黄碧云小说(其一)

1、黄碧云：小时候不能。长大后明白这就是命运。我家七个兄弟姐妹，其实都像他，身上有很多共性。比如说我哥姐都好赌。我哥在美国，照样买香港的马，他临死前一晚还在看《马经》，不知多高兴。我的一个姐姐呢，在她癌细胞扩散情况很不理想时突然跟我说，医院给她放假了，让她跟雀友打了十二圈麻将，她好开心。

2、(38)黄念欣：《末日之后、若寄浮生——笔记黄碧云》，《信报》(香港)2011年7月9日。

3、回到家里，我忽然浑身作痛，很痛很痛，我便开始打她，然后注射吗啡针。

4、有人说，黄碧云就像香港这座城市，冷淡而迷人。她的笔下从不出现女性经典的似水柔情，而是尖锐地描写暴力、死亡、残酷、扭曲。平静到缺乏情绪的文字，从不愤怒激昂，读来却醍醐灌顶。坚持严肃文学的黄碧云，却不是一味的崇尚消极，正如她自己所说：“我很想，活下去，并且安稳，宁静，温柔。”

5、特蕾莎说。她把托马斯的手抓得更紧了，又睡着了。托马斯知道，此时，特蕾莎正在一架飞得高高的，飞在星星上面的飞机里，透过舷窗往外看。所以当灵魂超过肉体的欲望之时，爱情显得多么美妙啊。

6、身为散文作家和诗人，也斯对香港的描写多了几分温和。通过一一叙述典型的地方和人物，展现了香港作为国际大都会的多元独特。舒缓幽默中带着戏谑的批判，读来温情之余，亦有深思后的豁然开朗。

7、才真正懂得这个城市的呼吸

8、葛亮，香港浸会大学中文系副教授。

9、喜宝把爱放在首位，却用最美好的年纪去追求爱情以外的东西，她才二十六岁，却好像已过完了一生。美好幻想的残存与世故的洗礼，正是那个年代香港最真实的状态。

10、这个奖的正确叫法应该是红楼梦奖，又名世界华文长篇小说奖，2005年由香港浸会大学文学院创办，两年一评，宗旨是奖励世界各地出版成书的杰出华文长篇小说作品，借以提升华语文学长篇小说的创作水平。评委也都是两岸三地以及欧美重量级的作家、评论家，奖金是30万港币，仅次于茅盾文学奖的奖金。

11、我到医院实习后，上课、诊症、当值、写报告、考试外，还每天工作六小时，日本人要在美国社会立足，表现非特别好不可，我的心理压力特别大，所以开了服镇静剂，后实安非他明、吗啡。

12、我向医院及大学请了一个月的病假，还没得到批准，我便离开了三藩市。

13、8位奠基了香港文坛的杰出作家

14、特蕾莎与萨比娜代表着“重”与“轻”，同样的，她们还代表着“灵”与“肉”。托马斯有个习惯，就是每次做爱后从不留人过夜。因为他认为：“爱情并不是通过做爱的欲望(这可以是对无数女人的欲求)体现对的，而是通过和她共眠的欲望(这只能是对一个女人的欲求)而体现出来的。”即便是萨比娜也从不被允许过夜。

15、(8)黄碧云：《后殖民志》，台北：大田出版有限公司，2003年版，第20页。

16、与年轻时的她一脉相承的是，她的文字仍然非常有其个人风格，再加上文中穿插的不少佛经与哲学术语，阅读体验并不是非常顺畅。但作为读者，很乐于看到作者分享的超出自己阅读和涉猎范围之外的层面，从而能在作者的启发之下产生深入的思考和阅读，对过去的自己产生颠覆和怀疑。正如她在书中所说：

17、所以当我接到报告时，我如释重负。正如我十分亲近的人一样，我也要离开这个世界，能否与他们见面，不得而知，我想我根本不存在。

18、我想，这大概就是爱情的多种定义。但米兰·昆德拉又给了一种新的定义，即“轻与重”、“灵与肉”。在这本《不能的承受的生命之轻》中，他讲述了一种更哲学的爱情关系。这种爱情打破了我对爱情的传统观念，有时觉得此种观念简直荒谬，有时却觉得颇有道理。此间种种，待读者读读便知。

19、黄碧云并不掩饰她的不再年轻。“我今年五十岁了”，她不止一次地说。

20、南都周刊：说到老，年龄对你而言，构成新的写作主题了吗？

黄碧云小说(其二)

1、西西以儿童式的趣味的语言语气和思维模式，通过日常生活中一个个富有情趣的细节和场面，刻画一代香港人的真实状态， 呈现出“我城”的历史性变化，其中寄托着青年的开放、进取和各种成长之潜力充满可能性。

2、刘以鬯、西西、也斯、叶辉、黄碧云、董启章、钟晓阳、关丽珊、陈慧、韩丽珠、谢晓虹、邓小桦、谭剑武侠小说作家：金庸、古龙、梁羽生科幻小说作家：倪匡、李逆熵散文作家：小思、董桥、刘绍铭、林行止、陶杰、蔡澜、迈克新诗作家：柳木下、关梦南、蔡炎培、王良和、胡燕青、黄灿然、陈德锦、秀实、黄国彬、陈汗、钟国强、钟伟民、廖伟棠、陈昌敏、吴美筠、刘芷韵、肇风流行作家：梁科庆、陈嘉薰、李碧华、亦舒、张小娴、林燕妮、深雪、梁望峰、邵国华、毕华流、朱茜菲、袁兆昌、王贻兴、林咏琛、郑梓灵、天航网络作家：黄世泽、黄力信、郑立、赖作峰、小芳芳、叶天晴

3、(18)袁兆昌：《黄碧云：湾仔烈佬有话说》，《明报》(世纪版)2012年8月16日。

4、她穿了我们婚宴迎宾那件莲青粉荷和服，左手还拿着一支尖刀(裕美是左撇子)，半蹲半卧的，血泻了一地，微微露出粉白的肠子来。她的眼睛微张，半笑似的，看着我。这是我看过最哀伤的眼神了，很奇怪，这一刹那，我的内心毫不激动。我只是知道我毁掉了我眼前的一切。其实在这一刻，我已经死了。日后的日子不过在摹仿生命。

5、(2)黄念欣：《末日之后、若寄浮生——笔记黄碧云》，《信报》(香港)2011年7月9日。

6、我不知道我能在多大程度上代表她的读者，但毫无疑问，她的风格在当时自成一派，哪怕她并不被主流文学评论界所青睐，却对喜欢她的读者产生了莫大的影响。上大学和读研期间，陆续又读到她的几本作品，《二三事》、《清醒纪》、《莲花》、《素年锦时》，对她的文字还是喜欢极了；在读书笔记上摘抄她书中的段落，用这些“金句”来做QQ签名，显得个性十足。至今记得我的第一个腾讯ID"热带鱼"的出处，来自《彼岸花》的段落：

7、“几乎每一个人，一生之中，都有一次或多次惊艳的经验，一瞥之下，近于窒息，甚至连心跳也有停顿的感觉。自然，那只是极短暂的瞬间，然后，就消失了。大多数情形之下，终此一生，再也没有第二次见到的机会。于是，艳影长留心间，那一瞬的形象，清晰无比，如焦点正确的摄影杰作。”

8、如果读者为程版《盛世恋》动容，为的是什么呢？师生恋，冲动的婚姻，年轻妻子对中年学者丈夫的幻灭，夫妻间只有女性有无望凄美的坚持，以及恋情的消逝……而当年同方国楚是战友的革命青年们，个个露出市侩的面目，理想不剩，精于钻营。这些在原版的《盛世恋》中也都存在，但在赵眉的故事中，时时在强调“运动”在赵眉和方国楚的人生中印下的痕迹，赵眉爱讲哲学社会学的方先生，在盛世香港思慕他年轻时上街的血性，更隐隐觉得生于大陆在红天红海荡漾过的自己，该有激昂的底色。可婚后所见是在生活和性事上都惫懒无力的他，往事成了当年勇，是中年意淫的主菜。每提“年轻时”，那种腐朽令赵眉惊恐尖叫。

9、我与她结婚时，她才十七岁，我比她年长十四年。她穿和服，我穿西黑礼服。迎宾的时候，她换了一套日常的和服，莲青粉荷，我心头一震，何等眼熟。

10、特蕾莎则是托马斯命定的那个女人。“对他而言，她就像个被人放在涂了树脂的篮子里的孩子，顺着河水漂来。好让他在床榻之岸收留她。”“比喻是一种危险的东西，人是不能和比喻闹着玩的。一个简单的比喻，便可以从中产生爱情。”责任是重的，自由是轻的。而爱情和婚姻就代表着沉重。

11、南都周刊：你的写作越来越不在乎读者了。你在乎过吗？

12、出演赵眉的是邵美琪，对假《盛世恋》有情结的一些读者不是很满意这个女主，不过她们喜欢的也是程书静。

13、南都周刊：为什么要写这部难以阅读的小说—小说的存在，不是为了阅读吗？

14、我在千叶县一间房子等待你的信，我知道信不会来；你不想我也不想，老燕第一眼便看出的事情。房子在木头房子的二楼，楼梯之前有一个日本庭院，又小又假，又一株给剪到细小的树，庭院铺着小石头。信箱在地下，每天下午我会听到邮差骑着单车经过，停下来或停不下来，我都会飞奔下楼梯，等信。

15、我以为书籍是不分年玲？每个人都可以看？

16、“任我们多么期望香港作家放眼世界，在这个出版大中华化的时代，我始终觉得黄碧云是相当可贵的一位香港本位作家。这不是凭借大量所谓本土经验或集体回忆建构而来的香港本位；而是凭借她多年来不断追问而建立的一种态度：不只是‘弱势者能发言吗’？(Canthesubalternspeak?)还有‘强势者真的能发言吗？’甚至是‘弱势者能代强势者发言吗？’等远为复杂的问题，突显一个香港作家该面对的中介身份。”(38)正是对香港本土之历史和现实持续深度追问的勇气和能力使黄碧云自觉走出了后殖民写作，借由非虚构文学的社会承担以及对香港本土价值的重新思考，黄碧云实践其“有重量的自由”之文学信仰。

17、书中还收录了她新写的小说，风格与她之前的作品类似：小说往往就以女主角的名字命名；男女主角依旧是“他”与“她”，相遇、相识；仿佛已经认识了很久，却在离别的时候，才知晓对方的名字。同样地，主角们的生活反映出作者生活状态的一些侧面：旅途中的奔波，一花一木的偶遇，对世事无常的感慨，对陌生人关怀的感恩。文字风格则一如既往地凝练、犀利，直击人心；对爱情的态度则无谓、淡然。但对她之前的小说有所超越的是，现在的她，对很多事物抱持一种可遇而不可求的态度，对主角命运的安排，也显得更加淡然平和。

18、不可知没有内容：我们不知道我们有所恐惧；不可知的对象，还是对象吗？说灵魂不灭，说往生，说地狱、火焰、六道轮回，尝试给我们的恐惧，一个具体内容；或鬼，鬼不是像人又不是人吗？如果我们确实知道，鬼不过是像人的漂浮物，所能做的不过是扬过，有什么可怕？鬼为何要在暗处出现？因为鬼知道鬼不可怕，人只怕黑暗不能视，借暗吓人；所有人描述的不可见未来，给予此生的形象，火，牲畜受苦，干热土地，让那，让最后，不那么不可知，就不那么可怕。

19、语言不精炼的，应该多读文言文和鲁迅，文言文高度精炼，鲁迅则口头反对文言文他的语言却文言文一样精炼。语言做作的，可以多读沈从文，沈从文的语言像大自然一样淳朴优美。

20、用粤语念出第一句话，黄碧云已然哽咽。似乎这些年写作的艰难，全在其中。今年初，她终于完成了新作《末日酒店》。“小说容易，小说庸俗，因为小说来自生活，而我们每个人都有生活。但写小说永远是先易后难，先甜后苦的。而我，已经到了‘后苦’的年纪。”

黄碧云小说(其三)

1、第三届于2010年颁出，授予了台湾作家骆以军的《西夏旅馆》，这是首次有台湾作家获奖。这部小说以一座怪诞的旅馆切入，以十一世纪神秘消失的西夏王朝来隐喻，表达了对中国现代化的看法。

2、许是因为年少时候的她书写的晦暗与颓废太多，内心无法解脱，从她后期的作品可以看出，她有向哲学以及宗教寻求答案的努力。在最新的这本作品集《月童度河》中，即可见一斑。关注了她的微博，里面很多她在西藏、尼泊尔、印度旅游的动态，文字平和，态度真诚，路上的一件小事，也能在她心中产生波澜，所以她记录、分享。微博上的庆山

3、应为“如鲸向海”全诗：“我爱你，如鲸向海，如鸟投林。不可避免，退无可退。”出自《黄碧云经典语录》。黄碧云是香港作家，生于香港，香港中文大学新闻系毕业，亦为香港大学社会学系犯罪学硕士。屡获港台两地各大文学奖，文字风格强烈，极力描写人性阴暗面，令读者触目惊心。很迫切的意思。 鲸是生活在大海里的,如果离开海洋就意味着死亡。

4、因为政治的不可说，大陆出版的版本，很多都是经过篡改的，对比起来仿佛是两个故事。比如《无爱纪》，大陆出现的版本甚至大多电子版，都删去了主角楚楚父亲的一段大陆情事，文革时期他告发了自己的恋人，到了香港后，只收到了她被打断的牙齿，从此再无音讯。被删过的《无爱纪》则成为一则不伦恋故事。不过有些意外的是，近日才看到可谓是黄碧云前期代表作的《盛世恋》在大陆流传的常见版本也是被篡改过的。在豆瓣那时还叫“八卦来了”的小组，有一个高楼扒名气不高、硬拗高贵的假名媛麻宁，网友发现麻宁晒的名牌包照片里面有假货，说她背假包，麻宁解释为，自己每个包都有一真一假。谁知道一个作家的小说，在传播中都能有“一真一假”。

5、这样我又搬回三藩市，是否妹妹的死亡，令我很想跟过往接近些。我没有回日本奔丧，其实我无法想象妹妹已经是一个三十多岁的女人，政客，而且会被谋杀。我记忆中的芳子只是一个在田野间在我身后叫我“二哥二哥”的小女孩。不多久，我开始胸口剧痛，腋下有硬块。其实我已经知道这很可能是癌症。

6、(11)黄碧云：《烈佬传封底语》，台北：大田出版，2012年版。

7、昔日的辉煌时光承载着香港人美好的回忆，掀起了怀旧风潮。《胭脂扣》里的女鬼如花就是通过胭脂扣这个旧物的存在将过去与现在重新连接起来，在前世今生的交接点上寻找爱情。 表面沉浸在过去，背后其实是香港人对未知未来的忧虑。

8、借用《二三事》的摘录结束这篇文章吧：

9、 从最初的〈取暖〉到现在的〈决不再〉，从〈亲爱，别来无恙〉到〈七宗罪〉吴苏媚渐渐有了自己的一群读者，曾经不厌其烦的去看她的博客，之所以用不厌其烦这个词是因为她总是不停的在一个又一个博客之间停留、消失。

10、其实他和我都知道，再回来，我便要葬在其中一个洞里面：我便拣了较小的一个，因为我身材比大哥略为瘦削。他又问我何不回来由布县小住，我苦笑道：“三藩市的医院里熟人多些。”我在医院过了大半生，因此想在医院结束生命。大哥亦不勉强，就坐在坟墓旁吸一枚卷烟。

11、换个工作，换种心情重新拼搏，只要不放弃肯定会成功的，至少你已经在进步了。而你一旦回家，那你就没有退路了。

12、《一个陌生女人的来信》中说：“我不埋怨你，我爱你，爱的就是这个你，感情炽热、生性健忘、一见倾心、爱不忠诚。”爱情可以是热烈的，一见倾心的，惊涛骇浪的，无可避免的，退无可退的，甚至也可以是爱不忠诚的。

13、距上一部小说《后殖民志》的出版已经八年。八年间，黄碧云很少出现在公众视野中。从传说中我们知道，她在香港大学读了犯罪学的硕士，考了律师执照。她学跳佛拉门戈，为此甚至专程搬家去了西班牙。更早的时候，她做过电视台的编剧，亦当过记者，去过局势紧张的柬埔寨采访……人生如此，不能说不丰盈。

14、对不起最近太忙了没有更新

15、“隐秘的意思是，你没有见到，但你知道它在。”

16、生日：195

17、可获香港明信片或者香港免费代购一次

18、而后半部，则写男女主人公经历半生，各安其是，由小我至大我，生命由此而有所思悟，文字更为超脱空灵，渗入禅意：

19、人世的巧合如此，我不觉诡异，只是隐隐觉得凄凉。

20、《莲花》、《春宴》，她笔下的主角们，情绪日渐平和，也慢慢“世俗化”，开始更多关注自我与外界的关联。因为喜欢她的文字，还读过很多她在报刊杂志上的专栏文章，得知她离开上海赴北京定居及其他琐碎。2014年，她正式更改笔名为“庆山”，是在与过去的自己挥别吗？也许吧。

黄碧云小说(其四)

1、黄碧云的小说气质非常独特，温柔刚烈，耽溺沉迷，阅读体验如食用三倍医嘱剂量的吗啡，在签订婚前财产分割约定的情况下偷偷出轨，安全又不安全。

2、打开包包，里面是一套和服、一双白袜、两条内裤、两件白内衣、一双木屐以及一只小木鸟，那是我儿时沉迷的玩具。我紧紧握着小木鸟，包包在我膝上很重。其实这都是身外物，我也用不着它们了。

3、还没有到达由布县，火车经过一条隧道。在黑暗里我努力记忆大哥的音容，但其实已经无法记忆。

4、黄碧云：没有什么重要的。但我希望把剩下来的生命用好。现在写每本书，我都有种它也许是我最后一本书的迟疑，所以写得越发艰难。年轻的时候，死亡是个文学命题，我二十多岁刚写小说时经常觉得死一下很不错。现在，死亡是个生活命题，我希望我可以好好面对。我希望我死的时候，是温柔和有尊严的。

5、曾问过她，笔下这么多人物最喜欢的是哪个名字，她只说在〈丽江无恋事〉里，绯绸或是阮烟桥？我无从得知。

6、(31)赵稀方：《走出“香港意识”——近年来香港小说的想象与叙述》，《多元文化语境中的华文文学》，山东文艺出版社2004年版，第396页。

7、有人说《鹿鼎记》是一本“厚黑学”，似乎读懂了《鹿鼎记》便能像韦小宝一样，虽然是个混混，却可以通吃黑白两道，享受荣华富贵。其实书中在残忍的权贵之争之余，也可以看到金庸的聪明幽默。这本“不是武侠小说的武侠小说”开了历史的玩笑，仿佛一个神奇的魔镜，把虚幻和历史联结在了一起。

8、在浴室里我找着了她。她选择了最残酷的方法结束她自己。或许折磨我。

9、方国楚年轻时的战友中有一位叫小超的，黄碧云借方之口写他，“上一次，可能是他发现以前的学运战友小超跑去拍搅笑电影，他窜红了……他有点怅然。”一边写他根基弱，爱投机，又讥讽他是谐星聊作安慰。写小超的几段，不知道黄碧云是否有稍稍借鉴她曾经的朋友黄子华的经历。

10、2006年《花朵之蓝》《冰是睡着的水》《春别》《大地之灯》(单行本)

11、跟她比起来简直不值一提

12、“可能香港的特性就是这样：离开了就想回来，回来了又想走……在这个小说里面，孤寂感是离开香港时特别明显的，就是那种存在感，每样东西都很精细。”

13、三毛的散文好极了，说实话，我只喜欢

14、十分痛的时候，我注射吗啡止痛。

15、(14)《字花》编辑室：《从看香港文学的世界定位——给红楼梦奖评审白睿文(MichaelBelly)的十个问题》，《字花》(香港)第52期。

16、所谓取法乎上，仅得乎中。

17、你会觉得香港是个充满财富与势力纷争的大都会

18、“方国楚提起了往事，突然激动起来，又讲到香港反殖保钓示威中他被捕的故事。他觉得他是只讲给她听的，她也觉得他只是讲给她听的，其他人都变了陪客。赵眉笑了。”然而这些内容，在程书静版中，只留下被改的蛛丝马迹。同时不知道修改者出于什么样的心理，将方国楚给赵眉的书单，由亚尔杜塞尔(路易·阿尔都塞)改为马克思·韦伯。原版小说中二人的经历，提到的政治理论，不是被删减就是用简体能容忍的概念替换。

19、行之戴着一手零零的银手镯，摇着晃着，铿然有声地讲起“粉红色32B的美顿芳胸围”话题：

20、我们在树下休息。大哥忽然想起什么似的，拉着我便走。二人爬到小山坡上，山腰高高低低的竖了几个墓。其中一个是芳子，另一个是母亲，大哥着我行礼，我也就恭恭敬敬的弯了身。大哥又着我往山上走，没多远，有两个挖空的墓，都长了草，草长及腰，大哥很高兴的指着坟地，道：“还不错吧？一个给你，一个给我。你好歹拣一个。”我探足入坟，坟挖得十分深，远眺看见我家及后园飞扬的衣服。大哥又问我，何日再回来。

黄碧云小说(其五)

1、客厅很整齐，茶几上还放了一束冰凉的百合，房间的被褥没动，裕美的白丝睡袍还叠得好好的，一双缎拖鞋正正的排着，象小学生。厨房的灯没关，吊灯散着一团光。我们常在这团光里吃饭，有圣洁安稳的味道。只是洗碗盘里有一只威士忌杯，还有少量的威士忌酒。

2、醒来我便决定回日本。我已经离开日本二十多年，我以为我永远不会再回去，但昨天我接到化验报告：确实我患了晚期乳癌，而且癌细胞已经扩散，治疗也没用，对于一个男人，患乳癌仿佛是一件无中生有的事情，但癌细胞已经扩散全身，我侧耳静静想着，仿佛全身都开了美丽的罂粟花。我便决定返回日本。

3、个人觉得字面解释比较片面比较感性的词语感觉是消极避世的语句觉得自身为外面事事所不容世俗眼光所不同纸醉金迷的欢畅其实内心依旧泣血

4、长期阅读，你的语言习惯就会改变，具有书面语的特点。这就是那些饱读诗书下笔千言的人在现实生活中却可能笨嘴拙舌的原因。也是孔乙己无法和大众交流的原因。

5、未几看到我妹妹芳子死亡的消息。她在早稻田大学毕业之后便想从政。最后加入了社会d，而且开始参与竞选。有时她会寄张宣传单来。她反对兴建核电厂，又反对堕胎，进步与保守，兼而有之。我们一直没有通信，直至一天我在“读卖新闻”看见她被谋杀的消息，相信此宗谋杀有政治动机。

6、如今的我们更多的是对各版的武侠影视剧烂熟于心，而不曾读过原著。然而搬上荧幕的往往是提炼后的快餐，原著中蕴藏的文学和哲学价值，也是我们不容错过的。

7、我喜欢的是裕美的静。一双大眼睛，非常的清澈无暇，不谙世事。

8、(26)郑政恒：《一九六黄碧云：香港还有故事未说》，(原题：卢麒与时代的幻灭)，《明报》(香港)2018年4月15日。

9、(5)引自黄碧云于2004年７月４日于中央图书馆说的“小写之可能”讲座，后发表于《明报》(香港)2004年7月11日。

10、本文载于《南方文坛》2016年第2期。

11、《恋爱的犀牛》中的马路说：“忘掉是一般人能做的唯一的事，但是我决定不忘掉她。”黄碧云的《温柔与暴烈》中说：“我对于你，如鲸向海，似鸟投林，无可避免，退无可退。”

12、在当代华文文学界的作家谱系中，黄碧云无疑是特质十分清晰的一位。其语言的高辨识度以及早年文学立场的独特鲜明，为其赢得“扬眉女子”的美称。然而，晚近作品《微喜重行》的出版，成为黄氏创作的新的转折点，外界对这位作家的认知维度也由此而发生了改变。

13、立志不坚，终不济事。――朱熹 最后以这句话共勉，继续前行！

14、(32)蔡益怀：《不烈，但纯正》，《明报月刊》(十月号)2014年10月。

15、(17)黄碧云：《言语无用，沉默可伤——“红楼梦奖”得奖感言》，《明报》(世纪版)2014年7月21日。

16、34篇文字和165张照片，拼凑出也斯眼中的香港。

17、生命里面很多事情，沉重婉转至不可说。

18、爱好：文字、音乐、电影、摄影(厌恶被拍)、旅行

19、黎明我朦胧睡去，醒来已近中午。小孩俱上学，大哥下了田，只有大嫂在抹地。我收拾简单的行李，原想到田里向大哥告别，不过火车快要到站，我亦想避免无谓的伤感，只对大嫂交代几句，便提着行李走了。

20、母亲其实已经死去三十年了。