詹姆斯励志名言配图

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(1)、18)你永远不要低估一颗冠军的心。——汤姆贾诺维奇

(2)、知名作者，知名图书：一般来说都是有一些知名度的图书。

(3)、文气论   文学创作   什么叫文气？汪曾祺的解释就是内在的节奏。“桐城派”提出，所谓文气就是文章应该怎么想，怎么落，怎么断，怎么连，怎么顿等等这样一些东西，讲究这些东西，文章内在的节奏感就很强。文气是中国古代文论术语。指文章所体现的作者精神气质。但它的具体内容则在文论各个发展阶段有不同变化和侧重。桐城派把“文气论”阐说得很具体。他们所说的“文气”，实际上是语言的内在的节奏，语言的流动感。“文气”是一个精微的概念，但不是不可捉摸。桐城派解释得很实在。刘大槐认为为文之能事分为3个步骤：神气，“文之最精处也”；音节，“文之稍粗处也”；字句，“文之最粗处也”。桐城派很注重字句。论文章，重字句，似乎有点卑之勿甚高论，但桐城派老老实实地承认这是文章的根本。(《小说创作随谈》)原载《芙蓉》1983年第3期(卷九227)。(《关于小说的语言(扎记)》)原载《文艺研究》1986年第4期(卷九P355)

(4)、这套书是《写给儿童的中国历史》的姊妹篇，作者都是陈卫平，同样很棒的一套书。

(5)、  意境说   文学创作  意境说是中国文艺理论的重要范畴，它最初只应用于诗歌，后来涉及到了小说。就是不着重写人物，写故事，而着重写意境，写印象，写感觉，物我同作者的主体意识很强。这就使传统的小说观念发生了很大的变化，使小说和诗变得难解难分。这种小说被称为诗化小说。这种小说的语言也就不能不发生变化。这种语言，可以称之为诗化的小说语言因为它毕竟和诗还不一样。(《关于小说的语言(扎记)》)原载《文学研究》1986年第4期(卷九P355)

(6)、小时候，也许只是霸占东西，蛮横胡闹；长大后，就变成了冷漠自私，想要的必须得到，得不到的就毁掉。

(7)、一朝成名天下知，曾经童年不幸的少年，曾经独自闯荡中国的“韩国小子”，也终于在自己20岁时，混出了一个——有模有样的闪光年华。

(8)、原来，2020年3月19日，金恩圣正式公布与张檬恋情：“我想晴天陪你散步，雨天为你撑伞”。

(9)、文如其人和人如其文　　文学创作   语言决定于作家的气质。“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非情性”(《文心雕龙·体性》)。鲁迅有鲁迅的语言，废名有废名的语言，沈从文有沈从文的语言，孙犁有孙犁的语言……何立伟有何立伟的语言，阿城有阿城的语言。我们的理论批评，谈作品的多，谈作家的少，谈作家气质的少。“诵其诗，读其书，不知其人可乎？”(《孟子·万章》)理论批评家的任务，首先在知人。要从总体上把握住一个作家的性格，才能分析他的全部作品。什么是接近一个作家的可靠的途径？--语言。(《关于小说语言(札记)》原载《文艺研究》1986年第4期(卷六355)

(10)、培养孩子的好奇心，让孩子爱上科学——免费领取《科学小子西德》

(11)、我就是要做我得做的事，做我自己，无论场上场下，承担我的责任。基本上这就是人的使命－知道你需要承担什么。——詹姆斯

(12)、汪曾祺的文字魅力   文学创作    汪曾祺把中华文化当中最温润的那些东西召唤出来，几千年汉字书写的魅力、汉语言文字的经验，在他的笔下调试出了最有现代性的东西，充满了智慧。他能把在世俗社会中发现的美，更超越世俗，这个本领不得了。

(13)、我总是觉得我会投失前20投，并且相信那第21球一定会进！我只是不停奋斗！——艾弗森

(14)、一个孩子，如果从小过度依赖父母，只要遇见一点点困难，就想着逃避，长大之后很难会有出息。

(15)、不按你所想的方式去活，就会按你所活的方式去想

(16)、2012年11月，张檬饰演王语嫣的《天龙八部》正式开播。

(17)、形散神不散 文学创作 表达了一种相当盛行的文艺思想。这是散文的重要特点。所谓 “形散”，主要指散文的取材可以十分广泛自由，不受时间和空间的限制。形散还指它的表现方法不拘一格。组织材料，结构成篇也比较自由。所谓“神不散”，主要是说其要表述的中心思想明确而集中。衡量散文优劣的第一标准，是“形散而神不散”。关于散与不散的问题，有的说散文贵散，有的说散文忌散，这两种说法都有道理，又散又不散，形散而神不散，只记一件事的这一类散文，有什么散与不散的问题呢？如果一篇散文里，写了好几件相关的、或是貌似不相关的事。不散，主要是指主题和结构，尽管题材驳杂，思路开阔，但是仍然必须围绕一个主题，把它们组成一个缜密的整体，这一类散文就是要有散有聚，能放能收，疏密有间，才够散文的味道。汪曾祺说：“小说、散文的各部分，应该‘情真意挚，痛痒相关’，这样才能做到‘形散神不散’。”在《端午的鸭蛋》中他凭借与咸鸭蛋有关的端午习俗中表现出来的各种细节，极力突显家乡人特别自豪的美丽情结。为了夸赞自己心爱的故乡，他写了具有家乡地域特色的鸭蛋简直就是泼墨如水，细处描写得绘声绘色，语言表达上既用方言口语，对比手法上又拿高邮的鸭蛋跟外地鸭蛋进行对比。此外，又引经据典，引用了清代袁枚的文字为高邮鸭蛋佐证。最令他念念不忘的是，孩提时代在端午这一天，将精心挑选好的、刚腌制不久的鸭蛋放在网织的络子里悬挂于胸前玩弄的情景，以及吃完鸭蛋后、洗净了蛋壳放萤火虫于其中的美好回忆。童真童趣跃然纸上，读来心旷神怡。最有意思的是，他末段由此联想起囊萤映雪的典故来，这样的“形散”，不但不伤害“神聚”，而且最后还是归结到高邮的鸭蛋上来。

(18)、你永远不要低估一颗冠军的心。——汤姆贾诺维奇

(19)、但，行文至此，我还是想再多写一句：真心祝愿她们——此后的故事，各自精彩；此后的人生，各自幸福。

(20)、一次朋友聚会，张檬结识“世家公子”李濛。后者自称单身，并迅速与张檬发展出恋情。但张檬经纪人却偶然在贾青发布的朋友圈中发现，这个“世公子”李濛与贾青似乎也有恋人关系。

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(1)、于是，离婚提上议程。在这一年，在自己27岁时，正式离婚。女儿归自己。算是她这一场婚姻中的唯一收获。

(2)、然后，她身边就来了一个甜甜的傻小子，金恩圣。

(3)、转过身来的刘雨欣，拿出了小时候跳舞时的刻苦和忍耐。先是改名，然后出山。离婚嘛，暂时搁置。离婚了，女儿就没有爸爸了，她不忍心。

(4)、异秉  文学创作  所谓“异秉”就是“与众不同”。写小说应该力求“与众不同”；否则也不叫“创作”。而《异秉》这篇小说，确有与众不同之处。对于扩展视野，开拓思路，了解文学的传统，都是有意义的。小说中张汉说，凡成大业者，必有大作为，兴旺发达的，都有异相，或有特殊的秉赋。汉高祖刘邦，股有72黑子，就是屁股上有72颗黑痣，谁有过?明太祖朱元璋，生就是五岳朝天，两额、两颧、下巴，都突出，状如五岳，谁有过?樊哙能把一个整猪腿生吃下去，燕人张翼德，睡着了也睁着眼睛。就是市井之人，凡有走了一步好运的，也莫不有与众不同之处。必有非常之人，乃成非常之事。张汉猛吸了几口旱烟，忽然话锋一转，向王二道：“即以王二而论，他这些年飞黄腾达，财源茂盛，也必有其异秉。”王二不解何为“异秉”。“就是与众不同，和别人不一样的地方。你说说，你说说!”“我呀，有那么一点：大小解分清。”他怕大家不懂，又解释道，“我解手时，总是先解小手，后解大手。”

(5)、他给我的印象是，好像每一个困难都能克服他。

(6)、小说故事生动曲折，情节紧张刺激，环环紧扣，极具可读性。它的内容也十分丰富，不光有复杂、纠缠的斗争和矛盾，还涉及到亲情、友情、爱情、责任、信仰、忠诚、同情心等等。而且作者还通过动物对人类的控诉，表达了对人类过度开发自然、破坏自然环境的强烈不满。

(7)、所谓“色难”，即指孝顺父母最难的，是对父母和颜悦色。

(8)、别像个孬种似的愁眉苦脸，甭管你被打倒了多少次，拍拍身上的尘土，再笑着站起来吧，再笑着投入战斗。—艾弗森

(9)、“猫武士”讲的是一只宠物猫回归自由野性生活，凭借勇气、智慧、正直的品格最终成为族群领袖的励志传奇故事。

(10)、反正我这么多年的生活经验是：总是想要在言语上胜过别人的人，都不是什么好人。

(11)、13)我不高大，甚至很矮，也没有最好的运动素质，但我会玩命地扑向篮球，因为我爱篮球。——查克·海耶斯

(12)、作家要有马列主义世界观    文学创作  作家要有在马列主义指导下的明净的世界观。有人说汪曾祺的作品与马列主义风马牛不相及，上海话叫“不搭界”。但他想他的作品还是与马列主义有关系的。他30年来是受d的教育的，包括受《讲话》的教育。虽然他写的是旧题材，但他还是在毛泽东文艺思想指导下写作的。拿他解放前的作品与解放后的作品比较，受教育的影响是明显的。虽然他写的也是旧社会生活，但一个作家总要使人民感到生活是美好的，感到生活中有真实可贵的东西，要滋润人的心灵，提高人的信心。如果你写的是混乱的、彷徨的、迷惘的，对生活缺乏信心，怎么能感染别人呢？林斤澜说我的《受戒》里充满了一种内在的欢乐，这个欢乐反映了一个人对社会主义生活的信心。他觉得还要继续改造世界观。(《重新学习》原载《北京文学》1982年第5期(卷九P187)

(13)、汪曾祺小说特点   文学创作  汪曾祺的小说不大像小说，或者根本就不是小说。有些只是人物素描。有人说，小说与散文很难区别。后来在形式上排除了诗，不分行了，散文的成分是一直明显地存在着的。所谓散文，即不是直接写人的部分。不直接写人物的性格、心理、活动。有时只是点气氛。但他以为气氛即人物。一篇小说要在字里行都浸透了人物。作品的风格，就是人物性格。他的小说的另一个特点是：散。这倒是有意为之，他不喜欢布局严谨的小说，主张信马由缰，为文无法。他的小说的题材，大都是不期然而遇，因此他把自己第一个集子定名为“邂逅”。因此，他的创作无计划可言。先写什么，后写什么，一点不知道。(《自序》)原载《汪曾祺短篇小说选》1982年2月(卷九P151)

(14)、我总是觉得我会投失前20投,并且相信那第21球一定会进!我只是不停奋斗!—艾弗森

(15)、社交软件大致可以将年轻人分成四类：一是好想赚钱的，二是好想谈恋爱的，三是好想吃东西的，四是好想死的。

(16)、汪曾祺的文学观    文学创作     汪曾祺对文学讲究社会物质效益表示不耐烦。文学是严肃的，文学不能玩，作品完成后放在抽屉里是个人的事，但发表出来就是社会的事，必然对读者产生影响。但文学的影响是潜在的，不具体的，用一句话来说就是潜移默化的，它不是直接的立杆见影的作用，不是简单的立刻显出物质影响的作用。文学的使命和作用可用那句古诗形容。“随风潜入夜，润物细无声“，文学的作用主要在于提高读者的人格品味，提高人类的整体素质。现在有一些年轻人的确趣味不高，要提高人类的趣味，他认为唯一有效的是文学，或者说文学是最有效的。不要没烟抽了就写篇文章换烟钱，要把文学看成庄严的事业。他上面说的是他的文学观，也是说给文学青年的话，如果还要说，他想有一点很重要，那就是思索。现在流派很多，不要去理会，主张感受生活，观察生活是对的，但仅仅有所触动就动笔，马上写，是不能出现深层次的作品的，要想很多，整个创作过程思索很重要。有些年轻人没想好就写，自己还没想圆又怎么能写出好文章。之所以浮泛，是因为对生活没有更深的理解。(《我的文学观》)原载《文友》1994年第8期(卷十P358)

(17)、现实的残酷之处就在于：不管你有没有努力，一旦你搞砸了，就一定会有人认为是你不够努力。而现实的美好之处在于：不管你曾经何其卑微，一旦你做出了成绩，全世界都会对你和颜悦色！

(18)、爱我或者恨我，两者必有其一。一直都这样。有人恨我的比赛，我的狂妄自大;恨我的后仰投篮，我对胜利的渴望;恨我是一名老将，恨我获得过总冠军。恨吧，用你的全部心思去恨吧。然而也有很多人深爱着我，理由却和恨我的人一样。—科比

(19)、我们这支球队就是为了要夺取总冠军而存在的。—韦德

(20)、最后，张檬在这篇长文中，把当时的情况总结为“年少无知”、“为爱冲昏头脑”、“不知所措”。直言这件事发生后自己非常害怕，酗酒，熬夜，沉默，焦虑，抑郁。

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(1)、购买者多，好评率高：买书前，我一般都会参考读者的评价，一般会通过差评来判断该书存在的缺点，从而看是否值得买。

(2)、41)没有人会给你一切，你要达到目的，就得必须付出，泪血汗这三样东西。——加内特

(3)、杀死这些小动物的不是女兽医，而是那些弃养它们的人；杀死女兽医的也不是毒药，而是口水。

(4)、我不高大，甚至很矮，也没有最好的运动素质，但我会玩命地扑向篮球，因为我爱篮球。——查克·海耶斯

(5)、我从来没打算退缩，我的字典没有妥协。——艾弗森

(6)、其实我想说的是，如果你想知道自己的过去是否合格，不妨问问自己对现状是否满意；如果你想知道自己的未来能否美好，不妨问问自己现在是否真的在努力。

(7)、而且，刘雨欣的众多圈内好友，皆知此事。而刘雨欣疑似小号“母牛失去了蘑菇”中，也有众多条微博可以证明此事。

(8)、网友们怀疑张檬，涉嫌导演一场“复出大戏”。先是逮个机会，看出张萌“破绽”，故意“碰瓷”张萌；然后，坐等张萌上钩，回怼，从而攻上热搜(热榜)，拿下一城。

(9)、汪曾祺的价值   文学创作  汪曾祺的价值首先在于他连接和接续了曾经断裂多时的中国现代文学和当代文学。现当代文学之间的断裂是历史造成的。现代文学史上的作家在新中国成立后鲜有优秀作品出现，有的是失去了写作的权利，有的是为了配合当时形势而失去了写作个性和艺术锋芒。郭沫若、茅盾、巴金、曹禺等大师虽有写作的可能，但艺术上乏善可陈，而唯一的老舍的经典作《茶馆》，按照当时的标准是准备作为废品丢弃的，幸亏焦菊隐大师慧眼识珠，才免了一场经典流失的事故。新中国成立后出现的作家，在文脉上是刻意要和“五四”文学划清界限的，因而，当代文学与现代文学隔着一道鸿沟。汪曾祺是填平这道鸿沟的代表人物，他不仅是跨越了两个时代的写作，还将两个时代衔接起来。最有意思的是，他还把早年的作品修改后重新发表，这不仅表现了他艺术上的精益求精，也看出他愿意把现代文学和当代文学进行有效缝合。这种缝合，不是在口头上，而是他自身的写作实践中。(王干：《被忽略的大师》)

(10)、我不是一个伟大的人，道德清白的人，衣冠楚楚的人，我也不是一个听话的儿子，一个尽职的父亲，一个和善的丈夫，一个好相处的朋友，甚至我压根就不算个好人。大麻、枪支、暴力、罢赛这些麻烦都跟我的名字扯上瓜葛，还有很多人说我离经背道......然而谁也不能否认，我是个伟大的球员，连上帝都不能。—艾弗森

(11)、2014年，刘雨欣才26岁。已然历经沧桑。

(12)、小说开头难   文学创作   汪曾祺觉得一篇小说的开头很难，难的是定全篇的调子。如果对人物的感情、态度把握住了，调子定准了，下面就会写得很顺畅。如果对人物的感情、态度把握不稳，心里没底，或是有什么顾虑，往往就会觉得手生荆棘，有时会半途而废。作者对所写的人、事，总是有个态度，有感情的。在外国叫做“倾向性”，在中国叫做“褒贬”。但是作者的态度、感情不能跳出故事去单独表现，只能融化在叙述和描写中。流露于字里行间，这叫做“春秋笔法”。正如恩格斯所说：倾向性不要特别地说出。(《揉面—谈语言运用》)原载1982年《花溪》第3期(卷九P162)

(13)、现在他们确实比我强，但我相信在不久的将来会打败他们。—姚明

(14)、我希望我能帮助那些高中出来的人，如果他们需要建议的话。我知道每件事的详情。

(15)、小说的概念    文学创作   汪曾祺说，这3篇都是短篇小说。《詹大胖子》和《茶干》有人物无故事，《幽冥钟》则几乎连人物也没有，只有一点感情。这样的小说打破了小说和散文的界限，简直近似随笔。结构尤其随便，想到什么写什么，想怎么写就怎么写。他这样做是有意的(也是经过苦心经营的)。他要对“小说”这个概念进行一次冲决：小说是谈生活，不是编故事；小说要真诚，不能耍花招。小说当然要讲技巧，但是：修辞立其诚。(《后记》)原载《收获》1986年第2期(卷三P34)

(16)、“只有可以捡来的东西,没有应该扔掉的东西”

(17)、我从不害怕挑战……我从不怕走出新的一步，如果我失败了，那我会爬起来重新开始。—乔丹

(18)、小说以1704年一名苏格兰水手亚历山大·薛里基洛克航海遇险，飘流在一个荒岛上，并且单独留居了四年才被救回了故事作为素材，加工而成的。小说的主人公鲁滨逊是一青年，性喜冒险。他不顾父亲的劝阻，决心要过海上生活。开头号几次航海以商颇为顺利，但有一次为土耳其海盗所俘，幸而不久脱脱逃，至巴西经营蔗田和糖厂。四年后，因获暴利又往非洲反卖黑八股中于大海中遇险，船上全部船员葬身鱼腹，仅鲁滨逊一个脱难，飘流至一荒岛之上。从此，他孤独一个在岛羊、造船等。后来。他救了一个野人俘虏，取名礼拜五。鲁滨逊在岛上生活了二十八年，最后一艘英国船航经荒岛，他才有机会搭船回国。

(19)、14)世界抛弃了我，可还有篮球陪着我。——科比

(20)、领衔主演3D武侠电影《白发魔女传之明月天国》上映，票房追近四亿元人民币。古装剧《武媚娘传奇》首播，全国网收视率就破打破近年来省级卫视黄金档记录，成为第一部网络播放量过百亿的电视剧。

4、詹姆斯励志短句

(1)、汪曾祺的小说创作观     文学创作     作家要认清自已具备什么样的气质。应该读与自已气质比较接近的作家的作品。一个作家，不单有偏爱，而且必须有偏爱。在外国作家中，始终给他较大影响的是契诃夫，另外一个是西班牙作家阿索夫。法国作家是波特莱尔。苏联作家安东诺夫、舒克申的作品。一个作家要形成自己的风格，一方面要博览，另一方面要有偏爱，拥有自己所喜爱的作家。中国明朝散文家归有光对他影响极大，他并未读过他的全部作品。一个作家应该具备什么素质。首先要对生活充满惊奇感，充满兴趣，包括吃东西，听方言，当然最重要的是对人的兴趣。一般说来，小说是语言的艺术，就好像音乐是旋律和节奏的艺术，绘画是色彩和线条的艺术。注意吸收群众普普通通的语言，如若你留心，一天至少能搜集到3句好的语言。语言为什么美，首先在于能听懂，而且能记住。还应该同民间文学学习，学一点民歌。不读若干首民歌，当不好作家。学习民歌对他的写作极有好处。

(2)、故事很有趣，翻译得也很好，故事情节引人入胜，胡桃夹子的勇敢，公主的善良都很能打动人，一部非常优秀的作品。

(3)、正规渠道，正规出版社：我买书大多去当当网，偶尔上京东。

(4)、不要轻言放弃，一旦放弃了，比赛就结束了。—安西教练

(5)、愿你偶尔不幸，也愿你终能尽兴，而不总是侥幸；愿你有脾气，也愿你有力气，而不尽是戾气。愿你付出甘之如饴，愿你所得归于欢喜。

(6)、果然，新一年中，她过得不错。而且还做了制片人。

(7)、在大家的印象里，金圣恩的“伴侣”，就是吴宥萱。金圣恩有段时间回韩服兵役，吴宥萱就经常去看望他，而且两后来还好的买了房子，准备结婚(一说已经结婚)。

(8)、汪曾祺的金钱观   文学创作  一次汪曾祺在家，有人敲门，汪曾祺闻声走出，原来来者系琉璃厂某画店老板，想来购买汪曾祺的书画。汪对其说，你有钱要买字就去找赵朴初，要买画就找吴冠中去。来者说，他们的市场价格太贵了。汪曾祺说，我的字画从来不卖钱，说完就下了逐客令。其实，汪曾祺是有自己十分明确的金钱观的。有人问他对市场经济如何看？他说：“如果问市场经济对我的创作有什么影响，我的回答是，无动于衷。”他认为文学不会被市场经济所左右，世界上许多国家早就实行了市场经济，照样写出了不朽的名著。不管将来市场经济怎样发展，他都继续写作。(佚名：《汪曾祺逸事》)(苏北：《汪曾祺的金钱观》)

(9)、写人物   文学创作  沈从文有句名言：贴着人物来写。根据汪曾祺的理解，有这样几层意思：小说是写人物的。人物是主要的，先行的。其他都是次要的，派生的。作者要爱所写的人物。不论是对于士兵和农民，都要怀着深深的温爱。作者要和人物站在一起，对人物采取一个平等的态度。除了讽刺小说，作者对于人物不宜居高临下。要用自己的心贴近人物的心，以人物哀乐为自己的哀乐。这样才能在写作的大部分的过程中，把自己和人物融为一体。人物以外的其他的东西都是附属于人物的。景物、环境，都得服从于人物，景物、环境都得具有人物的色彩，不能脱节，不能游离。一切景物、环境、声音、颜色、气味，都必须是人物所能感受到的。写景，就是写人，是写人物对于周围世界的感觉。这样，才会使一篇作品处处浸透了人物，散发着人物的气息，在不是写人物的部分也有人物的存在。(《两栖杂述》)原载《飞天》1983年1月号(卷九P197)

(10)、承认当年无心伤害过刘雨欣家人，坐实“小三”身份。文中隐约提到自己也是被男方骗了，原本不知情却被网友无限放大。

(11)、资源分享|粉红猪小妹全四季英文动画+中文动画，中英文动画全带字幕！

(12)、我现在所做的一切，都是为了追求更加完美。—科比

(13)、你以为这只是“颓废”，其实更像是“报废”。

(14)、*作者：海棠。励志语录(ID：lizhi743)，感恩遇见，从今天起，让我们一起成长，成为更好的自己。

(15)、他们不可能打倒我,除非杀了我,而任何不能杀了我的就只会令我更坚强!—艾弗森

(16)、我也希望有一天我也能寻到像小燕一样爱我如生命傻傻的他！

(17)、不轻易相信别人的肯定和赞美，你就不会轻易被别人的否定和批评伤害到。

(18)、“数学帮帮忙”是一套会让孩子爱上数学的好书。

(19)、似乎，未按预期，提起跑进了事业发展的黄金期，接连拿下几部影视剧的女主角。一颗新星冉冉升起。

(20)、在女演员的黄金年纪开始当制片人。从作品的初剪、定剪、调色、配音，到过审修改、音乐、特效、混录等环节，严格把关，一个细节都不放过。

5、詹姆斯的励志名言配图片

(1)、就像病人焦虑地对医生说“你把手术刀落在我的肚子里了”，而医生却笑着安慰道：“没关系的，我还有一把。”

(2)、距离她的20岁，已经过去4年。在这4年中，他和张萌一样拼命。马不停蹄，一场戏接着一场戏，赶场不断，也片约不断。

(3)、祖国语言   文学创作    爱护祖国的语言。一个作家应该精通语言。一个作家，如果是用很讲究的中国话写作，即使他吸收了外来的语言，他的作品仍然会具有鲜明的民族风格。外来影响和民族风格不是对立的矛盾。民族风格的决定因素是语言。“五四”以后不少着力学习西方文学的格律和方法的作家，同时也在着力运用中国味儿的语言。徐志摩(他是浙江硖石人)、闻一多(湖北浠水人)，都努力地用北京话写作。中国第一个有意识地运用意识流方法，作品很像弗·吴尔芙的女作家林徽音(福州人)，她写的《窗子以外》《九十九度中》，所用的语言是很漂亮的地道的京片子。这样的作品带洋味儿，可是一看就是中国人写的。外国的现代派作家也是精通他自己国家的语言的。用一种不合语法，不符合中国的语言习惯的，不中不西、不伦不类的语言写作，以为这可以造成一种特殊的风格，恐怕是不行的。汪曾祺的创作从40年代初期开始，一直绵延了半个多世纪，始终不变的是他对汉语诗性品格的执著捍卫和对促进母语发展的不懈努力。他在重视世界文化发展的重大背景，同时重视中国当代汉语生态的特别处境的前提下，可以通过恰当评估他语言的独特贡献，来认定他是汉语的卓越代表者、汉语生态的有力维护者和汉语现代化的积极推动者。(《我是一个中国人—我的创作生涯》)(卷九P427)

(4)、她，欲哭无泪悔不当初。从此，看清了男人的本来面目。发誓，再也不会相信男人，更不会与男人相爱。

(5)、学沈从文   文学创作  沈从文的语言文字功力，是举世公认的。所以有这样的功力，一方面是由于读书多。沈先生写作，共30年。头一个10年，是试验阶段，学习使用文字阶段。当中10年，是成熟期。这些散文正是成熟期所写。成熟的标志，是脱去“矜持、浮夸、生硬、做作”。沈先生说他的作品是一些“习作”，他要试验用各种不同方法来组织铺陈。这几十篇散文所用的叙事方法就没有一篇是雷同的!“一切作品都需要个性，都必需浸透作者人格和感情，想达到这个目的，写作时要独断，彻底的独断!(文学在这时代虽不免被当作商品之一种，便是商品也有精粗，且即在同一物品上，制作者还可匠心独运，不落窠臼，社会上流行的风格，流行的款式，尽可置之不问。)”(《从文小说习作选．代序》)这在今天，对许多青年作家，也不失为一种忠告。一个作家，要有自己的风格，经得起时间的考验，必需耐得住寂寞，不要赶时髦，不要追求“票房价值”。(《沈从文的寂寞—浅谈他的散文》)原载《读书》1984年第8期(卷九P215)

(6)、作家的社会责任   文学创作    汪曾祺认为，文艺的教育作用只能是曲折的，潜在的，像杜甫的诗《春雨》所说：“随风潜入夜，润物细无声”，使读者(观众)于不知不觉中受到影响。鲁迅曾经打过比喻：作家写作，不能像想打喷嚏一样。喷嚏打出来了，浑身舒服，万事大吉。他觉得一个作家的作品总要使读者受到影响，这样或那样的影响。一个作品写完了，放在抽屉里，是作家个人的事。拿出来发表，就是一个社会现象：他认为作家的责任是给读者以喜悦，让读者感觉到活着是美的，有诗意的，生活是可欣赏的。这样他就会觉得自己也应该活得更好一些．更高尚一些，更优美一些，更有诗意一些。小说应该使人在文化素养上有所提高。小说的作用是使这个世界更诗化。一些人总愿意给文学作品赋予更多的功能，结果使你写的东西产生的社会效果和你所想的完全不是一回事。与此有关的是文学的社会功能问题。作家的使命感、社会责任或艺术良心，这些还要不要？有一些青年作家对这一套是很腻味的。一个作家的作品是引起读者对生活的关心，对人的关心，对生活，对人持欣赏的态度，这样读者的心胸就会比较宽厚，比较多情，从而使自己变得较有文化修养，远离鄙俗，变得高尚一点，雅一点，自觉地提高自己的人品。(《却顾所来径，苍苍横翠微—小说回顾》)原载《光明日报》1993年6月26日(卷十P286)(《使这个世界更诗化》)原载《读书》1994年第10期(卷十P359)

(7)、48)我认为无论在什么地方，把人和人区别开来的都不是肤色，而是天赋和你流过的汗水。——纳什

(8)、中国语言特点    文学创作    中国语言的一些特点。表意、象形文字，看到图像就能产生理解和想象。都是“单音缀”，一字一声，它不是几个音节构成一个字。它不是几个音节构成一个字。中国语言有很多的不同的调值，每一个字都有一值，就是阴、阳、上、去，或叫四声。这构成了中国语言的音乐感，这种音乐感是西欧的或其他别的国家的语言所不能代替的。中国语言有个平上去入，高低悬殊很大。而英语只有两个调，接近我们中国的阳平和上声，没有阴平，所以外国人说话很平。总之，这里面有很多学问。写小说，也得注意声调的变化，才能造成作品的音乐美。对仗，这是外国语言中所没有的。(《文学语言杂谈》)原载《滇池》1987年第12期(卷九P440)

(9)、我行我素的文艺观    文学创作    汪曾祺从弄文学以来，所走的路，虽然也有些曲折，但基本上能做到我行我素。30多年来，他和文学保持一个若即若离的关系，有时甚至完全隔绝，这也有好处。他可以比较贴近地观察生活，又从一个较远的距离外思索生活。他当时没有写东西，不需要赶任务，虽然也受错误路线的制约，但总还是比较自由自在，比较轻松的。他当然也受到占统治地位的带有庸俗社会学色彩的文艺思想的左右，但是并不“应时当令”，较易摆脱，可以少走一些痛苦的弯路。文艺思想一解放，他年轻时读过的，受过影响的，解放后被别人也被他自己批判的一些中外作品在他心里复建了。或比照现在的说法，他对这些作品较易“认同”。

(10)、头两年，他们还是恩恩爱爱，相敬如宾，各玩各的。

(11)、让我们这些父母生“错”了长相，根本就没“容貌”，而且还丑的连爹都“皱眉”的凡夫俗子，情何以堪呢。

(12)、我不知道需要多长时间才能取得辉煌，我只是想尽我所能去成为最出色的篮球运动员。——科比

(13)、网友们表示很愤怒，上演了一出黑色喜剧：一大波连名字都没搞清楚，傻傻分不清张檬和张萌的人，跑到张萌微博底下一通乱骂。

(14)、寒假来临：为孩子推荐一些图书--上(学前)

(15)、对于让你不满的现状，你既是受害者，也是同谋。

(16)、但，此时的张萌，已经不需要于也不满足，或者是已经厌倦了仅仅在戏中扮演个啥啥啥了。他要和老公吕超一样，也要做幕后制作人，要做老板。

(17)、  写旧社会   文学创作  汪曾祺对旧社会的描写是有着思想价值和美学价值的。他在写旧社会生活时首先注意“四十年前的事，我是用一个80年代人的感情来写”，这就完全摒弃了对旧社会生活自然主义的反映。他在表现旧社会生活时，总是让一种内在的欢乐情绪始终弥漫在作品之中。这就使他的作品始终保持着一种健康向上的基调，增加人们对于生活的信心。他十分注意作品的社会效果。他说：“以前，我写作品从不考虑效果，发表作品寄托个人小小的哀乐，得到二三师友的欣赏就满足了。”现在不同了，“我有个朴素的古典的中国式的想法，就是作品要有益于世道人心”(《美学感情的需要和社会效果》)。正因为如此，随和淡泊的他可以承认自己的作品和政治结合得不够紧，但却坚决否认自己的作品是脱离政治的。他说：“我的感怀寄托是和当前社会政治背景息息相关的。” (陆建华：《汪曾祺传》)

(18)、曾经花一样的女孩，眼里只有飞在天空的蝴蝶。这些年来，一步步翩翩飞舞，到30岁成了女人，历经沧桑，心碎翅断。竟然走到自杀的地步。

(19)、四次怀孕，三次流产。直到全部放下一切工作，在家里小心翼翼安胎，最终生下了现在这个小名叫瓜瓜的宝贝女儿。

(20)、在外面玩的时候，孩子看上了其他小朋友的玩具，上去就抢，如果不给，就开始哭闹喊叫，甚至对别人大打出手。

(1)、在网络的掩护下，他们肆无忌惮地把人性中最阴暗的一面呈现了出来，然后大肆发表毫无逻辑的歪理、毫无证据的谣言。

(2)、本丛书首批包含八册：《小英雄与老邮差》《云雀男孩》《他来自俄罗斯小城》《小吉姆的追寻》《十字军骑士》《匈奴与我》《沙皇密谍》《万夫莫敌》，由台湾童书出版家、小鲁文化创始人陈卫平先生与总编辑沙永玲女士主持策划，邀请儿童文学作家在全世界范围内挑选经典历史小说并精心改写，以适合儿童阅读习惯，融历史之真、人性之善、文学之美于一体。

(3)、24)你最好全心关注，因为我会全力以赴。——詹姆斯

(4)、我过你就像过清晨的马路，等下我要在这里绝杀你，认住了，是这里。——拉里伯德

(5)、  小品作家   文学创作  汪曾祺常说，他的作品数量很少，他不大意识到他是一个作家。他说：过了六十岁，听到有人称他为老作家，他觉得很不习惯”；“他的一切，都是小品。就像画画，画一个册页、一个小条幅，他还可以对付，给他一张丈二匹，他就毫无办法。” (苏北：《一汪情深—回忆汪曾祺先生》) 

(6)、有时教练们告诉我要自私，但是比赛使我无私。

(7)、45)不做下一个谁，做第一个我。——詹姆斯

(8)、有些人的爱，就像是在乞讨。这实际上也不算什么大问题，就像讨钱的人一样，是因为能力不足而不得已选择这样的谋生手段。可有些“乞丐”讨厌就讨厌在，目的不是活命，而是想着致富。

(9)、本丛书首批包含八册：《小英雄与老邮差》《云雀男孩》《他来自俄罗斯小城》《小吉姆的追寻》《十字军骑士》《匈奴与我》《沙皇密谍》《万夫莫敌》，由台湾童书出版家、小鲁文化创始人陈卫平先生与总编辑沙永玲女士主持策划，邀请儿童文学作家在全世界范围内挑选经典历史小说并精心改写，以适合儿童阅读习惯，融历史之真、人性之善、文学之美于一体。

(10)、范爷，自有范爷的“招数”，只是外人，不可知，也无人道也。

(11)、范爷出镜路易·威登(LouisVuitton)2014春夏成衣广告，与法国演员CatherineDeneuve、美国导演SofiaCoppola、巴西超模GiseleBündchen、法国超模CarolinedeMaigret、英国超模EdieCampbell共同拍摄广告。

(12)、总是有人给我制造很多压力，但我不给自己制造压力。我觉得只要我开始打比赛后，它们(压力)就会自生自灭。—詹姆斯

(13)、“穷有两种，一种是穷得开朗，一种是穷得消沉。”

(14)、但，张檬比刘雨欣幸运。她没陷进去，一边爱，一边怀疑，浅尝辄止。爱了，错了，撤了，忘了。

(15)、假如有一天我必须爬着离开球场，我也绝对不会让人把我抬出去，没有人能把我抬出去，永远也不可能。——莫宁

(16)、  要有益于世道人心   文学创作  要有一个清楚、明确的世界观。汪曾祺解放前的小说是苦闷和寂寞的产物。他是迷惘，他的世界观是混乱的，写到后来就几乎写不下去了。近两年他写了一些小说，其中一部分是写旧社会的，这些小说所写的人和事，大都是他十六七岁以前得到的印象：为什么他长时期没有写，到了他过了60岁了，才写出来己?大概是因为他比较成熟了，他的世界观比较稳定了。就是他已经具备有了正确的创作观。要对读者负责。解放前他很少想到读者。一篇小说发表了，得到二三师友称赞，即为己足。近两年写小说，他仍以为他的读者群是很窄的。最近听说，他的读者不像他想的那么少，有一些知识青年，青年工人和公社干部也在读他的小说。这使他觉得很惶恐，产生一种沉重的责任感。觉得这不是闹着玩的事。社会主义国家的作家写作，还是得考虑社会效果，真不该是作者就是那样写写，读者就是那读。“文章千古事，得失寸心知”，得失，首先是社会的得失。他有一个朴素的、古典的想法：总得有益于世心。(《要有益于世道人心》)原载《人民文学》1982年第5期(卷九P189)

(17)、“中国父母给与孩子的爱，不是太少，而是太多了。

(18)、其实我要说的是，做废物是需要极大的天赋的，像你这样的普通人，只配努力活着！

(19)、不要轻言放弃，一旦放弃了，比赛就结束了。——安西教练

(20)、教养是什么呢？就是脸上和心里时时带着尊重，又不轻易被人察觉；就是让别人觉得舒服，同时自己并不觉得委屈；就是放下自己的偏见，用心地体会别人的真实需要和请求。

(1)、学者小说   文学创作   “学者小说”是小说中的一支，作者大都是大学教授，故亦称教授文学。这类小说的特点是在小说中谈学问，生活气息较少，不用方言俗语，语言讲究而往往深奥难懂。海明威、福克纳、斯坦因贝克……的小说是不能叫做“学者小说”的。亨利·詹姆斯的小说大概可以算是“学者小说”。那是汪曾祺读过的最难懂的小说。汪曾祺的小说大概不是“学者小说”(《再版后记》)原载《随笔》1991年第2期(卷十P109)

(2)、假如有一天我必须爬着离开球场，我也绝对不会让人把我抬出去，没有人能把我抬出去，永远也不可能。—莫宁

(3)、虽然，人家父母不肯认她这个出身一般的媳妇。但，刘雨欣还是义无反顾地与李濛领了结婚证。没有大操大办，没有婆家众人的祝福，只有一颗期待美好婚姻的少女心。

(4)、我不是说我可以打败科比·布莱恩特，可以打败麦克格拉蒂。你们都说他们将取代我，我相信他们一定在迫不及待地想会会我，我也在急着见他们。——乔丹

(5)、教育家苏霍姆林斯基认为：在小学里，独立阅读在学生的智力发展，道德发展和审美发展中均起着特殊的作用。他认为，学校“必须教会少年阅读”，这是第一位的责任。如果学生不会阅读，就意味着不会思考，不会联想，就没有学习的激情。

(6)、写短   文学创作   汪曾祺在《光明日报》上发表过一篇很短的文章，叫做《说短》。他主张宁可把长文章写短了，不可把短文章抻长了。这是上算的事情。因为你作品总的分量还是在那儿，压缩了的文章的感人力量会更强一些。写小说很重要的一点就是要懂得舍弃。短,是现代小说的特征之一。以己少少许，胜人多多许。短，是对读者的尊重，也是对自己的尊重。现代小说是忙书,不是闲书。以前人读小说是想知道一些他不知道的生活,或者世界上根本不存在的生活。他要读的不是生活,而是故事。现代的读者是严肃的。他们有时也要读读大仲马的小说,但是只是看看玩玩,谁也不相信他编造的那一套。现代读者要求的是真实,想读的是生活,生活本身。现代读者不能容忍编造。对话要少,要自然。对话只是平常的说话,只是于平常中却有韵味。对话,要像一串结得很好的果子。对话要和叙述语言衔接,就像果子在树叶里。写小说要像说话,要有语态。说话,不可能每一个句子都很规范,主语、谓语、附加语全部齐备,像教科书上的语言。教科书的语言是最呆板的语言。要使语言生动,要把句子尽量写得短写得活,能切开就切开,这样的语言才明确。平常说话没有说挺长的句子的。能省略的部分都省掉。写小说决不能做文章,所用的语言必须是活的,就像聊天说话一样。现代小说的语言大都是很简短的。从这个意义来说,海明威的语言比曹雪芹语言离我们更近一些。鲁迅的教导是非常有益的:竭力将可有可无的字句删去。短，才有风格。现代小说的风格，几乎就等于：短。短，既是为了别人，更是为了自己。(《小说创作随谈》)原载《芙蓉》1983年第1期(卷九P227)(《说短—与友人书》)原载《光明日报》1982年7月1日(卷九P191)

(7)、7)我从不惧怕任何对手，只怕对手不够强大。——乔丹

(8)、故事很有趣，翻译得也很好，故事情节引人入胜，胡桃夹子的勇敢，公主的善良都很能打动人，一部非常优秀的作品。

(9)、电影推荐：《星际穿越》——建议暑假和孩子一起观赏

(10)、休闲文学  文学创作    提倡悠闲文学有一定的背景，大概是因为大家生活得太紧张，需要休息，前些年的文章政治性太强，过于严肃，需要轻松轻松。但汪曾祺以为一窝蜂似的出悠闲小品，不是什么好事。可是偏偏有人(而且不少人)把他的作品归入悠闲文学一类里，而且算提悠闲文学的一个代表人物。他是写过一些谈风俗，记食物，写草木虫鱼的文章，说是“悠闲”，并不冤枉。但他也写过一些并不悠闲的作品。他写的《陈小手》，是很沉痛的。《城隍·土地·灶王爷》，也不是全无感慨。只是表面看来，写得比较平静，不那么激昂慷慨罢了。他不是不食人间烟火，不动感情的人。他不喜欢那种口不臧否人物，绝不议论朝政，无爱无憎，无是无非，胆小怕事，除了猪肉白菜的价钱什么也不关心的离退休干部。这种人有的是。(《老年的爱憎》)原载《钟山》1994年第1期(卷六P189)

(11)、在奋斗过程中，我学会了怎样打球。我想那就是作为职业球员的全部。你明白了你不可能每晚都打得很好，但你不停的奋斗会有好事到来的。——艾弗森

(12)、球场上的强硬和坚韧，不是和对手近身肉搏，而是能在被打倒后，站起来以更强硬的姿态予以反击。—泰森·钱德勒

(13)、孩子非常喜欢，翻了好几遍，我自己也读过一遍。

(14)、小说以1704年一名苏格兰水手亚历山大·薛里基洛克航海遇险，飘流在一个荒岛上，并且单独留居了四年才被救回了故事作为素材，加工而成的。小说的主人公鲁滨逊是一青年，性喜冒险。他不顾父亲的劝阻，决心要过海上生活。开头号几次航海以商颇为顺利，但有一次为土耳其海盗所俘，幸而不久脱脱逃，至巴西经营蔗田和糖厂。四年后，因获暴利又往非洲反卖黑八股中于大海中遇险，船上全部船员葬身鱼腹，仅鲁滨逊一个脱难，飘流至一荒岛之上。从此，他孤独一个在岛羊、造船等。后来。他救了一个野人俘虏，取名礼拜五。鲁滨逊在岛上生活了二十八年，最后一艘英国船航经荒岛，他才有机会搭船回国。

(15)、2009年，21岁的刘雨欣，出演古装巨制电影《花木兰》，合作的主演是大牌明星前辈赵薇、陈坤。而她出演的，竟然直接就是女二号柔然公主。

(16)、如果拿她和曾经陪她一起来地球的范爷，范冰冰比一下，那简直——同病相“惨”。

(17)、托付给了年轻稚嫩的雨欣小妮子，独挑大梁。而且还让大名鼎鼎的“街拍女王”小宋佳为她配戏。

(18)、汪曾祺散文的现实意义   文学创作   汪曾祺的散文大致分为两种，一种是叙事类的，还一种是写物写景的。他的散文始终是在传递着这样一种信息，即生活是美好的，只要善于发现，你就会觉得生活处处都充满着乐趣，人无论碰到什么情况，也应该保持的乐观的态度去面对生活。它的意义在于：饮食文化中的人生哲学。在汪曾祺的散文中，他教给你欣赏生活，品味人生的方法。面对困境，随遇而安。在面对这些困难时，应该保持一个怎样的心态？或者说怎么去调整自己的心情，这是很值得思考的问题。追求和谐的文化。汪曾祺散文的美就美在和谐之中，就美在平淡之中，他把最普通的道理从叙说日常生活中的小事里细细流出，让人触动，让人赞同。这就是汪曾祺散文的独特魅力。汪曾祺是始终把读者的感受放在第一位的，他也是一直以此为契机进行创作的。随着时间的推移，会有越来越多的人需要汪曾祺，需要他的这种和谐健康之美，正如作家铁凝所言：“一个民族，一座城市，是不能没有如汪老这样一些让我们亲敬交加的人呼吸其中的。”(魏嘉《浅谈汪曾祺散文的现实意义》)

(19)、该书在当当网销售了大概70万册，好评率9%，是非常值得买的图书。

(20)、再再之后，到2010年，22岁的刘雨欣，在《步步惊心》中扮演明玉格格，人气彪升名气暴涨，前途一片大好。

(1)、她们喜欢的绝不是穷小子，也不是苦逼的创一代。她们喜欢的是，千篇一律很“牛”很“潮”，很“富家”的公子哥，阔少爷。

(2)、作品的朗诵   文学创作  汪曾祺是不太赞成电台朗诵诗和小说的，尤其是配了乐。他觉得这常常限制了甚至损伤了原作的意境。听这种朗诵总觉得是隔着袜子挠痒痒，很不过瘾，不若直接看书痛快。他这个观点的依据是中国的有文化的人，与其说是用汉语思维，不如说是用汉字思维。汉字的同音字又非常多。因此很多中国作品不太适宜于朗诵。(《“揉面”--谈语言运用》)原载《花溪》1982年第3期(卷九P162)

(3)、26)在我的一生中，我失败了一次又一次，一次又一次，这就是我成功的原因。——乔丹

(4)、“我转会只是为了回家”，欧文会成为最好的后场，这是我回家的原因。

(5)、29)我总是觉得我会投失前20投，并且相信那第21球一定会进！我只是不停奋斗！——艾弗森

(6)、寻根文学   文学创作   许多文学评论家都断定汪曾祺开“寻根文学”风气之先。大家都认同他在理论与创作方面为寻根文学的崛起起了筚路蓝缕的作用。而他本人在1993年认为：“因为我写的人物身上有传统文化的印迹，有的评论家便封我为‘寻根文学’的始作俑者。看起来这顶帽子我暂时只得戴着。”言下之意，并不很赞同这种称谓。但他又不否认他和“寻根文学”在创作宗旨上有契合点，“我的小说多写故人往事，所反映的是一个已经消逝或正在消逝的时代。我的家乡……还保存着很多苏北的古风。我并不想引导人们向后看，去怀旧。我的小说中的感伤情绪并不浓厚。随着经济的发展，改革开放，人的伦理道德观念自然会发生变化，这是不可逆转，也是无可奈何的事。但是在商品经济社会中保存一些传统品德，对于建设精神文明，是有好处的。我希望我的小说能起一点微薄的作用。‘再使风俗淳’，这是一些表现传统文化，被称为‘寻根’文学的作者的普遍用心。”(卢军：《汪曾祺小说创作论》)