一、柳永雨霖铃

1、(唐诗三百首47)崔颢《长干行》

2、唐玄宗当时也许并没有白居易笔下这样窝囊，只是保护不了自己心爱女人的痛楚，在他的心底深深刺了一刀。

3、为何又是一个多愁之秋？急雨悄然而止，凄切的蝉声依然不知疲倦地嘶咬着离人的心。抬头望望长天，蔚蓝而清新；俯身看看大地，湿润而美丽。如此的良辰美景，却必须演绎一曲恋人伤别的悲歌。

4、雨霖铃是写作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，而踏莎行是写在抒写游子思乡的同时，联想到闺中人相忆念的情景，写出了两地相思之情。思想感情的侧重点不同。具体我也不清楚，待我查找相关资料再给予答复。

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6、(唐诗三百首6)宋之问《题大庾岭北驿》

7、宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。

8、《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

9、贵州省教育厅政务新媒体“贵州教育发布”

10、自古以来，离情别恨是文人墨客创作的重要题材。《雨霖铃》中离别之情被渲染得极为浓重，是写离情别绪的千古名篇。本词以铺叙为主，白描见长，无论是勾勒环境还是描摹情态，都生动自然。全词清丽哀婉、曲折回环，是柳永词中含蓄婉约的代表，在当时传唱广泛，风靡一时，是宋元时期流行的“宋金十大曲之一”。

11、(唐诗三百首*)王昌龄《采莲曲》

12、那情那景，想来动容。

13、寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。

14、(唐诗三百首107)李白《子夜吴歌》

15、因为他上片所写的是热恋中的情人被迫分别的情景，所以下片一开始作者就跳出上片那个特有的令人伤感的那个情景，一下子升华起来，写“多情自古伤离别”，即凡是多情之人，在离别的时候都是难舍难分、难分难舍。然后这才有了第二句“更那堪”，“那堪”就是哪能忍受；“冷落清秋节”，清秋节又照应了这首词上篇的开始“寒蝉凄切”，又照应这是一个深秋的季节。本来深秋的季节就是一个肃杀的季节，秋天的别离格外让人伤感。在这样一个季节中间，一对热恋中的情人被迫要分手了。所以这个情景真是情何以堪，人何以堪。这是下篇的开头。

16、(唐诗三百首15)张九龄《感遇其七》

17、(唐诗三百首8)陈子昂《登幽州台歌》

18、柳永：(约984年—约1053年)，北宋著名词人，祖籍河东(今属山西)，后移居崇安(今属福建)，现武夷山市上梅乡白水村人。生卒年未见史籍明载。柳永原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳早年应科举屡试不中，常出入于歌楼舞馆，直至仁宗景祐元年(1034)在其暮年才中进士。

19、上片主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

20、(唐诗三百首90)王维《送元二使安西》

二、柳永雨霖铃艺术手法

1、(唐诗三百首18)王之涣《登鹳雀楼》

2、一个“念”说明下面所写的都是想象之词，是虚写，前面是实写，后面的虚写用一个“念”领起。念就是想，“念去去”就是想去去，即这一走是一种怎样的情况——行者就要消失在暮霭沉沉的楚天的江面之上。用了一个“楚天”点明这是在南方。而前面又写到“兰州催发”，可见这时男主人公要被迫和自己的女友分手了、要走了。这个上片就是写一对热恋中的人被迫离别、被迫分手的时候，那种难舍难分的情景。但是诗人在写的时候非常巧妙，可以说在这里面没有写一句语言，没有一句告别的话、没有一句留恋的话，全部是写景。而且作者整个的写法全部是按时间的顺序，用白描的手法，用特写的镜头，把热恋中恋人分别的情景给你再现出来了。所以他的感染力可以说是极其强烈。

3、✦雨霖铃：词牌名，也写作“雨淋铃”，相传唐玄宗入蜀时在雨中听到铃声而想起杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。双调，103字。

4、(唐诗三百首55)王昌龄《闺怨》

5、(唐诗三百首75)王维《汉江临泛》

6、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

7、柳永的《雨霖铃》算是经典，说是词的代表作也不为过，然而《雨霖铃》这个词牌名并不为柳永所有，它的出现，背后是一位皇帝刻骨铭心的爱情经历。

8、朋友您好，我是若非前世。欢迎您和我相约前世时光，在今天的节目时间段里，为您分享一首送别伤心词的千古名作《雨霖铃》希望能够喜欢！

9、其实，柳永屡考屡败，不止因为《鹤冲天》，还有整个上流社会的嫉妒和衔恨。1008年，柳永初到汴梁，一座比杭州更大更繁华的都市，他戴着在苏杭获得的“光环”翩然而至，受到了万众的瞩目和青睐，其中的绝大多数，便是歌妓。

10、沉浸在这样的痴情中，唐玄宗路经一座荒山，连夜赶路无处歇脚，又逢夜雨纷纷而下。在这样苍茫凄切的环境中，人们更容易感受到自己的孤独、天地的冷漠和对爱人的思念。

11、(唐诗三百首62)王昌龄《同从弟南斋玩月忆山阴崔少府》

12、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头。

13、暮霭：傍晚的云雾。

14、便纵有千种风情，更与何人说?

15、(唐诗三百首53)崔曙《九日登望仙台呈刘明府》

16、(唐诗三百首78)王维《送梓州李使君》

17、谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。

18、雨霖铃是词哦雨霖铃是词牌名《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。相传唐玄宗入蜀时因在雨中闻铃声而思念杨贵妃，故作此曲。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。

19、(唐诗三百首64)常建《宿王昌龄隐居》

20、(唐诗三百首54)金昌绪《春怨》

三、柳永雨霖铃鉴赏

1、(唐诗三百首98)李白《送友人》

2、暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。

3、他的真情终究得到了回报，1053年，柳永与世长辞后无钱安葬，还是那些青楼女子通过众筹的方式安葬了他。而且每年清明，歌妓们都会集体到他坟上吊唁，一片缟素，哀声震地，称为“吊柳会”，吊唁这个活得特别真实，又对他人充满深情的人。人生有此知己，足矣。

4、词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

5、(唐诗三百首22)孟浩然《过故人庄》

6、我们先看这首词的上片，也就是上阙，上片是写恋人恋恋不舍的相别的场面。我们先看前三句：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。”我们一个一个词来讲。

7、(唐诗三百首72)王维《送别》

8、宋代文学·苏轼《赤壁赋》丨中华经典

9、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

10、(唐诗三百首69)王维《桃源行》

11、(唐诗三百首101)李白《梦游天姥吟留别》

12、“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。”

13、词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好，读去声，作为领格，上承“凝噎”而自然一转，下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用，则愈益显示出激越的声情，读时一字一顿，遂觉去路茫茫，道里修远。“千里”以下，声调和谐，景色如绘。既曰“烟波”，又曰“暮霭”，更曰“沉沉”，着色一层浓似一层；既曰“千里”，又曰“阔”，一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

14、(唐诗三百首61)王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

15、宋代文学·范仲淹《渔家傲·秋思》丨中华经典

16、(唐诗三百首93)王维《奉和贾至舍人早朝大明宫》

17、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

18、当“柳三变”三个字从眼前浮现时，昏昏欲睡的他浑身一激灵，怒目圆睁：“怎么还是他！”

19、“万种思量，多方开解。”柳永的思绪由愤恨转为释然，既然皇帝叫我去填词，那我就领旨好了！于是，这位大才子拿来自己的手板名帖，大大方方地写上“奉旨填词柳三变”七个大字，往那烟花巷陌填词去了。

20、京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

四、柳永雨霖铃写给谁的

1、(唐诗三百首36)孟浩然《早寒有怀》

2、“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”这是从此后的长远设想，即更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。它把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关切的心情。

3、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

4、这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？

5、(唐诗三百首44)李颀《琴歌》

6、(唐诗三百首70)王维《青溪》

7、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都(dū)门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

8、柳永雨霖铃里的暮霭沉沉楚天阔这个阔字在这句话里读［kuò］。阔的含义是宽阔，广阔。“暮霭沉沉楚天阔”的意思是：那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

9、与其当个道貌岸然的文官粉饰太平，

10、上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，即能歌柳词”(《避暑录话》)。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不无关系。

11、秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，千言万语都噎在喉间说不出来。

12、(唐诗三百首16)李隆基《经邹鲁祭孔子而叹之》

13、上片正面话别，下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别，并不自他始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。“清秋节”一辞，映射起首三句，前后照应，针线极为绵密；而冠以“更那堪”三个虚字，则加强了感情色彩，比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

14、中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落

15、“此去经年”四句，改用情语。他们相聚之日，每逢良辰好景，总感到欢娱；可是别后非止一日，年复一年，纵有良辰好景，也引不起欣赏的兴致，只能徒增枨触而已。“此去”二字，遥应上片“念去去”：“经年”二字，近应“今宵”，时间与思绪上均是环环相扣，步步推进。“便纵有千种风情，更与何人说”，以问句归纳全词，犹如奔马收缰，有住而不住之势；又如众流归海，有尽而未尽之致。

16、寒蝉/凄切，对/长亭晚，骤雨/初歇

17、(娜一聲)Logo设计:Jiang.Sir

18、(唐诗三百首60)王昌龄《塞下曲》

19、只是文学地位上来，词的特性依旧没有改变，用轻柔笔，写男女情，想要唐诗的大气磅礴，志气勃发已经是做不到了。或者说本来就是两种文学体裁，各有各的特点罢了。

20、(唐诗三百首73)王维《归嵩山作》

五、柳永雨霖铃和满庭芳差别

1、✦都门：京都城门。✦帐饮：设帐饯别。✦兰舟：船的美称。

2、《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不得不离京都(汴京，今河南开封)时写的，是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。

3、(唐诗三百首71)王维《送綦毋潜落第还乡》

4、(唐诗三百首68)王维《洛阳女儿行》

5、(作者)柳永(朝代)宋

6、便纵有千种风情(重复读)，更与/何人说

7、烟花巷陌，依约丹青屏障。

8、上片正面话别，到此结束；下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句，则为层层加码，极言时当冷落凄凉的秋季，离情更甚于常时。

9、秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。

10、更：一作“待”。

11、(唐诗三百首56)王昌龄《春宫曲》

12、本源自性天真佛。只些些、妄想中埋没。贪他眼花阳艳，谁信道、本来无物。一旦茫然，终被阎罗老子相屈。便纵有、千种机筹，怎免伊唐突。

13、士大夫们玩赏过后便忘情，根本不愿去了解她们的身世命运和内心的情感，自个儿开心了就清高优雅地填首小令；唯有浪漫多情的柳永，才懂得那些强颜欢笑背后的泪眼朦胧。

14、未遂风云便，争不恣游狂荡。

15、下片写离别后的情景：“多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节”，首先，作者把个人的伤感离别的情景压下来暂时不表，反过来把它升华到所有情人别离的那种情景。

16、登高望远空伤别。又匆匆、过了黄花节。思量著愁何处，难拘管、断肠风月。满目秋光，只恨重山叠巘谁设。便织尽、锦字回文，空向盘中说。

17、柳永《雨霖铃》的写作背景是：

18、沉沉：深厚的样子。

19、一想起《鹤冲天》，真宗便气不打一处来，将卷子一摔：“且浅斟低唱填词去，要什么浮名！”这是柳永第三次落榜。每次进入预选名单，都被真宗以“属辞浮糜”为由给毙了。

20、当时共赏移红烛。向花间、小饮杯盘促。蔷薇花下曾记，双凤带、索题诗曲。别后厌厌，应是香肌，瘦减罗幅。问燕子、不肯传情，甚入华堂宿。

六、柳永雨霖铃

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2、1009年仲春，北宋京都汴梁，一年一度的科举殿试发榜。柳永将榜单从头到尾看了几遍，都没找到自己的名字，满怀欣喜的心瞬间咯噔一声，一脸黯然地转入了烟花柳巷。在之前，他曾踌躇满志地放言此次“定然魁甲登高第”，如今却羞愧得只想找条地缝钻进去。

3、柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的`情景。

4、(唐诗三百首27)孟浩然《夜归鹿门山歌》

5、杨柳依依，晨风微凉，残月暗淡……词人柳永在《雨霖铃》中用这些凄冷的意象衬托出一对热恋之人的别离之苦。更加耐人寻味的是，这些景物实际上是作者在面对离别之际对来日情形的设想，将以景写情的手法运用到了极致。

6、✦风情：男女间的爱恋之情。

7、多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！

8、(唐诗三百首10)贺知章《回乡偶书》

9、宋代文学·欧阳修《醉翁亭记》丨中华经典

10、柳永是词的功臣，他将词的文学地位拔高到一个新的境界，与诗基本平齐，从此摆脱了词只为下人所歌的境地。

11、槐阴添绿。雨馀花落，酒病相续。闲寻双杏凝伫，池塘暖、鸳鸯浴。却向窗昼卧，正春睡难足。叹好梦、一一无凭，帐掩金花坐凝目。

12、相传唐玄宗因安史之乱逃入蜀地，进斜谷，霖雨连下十数天，在栈道中闻见铃声，思念起杨贵妃，便制曲一阙，名为《雨霖铃》

13、凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。

14、满眼泪花握手相别，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

15、只是暮年及第，终究还是不得重用，“久困选调”，从睦州团练推官，到余杭县令，再到小小的屯田员外郎。柳永坐在衙门冰冷的太师椅上，心中念的，仍然是青楼的烟火气，还有那些真诚待他的女子。

16、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

17、(唐诗三百首99)李白《渡荆门送别》

18、唐玄宗在夜雨声中闻到了风铃，闻到了贵妃死时的哀吟。于是有感而发，写下了天下第一首《雨霖铃》，那时候的词还是用来唱的，唐玄宗擅长音律，应该是谱好了曲子，独自唱和于空山中斜雨下的。

19、执手相看泪眼，竟/无语/凝噎

20、楚天：指南方楚地的天空。

1、(唐诗三百首100)李白《金陵酒肆留别》

2、《雨霖铃》柳永著名的代表作。是词人在仕途失意，不得不离京都时写的,是表现江湖流落感受

3、《雨霖铃》词牌名，也写作《雨淋铃》。唐玄宗为避安禄山之乱出逃，在马嵬坡将杨玉环赐死。在平定叛乱之后，玄宗北还，一路戚雨沥沥，风雨吹打在皇鸾的金铃上，使他更加思念杨贵妃。正如《明皇杂录》里写道:“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。”这就是词牌《雨霖铃》的来历。曲调自身就具有哀伤的成分。宋代柳永的《雨霖铃》最为有名，而其中的“多情自古伤离别”一句更成为千古名句。

4、最后两句：“便纵有千种风情，更与何人说”，这两句是全词的结束，表面是说自己即便有满肚的愁情、满肚的憋屈，能向谁去说？没有人可说。分手的时候是“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，分手以后，即使想说，也没有对象可以倾诉。所以柳永这个词把中国古代以来所有热恋中的情侣被迫分手以后那种独特的情感表达得淋漓尽致。而且绝大多数的那种感情，他都是通过写景来表现的，只有最后两句，作者是直抒胸臆，直接把自己的感受写出来，这样的写法在全词中间是极其罕见的。

5、 (出自) 北宋 柳永 《雨霖铃》

6、(唐诗三百首87)王维《相思》