一、李煜词

1、我们可以得出以下结论：

2、全词写景徐徐道来，写情却有突兀之语，全词意境皆由“恨”生，并由“恨”止。

3、临风⑸谁更飘香屑，醉拍阑干情味切⑹。

4、雁来音信无凭，路遥归梦难成。

5、这首词抒写怀人的心情，忧思绵长，充满无奈的惆怅。

6、这首词据《历代诗余》注：“单调，五十一字，止李煜一首，不分前后段，存以备体。”刘继增《南唐二主词笺》中也说它：“既不分段，亦不类本调，而他调亦无有似此填者。”而依《词律拾遗》则作“补调”，其注曰：“此词不分前后迭，疑有脱误。叶本(叶申芗《天籁轩词谱》)于‘处’字分段。”依此说。

7、别是一般滋味在心头。虞美人春花秋月何时了,往事知多少。

8、士大夫之词，即受士大夫阶级接受，被士大夫的审美观接受的词，到底是什么词？

9、这些看来都是生活中再平常不过的小事，却说明了一个道理，现实生活中，在我们实现美好理想和远大目标的征途上，有时需要我们昂首阔步，奋勇前进；有时需要我们低头弯腰，才能跨过这道关键的门槛，获得成功。智者懂得：能低者，方能高，能屈者，方能伸。

10、吴苑宫闱今冷落；广陵台殿已荒凉。

11、人生的愁恨怎能免得了？只有我伤心不已悲情无限！我梦见自己重回故国，一觉醒来双泪垂落。

12、诚如他所写的，生而为人，短短数十寒载，我们总要面对着这样那样的种种遗憾。而遗憾，就是人生的一门必修课啊，只有得不到，才会更加努力；只有失去过，才会懂得珍惜。

13、春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，风、花、雪、月本是一年四季之中让人感到最美的事物，而词开头却不合情理地当头一问：这一年又一年的春花秋月到底什么时候是个尽头啊？可任谁都知，自然万物循环往复，往来不息；只是人所经历的一切却在时光中终成往事，不复再来了。

14、潜来珠锁动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

15、上片景色“秋风庭院藓侵阶”，写得寒瑟凄惨；下片景色“晚凉天净月华开”，虽然清冷，却是一片澄明。这两处景色，一明一暗，又一在白日，一在夜晚，就构成了双重的联系。

16、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

17、蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

18、晓月堕，宿云微，无语枕凭欹。梦回芳草思依依，天远雁声稀。

19、而登基之后，家庭和睦，李煜便能放心继续把大把精力投入在文学艺术创作上，而不多为杂事费心。

20、金窗力困起还慵。一声羌笛，惊起醉怡容。又冉冉秋光留不住，满阶红叶暮。

二、李煜词集

1、醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

2、⑴菡萏:荷花的别名。⑵韶光：美好的时光。⑶鸡塞：边塞。⑷吹彻：吹到最后一曲。

3、这是李煜最为人称道的一首词——《虞美人》，也是他的“绝命词”，可谓是一首血泪之歌，当中隐含着词人最为刻骨的悲痛。写下此词后，李煜便被赐毒酒而死，而这首词却千古流传了下来，成为词人生命深处的一曲悲歌。

4、总而言之，李煜君主的身份，的确为其词创作提供了很大便利。

5、李煜的这首词，极俚，极真，也极动人，用浅显的语言呈现出深远的意境，虽无意于感人，而能动人情思，达到了王国维所说“专作情语而绝妙”的境地。

6、故国梦重归，觉来双泪垂

7、李煜后期词大开大合，多用白描，疏宕凄凉，把词的内容、手法再次拓宽。最终成就了他的千古词名。

8、(收藏)古诗词常用典故

9、从古至今，从中到外，无不一片称赞。如日本词学家村上哲见就非常推崇李煜。而李煜之后，向往李煜者也众多。

10、次年，贬损仪制，撤去金陵台殿鸱吻以示尊奉宋廷。开宝八年(975年)，李煜兵败降宋，被俘至汴京(今河南开封)，授右千牛卫上将军，封违命侯。

11、春花秋月何时了，往事知多少？

12、世事漫随流水，算来一梦浮生

13、但明确的时间，我没有考证。为了不误读者，我单独提出来说说我的想法。

14、四十年来家国，三千里地山河

15、首先李煜后期的那些词，真的是厉害，再怎么吹嘘也不为过。所以今人并不存在什么误解，最多是由于教育体系，大家的审美思维不太对罢了。但审美思维的问题，不是我这篇文章能解决的。

16、朦胧的月色下花儿是那么娇艳，在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶，手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀！

17、树林间的红花已经凋谢，花开花落，才有几时，实在是去得太匆忙了。也是无可奈何啊，花儿怎么能经得起那凄风寒雨昼夜摧残呢？

18、又樱花落尽阶前月，象床愁倚薰笼。

19、几句话，看似只是平平无奇的写实，但却饱含了多少对故国的自豪与留恋。“几曾识干戈”，更抒发了多少自责与悔恨。

20、后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。

三、李煜词的艺术成就

1、菡萏(hàndàn)⑴香消翠叶残，西风愁起碧波间。

2、李煜知道了这事儿，慌得不得了。为了避开祸端，自号莲峰隐者等，表明自己志在山水，不在权争。从此更是醉心文学艺术。

3、罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

4、一重山，两重山。山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

5、2纳兰作词推崇李煜,是“清词中之南唐”,纳兰词对李煜词的文学接受与传承不仅表现在其词哀感.。意义重大

6、还与韶光⑵共憔悴，不堪看。

7、人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。

8、昨夜，刮东风了，故国旧事只在天上的明月里能看到，高楼琼宇，雕栏石阶都还在，只是人不似昨，满腔愁绪无处解。

9、南唐国是徐知诰所建，后来徐知诰改姓名为李昪，在金陵称帝，国号为唐，史称南唐。

10、剪不断，理还乱，是离愁。

11、篇十：李煜词的特点和艺术成就朴素坦率的神秀之色，带来词作艺术的革新王国维认为：“温飞卿之词，句秀也；韦端己之词，骨秀也；李重光之词，神秀也”。我以为,“神秀”的正是洗却铅华、纯用白描手法表达人物内在神情的工力和自然而又生动的刻画人物、环境及内心感情的艺术特色。而周济“粗服乱头不改国色”所说的正是李煜放荡不羁，不加修饰的直白与坦率的艺术技巧与贯穿全篇的凝练的词魂。李煜词语言自然、精炼而又富有表现力。他的词不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。李煜在语言运用方面的成就我们可分两个方面来看:先看白描手法的运用。白描原是来自民歌而在我国古典诗歌

12、难能可贵的是，这首词虽然味道很浓，但李煜并没有把它写俗。这就是功底了。

13、斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干？采桑子辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。

14、满城飞絮滚轻尘，忙杀看花人！又闲梦远，南国正清秋。

15、而李煜后期的词，如果他不是被俘虏的君主，写得出来吗？自然是不可能的。

16、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。

17、《宋词赏析》力求从词的概念到词的产生、发展的路径，探究宋词从起于垒土到高山仰止的过程，了解是什么土壤、什么肥料、什么水分浇灌孕育了文学苑里这枝奇葩。宋词之所以成为宋词，得益于民间这方沃土，得益于从隋(乃至更早)至唐的涓涓细流，得益于宋朝重文抑武政策阳光，得益于众多优良的文学种子，使宋词终于成长为枝繁叶茂、花枝招展、硕果累累的参天大树。

18、破阵子·四十年来家国

19、“李后主、晏叔原，皆非词中正声，而其词无人不爱，以其情胜也。”

20、风情渐老见春羞，到处消魂感旧游。

四、李煜词代表作10首

1、(收藏)叶嘉莹先生讲座合集

2、相比较而言，经常拿来跟李煜相比的温、韦，无论艺术成就还是词之贡献，都比李煜差了许多。

3、菩萨蛮·花明月暗笼轻雾

4、浣溪沙红日已高三丈透，

5、片红休扫尽从伊，留待舞人归。长相思云一緺，玉一梭，

6、凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，

7、辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。

8、南唐存在的时间不到40年，但李煜却用文字让南唐在历史中永生。他用自己的词征服了一个时代，更是征服了此后各个时代的人的心。他是一个失败的皇帝，却是公认的那个时代最伟大的人物，是当之无愧的“千古词帝”。

9、云一緺，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗。轻颦双黛螺。

10、因为我力图的是把李煜词写成一个整体，去还原李煜当时的悲欢。所以，翻译肯定不会是教科书式的而是偏历史向的。

11、此词上片写南唐曾有的繁华，建国四十余年，国土三千里地，居住的楼阁高耸入云霄，庭内花繁树茂。这片繁荣的土地，几曾经历过战乱的侵扰。

12、临江仙·秦楼不见吹箫女

13、另一方面，这种压抑虽然极大限制了词在广度方面的发展。但使早期的词在闺怨等题材上趋于成熟，各种手法也趋于成熟，如对女性心理的揣摩，女性行为外貌的描述等等兼各种比兴手法。这为词的发展夯实了基础。

14、独自站在窗边，风声和雨声交杂在一起，窗外的芭蕉也是三三两两的，这漫漫的寂寥长夜叫人怎么办才好。

15、花明月黯笼轻雾，今宵好向郎边去

16、一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人。

17、帘外雨潺潺，春意阑珊，

18、在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。

19、塞雁高飞人未还，一帘风月闲。

20、下片写国破。“一旦”二字承上片“几曾”之句意，笔锋一叠，而悔恨之意更甚。终有一天国破家亡，人不由得消瘦苍老，尤其是拜别祖先的那天，匆忙之中，偏偏又听到教坊里演奏别离的曲子，又增伤感，不禁面对宫女恸哭垂泪。

五、李煜词传

1、但一个人词人的身世、性格等种种因素，的确会对其写作产生或多或少的影响。于李煜而言，其身世、经历、性格对他的文学创作的影响相当之大。

2、⑴三丈：指太阳升起的高度。透：透过。⑵金炉：铜制的香炉。⑶次第：依次。⑷香兽：香料炭屑制成的兽型燃料。⑸地衣：地毯。⑹佳人：宫女。⑺舞点：踏着音乐的节拍跳舞。⑻溜：滑落。⑼酒恶：酒至微醉。⑽时拈：常常拈取。⑾别殿：别的宫殿。

3、后期词的精品，大家大多看过，这里我就不贴出来了，今仅唠叨几句。

4、晚妆初过，沉檀轻注些儿个

5、临江仙樱桃落尽春归去，蝶翻轻粉双飞。

6、菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

7、别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。

8、公元960年，后周大将赵匡胤黄袍加身，建立宋朝。公元974年9月，赵匡胤发兵10万进攻南唐，975年11月27日，宋军破城，李煜奉表投降，南唐亡。

9、按内容而言，我们大体上可以把它分为前后两个时期。所谓前期就是指李煜南唐亡国之前的作品，在南唐亡国之前，李煜的词主要写宫廷生活，主要描写宫廷生活，宫中晏饮、美女佳人、缠绵情爱、浪漫倜傥，这些作品都充满了爱和美的主题，这些词大多刻画非常精细，很富于形象性，有比较高的艺术价值。.........................

10、这首《菩萨蛮》，是描写幽会时的场景，甚至有可能就是李煜趁大老婆病了，跟大老婆的妹妹私通的场景。

11、而南唐是五代十国十期南方割据的政权之一。所处之时，虽不是太平年代，但相对于北方常年的大混战而言，南方是比较太平的。南方诸国之间战争较少，也很少受到西北各落后部族的侵扰。人们生活相对稳定，南唐与西蜀又吸纳了一大批逃难之民。

12、李煜(937年－978年)，原名从嘉，字重光，后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜，南唐第三任国君，公元961年，李煜继位，在位15年，史称李后主。南唐是五代十国(五代：907年——960年，十国：891年——979年，一般是指中国历史上的一段时期，自唐朝灭亡开始，至宋朝统一中国为止。)之定都金陵，历时39年。唐末，天下大乱，藩镇割据。江南藩镇吴国大臣徐知诰于公元937年废黜吴帝杨溥，登上皇位，次年徐知诰改姓名李昇，改国号为唐，在位7年。公元943年，李璟继位，在位17年。

13、柳枝风情渐老见春羞，到处芳魂感旧游；

14、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏离别歌。垂泪对宫娥。

15、留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。虞美人风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

16、因为这时对他来说，词更能慰籍。

17、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑杆。

18、啼莺散，馀花乱，寂寞画堂深院。片红休扫尽从伊，留待舞人归。

19、无言独上西楼，月如钩。

20、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

六、李煜词

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2、关于大环境对李煜的影响，上面说得差不多了。这里说说李煜的家世与经历对李煜的影响。

3、眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，来便谐衷素。

4、太阳已经升得很高了，宫女在香炉依次添上香料。宫女们尽情地跳舞，地毯起了皱褶。宫女头上的发卡滑落下来，我醉意朦胧，不时拈起花蕊来闻，这时也听到别的宫殿演奏箫鼓的声音。这是李煜前期的作品，真实再现李煜奢华享乐的生活。通宵达旦的歌舞，精美华丽的器具，佳人的舞姿，滑落的头钗，反映了作者放荡不羁的宫廷生活。

5、还似旧时游上苑，车如流水马如龙

6、多谢长条似相识，强垂烟态拂人头。

7、啼晓的黄莺散，零落的飞花乱，只留下寂寞画堂深深院。任落红遍地休扫它，留待跳舞人回当地毯。

8、酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。玉楼春晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

9、在此时，他更体会到自然永恒与人事无常的深刻对比，一年又一年，人事多变改，但春往秋来却一如往昔。那这样的日子，什么时候才能到头呢？很难讲，李煜写下这句话的时候，心里还存着几分对人世的留念。

10、花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。更漏子柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。

11、结句的比喻，更是李煜之前没有的，是前所未有的创新。上下片结句，都在描写女性神态、外貌、动作的同时，把女性娇羞、自信、妩媚的气质和心理发挥得淋漓尽致。当真妙笔。

12、浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

13、然后，这里得说说关于王国维的观点：

14、快乐往往是肤浅的，而痛苦，却是深刻的。人这一生，永远无法避免苦难。

15、随着年龄的增长，李煜的心态以及外部环境也在变化。李煜越来越成熟，而外部环境也越来越紧张。李煜早期一味逃避，未感危机，而这一时期的词，已见李煜心于外界，已有危机之感。不再只是寻欢作乐之词，多有感慨。

16、归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

17、惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透重幕，惆怅谢家池阁。

18、空有当年旧烟月，芙蓉城上哭蛾眉。

19、况之于审美观，现在人们多爱“大”、“豪”、“阔”。然而“小”、“精”、“香”又怎不在美的范畴内呢？我们是要懂得欣赏李煜前中期的词的。这里按下不表，等下细说。

20、词人想起以往所经历的繁华生活，转眼都成过眼云烟，而自己，更是丢了国，丢了家，一切都不复存在了，那纵然，眼前还能看到这美好的春花与明月，又有何用呢？不过是徒增伤情、徒惹愁绪罢了。这满腔愁绪有几多？词人将抽象化的愁绪具象化为一江春水向东流去，无穷无尽，无休无止，没有一刻停息。

1、桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

2、公元954年(李煜18岁)，娶娥皇(936—9名蔷，南唐开国老臣周宗之女)为妻。公元967年，娶女英(950—9名薇，娥皇之妹)。公元975年，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年(978年)七夕是他四十二岁生日，李煜在寓所与后妃聚会，命故妓唱新作《虞美人》，宋太宗闻之大怒，遂命人赐药酒将他毒毙，追封吴王，葬洛阳邙山。

3、一棹(zhào)⑴春风一叶舟，一纶(lún)茧缕⑵一轻钩。

4、这个时期，体现在作品上，就多以描绘奢华富贵甚至有些淫靡的生活为主体。这些词的艺术手法相当成熟，其中有丝毫不下于后期词作的作品。只是后世之人因为与文学无关的因素，而对这些词带了歧视。

5、晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

6、 林花谢了春红，太匆匆！无奈朝来寒雨晚来风。

7、一束盘起的发髻，一根玉簪插在其上，清淡颜色的上衣配上轻盈的罗裙，不知为何轻轻皱起眉头。

8、浪花有意千重雪，桃李无言一队春

9、在中国古典文学史上，“诗”占有至高无上的地位。而词这一种当时的新兴文体，自出生以来，就被冠以“小道艳科”之名。这种偏见一直到清，经过许多大家的努力，都并没有消除过。如之后诗余之名，其中一种解释就是对词这一文体莫大的歧视，认为词相比较于诗低一格的文体。文人们都默默遵守着这个潜规则。正式场合一般都不题词，而题诗。倒是酒筵歌席，成为词发展的绝佳土壤。

10、(常用繁体字异体字用法表)

11、车如流水马如龙；花月正春风！又多少泪，断脸复横颐。

12、往事已成空，还如一梦中。

13、同醉与闲平，诗随羯鼓成。后庭花破子玉树后庭前，瑶草妆镜前。去年花不老，今年月又圆。莫教偏，和月和花，天教长少年。(或为冯延巳作)

14、花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。

15、菩萨蛮·蓬莱院闭天台女

16、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

17、横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

18、下片押两个仄声韵(“断”、“乱”)，插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。

19、这是我最喜欢的富贵词之一。虽然很多人不喜欢这种调调，觉得太浓了。

20、而也因为他是君主，他写词，爱写就写，没多少人敢在他面前说什么闲话。他有时间，没顾虑的对词进行着创作。要知道，哪怕到了北宋，晏殊写词，也是藏着掖着，甚至有时他人问起，自己都不承认是自己写的。

1、这两首词是题画之词。虽是虚构，但诗化之感很明显。写得相当潇洒。

2、一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

3、宋词表现形式独特，或连绵不断，或戛然而止，或抑扬顿挫，富有韵律，谱上曲子就能弹唱。有的则大开大合，大起大落，有顺风下坡，顺水行舟，酣畅淋漓之感。有的则委婉含蓄，曲径通幽，犹如品一坛陈年老酒，越品越有滋味。宋词题裁广泛，从至高无上的皇帝到达官贵人，从平民百姓到歌伎妓女，各色人等，无所不涉；学习宋词犹如翻阅那段历史，政治、军事、文化、社会，林林总总，无所不含；学习宋词犹如欣赏一幅幅美丽的画卷，有闲适祥和的田园生活，有多彩秀丽的春光美景，有肌雪光艳的美女佳人，山美、水美、人美，让人如痴如醉，流连忘返。

4、谢新恩·冉冉秋光留不住

5、碧阑干外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。

6、浣溪沙·转烛飘蓬一梦归

7、奴为出来难，教君恣意怜。又蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

8、来源：诗词天地(shicitiandi)

9、这是经济因素。如我所言，南唐国相对稳定的局势和文化环境对李煜的影响自然也是不小。

10、降宋后，李煜忍屈负辱地过起了囚徒生活，自此李煜的词以被俘为界，分为前后两期，后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。