一、古体诗词

1、第三类：平声支微齐，上声纸尾荠，去声寘未霁。

2、解落三秋叶，能开二月花。

3、至于古体诗中七言以上的长句，节奏更是散文化而无规律可循了。

4、那么，怎样才能写出很有意境的古体诗词呢？我的回答是，多读多练，多去学习古体诗词的修辞章法。我认为，写作是没有什么捷径可走的，唯一的办法就是拜古诗词为老师，从他们的作品里汲取精华，另外，平时应多注意观察。灵感这东西很奇妙的，有时侯无意间脑海里就会闪现一句绝妙诗句，但有时冥思苦想也会无果。所以，诗，来自生活，生于灵感。要想写出很有意境的古体诗，说难很难，说易也易，归根结底，要多学习，多发现。

5、或者天降沴，无乃儆予躬。

6、古体诗的句法特点，更难以一概而论。因为古体诗的性质接近于用韵的古文，或者接近于用韵的当时语言，所以古代散文中的一切语法特点和句式它几乎都具有。

7、(统筹：陆藜；编辑：思岐)

8、像杜甫《醉时歌(赠广文馆博士郑虔)》“诸公衮衮登台省，广文先生官独冷；甲第纷纷厌粱肉，广文先生饭不足”(下略)这样的古体诗，对于我们理解来说，问题不在于句式，只需知道“衮衮”“台省”“甲第”这类现代不用的词的意义，诗意就豁然明白了。

9、毛主席诗词最豪迈，《沁园春长沙》，《忆秦娥娄山关》，《采桑子重阳》，《清平乐六盘山》，《六言诗致彭德怀同志》，《七律到韶山》，《七律登庐山》，《七律冬云》等等，不胜枚举。你可以找找毛主席诗词手迹，欣赏主席的诗词，欣赏主席的书法。

10、另外还有其他分法，如按字数分为二言诗、四言诗、五言诗等；按句数分为独句诗、三句诗、六句诗等；按人不人乐分为乐歌、徒歌等；按声韵节奏分为平声诗、仄韵诗、齐言诗、变言诗等；按作者歌者分为渔歌、樵歌、童谣等；按地域分为吴歌、西曲、京师谣等；按时代分为秦时谣、汉乐府、盛唐诗等；按功用分为干渴诗、酬答诗、引雏诗等；按风格分为质气体、形似体、婉转体等。

11、寿州属县有安丰，唐贞元时，县人董生召南隐居行义于其中。

12、第二类：平声江阳；上声讲养；去声绛漾。

13、步韵：依照原诗的韵脚，位置不变，再写一首诗酬和。

14、说理诗包括玄言诗、哲理诗、讽谕诗、教育诗(劝学诗、训蒙诗、劝戒歌、励志诗)、咏史诗、论诗诗、宗教诗(释道诗)、理学诗、科学诗等等。

15、古绝多用拗句，可押平韵也可押仄韵。有些绝句用的是仄韵，但全诗用律句，或用律诗容许的变格和拗救。

16、吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。

17、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

18、吾诚不能学二子沽名矫节以耀世兮，固将弃天地而遗身。

19、君不见，昔日蜀天子，化为杜鹃似老乌。

20、醇酒三杯岁尾收，未归游子醉乡愁。

二、古体诗词的朗诵技巧

1、上阳人，红颜暗老白发新……上阳人，苦最多。

2、这里我们不可能具体谈古体诗的写法，可以说诗人想怎么写就怎么写，关键在于像不像古体诗，是否具有古体诗的风格、语言和特色。从语言的角度看，我们在这里只提出几点古体诗独具的现象来谈谈。

3、古体诗：诗歌体裁，从诗句的字数看，有所谓四言诗、五言诗和七言诗等。四言是四个字一句，五言是五个字一句，七言是七个字一句。唐代以后，称为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

4、见于篇首的，如：李白《寄远十一首》之十一：

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6、注释:曹操北征乌桓胜利回师，兵至河北昌黎城北碣石山写下有名的诗篇《观沧海》，抒发了曹操一统天下的雄心壮志。

7、但自高声歌，庶几天听卑。

8、初无定式，有一人一句一韵、两句一韵乃至两句以上者，依次而下。

9、这里所说的短句，指六言以下的句子，特别是三言短句。这在七言古体诗中时可见到。

10、上录句中有些字在诗中都出现两次或两次以上。

11、大波为澜，小波为沦，欲知水深观水津。

12、分辨能力，更上一层楼！

13、第十一类：平声庚青，上声梗迥，去声敬径。

14、要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。

15、古体诗用韵不严，它的韵脚可平可仄，中间可以换韵；近体诗有严格的韵律，般要押平声韵，一韵到底，不得换韵。

16、赵世举，武汉大学文学院院长、教授、博士生导师。主要相关著作有：《古汉语知识辞典》(与罗邦柱先生合编，武汉大学出版社，1988)、《词汇学理论与应用》第3辑(主编，商务印书馆，2006)。

17、投稿，是作者将自己享有著作权的某一未发表作品投寄给报刊杂志社、广播电视台或出版社并希望被采用的行为。

18、A2月影飘飘轻似雪，秋色漫漫雪上尘。

19、鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。送别王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归相思王维红豆生南国，春来发几枝？愿君多采撷，此物最相思《鹿柴》作者：王维空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。杂诗王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未？

20、(对句相对，邻句相粘，首尾相应)

三、古体诗词的格律特点是

1、郎罢别囝，吾悔生汝……囝别郎罢，心摧血下。

2、苍天变化谁料得？万事反覆何所无？

3、作"唱酬"、"酬唱"。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：

4、这里的“叠词”不是指叠音词，叠音词在律诗中是常可以见到的。这里所说，一是指词或词组的重叠使用，如杜甫的《乾元中寓居同谷县作歌七首》，前四首首句分别为“有客有客字子美”“长鑱长鑱白木柄”“有弟有弟在远方”“有妹有妹在钟离”。

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6、唐代以后，成为近体诗，所以通常只分五言、七言两类。五言古体诗简称五古；七言古体诗简称七古，而三五七言兼用者，一般也算七古。

7、中国诗词是中国文艺百花园中一朵最为艳丽夺目的奇葩。几千年来中国诗词一路发展，创造了自已独具一格的艺术形式和艺术风格，吟唱这些诗词，令人尝心悦目，饱尝艺术和精神上的享受。每一个中国人无不为祖国的这份文化遗产而骄傲自豪。

8、咏梅颂中华岳明阔自古文明有四家，东西各绽两枝花。霜凋三树一声叹，梅放千秋举世夸。欲辨楔文唯落日，还读汉语对朝霞。五千年里红梅盛，四海同春岁岁发。

9、一剪梅:一帆疑是日边来，和风送爽，天高云谈。青黄相掩参差处，青是松柏，黄为山岩。小小风帆渐成长，乘风破浪，勇往直前。走近高处景独妙，芭蕉绿翠，樱桃红艳！陆王坟:偏僻山峦陆王府，苍老松柏半庭院。朱门红透似人血，墓室堆满如山钱。九十年代初期曾在二月游过河南新乡陆王坟而写。宋淇沅之墓:曾教乾隆在学堂，亦建宋家庄村墙。功名为国捐身躯，怎能墓砖晒太阳。二零零五年秋在山西孝义白壁关宋家庄村南参观了宋淇沅之墓，墓东北方有一洞口能通人，可以看到墓内青砖。当时在宋家庄南有小形炼焦窖，在那儿干活，空闲时参观后而写。

10、惠风千里绿山川，一掠江南春燕。

11、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。

12、远陂牧牛芳草绿，儿怒掉鞭牛不触。

13、这类短句大多出现于长篇的七古。三言短句多见于篇首或末段，如上所举各例皆是。也有见于篇中的，上引李贺《将进酒》中“吹龙笛”以下四句即是。

14、这肯定会！古体诗，是中华文明最优秀的代表。它，可以用最精炼，最简洁的语言，把你带入如梦如幻的境界。无论和哪一个国家，哪一种现代诗歌比较，在我心中，它的表达方式，都是最好，最完美的。我相信，中国人民，会把这最优秀的文化遗产代代传承下去。

15、古体诗又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

16、我欲上山山路险，我欲汲井井泉遥。

17、汉语拼音韵部、平仄对照索

18、城边路，今人犁田昔人墓。

19、(平起平收与仄起仄收)

20、数量。作品20首以上。

四、古体诗词

1、小住南湖不计年，梨花桃花共争先。芳草如茵年年绿，溪流深处渡人船。

2、诗体名。全篇每句四字或以四句为主。是我国古代诗歌中最早形成的诗体。春秋以前的诗歌，如《诗经》，大都为四言。汉代以后，格调稍变。自南朝宋齐以后，作者渐少。

3、其实对于和诗，不管是入门还是精通，不同的境界有不同的感悟。初学者和的是形，学成者和的是心，这正是从古至今以诗会友的魅力所在。而古人之寂寥，多半是由于交友如云，能和者无二三吧。

4、古体诗每首句数可多可少；近体诗首有定句，规定绝句只有四句，律诗只有八句。排律十句以上，另作别论。

5、罗积勇，武汉大学文学院教授、博士生导师。主要相关著作有《唐代试律试册校注》(武汉大学出版社，2009)、《用典研究》(武汉大学出版社，2005)、《珞珈诗词集》(武汉大学出版社，2003)，参与编撰《故训汇纂》(商务印书馆)。

6、家有狗乳出求食，鸡来哺其儿，啄啄庭中拾虫蚁，哺之不食鸣声悲。

7、岸上沙，昔日江水今人家。

8、另外还有的词分三段或四段，称三叠或四叠。这两类的很少见，不再列举。

9、千里孤坟，无处话凄凉。

10、西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。

11、轻轻的我走了，正如我轻轻的来……

12、《游山西村》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。《书愤》早岁那知世事艰，中原北望气如山。楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关。塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。出师一表真名世，千载谁堪伯仲间！《诉衷情》当年万里觅封侯，匹马戍梁州。关河梦断何处？尘暗旧貂裘。胡未灭，鬓先秋，泪空流。此生谁料，心在天山，身老沧州！

13、乐府作为一种诗体，初指乐府官署所采集、创作的乐歌，后用以称魏晋至唐代可以入乐的诗歌和后人仿效乐府古题的作品。宋元以后的词、散曲和剧曲，因配合音乐，有时也称乐府。

14、脱吾帽，向君笑；饮君酒，为君吟。

15、百年三万六千日，一日须倾三百杯。

16、短句在诗中的作用是多方面的，或是描写景象，如上举《兵车行》；或是叙事，如《牧牛儿》，但更主要的是用于提顿，使语势跌宕有致。

17、救了孤平的句子，叫作拗句。

18、况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。

19、蓝天碧水斜阳在，拥抱春风壮志酬。

20、连用的叠句使诗的语气更为激烈。处于不同位置上的叠句，有的是用于诗篇一段之首，起到提挈全段的作用(如上引《海漫漫》《拜新月》)；处于全篇首尾的，则有首尾照应的作用。

五、古体诗词是什么意思

1、上有六龙回日之高标，下有冲波逆折之回川……

2、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

3、本期编辑：周梦爽、王远方

4、匏瓜有系身难去，人足无音境更幽。(宋·张耒《寄晁应之二首》之一)

5、典分瓜指女子十六岁。亦作“瓜字初分”。分瓜即破瓜，瓜字可拆成二“八”，二“八”即“十六”，故云。古乐府《碧玉歌》:“碧玉破瓜时，相为情颠倒。”“犹怜最小分瓜日，奈许迎春得藕时。”(唐·段成式《戏高侍御七首》其三)

6、诗歌与时代有着天然的联系

7、第十类：平声麻，上声马，去声禡。

8、眉黛生愁暮云天，绿意甚凄然。西窗隔壁灯火，夜来读书消烦。

9、一联之中对仗的上下两句，一般内容不同或相反。但有时上下句有相承关系，讲的是同一件事，下句承接上句而来，两句实际是一句，这称为“流水对”。

10、投稿邮箱：378905142@qq.com

11、B1水岸浮烟山外红，踏木成泥知秋晚。

12、清风迟迟追不得，欲上千山布衣寒。

13、从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。

14、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。

15、青黛点眉眉细长，外人不见见应笑。

16、写的古诗词可以往萧山日报、中国诗词协里投稿。

17、屡厌黄尘起，时将白羽挥。

18、指作诗所押的韵或所依据的韵书。隋时陆法言着《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。唐初规定相近的韵可以同用。

19、如李白《长相思》首句是“长相思，在长安”，末尾是“长相思，摧心肝”。再如：韩愈《嗟哉董生行》：嗟哉董生，朝出耕，夜归读古人书……嗟哉董生孝且慈。人不识，惟有天翁知……嗟哉董生，谁将与俦？……嗟哉董生无与俦。

20、构成近体诗的基本句型，即首尾的平仄相同，如平平仄仄平或仄仄平平仄。

六、古体诗词

1、排律就律诗定格加以铺排延长，每首至少十句，多则有至百韵者，如张巡的《守睢阳作》：

2、古体诗又称“古诗”“古风”，格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。

3、旧时作诗方式之一。两人或多人共作一诗，相联成篇。传始于汉武帝时《柏梁台诗》(疑系后人伪作)。

4、不待金盘荐华屋寸根千里不易到，

5、这些用词现象多见于七言古体诗。律诗中因要避“旁犯”，除有意为之者，这种情况不多见。

6、抑扬顿挫颂唐诗，

7、尽日不得息，或山而樵，或水而渔。

8、叠词若是动词或形容词，中间有时用“复”连接。

9、描写东郭先生和狼的古体诗词？东郭先生和狼是一则寓言故事，讲述东郭先生一味好心，被狼欺骗的故事。故事中老农对东郭先生说：“对狼讲仁慈，你真糊涂，应该记住这个教训”，一语道出了这个故事的真谛。

10、七言平起平收句“平平仄仄仄平平”，第一和第三字都可平可仄，但是第五字不能用平声，否则也成了三平调。

11、用于篇尾或尾段的，如：李白《蜀道难》：

12、译文：春夜酣睡天亮了也不知道，醒来只听到到处有鸟儿啼叫。想起昨夜里风声紧雨声潇潇，花儿不知道被打落了多少？

13、明王世懋《艺圃撷余》说：“律诗句有必不可入古者，古诗字有必不可为律者。”这说明古体诗的字句有完全不同于律诗者。这里主要谈谈古体诗在语言方面与律诗最主要的区别。

14、一剪梅:一帆疑是日边来，和风送爽，天高云谈。青黄相掩参差处，青是松柏，黄为山岩。小小风帆渐成长，乘风破浪，勇往直前。走近高处景独妙，芭蕉绿翠，樱桃红艳！ 陆王坟:偏僻山峦陆王府，苍老松柏半庭院。朱门红透似人血，墓室堆满如山钱。九十年代初期曾在二月游过河南新乡陆王坟而写。 宋淇沅之墓:曾教乾隆在学堂，亦建宋家庄村墙。功名为国捐身躯，怎能墓砖晒太阳。二零零五年秋在山西孝义白壁关宋家庄村南参观了宋淇沅之墓，墓东北方有一洞口能通人，可以看到墓内青砖。当时在宋家庄南有小形炼焦窖，在那儿干活，空闲时参观后而写。

15、即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。

16、将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。同一韵部内的字都为同韵字。

17、去声30韵：一送、二宋、三绛、四寘、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十三问、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷

18、期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。

19、诗体名。全篇每句七字或以七字为主，当起于汉代民间歌谣。旧说则谓始于《柏梁台诗》，恐不可信。魏曹丕《燕歌行》，为现存较早的纯粹七言诗。到了唐代，大为发展。有七言古诗、七言律诗、七言绝句。与五言诗同为古典诗歌的主要形式。

20、君不见，东川节度兵马雄，校猎亦似观成功。

1、大都为五言六韵或八韵的排，以古人诗句或成语为题，冠以"赋得"二字，并限韵脚，内容必须切题。清代限制尤严。

2、有了言志的基础，其次是词汇。诗尚简，如果你没有文言文的底蕴，便很容易写成大白话，俗称打油诗。又或者你有古文的功底，却仍旧写不出好词佳句。针对这些情况，我有一个短时间内可以见效的方法，那就是和诗。

3、文末，附和诗一首，以助诸君雅兴。

4、裹疮犹出阵，饮血更登陴。

5、即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。

6、用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；

7、六出晓晨听派遣，皑皑如玉舞翩翩。

8、典故末字拼音、韵部、平仄对照

9、这种叠用，意义上相当于一个词，但叠用有语气强化作用。

10、安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版260万字。

11、叠句是指同一个句子在同一诗篇中出现两次以上。

12、夜来风雨声，花落知多少。

13、可以让自己的诗词鉴赏能力，

14、醉收陶令菊，贫卖邵平瓜。(唐·温庭筠《赠郑处士》)

15、编写人员：由武汉大学和台湾成功大学有关教师和研究生组成。

16、万事反覆何所无？岂忆当殿群臣趋！

17、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。

18、少入校园文理喻，梦回乡土雨风腾。

19、古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。近体诗近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。

20、暂时为客还非客，此日离家总忆家。

1、生当作人杰，死亦为鬼雄。

2、雪盖平川衾被厚，万花纷谢正兴头。

3、与这种叠句相连的情况相比，更多一些的是叠句在诗篇的不同位置出现。

4、吴民吴民莫憔悴，使君作相期苏尔。

5、到了21世纪，旧体诗词逐渐从复苏走向复兴，从复兴走向振兴，掀起一阵阵令人欣喜的文学新潮。这一传统诗体简练、凝重、典雅，把汉语的声韵美、形式美推向了极致，是汉语言中最美丽的艺术花朵。文脉绵长，福泽深远，既是民族智慧的美好载体，又是文明传承的优秀媒介。

6、天宫一日无休意，有幸苍生福禄留。

7、律诗分为五言律诗、七言律诗和排律三种。

8、A1玲笑独胜天上曲，闻声催梦拾缘听。