一、咏物的古诗

1、绦镟③光堪擿，轩楹势可呼。

2、秋来鬓华多少，任乌纱、醉压花低。正摇落，叹淹留、客又未归。

3、浓香最无著处，渐冷香、风露成霏。绣茵展，怕空阶惊坠，化作萤飞。

4、C．颈联写诗人由征雁南飞遥想到它们的北归。大雁还在南征的途中，诗人却已想到它们的北返；正在哀怜它的惊飞离散，却已想到它们异日的无家可归。

5、阅读下面这首宋诗，完成各题。

6、C．六句中“耻”“羞”二字沉重且有分量，表现出竹子无人同情的抑郁伤感。

7、(2)两首诗都以虚写称妙，试从“虚”的角度对两首诗进行分析。

8、阅读下面两首唐诗，然后完成各题。

9、译文：原野上长满茂盛的青草，每年秋冬枯黄春来草色浓。野火无法烧尽满地的野草，春风吹来大地又是绿茸茸。远处芬芳的野草遮没了古道，阳光照耀下碧绿连荒城。今天我又来送别老朋友，连繁茂的草儿也满怀离别之情。

10、D．这首七言律诗运用了托物言志的手法，作者表面上写古松，实际上另有寓意。

11、莫叹春风醉，当同山简逢。

12、(七律)重回知青插队村庄

13、粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。

14、咏月季花蓬勃幽姿不问因，四时火雪只求真。

15、醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。

16、(诗艺花蹊)质疑绝律诗中的“挤韵”与“撞韵”

17、D．“夜月琼枝”三句，作者自称“淹留客”，表达了黍离之悲以外久滞他乡的身世之感，怛怛失意。

18、(诗艺花蹊)写诗需要“清气”，最忌“浊气”和“俗气”

19、1)精准刻画，仿佛形容，不即不离

20、(2)两首诗皆咏萤，但写萤手法各异，请简要分析。

二、咏物的古诗100首

1、(注)宋淳化二年(991年)，王禹偁因徐铉雪诬，抗疏论道来为其辩解，结果受到小人的讥谤，被贬为商州团练副使，作此诗。

2、苔枝缀玉，有翠禽小小，枝上同宿。客里相逢，篱角黄昏，无言自倚修竹。昭君不惯胡沙远，但暗忆、江南江北。想佩环、月夜归来，化作此花幽独。犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。莫似春风，不管盈盈，早与安排金屋。还教一片随波去，又却怨、玉龙哀曲。等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。

3、鹧鸪天里催声急，鸡犬升天不得归！

4、阅读下面这首宋词，完成下列各题。

5、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

6、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。

7、(注)①昭阳：皇宫名，这里泛指皇宫。②三十六宫：言宫宇之外，这里借指月中广寒宫。③锸：锹，插地起土的农具。

8、温厚道，品沧桑。一壶玉液话康庄。

9、《咏柳》唐·贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。《在狱咏蝉》唐·骆宾王西陆蝉声唱，南冠客思深。不堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。《梅花》宋·王安石墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。《咏鹅》唐·骆宾王鹅鹅鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。

10、今日蛾眉客，非常霸业心。

11、夏之韵翠扇招风动别枝，红蕖俯仰笑莲池。低檐牛喘浑圆月，高树蝉吟仲夏诗。卷起黄尘奔宝马，摇来紫伞过西施。虚怀谦竹躬身拜，犹祷闲云降落丝。

12、生狞④弄影风随起，躞蹀⑤冲尘汗满沟。

13、阅读下面这首宋诗，完成下列各题。

14、咏物，物我合一最最佳境界，无非是借物来寄托自己的情操、节抱、情绪和感慨耳。

15、A．“寒事”“初霜”点明深秋的时令特点，交代了“刈渚蒲”农事活动的背景。

16、情切切，意惶惶。迎来曙色辄牵肠。

17、墙角有几枝梅花，正冒着严寒独自盛开。

18、《星园吟草》壬寅年2月份诗词小辑

19、D．尾联由竹鞭引发联想，表达了诗人愿与友人“策马同去”“敲镫吟诗”的美好愿望。

20、应是浣纱人妒。褪红衣、被谁轻误？闲情淡雅，冶姿清润，凭娇待语。隔浦相逢，偶然倾盖②，似传心素。怕湘皋佩解③，绿云十里，卷西风去。

三、咏物的古诗10首

1、映水光难定，凌虚体自轻。

2、春风送暖柳多情，飞絮他山沟满盈。

3、常恐秋节至，焜黄华叶衰。

4、B．露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心。(骆宾王《在狱咏蝉》)

5、D.诗人使用拟人手法，以红梅自况，表达了对红梅“绿叶与青枝”的赞美。

6、B.“寄我谁能如陆凯”借陆凯折梅相赠表达诗人对知音的渴望。

7、宋词至周邦彦，其手法已颇繁复，章法细腻多变，虽身在北宋，实开南宋诸家之先河。继之白石、梅溪、草窗、碧山、玉田诸人终于将长调的技巧发挥到极致。而颇能代表这一切的，就是咏物词。在这些词中，作者往往独运匠心，把时间、空间表面上打乱，实际上又思路缜密，把错综复杂的情感变化用若连若断、细腻而绵长的一股潜气来贯穿，使读者紧紧地跟着作者的思路连绵起伏，循环往复式地层层递进，最终达到欣赏和融合的境地。

8、B．颔联视听结合，颇有气势，“龙蛇动”“风雨寒”写出了古松的不凡风骨和气概。

9、这首诗的第一句还是很不错的，语言流畅自然，在直接点题的同时，又将柳拟人化，写出了它的多情与美丽。

10、D．本词风格以沉雄豪迈为主，以细腻柔媚为辅，格调鲜明。

11、遥知不是雪，为有暗香来。

12、渥洼②奇骨本难求，况是豪家重紫骝。

13、D．此诗风格“清婉明白”，既歌颂了海棠的自然美，也表现出诗人对美的事物的热爱与追求。

14、浪涌三军赤水边，盘桓四渡火泥煎。

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16、B．“鸟重一枝入酒尊”句，写鸟栖竹枝之景映入酒樽，表现出清冷孤寂的心境。

17、楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。

18、闻鸡早落新弦月，把盏深知老旨浆。

19、C.诗人选取“残照”“白下门”“黄骢曲”等意象以及运用“销魂”“愁”“哀怨”“梦远”等词语，隐含着对过往的感伤之情。

20、就是诗人借描写某种“物”(通常是动物、植物或其他自然物)，来表达某种“志”(思想、感情或情趣等)。

四、咏物的古诗大全50首

1、晚熏沉醉情何足，烟锁芳丛浑忘归。

2、龙回头这首诗在步韵的基础上，也将题材定为咏柳。

3、(3)“今朝无限思”表明作者内心有着复杂的情感。请结合整首诗，简要分析这“无限思”中包含了哪些具体情感？(答出3点即可)

4、荷花且抱虚心守碧塘，风来夏夜出幽香。烟撩玉面生红晕，独有新枝写锦章。

5、A．两首诗同写牡丹，但一“惜”一“赞”，情感态度同中有异，异中有同。

6、B．冻云四合，道路不通，梦想水一般流逝，都是诗人人生不得意的曲折写照。

7、词中上阕起句描绘杨花就极为惊艳动人：“似花还似非花”颇为抽象朦胧，若即若离之间写出杨花形态。但苏东坡意不在其形态，而杨花之“有思”。将抽象的杨花想象成有生命的闺怨思妇，紧接着具体描写思妇柔肠苦愁、春梦难醒，明写思妇，而暗里却是喻杨花。

8、四溢馨香积翠深，根来宫阙庶黎心。

9、俯瞰涓涓流，仰聆萧萧吟。

10、寄我谁能如陆凯①，爱渠自谓若林逋②。

11、B．诗中对荷花的描写运用了比喻衬托、比拟等多种修辞手法，生动形象。

12、D．本诗前面部分叙写场景，后面部分托物言志，脉络清晰，情感抒发含蓄委婉。

13、多谢风摧残，骄傲以形容。

14、最是繁丝摇落后，转教人忆春山。湔裙③梦断续应难。西风多少恨，吹不散眉弯。

15、B．他家本是无情物，一向南飞又北飞。﹣﹣唐•薛涛《柳絮》

16、笔锋一转，另辟蹊径，联想到楚灵王“爱细腰，宫女多饿死”的故事，巧妙地抒发了诗人托物寄兴的情怀。诗人并不在发思古之幽情，而是有感而发。试想当时晚唐朝政腐败，大臣竞相以善于窥测皇帝意向为能，极尽逢合谄媚之能事。这种邀宠取媚的伎俩也很象“饿损纤腰”的楚王宫女，“楚王江畔无端种”，“无端”二字意味深长，江畔种柳，对楚王来说，也许是随意为之，而在争宠斗艳的宫女们心目中却成了了不起的大事，她们自以为揣摩到楚王爱细腰的意向了，而竞相束腰以至于饿饭、饿死，含蓄而深刻。

17、时时欲绕阳乌转，倾注初心未敢忘。

18、(1)对下面这首诗的赏析，不恰当的一项是

19、B．唐人誉海棠花为“花中神仙”，颔联用“丽”“妖娆”二词高度概括了海棠花的美艳气质。

20、拟把婆心向天奏，九州添设富民侯。

五、咏物的古诗

1、玩转格律诗写作，大家一起学习，共同进步——一号诗巷第十七期学员作品采摘。

2、(3)请从梅的形象、描写手法和思想情感等三方面，比较本词与辛弃疾青年时期词作《生查子•重叶梅》的不同之处。

3、走过伊人香十里，摇来纸伞韵千重。

4、形似茧，馥如茴，饮丹蝴蝶逐双飞。

5、胡马大宛名，锋棱瘦骨成。竹批双耳峻，风入四蹄轻。

6、涂鸦谁抹阔森森，大地挥椽感不禁。

7、(诗艺花蹊)修改参赛诗作品案例示范，探讨提高写诗质量

8、气清君子修成德，瓣瘦文人采入诗。

9、D．颔联叙述描写，表达了诗人的金钱观；颈联运用典故，具有一定劝世功效。

10、何当击凡鸟，毛血洒平芜。

11、向烛仍分焰，投书更有情。

12、(一作：千锤万击出深山/千鎚万击出深山)

13、鹅鸭江村曲，人家竹树深。——《诗一首》邓深 • 宋

14、牡丹国色嫣然吸眼来，红香粉艳一团开。雍容富丽倚栏望，无限风情堪入怀。

15、风波欲试擎竿劲，月露非教逐日狂。

16、D．诗歌托物言志，借物喻人，借紫骝马不被重用来表现诗人现实生活的不平遭遇。

17、高处营巢亲凤阙②，静时闲语上龙墀。

18、何时策马同归去，关树扶疏②敲镫吟。

19、(2)请解释诗的尾联的意思，并分析这一联表达了怎样的情感。

20、又送王孙去，萋萋满别情。

六、咏物的古诗

1、但是，精确的描状摹写并不意味着就是过于求真、求微、求细，也并不意味着要精细细致到具体的一点一滴。若描写过真、过细，反倒失了意味，没了想象的空间。若写的过真过细，如照片何类？其实，咏物诗不待分明说尽，只仿佛形容，便见妙处。如鲁直《酴醿》诗：“露湿何郎试汤饼，日烘荀令炷炉香。”义山《雨》诗：“摵摵度瓜园，依依傍水轩。”此不待说雨，自然知是雨也。

2、(2)这首诗颈联两句都用了典故，有何用意？请简要分析。

3、表面上这种诗歌在歌颂赞扬他物，实质上表现作者的这种精神(歌颂的物的精神)，如咏梅的诗歌表面在歌颂梅花的不畏严寒的精神，实质上是表明自己的那种像梅一样的不畏严寒，临危不惧的志向。首先所言之志与所咏之物在寓意上有共同点，一般是先咏物后言志。诗中常用借喻用典的手法

4、但愿清商①复为假，拔去万累云间翔。

5、殷鲜一半霞分绮，洁澈旁边月飐波。

6、B．四两句写笋箨中进发出苦节，筠皮环抱着虚心，极具动感、画面感以及表现力。

7、(分析)(1)本题考查鉴赏诗歌的形象、表达技巧和情感的能力。解答此题既要对诗歌进行整体的把握，又要对诗歌的局部进行恰当的分析。

8、A．前两句描写白玉堂前柳絮飘扬飞舞，均匀有度，却不得已委身于东风的情景。

9、B．两诗都用了陶渊明与菊花的典故，表达了对菊花的独特感情。

10、仙人掌①上芙蓉，涓涓犹湿金盘露。轻妆照水，纤裳玉立，飘飘似舞。几度销凝，满湖烟月，一汀鸥鹭。记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。

11、后两句是作者的“联想”，内容有所延伸。进一步歌颂了梅花为春风而献身的伟大精神，把境界推上去，是亮点之处。

12、2022年1月份诗词小辑

13、春与柳相互成就，作者也是利用这一点，在转合中做出升华。“无人种”或许有点与实际相悖，因为柳树一般都是被种植才生长起来的，它不像有些草类植物，可以自己繁衍。但是这句的画面感的确很美，再加上与尾句的补充，狭隘不掩其美，整个韵味还是颇未耐品的。

14、D．一声清溽暑，几处促流年。志士心偏苦，初闻独泫然。(雍裕之《早蝉》)

15、称丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。

16、清人张玉书(1642—1711)等编。玉书字素存，江南丹徒(今属江苏)人。系诗总集。佩文斋，为清圣祖康熙之书斋名。本书因圣祖御定，故名。全书集汉魏六朝至明代咏天地人事虫鱼鸟兽草木诗作之大成，凡四百八十六类。体例完备，分类精当，各类首以古体诗、律诗、排律、绝句为序，次按作者存世先后排列。所载不仅有文学性，且有史料性。涉及咏冠服名物诗作，有冠簪、衣、带佩、履、舄、砧杵、布帛、绵绮、宝玉、苧葛、印笏等十多类、物品数百种，真实可靠地记载了古代各时期的服饰资料，甚具研究参考价值。有清康熙四十六年(1707)内府刻本，乾隆年间《四库全书》本及上海古籍出版社1993年影印本。

17、依然是按照老规矩，我们本期有针对性地采选了四首作品过来展示。通过他人作品，来找自己的长处与不足，汲取经验以提高自己的写作水平，这也是我们输出原创内容的初衷与目的。

18、草中狸鼠足为患，一夕十顾惊且伤。

19、试题(共40小题)