一、浣溪沙李清照

1、寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中的沉香即将燃尽，飘出的缕缕残烟仍是清香醉人。午睡醒来，花钿已掉落在枕边床上。

2、满面风情勾凤眼，一怀娇怨粉锤抬，冤家今夜不能来。

3、寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。

4、原文绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。译文贴花如绣的脸庞莞尔一笑，就像盛开的荷花。头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加美丽、更加生动。眼波流转，一下就让人猜到应是在思念着谁。一脸的温情饱含着深韵，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人。月上阑干，花的影子不断移动，正是情人约会重聚的好时光。

5、山枕：两端隆起如山形的凹枕。

6、(赏析)此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。

7、浣溪沙·淡荡春光寒食天

8、斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。

9、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。注释闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。远岫：远山。薄暮：傍晚，黄昏。细风：微风。轻阴：暗淡的轻去。赏析此词当属李清照前其作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“崔”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

10、“终日向人多酝藉，木犀花”一语是拟人写法。“酝藉”二字，既言木犀花香，又言其风度品格，还写出了词人对此花的喜爱。

11、淡荡：和舒的样子。多用以形容春天的景物。寒食：节令名。在清明前一二日。相传春秋时，介子推辅佐晋文公回国后，隐于山中，晋文公烧山逼他出来，子推抱树焚死。为悼念他，遂定于是日禁火寒食。玉炉：香炉之美称。沉水：沉香。山枕：两端隆起如山形的凹枕。花钿(diàn)：用金片镶嵌成花形的首饰。斗草：一种竞采百草、比赛优胜的游戏。江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。

12、刘禹锡北边夔州写下了一首诗，谐音梗用得太好了

13、轻阴：暗淡的轻云。唐·张旭《山行留客》：“山光物态弄春晖，莫为轻阴晚自开，青春白日映楼台”。

14、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

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16、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

17、这两句中的“小院闲窗”和“重帘未卷”，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。

18、李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代(南北宋之交)词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

19、闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。“已”字有些版本作“色”字。

20、远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁。 注释闲窗：原作“间窗”盖“闲”之误。带护阑的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。

二、浣溪沙李清照拼音版

1、官网：westudying.com

2、王振邦：诗词入门十八讲

3、沉沉：指闺房幽暗，影子浓重。

4、意译：清明时节，春光满地，熏风洋洋。玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。

5、这首词为作者早年所作。据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年(元符三年)，李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙·淡荡春光寒食天》等词当作于是年前后。

6、征稿内容：内容不限；可结合《宋词苑》发刊计划进行创作；

7、《摊破浣溪沙》李清照病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。这首词创作于作者的晚年，主要写她病后的生活情状，委婉动人。表现了作者的乐观态度，行文也更简洁。此词格调轻快，心境怡然自得，与同时其他作品很不相同。通篇全用白描，语言朴素自然，情味深长。

8、浣溪沙：词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作“浣溪纱”。此词双调四十二字，上片三句全用韵，下片末二句用韵。

9、“梨花”句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。

10、小桥流水：花式嵌句李清照《浣溪沙》

11、寒食清明时节，万物复苏，荡漾着明媚的春光。玉炉中名香将尽，残烟依旧飘出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。

12、此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。

13、浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。春景：《草堂诗余》(杨金本无题)等题作“春景”。

14、疏钟:断续的钟声。辟寒金:任昉《述异记》:“三国时，昆明国贡魏嗽金鸟。鸟形雀，色黄，常翱翔海上，吐金悄如粟。至冬，此鸟畏霜雪，魏帝乃起温室以处之，名曰辟寒台。故谓吐此金为辟寒金。”诗人遂以辟寒金指代珍贵之精金，“辟寒金小”，喻精金头饰小巧。辟《乐府雅词》作“碎”，误。髻鬟:古代妇女的两种发式。

15、绣面：形容面容姣美。芙蓉：荷花，此处指面容好看像荷花盛开了。

16、浣溪沙朝代：宋代作者：李清照原文：小院闲窗春色深。重帘未卷影沈沈。倚楼无语理瑶琴。远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。

17、小院闲窗春己深，重帘未卷影沈沈，倚楼无语理瑶琴。

18、李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

19、浣溪沙，唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

20、一管鸣箫吹凤曲，半笺娇恨寄幽怀，喜结连理两无猜。

三、浣溪沙李清照小院闲窗春色深

1、出刊：微刊之一《蓝水河》主要推送合集、专集和社群资讯，之二《诗词微刊》主要推送个人选集和写作知识。

2、袅袅相思邀月写，婷婷秀色向风开，红妆霞冠待郎裁。

3、(赏析)此词当属李清照前期作品。作者用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人伤春怀人的悒怅情怀。伤春、怀人，相辅相成。“催”、“弄”两词琢炼得妙。“弄”字写出一幅风雨戏云，阴云飘卷的动画面，表现了女主人孜然独处的凄寂心境。

4、李清照的《浣溪沙》的内容：莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。《浣溪沙》赏析：此词当为李清照年轻时作。写女主人晚来用酒遣愁，梦里醒来的孤寂，隐含无限的离情别绪。通过梦前梦后的对比，把年轻少妇沉重的愁苦情思从侧面烘托出来。全词写的相思，却不着相思一字，具有婉约词的艺术特色。作者简介：李清照号易安居士，齐州章丘人，以词著称，有较高的艺术造诣。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。

5、蓝水河：西园葵露(第2版)

6、苏东坡醉酒回家，没人开门，却写了一首千古绝唱

7、李清照——《浣溪沙》(内容)：莫许杯深琥珀浓，未成沈醉意先融，疏钟己应晚来风。瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红。

8、这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。

9、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

10、柳绵：即柳絮。柳树的种子带有白色绒毛，故称。

11、李清照(1084年3月13日－1155年)，号易安居士，宋齐州章丘(今山东济南章丘西北)人，居济南。宋代女词人，婉约派代表，有“千古第一才女”之称。

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13、李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。

14、征稿体裁：古体诗词、古风或韵脚诗；

15、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。

16、无尘：钟情诗词，属意丹青

17、下片进一步刻划人物的内心世界，前两句“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀”是一副较为工巧的对偶句，摹写出这样的情景：幽居深闺的怀春女子，完全被“爱而不见”的愁苦与期盼的喜悦所左右，这混杂的感情化为风情万点，都从她一颦一笑的的面部流露无遗；终于她大胆地展开半张素笺，舞动一只彤管，把满怀思念、娇嗔与幽怨倾泻给自己深深系恋着的人。结句“月移花影约重来”写的是实况？是希冀？还是幻影？无从考定。但这确是一幅绝美的流动着的画面：月光里，花影下，玉人双双，倾诉着生死相依的情话。

18、花钿(diàn)：古时汉族妇女脸上的一种花饰。

19、初韵幽香呈厚意，半开粉面动柔怀，今霄莞尔伴书来。

20、重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。五代·孙光宪《河渎神》：“小殿沉沉清夜，银灯飘落香池。”

四、浣溪沙李清照翻译

1、江梅：梅的一种优良品种，非专指生于江边或水边之梅。

2、来稿请附带作者简介；

3、犹记兰舟描翠柳，常温荷径剪新苔，月移花影约重来。

4、结句“梨花欲谢恐难禁”是承“春色深”而来，按节候与“梨花落后清明”(晏殊《破阵子》中语)相合。因此以“梨花欲谢”总括环境和景色，以“恐难禁”概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。

5、此词以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋千等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。上片写春光骀荡，屋内香炉袅烟，人睡初醒；下片淡淡几笔，勾勒寒食节的初春景色与民间习俗，情韵全出。此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情。

6、(作者简介)姜海玉,江苏人,80后。现居上海,职业咖啡师,喜欢摩登的同时更喜欢古韵古香；热爱各类文学的同时更偏爱宋词。习惯将生活中的所见所闻用宋词的方式表达出来,现存诗词100余首！

7、奋力把船划出去呀！奋力把船划出去！划船声惊起了一群鸥鹭。

8、一面：整个脸上。风情：男女爱慕之情。韵：韵味。

9、月夜清辉舞榭台，洛神香步踏波来，明眸善睐笑靥开。

10、下阕“枕上诗书”一句，凄感变淡。人在病中，纵无亲友悉悉切切的照顾，好在有心爱的诗书相伴，日子会过得相对快些。这样的日子，词人挨了多久不得而知。总之，窗外是月升月落，雨来雨去，尤其是雨来之时，景色别致不说，那淅淅沥沥的雨声对于一个寂寞的病中人来讲，也算得上是种对谈与交流了。而最令人感激的是庭院中的一株木犀花，以其风姿与幽香，“终日向人”，这对李清照来讲，更是一种无声的陪伴。

11、白居易的一首小诗，语言之美不输《洛神赋》

12、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。

13、这首词作于词人晚年时。整体而言，笔淡意沉。

14、“黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境界。秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢。这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照。此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕。

15、远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜日清霜山薄暮。行到桥东，林竹疑无路”

16、此词通过寒食时节景物形象探寻一位少女的感春情思，从而表达作者爱春惜春的心情。

17、半笺娇恨：半纸怨艾之辞。笺，纸，指信笺、诗笺。幽怀：犹幽情，指隐秘的感情。

18、十里横塘荡桨来，沾襟香粉细匀裁，清风吻上玉人腮。

19、幽怀：犹幽情，指隐秘的感情。

20、黄昏疏雨湿秋千”，描绘了一幅寒食黄昏时分屋外院落细雨朦胧的春景。(3分)日暮黄昏忽然飘起的细雨打湿了空荡荡的秋千，营造了一种空寂的氛围，表现了词人的惜春、伤春之情(无可奈何的春愁)。(3分)

五、浣溪沙李清照莫许杯深琥珀浓

1、(赏析)此词当是易安早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法。语言活泼自然，格调欢快俊朗。

2、时常记起溪边亭中游玩至日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。

3、平成斌：秋日杂咏三十首

4、晏殊(991~1055年)，字同叔，抚州临川(现在归属江西)人。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，雍容典雅，珠圆玉润。代表作为《浣溪沙》，用清新自然的语言勾画出一片亭台香径的精致环境，表达了因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。另有《踏莎行》中“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”、《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”等几句亦颇为有名。晏殊这种精美而清雅的词风，推动了宋词进一步文人化和典雅化。

5、辟寒金小髻鬟松，

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7、一面风情深有韵，几分醉意匿柔怀，罗裙曳露作杯抬。

8、喜之林雅集(张治龙等30人)

9、下片写少女的心曲。“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”。古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏。时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅。江梅花期已过了，杨柳又正飞花。这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心情。这两句对仗工整，既有动态，更有细微的心理活动，极尽工巧之妙。

10、年代：宋 作者：李清照

11、  这首言情小调通过对一个女子的情态的几个侧面摹写，不仅生动地勾勒出她美丽动人的外貌，而且也展现出人物大胆天真的性格，以及蕴藏在心底的细腻幽深的感情。

12、这首反映爱情的小令，词语鲜明生动而不失其朴直。只要把它放在被封建礼教重重包裹的那个时代，只要不带任何世俗偏见，便会发现易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱，她对幸福、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆；从而也会惊叹这首词多么质朴深刻、生气盎然。

13、第二句写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂；因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里“影沉沉”不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。

14、水木峦人：巴陵秋夕十绝

15、绣幕芙蓉一笑开，斜偎宝鸭亲香腮，眼波才动被人猜。

16、《浣溪沙》的点评是：萧瑟秋风，寒风肃杀。自古中国文人就有悲秋的传统；纳兰夫妇伉俪情深，纳兰性德为爱妻的早逝而伤心，因此，面对凄凉秋景，更是触景生情，又怎么能不悲从中来？王国维在《人间词话》中说过：“一切景语，皆情语也。”词作开篇“西风”二字便已奠定了整首词无限哀伤的基调。词人明知自己已是“独自凉”，无人念及，却偏偏要生出“谁念”的诘问。单是这起首一句，就已经伤人心髓，令后人读起来也不禁与之同悲。他的词情真意切，清丽凄婉，尤其是为悼念其早逝的妻子卢氏而写下的诸如《浣溪沙》等的许多词篇，更是呕心泣血之作，哀感顽艳，使他成为中国词史上一位著名的“伤心人”。。

17、《浣溪沙》这首词为李清照早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情。

18、前句中着一“催”字，加速了夜暮降临；后句中用一“弄”字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。

19、陶渊明的一首诗，道尽了人生真谛

20、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。

六、浣溪沙李清照

1、李清照作品(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。(题目)摊破浣溪沙(作者)李清照病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱，豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳，终日向人多酝藉，木犀花。

2、刘禹锡最富哲理的一首诗，读完后豁然开朗

3、李清照〔宋代〕淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

4、第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态。“山枕”谓枕形如山。“梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的。暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异。熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见。这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致。

5、如果这里的古文只指文言文的话那就肯定不是了不过我给你列出来你看一下：渔家傲(范仲淹)浣溪沙江城子水调歌头渔家傲(李清照)南乡子破阵子是词登飞来峰过零丁洋是诗

6、李白的这首爱情诗，金庸把它用在了《神雕侠侣》的结尾

7、贴花如绣的脸庞莞尔一笑，就像盛开的荷花。头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加美丽、更加生动。眼波流转，一下就让人猜到应是在思念着谁。

8、飞：《历代诗余》作“偎”。斜飞宝鸭：指香炉中生起的氤氲。宝鸭，鸭子形状的铜香炉，一说指鸭形发式，或指两颊所贴鸦形图案，或以为指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮：美丽芳香的面颊。唐温庭筠《菩萨蛮》词有“鬓云欲度香腮雪”句。

9、淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。

10、这首词是李清照早期的名篇之一。下面是人民文学出版社古典文学编辑室副主任，中国作家协会会员王思宇先生对此词的赏析。

11、秋千：相传春秋时齐桓公由北方山戎引入。一说秋千起于汉武帝时，武帝愿千秋万寿，宫中因作千秋之戏，后倒读为秋千。

12、孟浩然本想借这首诗谋个一官半职，竟成了写洞庭湖的名篇

13、2015年1月刊发李清照专题词牌17个：如梦令、浣溪沙、点绛唇、渔家傲、鹧鸪天、减字木兰花、一剪梅、醉花阴、玉楼春、行香子、满庭芳、凤凰台上忆吹箫、声声慢、蝶恋花、诉衷情、好事近、清平乐。

14、晏殊(991~1055年)，字同叔，抚州临川(现在归属江西)人。其词擅长小令，多表现诗酒生活和悠闲情致，语言婉丽，雍容典雅，珠圆玉润。代表作为《浣溪沙》，用清新自然的语言勾画出一片亭台香径的精致环境，表达了因花开花落、岁月流逝而产生的轻愁。另有《踏莎行》中“春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面”、《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上西楼，望尽天涯路”等几句亦颇为有名。晏殊这种精美而清雅的词风，推动了宋词进一步文人化和典雅化。

15、(作者简介)韩婷婷，浙江金华人，字玉荷，号池香君。生于1991年，在校学生，喜欢看书，聊天，听轻音乐，打羽毛球，写诗词。存有诗词100余首。

16、飞：《历代诗余》作“偎”。宝鸭：鸭形发式，或指钗头形状为鸭形的宝钗。香腮：唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪。”

17、绣幕芙蓉一笑开，浪蝶晾翅吻香腮，缠绵缱绻孕珠胎。

18、李煜的这首词让自己丢了性命，却为我们带来了一首绝世好词

19、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。

20、杜牧指桑骂槐的一首诗，后两句竟成千古绝唱

1、羞掩轻纱下凤台，斜偎宝鸭亲香腮，女儿心事让谁猜。

2、此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景，生动丰富地体现了女性细腻的心思。全词语言活泼自然，格调明朗欢快。

3、月移花影：这里指约会的时间，即月斜之际。宋王安石《春夜》：“金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”

4、半笺娇恨：半纸怨艾之辞。笺，纸，指信笺、诗笺。

5、——关注“唐诗宋词天天读”——

6、《浣溪沙》：词牌名。本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作《浣溪纱》。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。曲调轻松明快，是宋词中使用频率较高的词牌名。

7、词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。起句中的“小院”点明词中女主人公所在之地。这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海！

8、清明时节，春光满地，熏风洋洋。玉炉中的残烟依旧飘送出醉人的清香。午睡醒来，头戴的花钿落在枕边床上。海外的燕子还未归来，邻家儿女们在玩斗草游戏。江边的梅子已落了，绵绵的柳絮随风荡漾。零星的雨点打湿了院子里的秋千，更增添了黄昏的清凉。

9、黄庭坚最江湖气的一首诗，读后酣畅淋漓

10、此词当是李清照早期作品。李清照的词作大概可分为两个时期，即北宋之末与南宋之初两个阶段。前者以闺怨相思为主，后者则多表现哀伤绝望的情绪。但这首词与这两种风格都显然不同，应该属于词人最早一批描写纯真爱情的词作。当时的词人尚处在少女年纪，对美好的爱情充满向往。有人认为李清照没有过约人幽会的经历，怀疑此词是伪托之作。

11、修水浓情淡淡开，翠光交映细风裁。栏杆香渡惹人呆。

12、绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。

13、出自宋代李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》

14、绣面：形容面容姣美。唐宋以前妇女面额及颊上均贴纹饰花样。芙蓉：荷花的别称。此处指面容好看得像荷花盛开。

15、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

16、(作者简介)远方，50后，实名袁春河。大学学历，陕西延安人。长期供职于党委、政府部门，喜好古典诗词文学。工作之余，不輟笔耕，有多篇诗歌、游记、散文見诸报刋，存诗百余首。

17、抱朴堂主：秋日杂兴十二首

18、碧玉无双素月栽，婀姿款款上几台，眼波才动被人猜。

19、李清照的一首小词，写尽少年、中年、老年所有人的心境

20、理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。

1、本期编辑：cenying

2、海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千。

3、一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀，月移花影约重来。

4、木犀即桂花，属樟科常绿乔木，仲秋着花，花小巧而幽香。色黄者曰金桂，白者曰银桂，朱者曰丹桂。浙江一带称之为木犀，江东一带称之为岩桂，湖南一带称之为九里香。李清照另有一首《鹧鸪天》咏此花云：“暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧深红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。”此词中对桂花的诸番赞美，其实终不脱“酝藉”二字。而且这首词看似是写花，实则是自写品格。《摊破浣溪沙》词中“终日向人多酝藉”一语，所表达的意思大致也一样，且表达方式与李白的“相看两不厌，只有敬亭山”、白居易的“独坐黄昏谁是伴，紫薇花对紫薇郎”、辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山、见我应如是”类同。(杨蓉)

5、中平中仄仄平平(韵)，

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7、理瑶琴：理，调理定调，一般指代弹琴。瑶琴：玉为饰，美的琴。

8、团洲雅集(谢声鳌先生八十四岁寿诞)

9、在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮，风雨弄阴；天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：“倚楼无语理瑶琴。”这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀。

10、中平中仄仄平平(韵)。