一、说说平仄和押韵

1、“星”、“冥”，青韵。)

2、寒暑不能干。高堂虚且迥，坐卧见南山。绕廊紫藤架，夹砌红药

3、绝句每首只有四句，律诗一般每首八句(另有排律，句数不限)。格律诗每两句为一联，上联叫出句，下联叫对句。律诗四联，分别叫首联、颔联、颈联、尾联。

4、如前面“行舟绿水前”，北方人就很难理解“水”为何是仄声。客家话“水”读入声，一下子就辨别出来了。再如“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”中，“雪”“泊”，北方人辨别不出来这是平声还是仄声，但用广东话一读便知。

5、第十类：平声麻；上声马；去声禡。

6、一韵到底，不可换韵。

7、这是目前我国格律诗写作最权威的现代音韵标准，其最大优点和合理之处就是格律创作中汉字的声调和韵律不再以古声韵为准，而以现代汉语发音为准，这就给新时代的诗词创作打开了多年来的不合理的禁锢，让格律从少数专家学者的自娱自乐中解放出来，变为人人都可以轻松掌握的文学艺术工具。

8、现代诗对压韵没有要求特别是韵脚的处理不象古典诗近体诗词曲那样有严格的要求比如海子顾城舒婷的诗几乎都不压韵你只要处理的能读通顺即使理解稍微困难都无所谓写诗押韵自然更好，虽然现代诗在这方面没有太多要求。无论什么内容，你自己的真情实感很重要，有灵感，自然而然好诗作便流露出来了有真情实感，用不难理解的文字写现代诗歌特点形式是比较自由的。内涵是开放的。意象经营重于修辞。有高度的概括性、鲜明的形象性、浓烈的抒情性以及和谐的音乐性，形式上分行排列。实在不行那就写散文诗==我囧了，孩纸。。。。。囧了，孩纸，我词穷了，你要是想当诗人，直接去问写诗的前辈吧，我汗潜了。。。。很怪吗？我不觉得，感觉喜欢就好了，像我就比较喜欢冰心和徐志摩的==。

9、对句虽然有规则，但是不能死记硬背，而是要找出其中的规律。我总结的对句总体规则是：上句平拍，下句仄拍，对上节奏点。

10、其实平仄是近体诗实用的音调规则系统。中国人从小学习古诗词，难免会接触到唐诗宋词，可是老师一般不会讲解平仄。所以给大家一个模糊、似有似无的概念。

11、西上莲花山，迢迢见明星。素手把芙蓉，虚步蹑太清。霓裳

12、吟罢低眉无写处，月光如水照缁衣。(微韵)

13、所谓“粘”，是说两联之间的平仄关系。怎么相粘呢？就是下一联的出句与上一联的对句平仄相同。还看上列的四个句型，前两句作为上联，下两句作为下联，那么第三句作为下联的出句，就与上联对句的平仄相同。但因为这个出句必须以仄声收尾，所以又不能完全相同，这就主要看第二个字：只要这第二个字相同了，整个句子的平仄也就定下来了。

14、仄仄平平仄，平平仄仄平

15、(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

16、肉，此辈杼轴茅茨空。楚人重鱼不重鸟，汝休枉杀南飞鸿。况闻

17、大学中文系课程里一定要学习平仄知识，这往往为难北方同学，就是辨不清哪些是平声哪些是仄声，尤其无法判断仄声。这在南方许多地方很容易，因为南方许多方言里保存了大量仄声字，如黑，白，赤，只要把一首诗用家乡话念一遍，就能正确地标出每个字的平仄来。

18、诗词的平仄，主要的是按两个字一组为一个节拍的，即平平两字为一个节拍，仄仄两字为一个节拍，这样交替着出现。

19、曳广带，飘拂升天行。邀我登云台，高揖卫叔卿。恍恍与之去，

20、一句诗要是所有的字都是平声或仄声就很难听，如《古诗十九首》“行行重行行”五个字都是平声，这在古代诗歌中是极罕见的，读起来不好听；同样，一句诗中全部是仄声，也很难听。

二、平平仄仄押韵

1、1平起仄收式(第一句，平开头仄收尾)

2、置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不

3、天下没有“平仄平仄平平仄”

4、上去通韵。“人”，真韵；“孙”，元韵；“裙”，文

5、押韵，是为了通过音韵获得韵律之美。唐朝人押唐朝的韵，而不去守《诗经》时代的韵。现代人说现代话，走现代音，对一般人来说，自当按现代语言的实际来押韵。同理，平仄也当遵循现代语言的实际，而不必谨遵唐宋。

6、No.51王俊鸣：天下没有“平仄平仄平平仄”

7、对于三字而言，应该是：

8、“门”、“翻”，元韵。“去”、“处”，御韵；

9、意思：一：我们的拼音有一声、二声、三声、四声，一声二声就是平声，三四是仄声另外，轻声也算平声二：“平韵”指这一句最后一个字是平声字“仄韵”指这一句最后一个字是仄声字作用：那个字该怎么念就怎么念，平仄声主要是对作词作诗做要求，目的是使诗词读起来顺口。古体“诗”是不要求格式和压韵的，近体“诗”的压韵有一定的规律，原因是他有了固定格式，具体规律有多种情况，需要长篇分情况解释的，也不知怎么打字说明，最简单的你随便抓几首李杜的诗把平仄标上就能看出点规律！“词”其实不是作出来的，是按“词牌名”填出来的，每个“词牌名”都规定了共有多少个字，多少字一句，每个字上是“平声”“仄声”“可平可仄”“平韵”“仄韵”的.

10、通俗易懂点讲平就是声调中的ī，í前两声，仄的话就是ǐ，ì后两声，对联中就是要做到平对仄，仄对平。押韵的话是指韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。就跟音乐一样，韵脚同音会更动听。

11、中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。

12、万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得

13、④第六类和第七类也可以通用。⑤蒸韵上去声字少，归入迥径两韵。⑥第

14、第八类：平声萧肴豪；上声篠巧皓；去声啸效号。

15、我对语言学没有研究，不知道除了汉语还有没有其他以单音节为主的语言，如果有的话，我相信这种语言也会存在一种与平仄相似的东西，可能不会叫平仄，但本质也是一种轻重音节的搭配。这不是一种偶然，而是必然。

16、因为这是拗救。真正的出律在前面那一句：“南朝四百八十寺”，其中“百”、“八”、“时”三个字是入声字，“百”字正处仄音位置，没有问题，而“八”、“十”两个字却处在平音位，实际上平仄为“平平仄仄仄仄仄”。虽然我们按今天的读音来读是发平声的，但是作为唐朝近体格律诗来说，是出律的。而杜牧很显然不愿意修改这个句子，就在不得已的情况下采取了对句拗救。

17、(1)平平仄的变格是仄平仄，(2)仄平平的变格是仄仄平。

18、胡关饶风沙，萧索竟终古。木落秋草黄，登高望戎虏。荒城

19、蒸韵。“客”，陌韵；“笛”，锡韵。陌锡通韵。

20、我们在前面讲过，古体诗有杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。

三、平仄就是押韵吗

1、二十五径二十六宥二十七沁二十八勘二十九艳三十陷②

2、且格律诗一联中上下两句的平仄要对应起来，第三句的尾字必须是仄声，它不能和平声字来押韵。拓展资料：释义诗词歌赋中，某些句子的末一字用韵母相同或相近的字，使音调和谐优美。

3、平仄，是汉字发音的声调，平声，过去分阴平、阳平，相当于今天汉语拼音声调中的一声和二声；仄声，过去有上、去、入三声，上声相当于今天汉语拼音声调的三声，去声相当于今天汉语拼音声调的四声。入声，这个声调，在今天的标准普通话中已经不存在了，过去的入声字，今天已经分摊进其他四个声调里，其中以归入平声的居多。

4、如果以仄声开头，就是：

5、但仍有押仄声韵的典范之作，比如柳宗元的五言绝句《江雪》，全文押入声(短促音)：千山鸟飞绝，万径人踪灭；孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

6、这就是平仄格律让人懵逼的原因。

7、原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：

8、今天接着上一讲《我们应该如何定平仄和声韵？》继续说说这一话题。

9、这首诗无论以古入声韵尾还是以今普通话ie、ue韵朗读，均没有拗口之嫌。一韵到底原则上，近体诗中间不能换韵，尤其是在科考考场上的试帖诗、应制诗和限韵诗。但由于科考使用的《切韵》体系已经不完全符合唐代口语声韵，部分韵母已经合并或分离，更可能有诗人乡音难改，使用方音作诗，因而仍有在诗中更换为邻韵的作品，如杜甫的《吾宗》：吾宗老孙子，质朴古人风。耕凿安时论，衣冠与世同。在家常早起，忧国愿年丰。语及君臣际，经书满腹中。注：八句的“风”“同”“中”是平声“东”韵，第六句的“丰”是平声“冬”韵，“东”与“冬”通押。日常作诗与应试不同，不应用应试的要求苛刻地对待作者，尤其是后世使用古韵书作诗的作者。

10、就句型说，有四种基本格式：

11、levelandobliquetones

12、第十五类：平声覃盐咸；上声感俭豏；去声勘艳陷。

13、如果要去赏析并创作平水韵的近体诗，那就有些复杂了。

14、岁云暮矣多北风，萧湘洞庭白雪中。渔父天寒网罟冻，莫徭

15、那可度，绝域苍茫更何有？杀气三时作阵云，塞声一夜传刁斗。

16、翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上

17、以上只是对格律诗的格律做个最简要的介绍。在创作的实践中，诗人们一方面遵循基本格律，一方面又创造了许多灵活变通的方法。有兴趣的朋友不妨找一本专讲诗词格律的著作读读，比如王力先生的《诗词格律十讲》《诗词格律概要》等。

18、但是，需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。

19、虽是绝句，却两联都用了对仗。第一联，“一行”与“两个”，是数量对；“白”与“黄”是颜色对；“鹭”与“鹂”是动物对；“上”与“鸣”是动词对；“青”与“翠”又是颜色对；“天”与“柳”是一般名词对。第二联还出现了方位对：“东”与“西”相对。这是极精巧的措辞。一般说来，只要能词性相对也就可以了。从结构看，“两个黄鹂”是偏正结构，对句“一行白鹭”也是偏正结构；“鸣翠柳”是述补(不是动宾)结构，“上青天”也是述补结构；出句整体是主谓结构，对句也是主谓结构，这就是对仗。

20、其实本想用最简单的语言引导下大家的兴趣，无奈百度百科过分的标准，很多学术性的东西不容儿戏，我也只好略加整理而已，希望能给更多画友一点启发，我们画画，特别是画中国画，终究还是因为心里藏着那么多想说，而又写不出的诗句，您说是不是？

四、押韵是平仄吗

1、大家都写得太专业了，我通俗地解释一下。

2、最近因为诗词大会的火爆，网上在炒写诗词平仄和押韵的事。有的认为平仄和押韵(主要指平水韵)不重要，有的认为必须的。两派攻讦很厉害，势同水火，相互谩骂，很不理性。

3、组织起来的音的强弱长短关系，叫做节奏。同样的，组织起来的字音的平仄长短关系，叫做格律。平仄说过，接下来说说长短，即节拍。

4、现代言，则以现代普通话语音系统即典型的北方语言并以标准的北京音系为代表，一直使用至今。

5、一般情况下，作诗押韵根据的是《平水韵》，作词根据的是《词林正韵》。虽然是现代人，但是做旧诗押旧韵也是很多人所主张的。不需要背诵每个字所属的韵部，有韵书可查。现代汉语普通话已经没有入声字了，但是中古时代是有的。如果楼主是南方六大方言区或是是?x語区或者是江淮官话区的人，还可以根据方言来判断入声字。如果是其他北方方言区的人，就需要适当记忆派入平声的入声字，如果派出的是上声或者去声，那么没有什么关系。格律诗押平声韵，如果你实在想记的话，把平声韵记下即可。王力先生的《诗词格律概要》是很好的入门参考，中华书局出版。

6、千山鸟飞绝，万径人踪灭；

7、王震2022年4月4日深夜

8、平起首句入韵：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

9、需要注意的是，近体诗歌的尾字押的都是平声韵，尾字为仄声的不要押韵。每一首的第二句平仄要相反，即所谓的相对，第四句的平仄也一定要相反，即相对(简称对)；第三句的平仄大致相同，叫相粘(简称粘)。绝句的四句后面依此类推再接四句，按照第四句和第六句分别对仗的要求，就成了律诗的格式，此文不再赘述。(朱祥于2011年11月16日)

10、(即将出版的著作：《唐宋诗词难点解读》《新说》)

11、先有“拗”，后有“救”。

12、寄扬州韩绰判官(杜牧)

13、翠微叶垂鬓唇。背后何所见？珠压腰稳称身。就中云暮椒房

14、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残赋。男儿本自重横行，天子

15、⑸韵部完全依照韵书，而且多数是工对。

16、一送二宋三绛四寘五未六御

17、近体诗(七言)有口诀“一三五不论，二四六分明。”这句话的意思是，一三五这三个奇数位的字可以不严格按照格律来，但是偶数位的三个字平仄必须不能乱来。

18、以五绝为例，律诗的基本句式有四种：

19、土。三十六万人，哀哀泪如雨。且悲就行役，安得营农圃？不见

20、律诗是一韵到底的。古体诗固然可以一韵到底①，但也可以换韵，而且可以换几次韵。换韵的方式是多种多样的：可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。现在举几个例子：

五、诗词押韵平仄知识

1、(2)仄平平(鬓先秋/泪空流)。

2、例如首句押韵的作品(迢、凋、箫)：

3、所守或匪亲，化为狼与豺。朝避猛虎，夕避长蛇；磨牙吮血，杀

4、长短句(杂言诗)

5、七曷八黠九屑十药十一陌十二锡

6、人们注意到一个有趣的现象，就是读四言诗觉得节奏比较拘谨，七言诗则活泼，其中的奥妙在于音节组合。四言诗的前后各有两个音节，没有变化。七言诗前后相差一个音节，寓变化于整齐之中，读起来觉得活泼。

7、韵部划分和韵字收录原则

8、如果我们学好了平水韵，区分清楚入声字，四大平仄基本格式(仄起不押韵，仄起押韵，平起不押韵，平起押韵)了解明白，那么格律诗也并不是很难。

9、就对句来说，“金沙”对“大渡”，是平平对仄仄，“水拍”对“桥横”，是仄仄对平平，“云崖”对“铁索”，是平平对仄仄，“暖”对“寒”，是仄对平，这就是对立。这些平仄相间或相对的字词组合在一起，变成声音传到听者的耳朵里，就给人听觉上的美感。

10、平起首句不入韵：平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

11、处处鬻男女，割慈忍爱还租庸。往日用钱捉私铸，今许铅锡和青

12、平起首句不入韵：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

13、酌？平生为衣食，敛版靴两脚。尽虽了是非，口不给唯诺。如今

14、暮卷西山雨。闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何

15、⑵在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”又如岑参《白雪歌》：“将军角弓不得控，都护铁衣冷难着③。”

16、第三句不押，因为第三句与第四句是一联，联尾押韵即可。

17、那我们按照入声字仄音入韵，这得出这一句的平仄为“平平仄仄平平仄”，这就是标准的七绝起句，可以顺势推导出整首诗的平仄关系。

18、玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百

19、假如有这样一句诗：松瞎温通资，烟师猜邀区。

20、布衣/虽破/尘无/染(无名氏出句)