一、晏殊词作内容

1、“花柳上，斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云”，仍然是歌女十分自负的口气。“花柳上，斗尖新”之“花柳”代指一切歌舞艺术才能技巧。“斗”，仍是竞赛之意。“尖”，是高处，是过人之处。“新”，不是陈陈相因的旧套。合起来，这是歌女说自己多种艺术才能上敢和大家竞赛，并且比别人高超，新颖独创，绝不流俗。

2、百尺朱楼闲倚遍，薄雨浓云，抵死遮人面。

3、木兰花晏殊燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。长于春梦几多时？散似秋云无觅处。闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住。劝君莫作独醒人，烂醉花间应有数。

4、家住西秦，赌博艺随身。花柳上、斗尖新。偶学念奴声调，有时高遏行云。蜀锦缠头无数，不负辛勤。

5、春光美好却易逝，生命有限，人生苦短。哪怕是寻常的离别也让人愁肠寸断，就不要嫌弃这酒宴太频繁了，还是及时行乐吧。

6、学者王国维有言，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路”，为第一境也。而“此等语皆非大词人不能道。”

7、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露

8、四季变化，激活晏殊的灵感，让他诗意纷飞。景物虽千汇万状，但他总能以细腻的观察和体悟，将之化入短小的词篇，构成了《珠玉词》的"四时之味"。

9、晚唐五代之间，词成为文坛闪耀的新星。后蜀赵崇祚所编《花间集》是中国第一部文人词选集，以温庭筠、韦庄等人为代表的作家，写下了诸如“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”、“垆边人似月，皓腕凝霜雪”等名句，对女性进行了幽深新颖、凝静描摹特写，奠定了词在初创时期秾艳的审美趣味。后唐二主、冯延巳则用词表现了男性主体的抒情声音，并以作者自身的故事性加强了词的感染力。流传后世的冯延巳词作常常与欧阳修、晏殊等人的作品混淆，可见北宋初期的词创作对晚唐五代余风的继承延续。

10、重阳过后，西风渐紧，庭树叶纷纷。朱阑向晓，芙蓉妖艳，特地斗芳新。

11、"无可奈何花落去，似曾相识燕归来。"

12、晏殊(991～1055)，字同叔，抚州临川文港乡人。至和二年(1055)病卒京都开封。晏殊在文学上有多方面的成就和贡献，计有文集一百四十卷。他能诗、善词，文章典丽，四书法皆工，而以词最为突出，有“宰相词人”之称。晏殊的著作，欧阳修《晏殊公神道碑》云有240卷，今已不传。清胡亦堂辑有《晏元献遗文》，四库全书收录；清人劳格辑有《元献遗文》，南京图书馆有藏本；李之鼎辑有《晏元献遗文》，收入他所刻的《宋人四集》中。

13、晏殊总是能把季节变化，与人生巧妙相联，在写冬天时也不例外。比如《秋蕊香》里，在"向晓雪花呈瑞"之时，他说"今朝有酒今朝醉。遮莫更长无睡。"《滴滴金》里，在"梅花漏泄春消息"之时，他说"不觉星霜鬓边白。念时光堪惜。"

14、为什么晏殊在酒醒之后会说“愁多”？

15、庆历二年，晏殊官拜宰相，晏殊因病请求回京城治病。病好以后，请求再出京任职。皇上特意把他留下来，让他为自己讲经释义，让他五天到自己这里来一次，按宰相的规格对待他。过了一年，晏殊的病情加重了，皇上想前去看他。晏殊知道后就立刻派人捎信给皇上，信中说："我老了，又重病在身，不能做事了，不值得被陛下您担心。"不久他就去世了。皇上虽然亲自前去哀悼，但仍因没能在他卧病时来看望他而感到遗憾，特地第二天没有上朝。赠给晏殊司空兼侍中的官爵，赐谥号为"元献"，在碑文的首款篆写了"旧学之碑"四个字。

16、北宋前期词坛的上层文人，一般来说都是承袭南唐二主和冯延巳等人的词风，并无多少新的发展。这一时期的词作家有晏殊、欧阳修、张先、晏几道、柳永、苏轼等，而以柳永、苏轼成就较突出。晏殊词内容主要抒发歌乐宴饮以及惋惜时光流失的衰迟落寞之感，其词作闲雅而有情思，词风典雅清丽，语言工巧，音调和谐，较有艺术特色。其《浣溪沙一曲新词酒一杯》,《破阵子燕子来时新社》等,都是为人传诵的名篇。欧阳修词题材狭窄，多写女子体态风姿，男女恋情，离愁别绪，交游饮宴等，喜以俗语入词，清新自然，情意真挚缠绵，其《踏莎行》最能代表这种风格。

17、需要注意的一点就是要把握现在，“不如怜取眼前人”。不如在宴会上好好爱怜、好好珍惜眼前的人。即便是借酒浇愁，也并不妨碍寻求片刻欢愉。及时行乐的主题表达显而易见。

18、在一片锣鼓喧天声中，一天又过去了。时光易逝，只会让人渐渐老去。享受短暂的欢乐时光，发现美好日子里的和煦风光。一起放声高歌吧。唱一曲神仙般的渔家傲。

19、吴处厚《青箱杂记》中评价晏殊："虽起田里，而文章富贵，出于天然。"这种"富贵"，跟我们平时理解的富贵不同，用晏殊自己的话说，是"不言金玉锦绣，而惟悦其气象。"

20、“家住西秦，赌博艺随身。”是歌女的语气自信而又自负。“家住西秦”是写实，因为下面有“数年来往咸京道”的句子，歌女当是住陕西附近。“赌”是比赛竞争之意。这两句是歌女述说自己的出身，自言具有多种浪漫的艺术技能，敢和人比赛竞争。

二、晏殊的词集是什么

1、首句写室内特定的景物——玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏地窖中，夏天取用，以消暑气。一“寒”字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：她粉汗微融，透过轻薄的纱衣，呈露出芬芳洁白的肌体；晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。三句设喻。用意用语均似“花间”。“粉融”，谓脂粉与汗水融和。不点出“汗”字，正是作者高明之处。“香雪”借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但本词中却有特殊的意义，它跟“冰寒”句配合，盛夏中得清凉之意。以“玉”、“冰”、“粉”、“雪”之白，衬托“妆面”之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。

2、“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏、欧，为温、韦，体段虽具，声色未开。后此则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失。子野得其中，有含蓄处，亦有发越处。但含蓄不似温、韦，发亦不似豪苏腻柳。规模虽隘，气格却近古。自子野后，一千年来，温、韦之风不作矣，益令我思子野不置。”

3、天涯地角有穷时，只有相思无尽处。

4、其实，诗词高雅与否，也许并不在于是否"作妇人语"，而是决定于作品的思想和情感深度，还有词句的工整典雅。李攀龙《草堂诗余隽》评《玉楼春》："春景春情，句句逼真。"黄氏《蓼园词选》评《玉楼春》："妙在意思忠厚，无怨怼口角。"从这两个评价里能看出，《玉楼春》贵在情景真切，它传递的相思之情厚重、不轻浮。若没有切身体验，是写不来的。

5、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。

6、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回。

7、在临川大地上，历来便是女子勤纺绩无间寒暑，男子苦读书不分城乡。晏殊生于斯，长于斯，自小便在这样的学风熏陶下长大，耳濡目染之下，自然勤于诗书，加之自身天资聪颖，使他幼时便具才名，闻名乡里。据《宋史·晏殊传》记载：“晏殊，字同叔，抚州临川人。七岁能属文，景德初，张知白按抚江南，以神童荐之。”这里记载晏殊七岁能够下笔成文，可在他的故乡却一直流传着他五岁时写下的一首诗——《题所居道旁白塔》：“白塔青松古道西，塔高松矮不能齐。时人莫讶青松小，他日松高塔又低。”

8、“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回……”晚春天气，日暮时分，在雅致富丽的花园里，花木扶疏，光影掩映间，可见一座精致的小亭，似乎有些年头了。亭内乐姬歌声婉转，如珠似玉，唱的是一曲新词；宾客言笑晏晏，高谈阔论，饮的是美酒佳酿。有歌有酒，高朋满座，真可谓是赏心乐事。唯独一样，主座上唯余一只酒壶，酒杯和主人都不知去了哪儿……

9、“若有知音见采，不辞徧唱阳春”，仍是以歌女的口气自述：假如有一个知我心的人“见采”(“采”，选择、接纳)，那么我将唱尽高雅美好的《阳春白雪》的曲子，把一切最美好的东西都奉献给他。这虽然是一个歌女的口吻，但又体现了一个中国旧知识分子、封建士大夫的报国之情。这里的“若有知音见采”之“若有”是实无，也就是悲叹找不到知音。

10、在《珠玉词》中，这是一首清新活泼的作品，具有淳朴的乡间泥土气息。上阕写自然景物。“燕子”、“梨花”、“碧苔”、“黄鹏”、“飞絮”，众多意象秀美明丽，足见春色之娇人。下阕写人物。“巧笑”已闻其声，见其容；“逢迎”更察其色，观其形。“疑怪”两句通过观察者心理活动，用虚笔再现“女伴”的生活细节，将村姑的天真可爱一笔点到，与上阕生气盎然的春光形成十分和谐的画面美与情韵美。“笑从双脸生”一句特写，收束全篇。

11、《浣溪沙》为晏殊的名作，是悼惜花落春残，感叹年华易逝之作，表现士大夫的淡淡哀愁，情致缠绵，凄婉隽丽。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。

12、带缓罗衣，香残蕙炷，天长不禁迢迢路。

13、昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。

14、湖州味道①|湖州味道②|湖州味道③

15、晏叔原见蒲传正云："先君平日小词虽多，未尝作妇人语也。"

16、(作者)：晏殊(991－1055)字同叔，临川(今属江西)人。七岁能文，十四岁以神童召试，赐同进士出身。庆历中官至集贤殿大学士、同中书门下平章事兼淑密使。范仲淹、韩琦、欧阳修等名臣皆出其门下。卒谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，为当时词坛耆宿。《浣溪沙》中“无可奉告花落去，似曾相似燕归来”二句，传诵颇广。原有集，已散佚，仅存《珠玉词》及清人所辑《晏元献遗文》。又编有类书《类要》，今存残本。(

17、小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。

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19、张子野郎中，以乐章擅名一时。宋子京尚书奇其才，遣将命者谓曰：“尚书欲见‘云破月来花弄影’郎中乎？”子野屏后呼曰：“得非‘红杏枝头春意闹’尚书耶？”遂出，置酒尽欢。盖二人所举，皆警策也。

20、在短短62个字里，晏殊发挥了高度概括的艺术才能，用环境来烘托，用对话和表情来点睛。

三、晏殊词所作多写什么

1、草际露垂虫响遍，珠帘不下留归燕。

2、一句写相思的词，为何被上升为人生境界？那是因为这句词本身拥有高远旷达的气魄，让人读后不由得生出联想，激发人们去"独上高楼"、"望尽天涯"，去追求远大理想和美好未来。即便追求起来很难，也要有这种勇气，有这种志向。这是读词的人，根据词提供的意境，而进行的艺术升华；是晏殊用自己的艺术表现力，为读者留下的想象空间。

3、《晏殊词集·晏幾道词集》内容简介：二晏，是指宋代的两位大词人晏殊和他的儿子晏畿道。晏殊的词集名《珠玉词》，晏几道的词集名《小山词》，合称“二晏词”。他们两人的词不仅在宋代名震一时，就是在整个词史上也占有很重要的地位。晏殊甚至被后世评论者推为北宋倚声家初祖，而晏畿道的成就更在其父之上。论者以为他精力尤胜，措词之妙，一时独步。

4、下片和上片的基本结构也是一致的。“满目山河空念远”登高望远想念曾经的亲朋好友；“落花风雨更伤春”则是看到春风吹落残花，伤春之情溢于心间。这样的愁绪，这样的烦恼无处排解，何必劳苦心神再去思念？

5、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。

6、鹊踏枝·槛菊愁烟兰泣露

7、长安多少利名身。若有一杯香桂酒，莫辞花下醉芳茵，且留春。

8、一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

9、晏殊听到燕子飞过，他就穿过帷帘看楼阁外面的景色。花瓣零落，红衰翠减，原来春夏交替之际，夜晚依然清凉。花儿耐不住气温的变化，花瓣就纷纷落到了庭院中。

10、一般词作往往多以抒情为主，晏殊却独能将理性之思致，融入抒情之叙写中：在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照。古典诗词学者叶嘉莹点出，这实在是晏殊词最值得注意的一种特美。

11、我有心期，把酒攀条惜绛蕤。

12、巧笑东邻女伴，采桑径里逢迎。

13、玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。

14、于是他被调离汴梁，外放出京。他马上就要到花甲之年了，也许没有机会再返回京城。从人生的高峰跌落下去，这样的日子怎么不让人发愁呢！

15、湖州味道⑲|湖州味道⑳|湖州味道㉑

16、尊中绿醑意中人，花朝月夜长相见。

17、湖州味道⑯|湖州味道⑰|湖州味道⑱

18、心事一春犹未见，馀花落尽青苔院。

19、人貌老于前岁，风月宛然无异。座有嘉宾尊有桂，莫辞终夕醉。

20、词的最后两句“欲把相思说似谁，浅情人不知”，历来为人所称道，它抒写了比相思不得见更大的悲哀，即想要把这相思之情诉说出去，可是又能说给谁听呢？薄情寡义的人是断然不能体会的。言下之意，多情的晏几道，当初碰到的旧情人多是薄情寡义的。也就是说只有晏几道自己一人依然一往情深、刻骨相思，透露出晏几道的无奈和遗憾。

四、晏殊的词作

1、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

2、比如我们之前品读晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”就读出了几分惊艳。晏殊贵为北宋宰相，难得有如此高的文学修养，实在是中国古典文学史上的一大幸事。

3、这是一首关于青春和爱情逝去的词(以此思路解)，词中，感叹了生活的无常，美好事物的易去，从而细腻地表现了自己的复杂感情。这是一首十分优美的词作，整篇读下来，几乎全是佳句！

4、中国文学传统素有“诗穷而后工”之说，是说生活上所遭遇的挫伤忧患，常可以使诗人词人受到感发刺激，因而写出深挚动人的诗篇。

5、一切必然要消逝的美好事物都无法阻止其消逝，但消逝的同时仍然有美好事物的再现，生活不会因消逝而变得一片虚无。只不过这种重现毕竟不等于美好事物的原封不动地重现，它只是“似曾相识”罢了。渗透在句中的是一种混杂着眷恋和怅惆，既似冲澹又似深婉的人生怅触。

6、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，作家蒋勋称，这是北宋词里面最美的句子。“一直到今天，过了一千多年，每次读到这两句的时候我还是会被震撼。”“你会觉得自己永远活在‘无可奈何’和‘似曾相识’之间。”

7、除了选贤举能，天下学子受晏殊恩惠的更是多如繁星，不可胜数。究其原因，便是史上有名的“庆历兴学”。

8、乾兴元年，年仅十二岁的仁宗继位，刘太后听政。宰相丁谓想独揽大权，朝中众官议论纷纷，束手无策。晏殊提出"垂帘听政"的建议，得到大臣们的支持。为此，迁右谏议大夫兼侍读学士。后因反对张耆升任密枢使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝饰撞折侍从的门牙，被御史弹劾。

9、晏殊晏几道晏殊(9911055)字同叔，北宋著名词人、诗人、散文家，抚州府临川城人(今属江西南昌)，是抚州籍第一个宰相

10、晏殊父子词风婉约清丽，源于“花间鼻祖”温庭筠，却受南唐冯延巳影响颇深，过滤了“花间词派”的轻佻艳冶，多书写诗酒生活和悠闲情致。于淡淡的忧愁中透露出雍容和缓的思绪，营造出温润秀洁的意境。《蝶恋花》中“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。”一联把秋风萧瑟，高楼独望却望眼欲穿的愁苦之情表现得深婉而蕴藉，想与你送去思念的信笺，却也不知该寄往何方，其孤独苦闷之形象跃然纸上，王国维《人间词话》将“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一句比作古今成大事业、大学问者必经之第一境界，以其孤寂愁苦之态比求学伊始的迷茫困顿也算相得益彰。

11、"重阳过后"，已是晚秋，但是从秋天开放的芙蓉花上，词人看到的却是春光的"妖艳"。这是因为，他怀着春天般的情感，去体察秋天的景物，于是秋天的景物也像春天一样生机盎然，可爱而让人留恋。在这里，词人表达了对自然风光和四季景物的喜爱，那也是对生命和生活的热爱。

12、晏殊虽然深谙明哲保身之道，但绝非圆滑世故之辈，在底线面前，他还是非常坚定的。《晏殊传》里记载：“……上疏论张耆不可为枢密使，忤太后旨。坐从幸玉清昭应宫从者持笏后至，殊怒，以笏撞之折齿……”，又载：“殊性刚简，奉养清俭。累典州，吏民颇畏其悁急。”可见，晏殊的明哲保身，并非高高挂起，袖手旁观，而是进退有度，推行中庸的，无怪乎人们称他为“太平宰相”。

13、斜阳里我独自一人倚着西楼，眺望远方。远方的群山恰好正对窗上帘钩。从前的那个人不知道如今在哪里？唯有碧波绿水依旧向东方流去。

14、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。

15、看到这里才明白，这首《浣溪沙》在内容上采用了倒叙的手法。晏殊酒醒之后，看着就剩下自己一个人了，他回味之前的聚会，感受独自一人的清冷。

16、关于这首《玉楼春》是否"作妇人语"，曾有过一番争论。争论双方，一个是晏殊的儿子晏几道(字叔原)；另一个叫蒲传正，也是个文人。

17、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

18、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

19、《湖州味道》特邀作者：遽玦亮

20、草际虫吟秋露结，宿酒醒来，不记归时节。

五、晏殊词作内容多写

1、十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。

2、晏殊的词作看上去内容比较狭窄，但是词作的境界却非常阔大。“一向年光有限身”将目光投向到了时光流逝主题，而“等闲离别易销魂”更是勾勒出离愁别恨的主题。诗人用这两句词表达出了对于时光流逝、对于离愁别恨、深感遗憾和无奈的悲伤。

3、(内容)：槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。

4、当歌对酒莫沈吟，人生有限情无限。

5、唱一曲新词，饮一杯美酒，此时的天气和亭台，一如往昔。夕阳已经落山，什么时候才能再回来？

6、十首晏殊词·哪首你最爱

7、浣溪沙·一曲新词酒一杯

8、疑怪昨宵春梦好，元是今朝斗草嬴，笑从双脸生。

9、在交通极不发达的古代社会，每一次离别都意味着再见遥遥无期，或者此生再难相见。晏殊一生，多次外放为官，他到过很多地方，也不断品尝离别相思的伤痛。个中滋味，都记录在了《珠玉词》里——

10、风流天子，亡国之君，南唐后主李煜

11、一向：向通“晌”，这里指时间短暂。

12、槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿窗户。

13、一般来说，篇幅短小的令词不适合刻画人物形象，但晏殊却善于抓住人物身上的闪光点，能用短小的词展现出鲜活的生命——

14、晏殊于真宗景德二年正式步入仕途，宋仁宗至和二年卒于京师，时任兵部尚书，卒后谥元献，加封司空兼侍中。从他步入仕途到逝世，五十一年间，他官至枢密使，历任平章事，即便数度贬谪出京，官职也从未低于一州知府兼一部尚书，更未曾任职于边远之地，甚至生了病申请入京休养都被仁宗以宰相之礼相待，并让他为自己讲经解义。

15、“一场春梦日西斜”，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。“春梦”，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，“日西斜”三字，与上片“晚来”接应。

16、红笺：红色笺纸，始于唐代，又名薛涛笺、松花笺、浣花笺等。古时多用以题咏诗词。这里代指书信。

17、不论这个故事是否真实，我想，晏殊那种对语言精益求精的追求是真实的，如果不能对得精妙、不能对得音韵和谐，则宁缺毋滥。

18、湖州味道⑬|湖州味道⑭|湖州味道⑮

19、蜀锦：出自蜀地的名贵丝织品。负：辜负。

20、下片开头“闻琴解佩神仙侣，挽断罗衣留不住”是对上片内容的进一步延伸，写逝去的爱情，过渡便显得自然不做作。闻琴，是汉代卓文君听到司马相如弹琴而爱慕他的典故；解佩，是传说中神女解下玉佩送给情人的典故。这两句借用了传说中的两个爱情故事，说明了如果伴侣之一要分离，即便是将她们的罗衣扯断，也是无法挽留的。