一、简媜

1、如果能退后一步看看四周，也许我们会发觉整个图案都变了。变的不是图案本身，而是我们的视野。所以，偶尔放慢脚步，让眼眸以最大的可能性把天地随意浏览一番，我们讲恍然大悟；世界还是时时在装扮着自己的。而有什么比一面散步一面听蝉更让人心旷神怡？听听亲朋好友的倾诉，这是我们常有的经验。聆听万物的倾诉，对我们而言，亦非难事，不是吗？

2、十丈红尘饰你以锦绣，千朵芙蓉衣你以华裳，而你竟无半点回顾，

3、思绪一叉开，便成铺着的文章或是诗，回过头来一边细读一边漫卷，卷卷回忆，卷卷收藏。

4、如果，子夜想歌，有什么比叹息更畅怀？

5、摊开手掌，阳光菲薄，一如你的许诺。太爱你，所以希望你以许诺勾兑眼泪，

6、“像每一滴酒回不到最初的葡萄，我回不到年少。”

7、说：“我爱你！”三字成谶，我被你一语中的，从此，沉重的枷锁背负我每个梦境，

8、故里重回，旧友流散；与我缔结初梦的人也已儿女成行。最后一个牵动心绪的人既已建筑家室，守住了春花秋月，我可以完全放下了。

9、示我以最终的输赢。谁知，你竟中途离开，

10、人物周刊：你觉得这种地母精神，有影响你作为女性的角色承担吗？

11、简媜，原名简敏媜，女，汉族，1961年10月9日出生，台湾省宜兰县人，台湾女作家，本科毕业于台湾大学中文系。曾获全国学生文学奖大专组散文第一名、中国文艺协会文艺奖章、梁实秋散文奖、吴鲁芹散文奖、中国时报文学奖散文首奖、国家文艺奖、九歌年度散文奖、台北文学奖等。

12、水希冀化成云，云渴望回到水，大约只是为了念旧。

13、无须更多言语，我必与你相忘于江湖，以沧桑为饮，年华果腹，岁月做衣锦华服，于百转千回后，悄然转身，然后，离去。

14、我慌了，这话不啻落石，来不及思索，便伸手承天一接,说："我知道!"、她幽幽的眼神投来问号，意想她的履历何时泄漏的？我也不知我怎会有那样沉着的心情要面对她的伤口，我说：、"一个幸福的女人绝对不会像你这样憔悴……你在受委屈。”

15、文|本刊记者邱苑婷实习记者陈晓妍

16、人物周刊：从题材上看，你这本自选集似乎比较多聚焦私人化叙事。你怎样思考散文写作中私人与公共的关系，有过感到困惑或需要取舍的时候吗？有对暴露自己感到过羞赧吗？某种程度上这需要极大勇气和坦诚。

17、我不禁想起童年，我的小童年。因为这些愉快的音符太像一卷录音带，让我把童年的声音又一一捡回来。

18、它们不需要指挥也无需歌谱，它们是天生的歌者。歌声如行云如流水，让人了却忧虑，幽游其中。又如澎涛又如骇浪，拍打着你心底沉淀的情绪，顷刻见，你便觉得那蝉声宛如狂浪淘沙般地攫走了你紧紧扯在手里的轻愁。蝉声的急促，在最高涨的音符处突地戛然而止，更像一篇锦绣文章被猛然撕裂，散落一地的铿锵字句，掷地如金石声，而后寂寂寥寥成了段简残篇，徒留给人一些怅惆、一些感伤。何尝不是生命之歌？蝉声。

19、想来简媜回首之际为此书作序也是一言道尽，她说：“《水问》里的每一段故事、每一折心情、每一个句读......我是再也写不出的。哪怕仅仅是花的朵影、叶的凋图、情的沧浪、人的聚散......这些都远远逝于不回头的光阴洪水里，我变成涯岸送行的女子，千万难。”

20、人物周刊：你做这样的选择，觉得自己的完整性在哪一部分有失落掉吗？

二、简媜作品为什么被禁

1、“当三毛离我们远去，现在我们枕边放着的，是简媜。”那些书上印着这样的言语。学者徐学将台湾散文作家分为四代，第一代是1949年前后移居台湾的五四时期作家如梁实秋、林语堂，第二代于1940年代登上文坛、承继“五四”余韵，第三代中坚力量以余光中、杨牧、张晓风、三毛等为代表，而简媜，属于被称为“新世代”的第四代——50年代后出生，经历了台湾从农业社会进入工业社会的历史性变迁，80年代后在文坛展露锋芒。他们的童年里保存着最后的农村经验，青少年后迎来现代城市经验的洗礼，同时接受古典文学的熏陶与现代的转向——这几乎是简媜成长经历的时代写照。

2、作家简媜住在台北市南边一个叫木栅的地方。这里离出产文山包种茶、铁观音的“猫空”茶山很近，景美区的溪流经此处，沿着河堤散步，抬头看得见台湾政治大学校区及半空中的猫空缆车。

3、今天非常长，很多街道、行人交错成恍惚的梦。终于我回到自己的青苔路，雨下过了，今日的太阳正在驾马。我是最早响起的銮铃。

4、昨日真是值得纪念，在书城见到了自己很喜欢的作家简媜老师。对谈的时间，获益匪浅。她浑身流露出的气质，犹如黄昏一般美而静。台下坐满读者，一张张年轻的脸，诚恳的表情——那是喜欢读书的人才有的气质。

5、但当你终于知道，在路的那一端有一个多么亲切的人正向你走来，而你也几乎要跑着去迎接他时，你会突然觉得世界待你这么好，你会领会出一份“颠簸”的快乐，在崎岖的路上。

6、你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。

7、人物周刊：经历了这样的对峙阶段后，慢慢找到平衡，会给自己的文字带来变化吗？

8、●30岁，她们为什么不结婚？

9、她的作品《只缘身在此山中》

10、安妮宝贝书：前期：《彼岸花》《八月未央》《告别薇安》(名作)《蔷薇岛屿》期安妮文字逐渐熟《素锦》《二三事》《清醒纪》《莲花》简媜:著《水问》、《缘身山》、《私房书》、《午茶》、《红》、《胭脂盆》等十余种散文集纳兰容若：著《通志堂文集》二十卷

11、返乡的火车什么时候开？我的行李已经准备好。这样的阴天想要回我心爱的宜兰，二十八个山洞，一片汪洋，不知道左脚还是右脚先沾染乡土。

12、我仍是一个不告而别的人，毁了她少年春闺的人，辜负她的人。

13、《美丽的茧》有时，很傻的暗示自己，去走同样的路，去买一样的花，听熟悉的声音，遥望那扇窗，想像小小的灯还亮着，一衣一衫装扮着自己，以为这样，便可以回到那已逝去的世界，至少至少，闭上眼，感觉自己真的在缤纷之中。

14、而未读过简媜又正值青春的少年少女来读，则有同上高楼之趣。

15、简媜的作品是我读过最慢的书，以散文为主。每一字每一句都想仔细品读，不想错过一个字，有种空灵的美，让人沉醉其中，常常看完一点又倒回去从开头看起，文字优美动人，所用的词汇都富有意境，看来十分享受，而她最盛名的作品《四月裂帛》，确实非常值得一读

16、我一直认为叶子是树的语言：松木善于针砭，相思则一树的梦句，爱自言自语。那么，我说这古树的薄叶乃哲人语，简且深。其实，生命到了这种程度，说什么都是多余，所以更多时候，树是无言。

17、若选一本最好的，当然是《女儿红》了，一篇《四月裂帛》让人不忍释卷。

18、百年前，是否你也是细裁合欢扇的美婕妤？绽不完的笑容，溢不尽的恩宠，款款是你轻点的舞姿，是你翩翩的倩影。箫笙吹断水云间，凤阁醉饮不歇夜，万里烟箩只为博你一笑。日日春殿怨春冷，我想象你娇嗔的樱桃嘴。

19、作家的心是朝向世界而开放的。这几十年对我来讲，所谓努力，是我更认真地去经历自己人生的轨道。就像你不出门，你怎么知道外面是风是雨呢？室内没有天气，可是写作必须要天气的，是刮风是下雨，你必须要经历才能体验，有了体验你才能思考，有了思考你才能结晶，就是化漫天的烟尘归思想的凝露。我想这是作为一个作家，我对自己永远的期许。

20、她或许了解你的坚持，你却不一定进得去她固执的内野。你们都航行于真理的海，沿着不同的鲸路。你只希望她到你的船上，你知道她的舟是怎么空手造成的？她爱她的扁舟甚于爱你，犹如你爱你的船甚于爱她。如果你为她而舍船，在她的眼中你不再尊贵，如果她为你而弃舟，她将以一生的悔恨磨折自己。的确，隐隐有一种存在远远超过爱情所能掩盖的现实，如果不是基于对永恒生命衷心寻觅而结缡的爱，它不比一介微尘骄傲。你们曾经欢心惊叹，发现彼此航行于同一座海洋；现在，却相互争辩，只为了不在同一条船上。假设，她愿意将你的缆绳结在她的舟身，不要求你弃船，那么你能否接受她的绳，不要求她覆舟？

三、简媜经典语录

1、重现伤痕是为了寻求治愈，寻求疗愈，甚至寻求和解。由写作浮现你自身的伤痕，并不是为了讨他人的同情，不是要彰显我自身所承受的冤屈，而是为了呼唤那些跟你一样、带着同等伤痕的人，我们一起来寻找疗愈的方法。

2、经年行路，风霜中最惦念的是故乡那扇小轩窗，几次梦里潜入芭蕉院，看见少年的她梳出白发。她的夜半孤影总让我不能放心。

3、春天，像一篇巨制的骈俪文，而夏天，像一首绝句。

4、相忘于江湖——风约湘裙隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸。相忘于江湖——简媜沉醉东风元.白朴渔父黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥，傲杀人间万户侯。不识字烟波钓叟。

5、我只是粗略看过她的几本书，谈不上有多深刻的了解。起初是因为几句话对她的作品有了好奇心。后来看了她写的书发现这绝对是个才女。人情世故，风花雪月，在她的手里被揉碎，化成一颗颗晶莹的露珠在你眼前，所见即所得。

6、那样的悬崖年少，毕竟也一步一步攀越了，这些都是生命的恩泽。许多个将夜未夜的晚上，自己散步着，升起了淡淡的、蓦然回首的暖意，心里是感恩的，不只是对人、对知识、对季节，更多的时候，是对那磅礴丰沛的生命之泉。

7、从1961年到1976年，她人生最初的15年被台湾宜兰的兰阳平原滋养着，读书耕种、夜听虫鸣入梦。家族里男性去世得早，阿嬷先后丧失三代亲人，也意味着简媜早年丧父。“轻飘”是对她极大的误解——她的文字空灵秀美，但底子是厚重，少年时期就已见证过波澜壮阔的人性，像毛巾浸了脏水，脏水拧滴，质重还留着。

8、到了教室，大家互相炫耀铅笔盒里的小动物——蝉、天牛、金龟子。有的用蝉换条牛，有的用金龟子换蝉。大家互相交换也互相赠送，有的乞求几片叶子，喂他铅笔盒或火柴盒里的小宝贝。那时候打开铅笔盒就像打开保险柜一般小心，心里痒痒的时候，也只敢凑一只眼睛看一个小缝去瞄几眼。上课的时候，老师在前面呱啦呱啦地讲，我们两眼瞪着前面，两只手却在抽屉里翻玩着“聚宝盆”，耳朵专心地听着金龟子在笔盒里拍翅的声音，愈听愈心花怒放，禁不住开个缝，把指头伸进去按一按金龟子，叫它安静些，或是摸一摸敛着翅的蝉，也拉一拉天牛的一对长角，看是不是又多长了一节？不过，偶尔不小心，会被天牛咬了一口，他大概颇不喜欢那长长扁扁被戳得满是小洞的铅笔盒吧！

9、所幸的是，我们有这样一位好的老师。在老师面前，我们这些学生不必啰啰嗦嗦说下去了，班门弄斧实属不敬。我只知道，前面的年头，老师讲过几门透彻而优美的关于“生”的课，现在，我只想坐下来静静听取其后的进阶课程。

10、在森林捕捉精灵，或者昆虫

11、遂重新检视命运，看它如何写就这一段际遇。暮色四合，天边的浮云已渐暗。人走，茶亦凉，有明月，

12、《水问》、《只缘身在此山中》、《月娘照眠床》、《私房书》、《下午茶》、《七个季节》、《梦游书》、《浮在空中的鱼群》和《空灵》

13、简媜：就好像在原始森林当中，你要捕捉精灵或者动物昆虫一样。依照不同的题材，你要捕捉的文字的属性不一样，这也是我在写作当中觉得很迷人的部分。我曾经对我自己有一个期许，我希望在写作时我拥有猎人的冷静跟猎犬的躁动。猎犬当然要寻找猎物的了，寻找不同属性的文字也是寻找猎物的一种。

14、而光阴的两岸，终究无法以一苇渡杭，

15、多年以来，老师已著作等身，那些森林般青翠、幽深的散文，蓊蓊郁郁地，润绿了我心底最萧索的季节。她笔下炼过的字，锻过的句，一刀一斧凿成一座座关于“生”的雕塑，那种文字不是平面的，而是雕塑一般——固体的，具象的，静默而至美的。与其把成就这些艺术品的人称为作家，不如说称为文字雕刻家。

16、若能澄心净耳听，万籁俱寂亦是韵。

17、忽有钟声隔江传来、染了秋霜的声音听来分外清寂，仿佛偷听了我的心事后，似有似无地为我说经。

18、▲简媜、七堇年成都文学交流签售会现场

19、简媜：天赋比努力更关键一些，在艺术跟写作上。有些人非常努力，但是你就看到那口井的井水就已经满了，因为它的井就是这么大。从事所有创造的工作，天赋必须要像湖泊一样，慢慢地经过作家自我的锻炼，最后达到像海一般的感觉，就是《念奴娇》里苏东坡开展的那样一种气魄、格局跟境界了。

20、须穷尽一生之精神才能彻悟，但对这草原上每一棵草而言，春萌秋

四、简媜作品

1、人生便如一首绝句，平平仄仄平平仄。——简媜适合主题：人生中的顺境和逆境都是一种常态，表达遇到困难之时，不惧不怕用常态的心情去处理更能解决问题等立意，如2014年浙江卷《门与路》、2012四川卷《一步与一生》。简媜，生于民国五十年，台湾大学中文系毕业。代表作为《四月裂帛》。示例：正如简媜所言：“人生便如一首绝句，平平仄仄平平仄。”不要抗拒风雨，因为苦难是化了妆的幸福；不要沉溺于安逸，因为意外和明天不知道哪个会先来。

2、对于另一些人来说，岁月是装点。去了糟粕，酿了美酒。

3、被深爱过，也深爱过。认真的哭过，也认真的求生，认真地在爱。如今呢？……人世一遭，不是要来学认真的恨，而是要来领受我所该得的一份爱。

4、老舍：人是不容易看清楚自己的

5、而当我受到严重的伤痛，能够医治我的，绝不会是别人，是自己。去光荣地受伤，去勇敢地痊愈自己，愿意这样期待我的生命，直到生命的尽头，我愿意是一个伤痕累累的人，殉于对人世的热爱之中。

6、●泡面“起死回生”的秘密

7、那是“下一个就是你”的恐惧。

8、而夜幕，却依旧如期降临，

9、弹性这两个字看起来稀松平常，运用起来真的很关键。人必须在他自身的生活与梦想之间，在现实与理念之间，在成功与破灭之间，在追寻与失落之间，在很多个对峙之间，保持你的弹性，不过度地整个栽进去其中一个固定的陷阱。你栽进去之后很难攀爬出来，攀爬不出来的时候，你就会把自己关在那个局限里。当你关在一个局限当中，不可调整、不可协调、不可理解、不愿意去做任何更动时，你把你自己捆绑了，那会带来痛苦。

10、你已到达彼岸，水草丰美，桃花怒放，

11、采访时我忍不住问她，你会觉得自己作品的生命力是有阶段性的吗？她很快说，当然。“我再也回不去《水问》的。”她说，“我曾经是二十啷当岁的年轻人，可是现在我毕竟是五十多岁了。二十啷当岁的年轻人，我曾经爱过她，但是她已经离我而去了，永远消失在这个世界上。我自己都如此了，读者更应该是如此。这是时间给我们的变化，是自然而然的事情，也是美好的事情。”

12、叔本华不得不低叹：“人生实如钟摆，在痛苦与倦怠之间摆动。”谁逃得过时间之蹄而不苍老？谁躲得过现实的棰而不折骨？没有。没有。

13、我给她倒上一杯清水，也给自己斟满，两人虽然对坐，却无话；各自饮杯中的水，也各有不可说的滋味。那时天色将晚，云层低厚，有种将雨之前的闷沉。市声也松弛，只有对面某国中操场上，一群打球的男孩运球的声音，那声音听久了会让人灰心，无缘由地就是灰心。我走到窗前，打开玻璃窗，回头问她："你的小孩念国中了吧!"多么大胆的假设。

14、原本以为，我辈作为尚且还在“生”的过程中彷徨的“年轻人”，应该能免疫这本书。谁料读下来，我可能比正在身处“老病死”之中的前辈人还要备感惊心动魄。那是站在打乙肝预防针的队伍里，看着自己前面的那个小伙伴因为扎针怕痛而哭泣，自己不敢挽起袖子的胆颤；那是站在蹦极跳台边沿，看着自己前面那个亡命之徒嚎叫着下坠下去的心惊。

15、深冬的风替换曾经的烟花三月，举目四望，偌大的桌边只我一人，

16、一款智能分散投资、灵活申请转出的财富管理工具。于2015年5月正式上线，公司位于北京中关村。作为全国知名的金融信息服务平台，创始人及核心管理团队由来自知名互联网企业及金融机构的资深人士所组成，极具专业优势。依托“金融大数据风控”的创新技术，秉承“财富自由，一键拥有”的企业愿望，为广大用户提供优质的金融信息服务，并以诚信、透明、自律、创新的经营理念赢得了广泛的市场认可。

17、想不透自己为何喜欢花花草草，更想不透为何爱那些落花枯叶？如果含苞的花朵象征青春，那么地上泥里的花叶即是老年，像人生。也许是喜欢这一点灵犀相通。

18、简媜：曾经有人讲过，作家一生当中一定会有一本书，是返回他的童年的，是他的成长自传，只不过也许在散文作家当中，这样的现象更明显而已。我很小，父亲过世了，整个家庭其实等于是掉入到黑暗的谷底，孤儿寡母是从谷底慢慢往上爬的，爬的过程中，冷暖自知。

19、你能想象一群小学生，穿卡其短裤、戴着黄色小帽，或吊带褶裙，乖乖地把“碗公帽”的松紧带贴在脸沿的一群小男生小女生，书包搁在路边，也不怕掉到河里，也不怕钩破衣服，更不怕破皮出血，就一脚上一脚下地直往树的怀里钻的那副猛劲吗？只因为书上有蝉。蝉声是一阵袭人的浪，不小心掉进小孩子的心湖，于是湖心抛出千万圈涟漪如万条绳子，要逮捕那阵浪。“抓到了！抓到了！”有人在树上喊。下面有人赶快打开火柴盒把蝉关进去。不敢多看一眼，怕它飞走了。那种紧张就像天方夜谭里，那个渔夫用计把巨魔骗进古坛之后，赶忙封好符咒再不敢去碰它一般。可是，那轻纱般的薄翼却已在小孩们的两颗太阳中，留下了一季的闪烁。

20、天堂鸟是花中动物，它其实不是花，乃是因为某个特殊且不可原谅的理由，被造物者罚为一只不能飞的鸟，禁锢于花族之中。

五、简媜

1、我目前觉得自己的天花板还没到，我也尽可能地把天花板提高一点，天花板是可以提高的。

2、她不会知道，多少次我在梦中重回江亭，折了春柳，放在她打水浇衣的井边。

3、生命那么艰难，人生孤独。没有人知道你、关怀你，没有人了解你、扶持你……但是，纵然你已声嘶力竭，倒在人世炎凉的尘土上，请你也要匍匐，匍匐去找生命的泉水，请你不要停止地寻找，找到天之涯，地之角，找到天黑，找到黎明，找到生命的尽头，找到所有的寻找不再可能。

4、进入婚姻之前“执子之手，与子偕老”的誓言，那是非常感动的。你寻找了爱情的一个归宿，找到一个知己跟你一起建立了家庭。但是家庭不是植根在天堂的，家庭是在人间的。为什么说很多人进入到家庭里面，走得那么泥泞不堪，甚至寸步难行，因为他把婚姻当天堂在理解。其实不是，婚姻就是在现实的土壤上，你必须要胼手胝足，必须要筚路蓝缕，必须要开疆拓土的，这当中多少是劳动、工作，它绝对不允许你轻罗小扇、穿得漂漂亮亮地去扑流萤。而人每一天就只有24个小时，你的精力是有限的。

5、阳光，总是不需要吩咐便洒下一大把的。

6、全文约6568字，细读大约需要15分钟

7、于是我好奇一个把“生”刻画成这般的人如何刻画“老病死”。

8、可能是长久接触佛经的缘故，佛经对她的影响极大，简媜在自己的散文世界里始终扮演着“千岁老人”或者“得道高僧”的角色，孜孜不倦地阐释着自己的人生哲学，似乎台湾的女散文家都有这种表达的欲望，相反她们对政治与现实一般比较陌生与厌倦。简媜的思想核心应该说是宿命的，她对生命最本质的认知，就是要恪守既定的社会秩序。这种想法与时代已经隔的很远了，女权主义可能更会不以为然的。但简媜自己却是快乐的，别人无法勉强

9、也太专注于自己，生活的镜头只摄取自我喜怒哀乐的大特写，其他种种都是一派模糊的背景。如果能退后一步看看四周，也许我们会发觉整个图案都变了。变的不是图案本身，而是我们的视野。所以，偶尔放慢脚步，让眼眸以最大的可能性把天地随意浏览一番，我们将恍然大悟；世界还是时时在装扮着自己的。而有什么比一面散步一面听蝉更让人心旷神怡？

10、中国人物类媒体的领导者

11、你瓷青的衣襟在风里飘拂。阳光遍地，你信手拾起一枚，放进我手里，

12、生活是一个刽子手，刀刃上没有明天。

13、每次散步遥望猫缆车厢，她总会想起曾经某次，在缆车里见证一对情侣求婚的情景。那对年轻的眷侣来自西安，一车厢都是萍水相逢的陌生人，却因为这样一场意外的爱的仪式，凭空地产生了一段亲人般的短暂联结。在海拔近300公尺的半空，每个人都满含笑意地给出了自己的祝福，简媜亦是。走出车厢，互道再见，重归陌生人。方才“瞬间迸发的熟稔与欢喜”仿佛是几世以前的残影、“往昔美善的回音”，偶然地在群山秋景中相会片刻后即消散，唯留天地为证。

14、今天的天空是手染青布，鎏云精雕细琢。我想成为风的一部分，向青天泼釉。

15、人物周刊：你的新书《我与生命悄悄对谈》是你唯一一本散文自选集，开篇收录的三篇都是与阿嬷相关的作品。家族叙事对你来说意味着什么，怎样影响了你写作的母题？

16、午后也有蝉，但喧嚣了点。像一群吟游诗人，不期然地相遇在树荫下，闲散地歇它们的脚。拉拉杂杂地，他们谈天探询、问候季节、倒没有人想作诗，于是声浪阵阵，缺乏韵律也没有压韵。他们也交换流浪的方向，但并不热心，因为“流浪”，其实并没有方向。

17、绝句该吟该诵，或添几个衬字歌唱一番。蝉是大自然的一队合唱团；以优美的音色，明朗的节律，吟诵着一首绝句，这绝句不在唐诗选不在宋诗集，不是王维的也不是李白的，是蝉对季节的感触，是它们对仲夏有共同的情感，而写成的一首抒情诗。诗中自有其生命情调，有点近乎自然诗派的朴质，又有些旷达飘逸，更多的时候，尤其当它们不约而同地收住声音时，我觉得它们胸臆之中，似乎有许多豪情悲壮的故事要讲。也许，是一首抒情的边塞诗。

18、让她永远不知道我是生是死，则她可以安然无恙地被守护着；让她永远怨一个名字，则她可以平安地过眼前日子，不会回头找空城。

19、生命可以有不同的姿态，但同样是航行于真理之海。万物各有其迷人的韵律，而终究是以不同的方式在演算一道相同的定理，每张证明的纸上都写着同一答案：一个最初及一个最后的坐标点，都是线段。

20、简媜台湾宜兰人，散文作家，曾任《联合文学》主编、大雁书店发行人等。作为台湾第四代散文作家的代表人物之她被誉为“台湾文坛最无争议的实力派女作家”，曾获吴鲁芹散文奖、时报文学奖首奖等多项台湾文学大奖，其文字典丽灵诡，曾入选海内外多种文学选本，著有《水问》《空灵》《胭脂盆地》《红婴仔》《女儿红》等图/受访者提供

六、简媜

1、从少年时代起熟读简媜老师的散文，那些日夜仿佛是很久以前的事了，又仿佛就在昨天。那时候她写的大多是“生”。她写：“我说人生呐，如果尝过一回痛快淋漓的风景，写过一篇杜鹃啼血的文章，与一个赏心悦目的人错肩，也就够了。”

2、所以你说会羞赧吗？大概我不会用羞赧来形容它，就像我刚刚所说的是为了疗愈。还有跟公众的关系，我想有野心的作家或一个有自我期许的作家，一定不会只停留在书写自己的私人领域，他的笔必然会触向一个社会的变化危机，甚至去洞悉历史事件。我在《天涯海角》里有一篇《朝露》，四万字，背景是1895年日军登陆台湾后在全台进行大屠杀，那篇就是我通过一个后代台湾子弟的角度，来看历史上曾经发生的一场血战。

3、上辈子是不是个偷米的人？为什么这辈子要以字还粮？

4、推荐看“台湾文学经典”(三十本)。

5、天书有的有字，有的没字。对我而言，无字天书是比较好懂而且内容丰富些。读有字天书需要一等的智慧，读无字天书，则需要一等的心情。

6、媜zhēng部首:女部首笔画:3总笔画:12基本字义古女子人名用字。名人：作家简媜，生于1961年10月9日，台湾。本名简敏媜。代表作《水问》、《只缘身在此山中》、《私房书》、《下午茶》、散文《你若问我》等。

7、只待风沙四起，尘埃遍野，便折戟扬刀，杀一个回马枪，

8、人物周刊：你逐渐探索文字风格的过程是怎样的？

9、简媜：我必须说我在文坛像一个幽灵人物了。一个时代会有一个时代的文学，江山代有才人出，因此我不会用“疲软”去形容它，他们具有非常强的实验性。有些新生代的作家，他刻意要安排口述的文字、口语的言说方式，故意造成某种无厘头、滑稽或者是错乱的效果，那表示他们看待书写，不管是文字使用或书写策略，都比前面的世代更加宽广自由。

10、人物周刊：就你对当代台湾文坛的观察，会有疲软的感觉吗？

11、身，已如秋蓬，心，寄托行云流水，我怎能再做春闺梦里人？

12、简媜：我想一个有自我要求的作家一定会两个领域都探索的。换个角度看，私人也离不开公众领域。举个最简单的例子，你自己有小孩，教育问题是你关起门来能决定的吗？它一定要碰到公领域对不对？到了我更成熟的一个写作的生涯之后，我的私领域一定会伸向公共的，最后开展在公领域的这一个大的范畴里面，公私已经交融在一起了。

13、『阅读本是寻常事，繁华静处遇知音』

14、疾书一行字：“相忘于江湖”。

15、有时，很傻地暗示自己，去走同样的路，买一模一样的花，听熟悉的声音，遥望那扇窗，想象小小的灯还亮着，一衣一衫装扮自己，以为这样便可以回到那已逝去的世界，至少至少，闭上眼，感觉自己真的在缤纷之中。

16、我当然也经过这样的一个对峙或者说对立的阶段。这个问题要自己去寻思，就是我要放弃其中一个，或者是我愿意去寻找一个平衡之道。家庭是我选择的，我必须为它负起责任。如果只看到自我、只看到自己的感受，而忽略了对方，那不是我赞许的为人处世的态度。所以寻思平衡之道是现代女性在类近于“五马分尸”的现实状态当中，既能够安顿好现实的家庭，又能够安顿好她内心那种澎湃的事业梦想的方法。我只能说我很幸运，在这个过程中我找到了我的平衡之道。

17、文字这匹野兽，她学着驯了30年，却是用了至今为止58年的人生来浇灌。她的散文处女作发表在高中时期，念台湾大学国文系期间出了第一本散文集《水问》。她自认那是她的断代史，是只属于大学少女时期的文字。我第一次读到简媜也是那个时期。大学里的前辈教我们判断，从封面的损旧程度便能看出作品的被阅读程度——大学图书馆里，简媜的散文集摆了满排，书皮褪色、书脊开胶，显然是相当受欢迎的一档。

18、如果您喜欢3请点赞，让我们知道，您曾来过~~

19、简媜：有。我也不晓得是好的或者是不好的影响，就是我们比较会宽容地愿意站在牺牲的角色，遇到生活当中的事情，我们不会逃避，不会推诿责任，甚至我们的第一反应是站在第一现场去寻求、解决问题。我也必须要老实讲，在台湾，我也观察到，随着社会更加开放和进步、商业化跟科技化，其实女性变得比较看重自己的个人处境跟利益，她比较不愿意去担负起一个家族、一个家庭的责任。所以现代女性不婚不育的变多了，因为家庭也好，孩子也好，都要求你必须牺牲。

20、在驾驭文字初期，确实也容易为抓不到确切的文字而苦恼，只能靠着多练习。我从来有一个习惯，就是一篇文章写完之后，我会用自己的方式从头到尾念一遍。不见得把它念出声音来，但我真的是一个字一个字把它念一遍。我们的声音确实是很好的矫正器。

1、默默地对人们展示这一切，预告生生不息，也提挈流水落花。人必

2、强烈推荐木心先生的散文，最好看的就是两本《哥伦比亚的倒影》和《琼美卡随想录》，他的文字美得让你想拿来直接读。

3、在《我为你洒下月光》里，她记下过这段故事。她写散文，从自己的人生现场中撷取时空人事景物，再提炼出真情至理，用她的话说，“吸引情感质地相同的人进入这一场心灵深戏”。散文作家的自我是无处可匿的，没有什么比文字更适合走进她的世界，在作品里，你便了解了她的一切——

4、等到我自己高中开始写作时，尤其在大学念中文系，我接触到的知识、阅读的古典作品更多了，我会要求自己在文字方面更精确、细腻，会意识到文字不要累赘。

5、2015年，湖北武汉，简媜与读者交流

6、瞥见万里风沙之上，有人沉腕拨镫，

7、《空灵》是简媜又一本散文集，是圆她台大中文系时一个关于诗词的梦。实质上是为古典山水诗写赏析，而她却奇思妙想让自己以“我”的身份灵思飘游，穿越唐宋，置身山水，用别具一格的抒情笔法完成了一趟徜徉于山间水湄的心灵之旅，让我们隔着岁月洪涛，浸入古典诗句中扣问生命。

8、是不是简简单单的几句话就把生活剥开将本质明晰地阐述明白。这是一个极其聪慧而又对生活有深刻理解的人才会有的感悟。你可以是博学的智者，也可以是一个普通的人，走进她的世界，所有人都是一体，在里面交流，恣意潇洒。

9、为什么我阿嬷、我妈妈在兄弟姐妹当中，成了这么重要的一个存在，我觉得她们身上是有非常丰沛而坚实的“地母精神”。大地之母是要孕育万物的，任何一颗很瘦弱的种子，都要让它发芽成长；大地之母也是扮演着牺牲的角色的，它把土壤的养分提供给了植物，植物才得以慢慢地往上生长。大地之母带来的是爱，而不是仇恨。正是因为爱的缘故，我们童年成长过程当中所吃过的苦，最后都变成了甜。

10、我的意思并不是苛责，换个角度看，现在的女性是比我的世代，或我之前的所有世代，拥有有史以来最开阔的自由，她可以决定去完成她自己。但(就我自己而言)从我的上一代或我的上上代来的，她们这种地母精神是影响着我的。