20段元曲三百首全集汇总

1、老瓦盆：粗陋的盛酒器。

2、绣球落处便成亲，因此上忍着疼撞门。

3、飞绵：指飘飞的杨花柳絮。

4、无题二首·李商隐一六九

5、隔个窗纱，梦断东风，门外啼鸦。

6、其可以开阔自己的眼界，增加自己对这个世界和社会的认识。

7、约归期，清明相会，雁还也人未归。

8、龙口：有龙形纹丝的剑鞘。

9、曲子表现了作者浓重的叹世情绪。在作者看来，古今英雄争王称霸，做得高官显赫，但最终化为尘土，这如同做了一场恶梦一样，没有什么意义。不难看出曲子中流露出的历史虚无感和厌世感，这也是元代文人作品中一个比较普遍的现象。

10、此曲写女子伤春。作者以问句开端：主宰春天的神你到远方何处去了？这里只剩下西下的落日和啼叫的杜鹃，以及漂流桃花的溪水。远山淡淡，芳草茂密，残霞隐约。这些都是描绘春天的景物，但它在一个满腹哀怨的女子眼中却失去了明媚，染上了伤愁。接着，主人公进一步发问：柳絮被风吹到哪里去了呢？空中的游丝挂到谁家呢？她的思绪也如同柳絮一样被风吹走，连琵琶也懒得弹拨，喜欢荡的秋千也荡不起来了。不知不觉间，月亮已照在窗纱上了。这首小令文雅、含蓄、沉静，写尽了一位思春的青年女子的哀愁。

11、吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

12、人生百年有几，念良辰美景，休放虚过。

13、严子陵钓滩，韩元帅将坛，那一个无忧患。

14、宋高宗，一场空，吴山依旧酒旗风，两度江南梦。

15、捣碎离情，不管愁人听。

16、雨痕著物润如酥，草色和烟近似无，岚光罩日浓如雾。

17、草庵儿不用高和大，会清标岂在繁华。

18、侧着耳朵儿听，蹑着脚步儿行。悄悄冥冥，潜潜等等。

19、《天净沙》一曲，篇幅虽短，却为极多人所知晓，不失为千古绝唱。短短二十八字，刻划出一幅非常真实生动的秋郊夕照图。起首三句为鼎足对，一连推出九幅画面：枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马，以景托景，景中生情，在苍凉的背景上勾勒出行旅之人飘泊不定而又忧愁的情怀。这里，作者创造性地将孤立的自然物精巧地组合在一起，使整个画面富有流动感、生命感。同时，有意识地突出画面的昏暗阴冷，以便充分表现“断肠人”浪迹天涯的浓烈的羁旅愁怀。

20、隔江和泪听，满江长叹声。

40段元曲三百首全集汇总

1、笑谈使是编修院，谁贵谁贤？

2、鲛绡帕，泪痕满把，人似雨中花。

3、［译文］心里的事，说给他听。动不动你就先说两个人散了罢。“罢”字实在让人听了难过，你又说是在开玩笑，可你知道我心里怕不怕？

4、金炉中氤氤氲氲香烬烟消灭，银台上昏昏惨惨忽地灯花谢。

5、［写作背景］见伯颜作《喜春来》。

6、环珮：古代女子身上的玉饰。

7、大纲来：总而言之，元人口语。

8、往常时为功名惹是非，如今对山水忘名利。

9、薛昂夫,元代散曲家。回鹘(即今维吾尔族)人。原名薛超吾，以第一字为姓。先世内迁，居怀孟路(治所在今河南沁阳)。生卒年不详。祖、父皆封覃国公。汉姓为马，又字九皋，故亦称马昂夫、马九皋。据赵孟□《薛昂夫诗集序》(《松雪斋文集》)，他曾执弟子礼于刘辰翁(1234～1297)门下，约可推知他生年约在元初至元年间。历官江西省令史，佥典瑞院事、太平路总管、衢州路总管等职。薛昂夫善篆书，有诗名，诗集已佚。诗作存于《皇元风雅后集》、《元诗选》等集中。

10、这是一幅微雨中春耕图。用梅香与风雨来夸写春意盎然，抓取了富于典型特征的春天的景物予以描写，因而言简意赅，形象鲜明生动。

11、［写作背景］卢挚用《沉醉东风.闲居》这个题目写的小令共三首，写的都是隐居之乐，这是其中的第二首。这首曲不一定是作者的夫子自道，它不过是一幅归隐理想的形象化图画。那种充分享受自然美景的欢乐，那种无拘无束的身心自由状态，本是久耽官场的人所向往的，更何况宦途特别险恶的元代了！

12、海榴初绽，朵朵簇红罗。

13、真乃“上有天堂，下有苏杭”。

14、诗句欲成时，满地云撩乱。

15、作者化用唐杜牧《七夕》，绘制成一幅静夜(望天河)图，并赋予新的内容、新的意境。七夕之夜，月明风清，人们焚起香来庆贺节日。渴望着心灵手巧的女子也拿出了针钱在梧桐树影下乞巧，看牛朗织女相会。因此此曲具有一定的民俗学价值。

16、篱边黄菊经霜暗，囊底青蚨逐日悭。

17、相思瘦的人来怕，梦绕天涯。

18、这是描画西湖早春美景的一首小令。作者将这个“早”字作为“诗眼”，抓住早春特有物象给予精心描绘：嫩草已肥，尚无鸣蛙；柳已茂密，方遮乌鸦；珠帘才卷，鲜花早放。描画出一幅生机盎然的早春之景。

19、齐天乐蝉王沂孙一襟余恨宫魂断，年年翠阴庭树。乍咽凉柯，还移暗叶，重把离愁深诉。西窗过雨，怪瑶佩流空，玉筝调柱。镜暗妆残，为谁娇鬓尚如许？铜仙铅泪似洗，叹携盘去远，难贮零露。病翼惊秋，枯阅世，消得斜阳几度？余音更苦，甚独抱清高，顿成凄楚？漫想熏风，柳丝千万缕。

20、桃花吹尽，佳人何在，门掩残红。

60段元曲三百首全集汇总

1、［译文］碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无音信。羡慕那成双成对的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。

2、小桃红.春马致远

3、老苍龙，避乖高卧此山中。

4、涌金门外过西湖，写新诗吊古。

5、疏林红叶，芙蓉将谢，天然妆点秋屏列①。

6、《关大王独赴单刀会》第四折(选)关汉卿

7、断霞遮，夕阳斜，山腰闪出闲亭榭。

8、此曲写出了作者对亡友的真挚之情；曲词无不表达了作者对乔氏的钦佩和敬仰。作者对乔梦符生世的同情、感慨，也曲折反映了他对现实的不满，因此，在曲文中读者也可看到钟氏的影子。

9、［作者简介］倪瓒(1301－1374)，字元稹，自号云林子、风月主人等，无锡(今属江苏)人。元至正初，弃家浪游五湖。著有《清閟阁全集》。散曲现存小令十二首。

10、刘致(?～1335至1338间)元代散曲作家。字时中，号逋斋。石州宁乡(今山西中阳)人。父彦文，仕为郴州录事、广州怀集令。刘致在流寓长沙期间，以其文章清拔宏丽见遇于姚燧，因姚燧荐为湖南宪府吏，后任永新州判、河南行省掾、翰林待制、浙江行省都事等职。晚年贫，卒无以葬，由王真人(眉叟)收葬于德清。所著散曲见存于《阳春白雪》、《太平乐府》、《乐府群玉》等集中。

11、不应举江湖状元，不思凡蓑笠神仙。

12、这首《雁儿落过得胜令》表现归隐田园之乐。可分为两层，前四句为第一层，后八句是第二层。前四句说明了自己归隐的原因：听到杜鹃声声“不如归去”，看到燕子秋夜南归，由飞鸟尚且恋归，想到人也应如此。更何况久客在外，看透人情世相，无可留恋。后八句，写归隐后的田园生活。“趱入”，是作者归耕田园的迫切心情的反映。“茅苫三间厦，秧肥数顷田”，描画了作者的住房情况和农耕生活。末两句：是写作者的精神世界：陶潜与杜甫才是他的前驱与楷模。全曲朴实自然，正是“清水出芙蓉，天然去雕饰”的写照。

13、人生四事岂能无？不可教轻辜负。

14、海棠花底鹧鸪，杨柳梢头杜宇，都唤取春归去。

15、［译文］捕到了鱼便心满意足，砍到了柴就眼笑眉舒。一个拿起钓竿，一个收起斤斧。两个人在林下水边偶然相遇，交谈起来，原来是两个不识字的打鱼砍柴的士大夫。他们两个笑呵呵地谈今论古。

16、谁待向禁城狼虎丛中去，我则待侬家鹦鹉洲边住。

17、常挑着一担愁，准不了三分利，这本钱见他时才算得。

18、倦理琵琶，人倚秋千，月照窗纱。

19、尖风薄雪，残杯冷炙，掩清竹篱茅舍。

20、宾鸿：从别处飞来的鸿雁。

80段元曲三百首全集汇总

1、骂玉郎带过感皇恩·钟嗣成三九八

2、土牛泥软润滋滋，香写宜春字。

3、将来书信手拈着，灯下姿姿观觑了。两三行字真带草。提起来越心焦，一半儿丝撏一半儿烧。

4、难道风流种，諕杀寻芳的蜜蜂。

5、寨儿令·鲜于必仁四一五

6、此首写景鲜艳俊美，以景写人：腰肢纤细若东风中飘动的杨柳，面目娇好若出水芙蓉，发黑若乌云，眉深浅适宜，这是外貌描写。而“庞儿旖旎心儿俏”句则说明其不但貌美而且气质颇佳，聪明伶俐，可谓形神的完美统一。极尽其美，语言通俗，措词潇洒，堪称白描佳品。

7、眉攒翠蛾，裙拖绛罗，袜冷凌波。

8、休长叹，不多时暮霭风吹散。

9、纱帐中的藤席上，芳龄女孩身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。

10、泉上危亭，僧仙好事，缔构成功。

11、林泉隐居谁到此，有客清风至。

12、荒基生暮霭，叹英雄白骨苍苔。

13、山容瘦，老树替人愁。(幺)

14、鱼也难凭，雁也难凭，多在钱塘，少在金陵。

15、鸡犬欣欣，鸥鹭纷纷，占断玉溪春。

16、燕嘴粘花片，啼莺一声春去远。

17、离别复离别，攀折更攀折，苦无多旧时枝叶也。

18、金鱼玉带罗襕扣，皂盖朱幡列五侯，山河判断在俺笔尖头。得意秋，分破帝王忧。

19、猩血冷犹凝旧痕，玉纤寒似怯英魂。

20、忠臣跳入汨罗江：指屈原因楚怀王听信谗言，被放逐沅湘间，自沉汨罗江而死。汨罗江，湘江支流，在湖南省东北部。

100段元曲三百首全集汇总

1、不读书有权，不识字有钱，不晓事倒有人夸荐。

2、作者以隐逸生活为乐，此作就是写他对自己隐居生活所感受到的乐趣。生活简朴，山竹炊粳米饭，山水煮山茶，“山芋山薯，山葱山韭，山果山花”。住在山上，吃在山林，欣赏的是山中风光。事事离不开“山”，伟岸的山、崇高的山，使得他对自己的山居生活感到高洁。很显然，这里饱含着与传统世俗生活的对抗情绪。

3、无题二首·李商隐一六七

4、带野花，携村酒，烦恼如何到心头。

5、关汉卿：元代前期杰出的杂剧与散曲作家，与马致远、白朴、郑光祖一起被称为元曲四大家。

6、这支曲子以一个女子的立场和口吻，倾诉送别丈夫的离情。丈夫将远行赶考，妻子到长亭送行，离别使夫妻双方都感到难以割舍的痛苦。曲子写的就是这一片情思，既简单又平常，是历代文人吟咏烂熟的主题。但这种情感是永恒的，只要作家具有敏锐的艺术感受力和高超的艺术造诣，就能常吟常新，给人以耳目一新之感。

7、此曲是老翁自述，回味平生。一次次描绘良辰美景，时光易过，转瞬已是儿女成群，我也垂垂老矣，有人问我怎得此生平安，他们哪里知道，这些年来，我每天都是在风浪尖上度过。此曲结构严谨，无衬字，语意平和而有深味，是典型的文人曲。

8、缕金衣：用金线缝制的衣服。

9、朝朝琼树后庭花，步步金莲潘丽华，龙蟠虎踞山如画。

10、可怜秋，一帘疏雨暗西楼，黄花零落重阳后，减尽风流。

11、渺渺山头路，鳞鳞山上田。

12、［写作背景］在元代散曲作家中，卢挚的官位是比较高的。平生足迹，遍及河北、西北、两湖、江浙等地。这首小令写他夜突邯郸驿舍的感触。邯郸在今河北省南部。根据作者的生平经历，我们可以推定这是他第二次就任燕南河北道提刑按察司时的作品，那里他已经六十多岁了。

13、莺花市：指莺啼花开的春色迷人之处。

14、曲子以合璧对起首，着意刻画令人赏心悦目的秋景图。接下用“山中宰相”典，既突出了隐士清高自许的情怀，也使“茅屋青山”加强了诗人心志淡泊的色彩。“种桑麻”、“煨香芋”、“煮嫩茶”，有效地增添了山居生活的热烈气氛。其情意的纯真，心地的明净，成功地刻划出诗人高蹈归隐的情怀。

15、(幺)觉来时满眼青山，抖擞绿蓑归去。

16、作杂剧16种:《绝缨会》、《赶江江》、《东墙记》、《梁山伯》、《赚兰亭》、《银筝怨》、《斩白蛇》、《梧桐雨》、《幸月宫》、《崔护谒浆》、《钱塘梦》、《高祖归庄》、《凤皇船》、《墙头马上》、《流红叶》、《箭射双雕》。今存《梧桐雨》、《墙头马上》、《东墙记》3种及《流红叶》、《箭射双雕》二剧残曲。此外还有《天簌集》词2卷。清人杨友敬辑其散曲附于集后，名《摭遗》。他的散曲作品据隋树森《全元散曲》所辑，存小令37首，套曲4首。

17、望人间三尺甘霖，看一片闲云起处。

18、月枕：形如月牙的枕头。

19、寿阳曲.烟寺晚钟马致远

20、老僧同醉，残碑休打，宝剑羞看。