指人体不能像金石那样长久。戕(qiang)贼：残害。

19、砰湃：同“澎湃”，波涛汹涌的声音。

20、见了美丽的罗敷，行者“下担捋髭须”，少年“脱帽著绡头”，耕锄者停下手中的农活，罗敷之美可以想见。这里没有直接描写罗敷的美貌，但罗敷之美通过行者、少年、耕锄者的反应得到了有力的表现。行者等人的反应，对于罗敷之美来说，显然是侧面描写，这样的侧面描写就是我们所说的烘托。