一、20句通感的诗句

1、通感，也称移觉，将人的听觉、视觉、触觉、嗅觉、味觉等感觉，通过生动形象的语言文字，将之互相沟通、交错，彼此融合转换，从而达到无可比拟的艺术和境界高度。楹联创作也不例外，如楹联：“文成竹叶书犹绿；吟到梅花句亦香。”诗句本是无香的，作者却从嗅觉的角度去表达，让视觉与触觉进行转移、揉和，给读者意蕴的感知和审美愉悦感。

2、主要由韵脚、平仄(阴平和阳平为平声，上声和去声为仄声)、双声叠韵(两字同一声母为双声，同一韵母为叠韵)、重言复唱(叠字叠句)等方面组成。

3、此外，还有文艺复兴时期的“七星诗社”，英国20世纪40年代的“宪章派”等等。

4、潘泓李子阿朱金锐天许深南谢郎罗伟崔鲲千山

5、封控中的出行码9票莫寒九衢路断滞公车，且自循墙同散樗。把酒休猜樽底弩，封城谁阅箭头书。盘蜗一室随舒卷，偃鼠三春满贮储。待得出关风日好，轻衫绿马亦如如。

6、(冷眼看花评：)有章法，三句啰嗦不精练。题目感月不漂亮。

7、直接抒情，感情比较外露、强烈。郭沫若《女神.凤凰涅槃》：“宇宙呀，宇宙，/我要努力地把你诅咒：/你脓血污秽着的屠场呀！/你悲哀充塞着的囚牢呀！/你群鬼叫号着的坟墓呀！/你群魔跳梁着的地狱呀！/你到底为什么存在？”诗人对旧世界的愤恨之情毫无掩饰。

8、对联写作技巧之机关联略谈

9、南广勋胡水莲华慧娟侯兴黉海天风马建华张力夫

10、唐代诗人张若虚《春江花月夜》从月升写到月落，交织着青春的美好和人生的离别之情，具有高度的概括性。“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。”旷古的思绪，盈于天地之间，人生宇宙浑然一体。

11、怎样运用修辞手法，让诗句变得富有韵律和美感？本节课将通过通感、比喻、夸张、变形、拟人等等修辞手法的运用，带领孩子们学习诗歌写作的修辞技巧，并在课后使用这些手法写一首属于自己的诗。

12、张海燕杨勇民夜轻寒风马驴郑晓京杨景乔王柳华

13、(瓜评)结句稍显老干。

14、译文2：Reposefultobesure.Eventhekitesareatease,perchingovertherebeyondthelittlebridge,wheresomanyrillsjointoswellthebabblingstream.

15、(云帆群友谈创作)第二辑·白秀萍分享获奖作品创作心得

16、如：潇潇十日雨,稳送祝融归。燕子经年梦,梧桐昨暮非。一凉恩到骨,四壁事多违。衮衮繁华地,西风吹客衣。

17、(冷眼看花评：)全诗章法有致表意清淅，有几处值得商榷，中秋乃一年一度，为何不堪期，半梦有点别纽，为了与三更对仗用夜梦即可宽对，卮字略显生癖且与之字同音而相邻，不好看。

18、综上所述，当代诗歌不仅关乎传统意义上的写作行为，更重视一种哲学认知视野下的一种审美态度与生命思维。在传统写作看来，诗歌需要复杂而统一的诗的意象群，意象讲究陌生化的处理。而通感书写则更强调这种“意象”的差异性、复杂性，他们追求超现实语言与意境(赋予万物以灵性与生命与等同，物与事在诗人眼里都是生命的载体，都赋予了特殊的情感与相互怜悯与心心相映、互为对话的关系)，其中哲理性诗句对读者产生的惊奇与刺痛感，形成语言的词句或情境反讽，表现出存在感与虚无意识的纠结与挣扎。通感诗写，而其最为重要的则是超验的语言与世界的关系的建立，诗作为一种感应的媒介通过幻想沟通自我与世界的深层的心灵关系，更重视主体与客体交融后的物化与心灵化的诗意发现。

19、品读这首词，整体的调子是低沉的。但我们不难从低沉的调子中看出这首词的重点。它的重点落笔在“秦淮兀自东穿去”，作者仅用这一句就巧妙地把历史与现实结合起来，引导我们从另一个角度去思考社会的变化和时代的发展。颇耐人寻思，也颇有韵味。

20、四个重点，解读诗词炼句的关键

二、常见的通感的诗句

1、词眼：发现词的“眼睛”，是诗词爱好者的一门必修课！

2、内容提要：作为一种特殊的艺术形式，诗歌的精神性、内在性与心灵感应存在特殊关联，诗的创作过程自然走向了通感的直觉与写作，通感这种修辞技巧的语言践行与话语自觉，有助于建构语言的文本创新与超验想象，诗歌作为通感文体与通感修辞的思维与实践，有助于纠正过于重视经验、日常的口语写作忽略语言本体的写作误区，从而实现当下诗写的文学价值与诗之复兴。

3、杨子怡陈楚明李俊儒楼立剑徐俊丽孔祥庚马旭升

4、一个场景，一幅画面，一声叹息，一种情调，都是诗。《诗经.邶风.静女》写男子赴密约的喜悦，是一则十分动人的爱情故事，但并无冗长的叙述和描绘，只是剪取了男女相约的一个情景，却有着戏剧般的效果，恋人的形象也呼之欲出。《诗经.魏风.伐檀》写一群伐木工人，一面伐木一面痛斥不劳而获的剥削者，集中反映了奴隶们的反抗情绪。

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6、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

7、陈静说，那天他们在香山，男朋友捧着自己摘来的红叶，②像捧着自己的心，请她收下。

8、预感式示现：即把未来的的事情说得如同出现在眼前。

9、原载《中国书画》2013年第10期

10、生于这个诗的国度，《唐诗三百首》是我们血缘里至为亲切至为重要的一本书，眼下这个不耐烦的小孩，并不全然懂得“平林漠漠烟如织”的美感，但这句子间音律起伏之美，却会永久地停在他的潜意识里，并在多年后，被某个若无其事的情景召唤出来。对于没有乡愁的他们这一代人，这大概会成为他的乡愁。

11、王国维.19人间词话(M).上海：上海古籍出版社.

12、以听觉作为目的域的通感表达

13、(飙尘:5)充满正能量，喜欢尾句(逍遥白5)借君后二句祝祖国疫氛散尽山河无恙。猜为孤神大作。(路远修：5)唯有希望可退顽敌。

14、“不着调”的散漫青春成了丰厚的积淀

15、孟浩然的田园诗是闲适中具有生活情趣。《过故人庄》：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”

16、示现：示现是一种修辞方法，就是把实际不见不闻的事物，说得如见如闻，活灵活现。示现分为：追想式示现、预感式示现、悬想式示现。

17、虚词：是没有词汇意义光有语法意义的、不能充当句子成分的词。可分为四种，即介词、连词、助词、语气词。

18、词的语法功能：既词的分布功能，主要是指实词在语句里充当句法成分的能力，既词的职位。

19、关于古典诗词中常见意象典故(上)

20、1996年，汪曾祺曾作《昆明猫》画作一幅：一张松石绿的软垫上，一只黑灰相间的小猫蜷于其上。此画用色协调淡雅，落笔自然洒脱，颇有意趣。画的上方是一段长长的款识：“昆明猫不吃鱼，只吃猪肝。曾在一家见一小白猫蜷卧墨绿色软垫上，娇小可爱。女主人体颀长，斜卧睡榻上，甚美。今犹不忘，距今四十三年矣。”另题诗如下：

三、100句通感诗句

1、喝酒吃肉可以消解失恋吗

2、闲踪何所寄？放眼水天宽。

3、点播→(第6集)工对、宽对

4、微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

5、「晴」表面上是说晴雨的「晴」，暗中却又是在说情感的「情」，一语相关。运用谐音双关含蓄而又成功的表达了女子希望而又疑虑、欢喜而又担忧的微妙心理。互文：上下两句或一句话中的两个部分，看似各说两件事，实则是互相呼应，互相阐发，互相补充，说的是一件事。有上下文义互相交错，互相渗透，互相补充来表达一个完整句子意思的修辞方法。

6、落花动影，千枝玉笛雅歌新。

7、连载|现代诗歌技巧十二讲(12)互文性

8、浅谈写作能力的培养方法

9、如“唯见长江天际流”一句出现在最后一句，只有景，答“以景结情”，此处的情主要为两位友人依依惜别的友情。

10、整体情景：触景生情、写哀景抒哀情、乐景衬哀情

11、分明也是一幅闲适水墨画，将自然景观描写的生动活泼，诗韵如画笔，诗意如墨流。前三联的自然描写，层层递进，由物而及人。

12、汉字的音响不但每每与意义相关，且与感情状态相联。

13、月光如雪湖如镜，顾影清波白发叹。

14、中国诗为幽美境界，西方诗为伟大的境界。

15、/五月每日书，从每天300字开始/

16、笔顺：笔顺指笔画书写先后顺序。

17、赵京战谈写好诗的五个标准其四

18、探究用典化句的妙用。古诗词常引用典故，化用诗句，以丰富的内涵，引人联想。鉴赏古诗词，一定要了解典故及化用诗句的来源和含义，发掘典故及诗句在古诗词中的妙用。如姜夔《扬州慢》中“过春风十里，尽荠麦青青”。即化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句。此处化用，使扬州城昔日繁华与眼前萧条形成鲜明对比，伤今怀古更深一层。探究用典化句的妙用，是准确领悟古诗词的基础。

19、古典诗，五言三顿(音步)，七言四顿。

20、(种瓜人29)转合二句通感手法运用很好，将无形之清辉赋予有实质的重量，完成无形到有形的转换。转句是诗家语，省略主语桂花，清辉承不起，是说桂花仿佛承不起清辉的重量而纷纷落地，今人有诗：压落满树紫铜花，与此句相似(大意如此句，具体的记不清楚了??)

四、古诗词的通感的句子

1、这是一首怀古词。作者通过描写冒雨夜游南京秦淮河，借秦淮河景物，来凭吊六朝古都昔日的繁华鼎盛。

2、夹道冬青着雪肥，一窗旧景久相违。

3、此律写作者雨中游青瓷小镇之所见，颈联采用了通感的艺术手法：“绿”与“青”应该是描画上去的，然作者将所见之绿色用“滚”写之，将“青”以“含”引出，从而表现了山坡上一片绿意的勃勃生机，连雨都着上了色彩，形象地再现了此地的雨中景象。

4、李杜千秋后，吾群补姓名。

5、游子怕闻吴语好，乡音似酒滴心头。

6、(种瓜人25)颈联反用偃鼠之典，堪赞。

7、(云帆诗鉴)云帆诗会2021第8期作品选评

8、《中华诗词导刊》023期(导案赏析)(6)

9、(云帆)庚子重阳节诗词大会

10、首联“琼花散作漫天狂，不见城郊酒旆扬”从时间冬天“琼花”和地点“城郊”入手，给整个故事布下了寒冷、荒凉的主色调。而“不见酒旆扬”又给故事刻画出孤寂、偏僻的背景，为主人公的出场作好了铺垫。

11、借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。借代的运用使语言简练、含蓄。南国烽烟正十年。(《梅岭三章》)

12、霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。

13、(18)雨过树头云气湿，风来花底鸟声香。

14、借代的运用使语言简练、含蓄。

15、通感谓感官相通，如视可通于听、嗅……，听可通于视、味……

16、(淼淼，(18))衬托到位

17、即通过联想、想象将各种感官打通，使各种感官发生转移，嗅觉的气味仿佛能视、能听、能触，有色彩、有声音、有触感；听觉的声音仿佛能嗅、能听、能触，有气味、有色彩、有触感。

18、捋清概念，让知识更清晰，有助于获得自信，培养斗志；

19、(云帆诗鉴)云帆诗会2021第四期作品选评

20、替代法：就是对某个语言片断的各个成分进行同类替换

五、通感 诗句

1、楚家冲陈思明邢涛涛黄友富程运钦李荣聪陈晓敏

2、(兰兮：11)切题无一多字，言愁而尽显余味。

3、我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。

4、比如李白的“花间一壶酒”，起句平实,因为起的好，所以后文的续写就相对容易了。下面我们从早期同学的作业中找来两个起句做例子，大家看一下：“滔天任纵横”又滔天又纵横，写得太满，后面就很难下笔了。还有一位同学是这样起的“浩渺长江水”这个也够壮丽辽阔的，但同样也不适合在起句。《五律·公园看小童放风筝有感》将身为竹骨，无羽也成鸢。风里轻衣展，云中五彩旋。有怀思万里，蓄势想蓝天。向日扶摇去，如何一线牵。

5、“朱门”代指富贵之家。

6、象形：比照事物的形体，描画事物的形状。

7、手法释疑：何为“列锦(意象叠加)”？

8、英国诗人威廉·燕卜生与学生在北京大学合影。20世纪40年代，燕卜生在西南联大教授“现代英美诗歌”一课，穆旦、王佐良、赵瑞蕻等皆为其学生。

9、19世纪，以兰波、波德莱尔、马拉美、瓦雷里为代表的象征主义诗人，他们注重想象、幻想、感觉的象征主义书写特征与通感的感觉、直觉的感应与化合。创作主体(诗人或写作者)多种感觉的共时、叠加、转移关系特征，给予了认知和阐释现代诗歌创作的可能与途径。

10、信是神州第一楼，楚风汉韵画难收。

11、☞2020春学期丨统编版语文九年级下册《补充习题》答案

12、塘中的月色并不均匀，但光与影有着和谐的旋律，仿佛梵婀玲上奏着的名曲。

13、(一笑了了：20)颌联一叹一问自然流出，多少无奈在心头，又关疫情，非今年中秋而不能用。

14、其中的“用”和“以”处相应的位置，由此可推知“以”就是“用”的意思。B是出于字数的约束、格律的限制或表达艺术的需要

15、汪曾祺和施松卿热恋之时，二人一起离开昆明，但他是回上海，她是回福建。施松卿眼含热泪送别他去上海，面对即将成为“沪漂”、很可能衣食无着的恋人，临别的字条上叮嘱的竟是一句：“这一去，可该好好照顾自己了。找到事，借到薪水，第一是把牙治一治去。”这“切中要害”的情书，虽无海誓山盟的惊人之语，却充满了别样的温暖，饱含着对恋人的不舍与心疼。所幸这位牙病患者到了上海后，终于下定决心让一位广东大夫拔去了那颗折磨他已久的病牙，但其他病牙又因其“拖延症”被继续搁置一旁。

16、通感，从传统意义上的跨渠道的感觉形成文本的艺术化表达效果，同时，也存在着一种精神的内心感应与超验性的审美错指、强指的审美现象。我们将其称为“观念通感”，也即指向了象征主义的打破传统“二元”哲学观念的一种“或此，或彼”的生命体验与理论主张，他们以此思维去理解与认知客观世界，勘探人类潜意识的观念世界，形成一种不同于理性思维的认知态念。象征主义更倾向于“感官与感官、感官和事物之间的神秘感应，在颜色、声音和香味之间有一种类比性和隐秘的融合”，将其称为“垂直感应”。

17、音素文字：是用一定的字母为书写单位，用字母来记录语言中的音素或音位的文字

18、通，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。文学艺术创作和鉴赏中各种感觉照片器官间的互相沟通。指视觉、听觉、触觉、嗅觉等等各种官能可以沟通，不分界限，它系人们共有的一种生理、心理现象，与人的社会实践的培养也分不开。在通感中，颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量。如说“光亮”，也说“响亮”，仿佛视觉和听觉相通，如“热闹”和“冷静”，感觉和听觉相通。用现代心理学或语言学的术语来说，这些都是“通感”。

19、《中华诗词导刊》057期(导案赏析)(23)

20、从主题、题材作具体分析来看，我们从《诗经》的许多诗篇中就可以理解到诗的概括特性。