让子弹飞三人对话台词(Ⅰ)

1、老大：我听出来了，你们个个都身怀绝技。

2、六子：你还能听出是谁吹的？

3、在日常生活和工作中，接触并使用台词的人越来越多，台词一般包括对白、独白和旁白。来参考自己需要的台词吧！以下是我精心整理的精选《让子弹飞》经典台词，希望能够帮助到大家。

4、替身被踢坐在摇椅上，口中出血。

5、这个镜头事实上也是串联到第二层含义的最有利的证据。虽然在之前有些许铺垫，比如白马拉着火车，比如师爷的披头散发，但是最后一个镜头算是最有力的把人的思考从第一层拉到第二层含义的线索。

6、其实总结下来常用的也没几句，但是既然总结了尽量也总结多了点。台词里被用烂得没写，写的比较冷和偏，有些甚至完全是自己觉得有意思好玩。好了，就这样。

7、27)大风起兮云风扬，安得猛士兮守四方。麻匪，任何时候都的剿，不剿不行!你想想，你带着老婆，出了城，坐着火车，吃着火锅，还唱着歌，突然就被马匪给劫了!电影让子弹飞经典剧情简介八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。

8、张默(老六)：啥子时候？

9、领：弟兄们，上任鹅城！(领头者将闹钟抛向空中，几声枪响，闹钟在空中碎裂，枪声，钟响，混杂在上空)

10、六人拍手，张麻子上前将站在上方的汤师爷牵下，道：师爷，说得好啊！你记得我跟你说过，有时候死人比活人有用吧。(死在火车里的那些官兵在此派上了用场，枪毙了一群死人，掩饰了他们的身份，一举两得)

11、要有风，要有肉;要有火锅，要有雾;要有美女，要有驴!

12、“要不让他们滚蛋走人，要不让他们跪下当狗！”

13、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!

14、一经发现管理人员有权请离现场。

15、黄四郎：师爷高!县长硬!师爷、张麻子：黄老爷又高又硬!

16、张麻子：没有你，对我很重要

17、跑组|跑组前有哪些准备工作？

18、葛优(汤师爷)：我认为酒要一口一口地喝，路要一步一步地走，步子迈大了，咔！容易扯到蛋！

19、官兵头儿扯着嗓子喊：报告县长！我们铁血十八星陆军护送县长安全上任，我们不吃饭！(“不吃饭”三字由所有官兵一起喊出)

20、就在老汤等人在火车内饮酒作乐之时，绿林侠匪张牧之(姜文饰)率领众兄弟们埋伏在山谷两侧。几声枪响划破天际，随着张牧之“让子弹飞一会儿”的话音落下，一场让人眼花缭乱的劫案就此展开。火车腾空而起跌落水中，老汤和夫人成了张牧之的阶下囚。为求保得性命，老汤灵机一动谎称自己是师爷，和张牧之踏上了进城当官的县长之路。张牧之从麻匪摇身一变化名清官马邦德上任鹅城。

让子弹飞三人对话台词(Ⅱ)

1、黄四郎：不过，你比他缺了样东西。

2、就在老汤等人在火车内饮酒作乐之时，绿林侠匪张牧之(姜文饰)率领众兄弟们埋伏在山谷两侧。几声枪响划破天际，随着张牧之“让子弹飞一会儿”的话音落下，一场让人眼花缭乱的劫案就此展开。

3、演砸了吗？我怎么觉着才刚刚开始啊！

4、音乐起：《送别》(舒缓抒情式女音：长亭外，古道边，芳草碧连天，晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。天之涯,地之角,知交半零落，一壶浊洒尽余欢,今宵别梦寒……)

5、4)我就是想站着，还把钱挣了。

6、黄(摆手)：不急！跟他耍耍！

7、汤师爷：为什么要枪毙麻匪(一群替罪羊)？因为他们抢官车、劫县长！枪毙他们，就是为了让他们明白，对抗官府之下场！(这时马邦德并不知道身边的合作者其实就是真正的所谓麻匪，他说这番话是仇恨劫财的麻匪，但却也并非是站在官府一边，他只为某钱财，是动乱时代擅长自保的小人物)县长来了，鹅城就太平了！县长来了，青天就有啦！

8、县长夫人(骑在白马上)：我已经第四次当寡妇了。

9、张：(从袖口中甩出一把枪来，拍案，卷袖)：这个能不能挣钱？

10、为求保得性命，老汤灵机一动谎称自己是师爷，和张牧之踏上了进城当官的县长之路。张牧之从麻匪摇身一变化名清官马邦德上任鹅城，而他和老汤之间的关系也从生死宿敌变搭档。

11、我来鹅城就他妈的办三件事：公平，公平，还是他妈的公平！

12、张麻子：竟有如此缘分？那么，缘从何起呢？

13、六：那我当什么才能有出息呢？

14、他要是体面，你就让他体面；他要是不体面，你就帮他体面。

15、现在官被人家抢走了，你也就这么死了。

16、我觉得最经典就葛优的：“我以为，酒，要一口一口喝，路，要一步一步走，步子迈大了，喀！容易扯着蛋！”不好意思手机打不出那么多了

17、你至少有三句话要说——黄四郎

18、汤：那你是想站着，还是想挣钱啊？

19、开枪人：让子弹飞一会儿。(镜头切至车厢内、外，一片混乱景象)老二(邵兵饰演)、老三(廖凡饰演)跟我走，其他人把白马抓回来！(说话间将面具转过来，遮住面庞，其他人均做此动作，后骑马驰骋离开)

20、如果说姜文和斯科塞斯都是“电影诗人”的话，那么的斯科塞斯的视觉节奏更像是一首“自由体诗”，而《让子弹飞》相对来看，则是一篇韵脚规矩的“古体诗”，更具有中式的风格。在影片中，每逢快节奏的段落，无论是人物对话还是麻匪的战斗，剪辑上都能看出整齐划一的风格，对话部分都是语言精炼，切换迅速;战斗段落都是镜头晃动、特写频繁。很多创作手法前后呼应，这种整齐划一的模式一方面强化了影片的视觉风格，另一方面也让表现手法的统一性、模式化感更明显，形式上的工整性更完善。可以说姜文的视觉语言是国际化的，但又是极具中国特色的。昆汀式的视听语言对于中国广大观众来说仍不容易接受。因此，姜文的集合昆汀与斯科塞斯两家所长的“诗化黑色幽默”更适合中国本土观众的审美标准。

让子弹飞三人对话台词(Ⅲ)

1、一个与黄四郎长得一模一样的人拱手向黄四郎(以下称替身)：黄大爷万寿！小的杨万楼，这厢有礼。

2、表演中如何熟记台词的技巧

3、“正经人谁写日记啊。”

4、用处：觉得什么不好不合适(平时用“不好吧”多一点)

5、你不拿枪指着他，你拿枪指着我？

6、如果要在中国影史上找一位优秀而且独特的导演兼演员，那一定有姜文。他不仅仅是演技精湛的演员，也是风格独树一帜自成一派的导演。他的电影有一种野性的氛围，好像是热烈的风裹着尘土拍在脸上，让人生疼又爽快。

7、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋!

8、《让子弹飞》的每个场景开始和结束的时刻，姜文也往往会像交响乐的乐章结束一样设置收尾的关键声音，影片开始的闹钟发条声，“黄老爷又高又硬”的加重语气都让影片的叙述变得干脆利落，甚至从鸿门宴后马邦德牵马把张牧之带回家的场景也是用钻石的碰撞声结束的。这一类的例子在片中数不胜数。以声音开始和结束的做法一方面是令观众产生惊异感的技巧，另一方面也是强化节奏加强完整性、在段落之间打下隔断的有效方法。

9、前汤师爷附和道：屁，屁！

10、而但就《让子弹飞》而言，姜文相对于昆汀来说，更需要把强烈的视觉冲击力与有力的影像节奏融入到一个清晰的故事脉络中。影片的目的仍然是要认真地讲好一个结构完整、情节充分的故事。而除此以外，姜文的视觉语言在这部电影中还有另外一个重要的作用，就是抒情。

11、在击鼓队伍当中，有一个衣着与他人不同的女人(后称花姐)。

12、县长要斩黄四郎!谁人不想斩黄郎!拐卖壮丁贩烟土!杀了五任好县长!一成白银送你手!九成真金黄家藏!邦德发誓三天内!除暴安良祭老汤!

13、火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。

14、改不了，天生的——黄四郎

15、请佩戴口罩，文明观影。

16、这部影片里面涉及最多的应该是隐喻蒙太奇，人物塑造的隐喻，历史事件的隐喻。因为涉及的事件太多，就不一一列举。

17、不知道大家有没有听过这样一句话“你给我解释解释，什么叫惊喜”，有没有在斗图的时候用过这几张表情包？

18、回看之前的电影分享请点下边——

19、假县长姜文(张牧之)对县长夫人刘嘉玲说：若我有不轨夫人你随时开枪，你有需要的话我也绝不推辞。

20、就在老汤等人在火车内饮酒作乐之时，绿林侠匪张牧之率领众兄弟们埋伏在山谷两侧。几声枪响划破天际，随着张牧之“让子弹飞一会儿”的话音落下，一场让人眼花缭乱的劫案就此展开。火车腾空而起跌落水中，老汤和夫人成了张牧之阶下囚。为求保得性命，老汤灵机一动谎称自己是师爷，和张牧之踏上了进城当官的县长之路。张牧之从麻匪摇身一变化名清官马邦德上任鹅城，而他和老汤之间的关系也从生死宿敌变搭档。

让子弹飞三人对话台词(Ⅳ)

1、要在配合快节奏的剪辑同时，完成清晰明确的叙事并不容易。如果使用一般的表现手法，创作者需要在剪辑频率与观众准确读取镜头含义这对矛盾问题中做痛苦的选择。《让子弹飞》无疑需要保证“节奏至上”的原则，这就需要在镜头表现方式上做出相应的调整。

2、我讨厌吗？如果我讨厌我立马消失。——武举人

3、马县长：写首诗，写首诗。要有风，要有肉，要有火锅，要有雾，要有美女儿，要有驴！(大笑声起，镜头切至火车外，瞄准的枪口，镜头再切至车厢)

4、1让子弹飞一会儿！ 2葛优：寡妇不能睡了，必有大灾。

5、↑·今生关注·后世留名·

6、张：都说我当不了县长，你非花钱让我买这个官。

7、撕！让他们撕！——黄四郎

8、麻匪二：穷人，就得被人逼的卖儿卖女。

9、例如片中最精彩的一段对话当属“鸿门宴”一段。当三人坐定，开始对话时，镜头便开始了缓慢的旋转，这种旋转一直是向画右运动的，单向的，同时也一直是围绕着画面中心的人物的。这种运动一方面让人物面部在画面中的主体性更加突出。另外一方面也让观众在旋转的“眩晕感”中沉醉于三个人充满硝烟味的“智斗”。随着对话的层层深入，镜头旋转速度也逐渐放慢，直至黄四郎谈到与张牧之的“一面之缘”时，情节达到高潮，运动也停止，现场气氛凝固，画面的景别此时也已经逐渐转为特写，观众的注意力完全集中到两个主要角色的对抗中。

10、黄四郎：你不会装糊涂。

11、老六：爹，今天您这县长干得真漂亮，以后我也要当县长。

12、例如在县衙门口，张牧之刚刚审问完武举人后，对百姓高喊“不许跪”的场景中，画面在人物的近景和整个县衙大门的大全景之间反复跳切，视觉上的冲击力非常明显，而往复的显著视觉变化，也形成了跳跃式的视觉节奏，强化了全片饱含冲击力的基调。

13、小弟乙：大哥，你是了解我的，如果是我的话，还会有活人来给你告状嘛？

14、此台词的背景在于汤师爷看到夫人被乱枪射死在床上，嚎啕大哭时所说的话。可这番独白恰巧被张麻子给听到了。本段对话的内容本是汤师爷情感的宣泄，可是张麻子现学现卖，借用同样的台词，就表达出了一种格外悲伤的效果，而这种效果是建立在汤师爷悲伤的前提下的。黄四郎不但听着这原模不动照搬下来的台词非常真实，张麻子同时也借此机会也狠狠的再次戏谑了汤师爷一番，颇有嘲讽的意味，可谓一箭双雕。

15、黄四郎：恰如此时此刻。

16、黄四郎：改不了，天生的。

17、张麻子(一脸困惑)：我客气嘛？

18、黄快步上前，从替身口中掰下一颗牙齿。替身惨叫一声。

19、此外，片中的特写还往往被用作一个段落的开始和结束。影片中相当多的段落都以特写开始。这样一来，首先观众可以通过一个简单的事物或人物的特写迅速投入到这一场景的情境中。其次，特写镜头信息少的特色也便于剪辑师尽快切到下一个镜头，保持紧凑的节奏。第特写镜头中所交代的信息和物品也是营造悬念、暗示情节的有效方式。

20、张麻子：哭？哭也算时间啊！

让子弹飞三人对话台词(Ⅴ)

1、不能拼命啊，拼命还怎么挣钱呐——汤师爷

2、张麻子：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜!

3、跑组|新人该如何跑组？

4、用处：你没钱是吧，我也没钱

5、老子来鹅城，就为了干三件事，公平，公平，还是他妈的公平！

6、师爷在临死前对张麻子说：树上的`屁股兜里有五张委任书…

7、汤：那你要这么说，买官当县长还真就是跪着要饭的。就这，多少人想跪还没这门子呢！

8、而在昆汀的新片《无耻混蛋》中，他对暴力的展现、故事的非线性处理，以及荒诞化的视觉表现更加彻骨。可见，无论在荒诞离奇的情节，还是在大刀阔斧的视觉冲击上，姜文还是相对体谅广大观众的。这并不是说姜文不具备登峰造极的能力，而是这两个“坏小子”要做的不是同一件事情。

9、马县长问：“人都死了你要来干嘛?”

10、特写叙事的一个优势是，可以在短时间内交代清楚主要事件和动作，特写镜头包含的内容相对较少，观众可以在很短的时间内读取其中的信息，在快节奏的剪辑下，大量使用特写可以保证观众能够理解导演要表达的内容。因此即便是可以在一个镜头中表现的内容，姜文也经常会分为几个特写镜头的组合，这样可以在信息传达明确、到位的前提下提高影片节奏。

11、(镜头切至女声来源处)县长夫人：我就是县长夫人啊。

12、刘嘉玲：那就要看你的本事了。

13、同《鬼子来了》，《让子弹飞》讽刺的依然是鹅城人的奴役性格。而不像《鬼子来了》，《让子弹飞》没有通篇讽刺，而是通过几个镜头的细节，连带着第二层的暗喻含义，结合到一起，才流露出辛辣的讽刺。

14、花姐：不好色的县长，不一定是好县长。

15、这部电影改编自四川作家马识途的长篇小说《夜谭十记》中的《盗官记》一节中一则北洋军阀时期的传奇故事。感兴趣的小伙伴可以看看原著的故事情节，还是有很大不同的，但是今天我们主要说的是《让子弹飞》。

16、四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊！

17、葛优(老汤)：美女你不要，钱你也不要，你要什么啊。

18、“写出来的哪能叫心里话？”

19、不好色的县长不一定是好县长。

20、张麻子：来者不善呐。