李煜诗词风格(篇一)

1、帘外芭蕉三两窠，夜长人奈何。

2、雁来音信无凭，路遥归梦难成。

3、刬袜步香阶，手提金缕鞋。

4、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

5、李煜的词的风格可以以975年被俘分为两个时期.他前期的词风格绮丽柔靡,不脱“花间”习气.他后期的词由于生活的巨变,以一首首泣尽以血的绝唱,使亡国之君成为千古词坛的“南面王”(清沈雄《古今词话》语),正是“国家不幸诗家幸,话到沧桑语始工”.这些后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔,为词史上承前启后的大宗师.至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了.

6、春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。

7、知我意，感君怜，此情须问天。

8、鉴赏：此词与《浪淘沙·帘外雨潺潺》均作于李煜被毒死之前，为北宋太宗太平兴国三年(978年)，是时李煜归宋已近三年。宋太祖开宝八年(975年)，宋军攻破南唐都城金陵，李煜奉表投降，南唐灭亡。三年后，即太平兴国三年，徐铉奉宋太宗之命探视李煜，李煜对徐铉叹曰：“当初我错杀潘佑、李平，悔之不已！”大概是在这种心境下，李煜写下了这首《虞美人》词。

9、独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

10、管簧乐器吹奏出清脆响亮的乐曲，因久吹乐器而使夜晚变得寒冷。纤细如玉的手指来回拨弄，丝竹便演奏出新制的乐曲。目光暗暗注视，眼睛里充满着情意。

11、黄花冷落不成艳，红叶飕飗竞鼓声。

12、世事漫随流水，算来一梦浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。

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14、《虞美人》之后，再无李煜。千古词帝的一生落下帷幕，留下了太多的遗憾。

15、含蓄不直接叙述，意在言外，言此而意他，引而不发，欲说还休，让读者去体味。耐人寻味。如杜牧的绝句，李清照后期的词。

16、山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

17、帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。

18、春风吹回来了，庭院里的杂草变绿了，柳树也生出了嫩叶，一年又一年的春天继续来到人间。独自依靠着栏杆半天没有话说，那吹箫之声和刚刚升起的月亮和往年差不多。

19、绚丽色彩绚丽，词藻华丽，渲染气氛，极尽铺陈之能事。如李商隐的诗。

20、摘取一首词中的几个字作为词牌

李煜诗词风格(篇二)

1、晚妆初过，沈檀轻注些儿个。

2、经查，诗词名句网显示，李煜有69首诗词。诗的部分因为小楼没有相关的书，所以就说说词的部分吧。

3、例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞(璎珞是身上佩挂的珠宝)，像菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。

4、晚雨秋阴酒乍醒，感时心绪杳难平。

5、李煜本有集，但已散佚，现在能看到最早的，是明万历四十八年(1620)墨华斋本《南唐二主词》，录有李煜词34首，其中《望江南》可分为两首，清代邵长光又录得一首，近人王国维先生为《南唐二主词》补遗，增加了9首，共为44首，但有些真伪难辨，不能确定就是李煜的词。

6、无论怎样，当我们用心走进李煜，走进那感人肺腑的词作，文学的殿堂曾在那一片囚徒般昏暗的上空灼灼闪耀，随着他的离去，光亮或许暗淡了一时，但依旧会因其他人的诞生而重现光彩。然而不可否认的是他留给我们对文学的执着，自由的向往和对内心孤寂的排解，对人生无尽的感慨，也促使我们感悟真正的生活与生命，或许这也是他词作的魅力所在吧。

7、“春半”可以释为春已过半，但如释为相别半春，亦有据。接下二句承“触目”来，“砌下落梅如雪乱”突出一个“乱”字，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情景如人意的独特感受，用生动的比喻把愁情说得明白如见。

8、珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。

9、此词大约作于开宝八年(975年)。开宝四年秋，李煜派弟弟李从善去宋朝进贡，被扣留在汴京。开宝七年，李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许。据说李煜非常想念他，常常痛哭。

10、词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。

11、烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

12、《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。

13、译文宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。

14、罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

15、在深精美的居室成就男欢女爱，马上就使两人的情感谐和一致。但是欢宴结束后，刚才的柔情蜜意马上又成为空虚，魂思已经如痴如醉，就如沉迷在春梦中。

16、樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

17、这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

18、就连逼他投降的北宋开国皇帝赵匡胤，也不得不为他的词作所感叹：“李煜的词虽然写得好，只能算个学士，哪能当国君。他若能以写词的工夫治理国家，哪会成为我的俘虏啊！”

19、例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是 “箫声咽，秦娥梦断秦楼月” ，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。

20、那剪也剪不断，理也理不清，让人心乱如麻的，正是亡国之苦。那悠悠愁思缠绕在心头，却又是另一种无可名状的痛苦。

李煜诗词风格(篇三)

1、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。(一般一作：一番)

2、往事只堪哀，对景难排。

3、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。

4、晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

5、“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”这两句就是具体写“回首”“故国”的——故都金陵华丽的宫殿大概还在，只是那些丧国的宫女朱颜已改。这里暗含着李后主对国土更姓，山河变色的感慨！“朱颜”一词在这里固然具体指往日宫中的红粉佳人，但同时又是过去一切美好事物、美好生活的象征。

6、桃李依依春暗度，谁在秋千，笑里低低语。

7、一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

8、东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。

9、赏析：全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。

10、遥夜亭皋闲信步。才过清明，渐觉伤春暮。数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。

11、李煜精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派词人的传统，又受李璟、冯延巳等的影响，语言明快、形象生动、用情真挚，风格鲜明，其亡国后词作更是题材广阔，含意深沉，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深远

12、我们再看看囚居的李煜写了些什么传世之作。

13、李煜的《相见欢·无言独上西楼》不仅感情真，别愁浓，而是意境也很美。而意境美，关键是选词准确，比如该诗词中的“西楼”、“月如钩”、“梧桐”、“深院”“清秋”，更绝的是这些景色词前面都有巧妙的修饰词，比如“无言”、“寂寞”“锁”。景色本无情，但是人赋予了景色各种感情，从而惟妙惟肖表现了李煜心中的苦闷和忧愁。

14、这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，也就不再另拟题目了。

15、李煜被俘后，宋太宗虽封他为公侯，实际囚居于天子脚下，经常受到欺辱，过着寄人篱下的日子。眼前的国家，不再是自己的国家，自己也不再是一国之君，心情无限悲凉。整首词充分表达了李煜今非昔比的郁郁心情。

16、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

17、离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。

18、李煜、柳永和李清照三人都是婉约派的大师，他们由于处于不同的时代，自身经历不同，词曲的具体风格也有着差异，他们各自都有杰出的代表作，给世间留下了很多不朽的经典篇章。

19、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。

20、红日已高三丈透，金炉次第添香兽。

李煜诗词风格(篇四)

1、国破家亡，李煜是一个皇帝，但是却在他统治阶段，国破家亡，自己也成了俘虏，你说，作为一个皇帝，他是什么感受，思念惆怅

2、虞美人·春花秋月何时了

3、桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。

4、独自一人在太阳下山时在高楼上倚靠栏杆遥望远方，因为想到旧时拥有的无限江山，心中便会泛起无限伤感。离别它是容易的，再要见到它就很艰难。像流失的江水凋落的红花跟春天一起回去也，今昔对比，一是天上一是人间。

5、蓬莱院闭天台女，画堂昼寝人无语。

6、人世间的事情，如同流水东逝，说过去就过去了，想一想我这一生，就像做了一场大梦，以前的荣华富贵生活已一去不复返了。醉乡道路平坦，也无忧愁，可常去，别的地方不能去。

7、拂晓的月亮坠下蓝天，夜空云雾已经微淡，默默无语倚在枕上。梦醒仍恋芳草绵绵，雁声消失遥远天边。

8、乐曲演奏未完，酒宴未散，仍在继续，池水冰面初开。夜深之时，华丽而精美的君室也变得幽深。我已年老，忧思难以承受啊。

9、横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。

10、这是作者被囚于宋国时所作。由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛。这首词感情真实，深沉自然，是宋初婉约派词的开山之作。

11、这首词把一个女子在一个花好月圆的夜晩，偷偷跑去见心爱之人的自然与率真，表现得淋漓尽致，词的风格旖旎、唯美柔靡，却又不失生动形象，与千古才女李清照的《点绛唇·蹴罢秋千》一词能相媲美。

12、最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。

13、明确提出词分婉约、豪放者，一般认为是明人张詅。李煜的时代属于五代十国时期，那时候还没有明确的流派。只是逐渐形成以《花间集》和李煜词为代表的香软词风。

14、菩萨蛮·铜簧韵脆锵寒竹

15、婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

16、高楼谁与上？长记秋晴望。

17、烛残漏断频欹枕，起坐不能平。

18、明刻本《类编草堂诗余》中以59字至90字为中调，实无根据，但因以同行，所以一般都沿用这种说法。如“临江仙”、“一剪梅”、“蝶恋花”、“钗头凤”、“渔家傲”、“青玉案”、“江城子”、“破阵子”、“苏幕遮”等，后多为沿用。

19、南唐词是指以南唐中主李璟、后主李煜和冯延巳为代表的词派。南唐词，特别是后主李煜的词，与花间词相比，境界有所扩大。

20、云鬓乱，晚妆残，带恨眉儿远岫攒。

李煜诗词风格(篇五)

1、铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，来便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。

2、一声羌笛，惊起醉怡容。

3、胭脂泪，相留醉，几时重。

4、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！

5、帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

6、别是一般滋味，在心头。

7、我有多少的恨，昨夜梦中的景象，还像以前我还是故国君主时，常在上苑游玩，车子如流水穿过，马队像长龙一样川流不息。正是景色优美的春天，还吹着融融的春风。

8、李煜的词作，中华之瑰宝。

9、正是由于李煜的《相见欢·无言独上西楼》如此打动人心，后世对它的评价都很高。现代著名歌星邓丽君甚至将其改编成歌曲《独上西楼》，唱成了一首绝世名曲，经典流传！朋友们，您是怎么评论李煜的《相见欢·无言独上西楼》呢？您最喜欢李煜的那一句诗词呢？欢迎留言互动！感谢大家拜读！再会！

10、鉴赏：这首词作于公元975年(宋开宝八年)李煜亡国入宋之后。降宋后，他由凌驾万人之上的九五之尊沦落为任人凌辱的阶下囚，经历了千古人生的大喜大悲，悔恨长伴，追忆不断，这首词就是为表达他对现实处境的无限凄凉之情而创作的。

11、些许凄凉，些许不甘，些许失意，些许无奈。彼时他已沦为阶下囚，待罪被囚的生活使他感到极大的痛苦。他给金陵(今江苏南京)旧宫人的信说“此中日夕，只以眼泪洗面”。

12、《虞美人·春花秋月何时了》是五代十国时期南唐后主李煜在被毒死前夕所作的词，堪称绝命词。此词是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的尖锐矛盾的对比，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。

13、鉴赏：975年(开宝八年)，宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。宋太祖赵匡胤因李煜曾守城相拒，封其为“违命侯”。李煜在忍屈负辱地过了三年的囚徒生活后，被宋太宗赵炅赐酒毒死。李煜不是一个好皇帝，却是一位才华横溢的艺术家和词人。李煜的词以被俘为界，分为前后两期，前期词作多描写宫廷生活与男欢女爱，香艳精致，才情蕴藉；后期词作多倾泻失国之痛和去国之思，沉郁哀婉，感人至深。《相见欢》便是后期词作中很有代表性的一篇。

14、李煜，原名李从嘉，南唐中主李璟第六子，善诗文、工书画，丰额骈齿、一目双瞳，年少时自号「钟隐」、「钟峰隐者」、「莲峰居士」，以表明自己志在山水，无意争位。

15、(一名望江南、梦江南、江南好、梦江口、望江梅、归塞北、谢秋娘、春去也)多少恨，昨夜梦魂中。

16、这年的时光什么时候才能了结，往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。

17、春花秋月何时了，往事知多少。

18、①锁清秋：深深被秋色所笼罩。清秋，一作深秋。

19、庭空客散人归后，画堂半掩朱帘。

20、李煜虽生在帝王世家，却丝毫没有当皇帝的想法，为了预防他人的猜忌更是将自己的精力尽数放在了诗词歌赋之上。他不仅好诗词还通音律，是个不折不扣的多情才子。但命运有的时候就是这样，阴差阳错之下，李煜成为了南唐的后主。