马尔克斯说什么语言

1、马尔克斯有一句话

(1)、儿女不是因为是儿女，而是因为爱怜和抚养才成为亲人。

(2)、也是在像今天这样的一个日子，我的导师威廉·福克纳在这里说：“我拒绝接受人类末日。”如果我还没有充分认识到，三十二年前被他拒绝接受的巨大灾难，如今在人类历史上首次从科学角度成为可能，我会愧对这个他曾经站过的位置。——加西亚·马尔克斯《我不是来演讲的》

(3)、现在想来，《百年孤独》第一段引发无数人璀璨文学梦想的奇妙文字，最初秉承的，却极可能是一段冰冷的现实。说到底，现实是1+1=是柴米油盐和风霜雨雪，所谓魔幻，不过是作家过不下去时用来哄哄自己的白日梦，是现实的一种变相延续而已。就像马尔克斯在在诺贝尔奖颁奖礼上就直言不讳地指出：“是拉丁美洲不同寻常的现状，而不仅仅是它文学的呈现，引起了瑞典文学院的空前关注。仅此而已。”

(4)、1966年8月，马尔克斯和妻子一起来到墨西哥城邮局，终于要把《百年孤独》的手稿寄往布宜诺斯艾利斯的南美出版社了，作品打印在普通稿纸上，共有590页，邮局称重后要他们付82比索邮资，妻子翻遍俩人的钱包，只找到53比索，无奈，他们只好拆开捆好的书稿，寄出其中的一半，慌乱中，投递过去的居然是后半部，幸运的是，他们遇到了一位伟大的编辑，为了尽早看到前半部书稿，预支来了稿费。

(5)、马尔克斯是我的文学先父。在原来，对我而言，这位“先父”我一直认为只是时间链条上的“先”，而他现在却真的变成了我们汉语语境中的“先父”，——大家都知道，一旦那个词被一个人的子嗣说出的时候，意味着他已经不在人世。说到“子嗣”，这个时候如此说会让人嘲笑，让人觉得你不智，他们会笑你的不肖，笑你攀附高雅。但我要说，承认这一点也不是多么丢脸的事，而且长期以来，我有一个偏见，把受过马尔克斯的影响却又总有意无意的撇清与他的关系的写作者排除在我的阅读之外，因为我认为那样的人很不诚实，而诚实，是一个写作者的基本伦理。

(6)、那时风的吼声在耳鼓里压住了蝉鸣声，宽阔的带泡沫的浪涛冲上了总督和蒲格湟罗的古老城市，泛滥着，通过所有的窗口涌进宫来，蜗牛粘在镜子上，鲨鱼在会议厅里张开了嘴，海浪升到了史前海洋的最高的标尺以上，淹没了土地、空间和时间，只有他一个人在自己梦幻的月色的海洋里浮游，这个穿着占地军装和有金马刺的长统靴的孤独的溺死者漂浮着，面孔好像埋在枕头里一样地埋在手心里。

(7)、文学除了是木工活，什么也不是。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。

(8)、要对一个在活着时就已经被安放在神的国度里的人说点什么，这很艰难，因为在他的生前，那些属于悼词中最光辉、最美好的词语早就在各大报章中被用尽了，他是为数不多的在自己还没死的时候，就知道有关自己的悼词会被怎么写的人。如果说作为死者，最大的快乐是享用那些赞美的辞藻的话，那么，马尔克斯在世之时就应该很欣慰了。他可以安心去死，因为这个世界会有很多以文字为业的人来颂扬他，尤其是在中国这样神奇的国度。当然，也包括我这样的无名小卒。

(9)、人不是从娘胎里出来就一成不变的，相反，生活会逼迫他一次又一次地脱胎换骨。

(10)、不信任比信任更顽固，因为它是由感官支撑的。

(11)、其实宿命也就罢了，宿命感才是最恐怖的——《一桩事先张扬的凶杀案》

(12)、真正的爱情需要什么？需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

(13)、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。

(14)、真正的爱情需要什么?需要两个人在一起是轻松快乐的，没有压力。

(15)、何塞·阿卡迪奥·布恩迪亚是西班牙人的后裔，住在远离海滨的一个印第安人的村庄。他与乌苏拉新婚时，由于害怕像姨母与叔父结婚那样生出长尾巴的孩子，乌苏拉每夜都穿上特制的紧身衣，拒绝与丈夫同房。

(16)、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点来看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里。对此，新闻工作是一种非常好的防范。这便是我一直想要不停地做新闻工作的原因，因为它让我保持了与真实世界的接触。

(17)、1947马尔克斯年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作。不久他进入报界，任《观察家报》记者。

(18)、在拉美，马尔克斯是老百姓很喜欢的一位作家。据说他得奖当天，哥伦比亚街头的汽车全都停下来按喇叭。

(19)、直到后来，我能够识别出那本书中的魔幻，这根源于我也能够逐渐识别出我们自身生活的魔幻。直到后来，我能够辨别那本书中的现实，以及我能够辨别我们这块土地的现实。马尔克斯于我有了意义。这种意义既来自于他的腔调，他书中所呈现的语言的节奏与速度，也来自于中国与拉丁美洲有着同样的河流，同样的混乱，同样的魔鬼，同样的爱情以及同样的生与死。

(20)、这本小说告诉我们，其实所有的爱情归根结底都是一种虚构。

2、马尔克斯语录经典语录

(1)、马尔克斯嗜好可乐，接受媒体采访时，他会边说边不停地喝着可乐。他言谈风趣幽默，调侃着获得诺奖唯一的好处，就在于不需要排队......

(2)、马尔克斯年轻时曾是一名记者，在创作期间曾经在法国巴黎的拉丁区一个名叫弗兰德的低成本小旅馆住宿。店主克拉鲁瓦先生收取少量定金后，吩咐妻子把他安排住在八楼西头的一个居室。那里是弗兰德旅馆的最高层，也是最安静的地方。

(3)、本期点评：这次我们不只谈论电影，也谈谈他们的小说/何平

(4)、因此遭到邻居阿吉拉尔的耻笑，何塞杀死了阿吉拉尔。从此，死者的鬼魂经常出现在他眼前，鬼魂那痛苦而凄凉的眼神，使他日夜不得安宁。他们只好离开村子，外出寻找安身之所。经过了两年多的奔波，来到一片滩地上，由于受到梦的启示决定定居下来。后来又有许多人迁移至此，建立村镇，这就是马孔多。布恩迪亚家族在马孔多的历史由此开始。

(5)、应当说，马尔克斯的童年并不光鲜亮丽。排行家中老大的他，承担了家中大部分的责任与压力。但没人会把马尔克斯塑造成一个因幼年贫穷而艰苦奋斗的凤凰男。喜欢马尔克斯的人会一遍遍地声称：“对于作家来说，‘一帆风顺’绝不是什么褒义词”，毕竟“小时候缺什么，以后的作品中会出现什么”。

(6)、他的小说中那些不可思议的细节写得充满诗意，好像真的一样。当他1982年获得诺贝尔文学奖而被全世界追捧时，很多人都想知道他下一步会写什么，他该怎样把这个高峰再往上推一步。没想到他居然写了一本爱情小说出来，而且这本小说写得太传统了，跟他过去写的东西很不一样。

(7)、像他那样一个天主教的卫士，向她提供的竟然仅限于世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。

(8)、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。

(9)、再一个4年，《百年孤独》在中国的销售已经超过了260万。

(10)、1967年，也就是克拉鲁瓦先生去世后的一年，克拉鲁瓦太太终于相信丈夫所说的话，当年那个落魄的记者在离开了10年之后，果真回到了弗兰德旅馆，将超过房租数倍的现金交给了克拉鲁瓦夫人。

(11)、阿里萨这段等待50多年的爱情，难道不是他虚构出来的吗？他特别喜欢读书，小时候就把整个图书馆的书都看完了。他对书没有选择性，什么书到手就看什么，通俗小说他看，高深经典他也看，看完之后还会背诵。

(12)、瑞典文学院决定将今年的诺贝尔文学奖授予加夫列尔·加西亚·马尔克斯，这并不意味所选择的是一位不见经传的无名作家。

(13)、1958年，马尔克斯结婚，次年有了第一个儿子。之后，他主要居住在他墨西哥和欧洲，从事文学、新闻和电影工作，伟大的《百年孤独》就写于这个时期。

(14)、有人认为《霍乱时期的爱情》是爱情小说大全，主干是传统的爱情故事，旁边还有很多分支，把你能看到的各种爱情小说的类型、桥段、人物都用进去了，比如单恋、暗恋、黄昏恋、婚外恋、老少配、性滥交等等，凡是你想象得到的爱情都有，并且全部集中在两三个人身上，写得荡气回肠。

(15)、一个人意识到自己开始变老，是源于他发现自己开始长的像父亲了。

(16)、政治上冲突——表现在社会上和经济上——增加了知识分子对这方面关切的程度。加西亚·马尔克斯也正像其他大多数拉丁美洲的重要作家那样，在政治上坚定不移地站在广大民众一边反对暴力统治和经济剥削。

(17)、这一次，他决定对自己死亡的消息不再做出澄清。有好几次了，加夫列尔·加西亚·马尔克斯被谣传已死，但他用老年痴呆症告诉人们，他还活着，只是，他正在忘却世界，已不记得自己是那部伟大作品《百年孤独》的主人。

(18)、马尔克斯的作品中有许多精彩的语录，下面是本站为大家整理的马尔克斯经典语录，向大师致敬：

(19)、心灵的爱情在腰部以上，肉体的爱情在腰部往下。

(20)、“唉，奥雷连诺，”他叹了口气，“我知道你老了，可我今天才明白，你比看上去老得多了。”——马尔克斯《百年孤独》

3、马尔克斯的

(1)、易得的幸福无法持久，这点体会更多地是源自教训而非经验。

(2)、如果有一刹那，上帝忘记我是一只布偶并赋予我片刻生命，我可能不会说出我心中的一切所想，但我必定会思考我所说的一切。

(3)、如果上帝赏我一段生命，我会简单装束，伏在阳光下，袒露的不仅是身体，还有我的魂灵。——《告别信》

(4)、易得的幸福无法持久，这点体会更多地是源自教训而非经验。——加西亚·马尔克斯《霍乱时期的爱情》

(5)、虽然之后他们就再也没见过面，可是这匆匆的一面却拨动了马尔克斯生命的波澜。只有那些和你同一频率的人才能进入你的生命，海明威先生那句答复的潜台词，日后倒是一语成谶：“哦，我的朋友小马，我相信你也会成为大师。”

(6)、13岁时，他迁居首都波哥大，就读于教会学校。

(7)、以及短篇小说《没有人给他写信的上校》(1961)、《恶时辰》(1962)和中篇小说《一桩事先张扬的凶杀案》(1981)，使他牢固地树立了作为一名杰出小说家的地位，完善了他的形象。

(8)、费尔米纳的父亲希望她嫁给一个更有出息的人，硬生生拆散了这对年轻人。后来费尔米纳嫁给了社会地位很高的乌尔比诺医生，阿里萨就苦苦等候。

(9)、1982年-获哥伦比亚语言科学院名誉院士称号。

(10)、《百年孤独》描写了布恩迪亚家族七代人的传奇故事，以及加勒比海沿岸小镇马孔多的百年兴衰，反映了拉丁美洲一个世纪以来风云变幻的历史。作品融入神话传说、民间故事等因素，巧妙地糅合了现实与虚幻，展现出一个瑰丽的想象世界。

(11)、你要是想卖掉一件东西，就得把脸板得像去买东西一样。

(12)、他明白自己对费尔米纳的爱其实是幻想出来的：“渐渐地，他把她理想化了，把一些不可能的美德和想象出来的情感都安在她的身上。两个星期后，她成了他心目中的唯一存在。”

(13)、作为一个作家，加西亚·马尔克斯是以他的长篇小说《百年孤独》(1967)而赢得非凡的成功。这部作品已被翻译成许多种语言，销量达数百万册，而且它目前仍在不断再版，使新的读者以有增无减的兴趣去阅读它。

(14)、一见钟情与一生一世结合起来，故事其实非常简单。

(15)、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的.海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。

(16)、他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老。——加西亚·马尔克斯《百年孤独》

(17)、拉丁美洲唯一的历史传奇便是上世纪末和本世纪初的军事独裁的人。许多曾是自由派的军事领袖，后来都蜕变为专制野蛮的暴君。我坚信，如果奥雷里亚诺·布恩迪亚上校能打赢那三十六场战争中的哪怕一场，他也会是其中一员。——加西亚·马尔克斯《我不是来演讲的》

(18)、大了你就懂得了，茉莉是一种会走路的花。茉莉花和人一样，死了以后夜间就出来游荡。

(19)、很多人对魔幻现实主义文学这个概念有误解，以为就是在写实的状况中插进一点不真实的、神奇的、想象的元素。其实，真正的魔幻现实主义是把魔幻的元素当成真的现实来写，不夹杂任何质疑。

(20)、在这些真挚坦诚的交谈中，马尔克斯的形象也变得立体和丰满起来，他是一个迷人的老顽童，也是一位永不停歇的作家：“没有什么能阻止我继续写下去。这就是我的理由。我想我一直不停地在写，也是因为惧怕死亡。如果我就此停笔，那我很快就会死去。”

4、马尔克斯说的话

(1)、《百年孤独》是哥伦比亚著名的作家马尔克斯的巨著，它作为“魔幻现实主义”的代表作品闻名于世，智利诗人聂鲁达曾称赞他是“塞万提斯之后最伟大的语言大师”。马尔克斯也因此获得1982年诺贝尔文学奖。

(2)、对攫取权力的渴望恰恰源自爱的无能。——马尔克斯

(3)、万万没想到，街道对面的海明威回应道：“再见——朋友——”

(4)、诚实的生活方式其实是按照自己身体的意愿行事，饿的时候才吃饭，爱的时候不必撒谎，睡觉的时候也不用为了逃避可耻的爱情程式而装睡，自己终于成了整张床的主人，它的全部都归自己独享。

(5)、她提醒他，弱者永远无法进入爱情的王国，因为那是一个严酷、吝啬的国度，女人只会对意志坚强的男人俯首称臣。因为只有这样的男人才能带给她们安全感，他们渴求这种安全感，以面对生活的挑战。

(6)、文章有部分删减，完整文章可在收录图书中阅读。

(7)、如果不能确知命运指派给我们怎样的角色和使命，我们就无法继续活下去。只有那些追寻生命探求人性的人才会这样呢。——加西亚·马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》

(8)、▲ 1967年，和妻子梅赛德斯，在马尔克斯出生的城市哥伦比亚波哥大

(9)、更糟的是，在这一百年里，我们还丧失了十九世纪最可贵的美德：狂热的理想主义和对感情的重视，对爱的恐惧。

(10)、现实并非纸上之物，它就在我们身边，每天左右无数生死，同时也滋养着永不枯竭、充满了美好与不幸的创作源泉，我这个四处漂泊、思乡心切的哥伦比亚人只是蒙幸运女神的眷顾。现实是如此匪夷所思，生活在其中的我们，无论诗人或乞丐，战士或歹徒，都无需太多想象力，最大的挑战是无法用常规之法使人相信我们真实的生活。朋友们，这就是我们孤独的症结所在。

(11)、很多人选择了向虚拟现实的魅力屈服，寄情于自我幻想，这纵然不切实际却更能与人安慰。——加西亚·马尔克斯《百年孤独》

(12)、对于马尔克斯的《百年孤独》来说，之前也因为版权问题，在国内有过一段不是很光彩的故事。马尔克斯来中国做访问，去了北京和上海。

(13)、谁想到多年以后，他凭借《百年孤独》拿下诺贝尔文学奖，成为20世纪最具影响力的作家之他的作品也深刻影响了乃至全世界的现当代小说。想必你即便没有看过他的书，也听过马尔克斯的名字。

(14)、诗歌是平凡生活中的神秘力量，可以烹煮食物，点燃爱火，任人幻想。

(15)、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日－2014年4月17日)，是哥伦比亚作家、记者和社会活动家，拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。

(16)、著名主持人梁文道曝料说，新经典文化有限公司(以下简称“新经典”)总编辑陈明俊就是因为想要出版《百年孤独》这本书才进入的出版界。

(17)、又过了很长时间，但是，记者的状况似乎根本没有好转的迹象。后来，马尔克斯找到克拉鲁瓦先生告别，并承诺欠下的房租将来一定会偿还。然而，记者这一走就音讯杳无。在此后很多年里，妻子一直责备克拉鲁瓦。

(18)、幸福晚年的秘诀不过是与孤独签下不失尊严的协定罢了。——马尔克斯

(19)、文学除了是木工活，什么也不是。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。

(20)、唯一比坏身体更糟的，就是坏名声。——马尔克斯

5、马尔克斯说过

(1)、1927年3月6日，马尔克斯出生于哥伦比亚的小镇阿拉卡塔卡。8岁前，马尔克斯一直居住在外祖父家，他的外祖父是上校，外祖母是一个勤劳的农妇，对拉美传统神话故事非常熟悉。

(2)、我们最常见的美德之一就是对自己的不幸逆来顺受。——马尔克斯《霍乱时期的爱情》

(3)、▲ 1975年，马尔克斯顶着他最著名的的作品

(4)、大了你就懂得了，茉莉是一种会走路的花。茉莉花和人一样，死了以后夜间就出来游荡。——马尔克斯《枯枝败叶》

(5)、其实版权问题在文学或者音乐领域一直都是一个比较重要热议的话题，因为之前尤其是在当时流行音乐比较受欢迎的时候，盗版现象一度非常猖獗。后来我们对于版权的意识越来越强了，大家也开始愿意为维护版权提供更多的支持。

(6)、1940年，马尔克斯迁居首都波哥大，1947年入波哥大大学攻读法律，并开始文学创作，在大学期间，马尔克斯如饥似渴地阅读西班牙黄金时代的诗歌，这为他以后的文学创作打下了坚实的基础。

(7)、他还太年轻，尚不知道回忆总是会抹去坏的，夸大好的，也正是由于这种玄妙，我们才得以承担过去的重负。

(8)、身为诺贝尔文学奖得主，马尔克斯怎么会写一本爱情小说呢？他的写作以魔幻现实主义闻名全球，我甚至觉得他是当今世界上最好的小说家之如果没有他，整个当代小说完全无法想象。

(9)、(全文刊发于2014年4月《看天下》杂志)

(10)、这时，一种神秘而重要的东西在他心中兀然出现，使他完全脱离了现实，浮游在往事的回忆里。——马尔克斯《百年孤独》

(11)、宿命让我们隐遁无踪。宿命让我们隐遁，也让我们无处可逃吧。其实宿命也就罢了，宿命感才是最恐怖的。

(12)、在《百年孤独》发表之前，马尔克斯在拉丁美洲文坛之外并不广为人知。《百年孤独》刚一面世即震惊拉丁美洲文坛及整个西班牙语世界，并很快被翻译为多种语言。马尔克斯也一跃成为名噪一时的世界级作家。