一、关于枯木的诗句

1、巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。

2、“心”。“心”字中间一点与卧勾粘连，与米芾现存书迹中的所有“心”字写法不一致。(图七)

3、(诗易合参)余天锡||“若坐小窗读《周易》，定忘春去与春归”

4、枯木老妖就在残山剩水附近,找到队长向东北方走，过了木桥沿着河边走就到了,比一般的怪好像厉害.不是很难打的

5、有似多忧者，非因外火烧。

6、金元时期大词人元好问《同儿辈赋未开海棠》：“枝间新绿一重重，小蕾深浅数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。”，借吟咏海棠来教诲儿悲。

7、花开若相惜，花落莫相离，愿花开晚秋，花残根相依。

8、喜欢木雕的人家里肯定都有几根废掉的木材，它们被堆积在昏暗不明的角落里，才华不能施展，看见很是心痛。

9、第“良佐”一印不似北宋人名印。笔者还感觉，刘良佐的诗跋下钤“良佐”白文印(图八)与同时代人名印风格和刻法均不似。北宋人名印，如苏轼名印(赵郡苏氏)、米芾名印(米芾之印、楚国米芾、祝融之后等)，甚至晚至南宋周密(周公堇父)等，几乎都是圆朱文印。此卷“枯木”图像右侧中央还钤有一方“文武师胄芾章”，应是米芾的印章，但也不见于他处。当然，这两方奇怪的印章也可能是后人妄补。

10、朝颜生花藤，百转千迴绕钓瓶，但求人之水。

11、离多最是，东西流水，终解两相逢。——《少年游·离多最是》宋.晏几道

12、苏轼摆出强大的阵势，在儒家和墨家之间驰突纵横。他的书法，可跟颜真卿、杨凝式同列并行。在他的胸中，本有着高山深谷般的境界，所以能画出老木盘屈在风霜之中的傲骨峥嵘。

13、《经徐侍郎墓作》年代:唐作者:顾况不知山吏部，墓作石桥东。宅兆乡关异，平生翰墨空。夜泉无晓日，枯树足悲风。更想幽冥事，唯应有梦同。《府斋感怀酬梦得》年代:唐作者:白居易府伶呼唤争先到，家酝提携动辄随。合是人生开眼日，自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。《满江红·雪压山颓》年代:宋作者:吕胜己雪压山颓，谁撒下、琼花玉蕊。寒气凛、沈沈天籁，望迷千里。群雀耐寒枯树顶，扁舟独钓平沙觜。把江南、图画展开看，都难比。台榭远、登临喜。楼阁上，歌声起。赏时光，居士独怜愁底。安得四方寒畯彦，归吾广厦千间里。但今生、此愿得从心，心休矣。

14、得道成仙是神话

15、看似无用的木材配上鲜花一样很美！

16、年代: 宋 作者: 吕胜己

17、劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。

18、莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁更愁。

19、这一生，大概总会遇到一个绝尘万里而去的人，他跟自己山海相隔，却又跟自己如影随形。那个人是春风过柳，是明月扶花，是这个世界上一切温柔与浪漫的总和，是从天而降的光明，是斩钉截铁的梦想。

20、陆游这首诗是62岁被起用为严州知府，赴任之前先到临安等待觐见皇帝时所作，表达了对世态炎凉有志难伸抑郁愁闷的心情。可是和虞集的《风入松》相对比，虞集是回忆深厚友情，向往江南风光，陆游则是百无聊赖，惆怅积郁，因而说虞集化用陆游诗意有失偏颇。

二、枯木怎么形容

1、“杏花春雨”出自哪一首诗？如何成为描写江南风光的佳句？

2、野火烧不尽，春风吹又生。

3、通过上面字迹比勘和关于“海岳翁”用语的质疑等，笔者认为：现存这件苏轼《枯木怪石图》及其后米芾诗题真伪存疑，有可能是南宋人或出于“珍重其人”，或由于射利，而制作的多件“枯木怪石图”之一。现存《枯木怪石图》后的米芾诗题，应是临本。其制作时代，可能与米芾曾孙米巨㝐刊刻《松桂堂帖》的时代大致相同(约十二世纪后半至十三世纪中)。不过，曾化身千百的《枯木怪石图》及米芾诗题，留存至今仅此一件，即便苏画米题均非真迹，也是其来有自，流传有序，可谓弥足珍贵。

4、远芳侵古道，晴翠接荒城。

5、“嵗”。此诗题末句“嵗晏未言歸”的“嵗”字，山字头作“止”。检索米芾存世作品中，“嵗”字共得二十四个，此诗题、《岁丰帖》和《净名斋记》中的“嵗”，山字头作“止”。但只有此诗题中“嵗”字的最末一点，位置在“戌”的长横的右下位置(图四)，写法令人略感奇怪。

6、诗人面对一根枯木，有话要说，那就看看诗人对自己和我们说出了新鲜话没有。一个不会说新鲜话或者对新鲜话缺乏好奇的诗人，要么过于傲慢，要么太不开窍。

7、君为我谱无声曲，此去闻曲如闻君。

8、点“在看”，分享给更多人

9、2020/3/16榆木斋

10、“书入颜杨鸿雁行”，这里不是说苏轼的书法像颜真卿、杨凝式，而是说他和颜、杨两人一样是当时第一流的书法家。这句称赞他的书法高妙，是从运笔使墨、技艺不凡而言，又已经暗含着“师心使气”而写形传神的命意。

11、(易学大观)闲坐小窗读《周易》

12、阵堂堂：阵势强大。

13、(诗易合参)马一浮七律《观我生》

14、今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

15、图八苏轼枯木怪石图良佐印章

16、诗人面对一根枯木，想到它生前茂密的样子，为什么它生前就是茂密的样子呢？这思维多少还是简单化的、平面化的，诗人为了摆脱简单与平面，于是添加细节：一棵树的细节，其实是几个细节切换：枝丫托举着鸟巢，叶子掉光和叶子掉光以后，“树干笔直指向天空的样子”。这个样子，可以认为是诗歌写作中经常性出现的经典细节，问题既然摆在面前而不能避免，诗人就只能迎头赶上：“用最干净的语言赞美它”。

17、年逾花甲喜上网，敢与后生叫高强。谁道晚年无乐趣？老朽堪比少年狂。双手轻松击键忙，一心挥毫着文章。枯木逢春绽新枝，铁树开花分外香。

18、诗的首句“折冲儒墨阵堂堂”说苏轼用堂堂之阵来平息儒墨之争，学术不偏激，能得其平。赞扬苏轼的学识渊博，又以“折冲”的驰骋之意表现他洋溢的才气。

19、溪畔毒砂藏水弩，城头枯树下山魈。

20、御沟冰泮水挼蓝。飞燕又呢喃。

三、枯木的诗词

1、府伶呼唤争先到，家酝提携动辄随。合是人生开眼日，

2、◎目击者‖梦西湖雨水倾泻月季疯长你的头发像吊兰一样一寸一寸拉长温暖生机快要开出花朵快要引来蝴蝶云朵温柔天空湛蓝我的眼睛像湖水一样一圈一圈荡漾明静妩媚快要泛起涟漪快要飞来白鸟

3、(诗易合参)卢纶：“读《易》罢三卷，弹琴当五更”

4、(诗易合参)艾略特为什么说“四月是最残忍的月份”？

5、“几经风雨情自珍,枯木又逢春”出处：

6、吕留良自幼推崇朱熹，为文似朱熹，翻澜不已，善于说理；诗学杨万里、陈师道，深情苦语，令人感怆。近人邓之诚说：“以诗文论，诚宗羲劲敌，唯史学不如。”

7、顺治十年应试为诸生，后隐居不出。康熙间拒应满清的鸿博之征，后削发为僧。

8、“杏花春雨”描写初春美景，雨水以后，大地回春，杏花绽放，花瓣遍地，细雨如丝，润泽万物，梦幻般的景色让人浮想联翩。杏花在我国分布广泛，从南到北到处可见，因而本来“杏花春雨”没有地域专指。

9、古庙幽沉，仪容俨雅，枯木寒鸦几夕阳。——《沁园春·题潮阳张许二公庙》宋.文天祥

10、下面针对《枯木怪石图》米芾诗题及相关问题，提出几点疑问并略作考鉴，不敢断言，权作引玉之砖，期望引起更多的研究和讨论。

11、另外，按照曹宝麟的考证，米芾诗题系年在元祐六年，时年四十一岁，也与宋代称“翁”的年龄不符。下面给出两条材料：

12、枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。

13、顾问:李福祥刘玉任周德朝

14、折冲：原意为折退敌方的战车，即抵御敌人。诗中有纵横驰骋之意。

15、饶宗颐还是诗词大家。刘梦芙先生序《饶宗颐绝句选注》云：“饶公选堂为二十世纪学苑岿然独在之鸿儒，治天地四方之学，茫无际涯，出其余绪以为诗词，博奥一如其学。而大陆自鼎革以来，尽废儒书，诗教久绝；益以十年劫火，乔木摧残，国学迄今已同荒漠。上庠授诗学者，每每不通故典，不知格律，郢书燕说，隔雾窥花；民间诗词社团所谓‘复兴’，则瓦釜雷鸣，黄钟閟响，略有浮才者即以诗人自命。饶公诗词若使彼辈一观，吾料其挢舌不能下，孰知宗庙之美、百官之富乎！”大家公认，饶宗颐先生于诗无体不工，而尤以五七言古诗、七言绝句之成就最为卓著。钱仲联先生序《选堂诗词集》，曾誉饶公之诗度越众流，已在黄公度、康南海、王观堂诸家之上。

16、◎惊蛰日‖怀念那些树影在风中微摇着光影的斑驳掩饰着中年的困惑回头彳亍中青山如故涧水如故给自己倒一杯酒吧让一些多年的虚无在酒中沉沦连同那些疼那些愧疚那些亏欠还有我在异乡积攒多年的委屈还能怎样呢？又是春天了草木醒来虫鸣响起中年之书已经摊开它是第五十三页

17、陆游曾经写过二十多篇关于海棠的诗词，其中之“虽艳无俗姿，太皇真富贵。我为西蜀客，辱与海棠游。再见应无日，开图特地愁。”，把海棠描述的超凡脱俗。还有《久雨骤晴山园》(桃李烂熳独海棠未甚开戏作)：“雨霁风和日渐长，小园尊酒答年光。直令桃李能言语，何似多情睡海棠？”。

18、世味年来薄似纱，谁令骑马客京华。

19、一个花开的季节，用向日葵来温暖眼瞳。

20、吕留良，明末清初杰出的学者、思想家、诗人和时文评论家、出版家。号晚村，别号耻翁、南阳布衣、吕医山人等。

四、关于树木枯萎的诗句

1、译文：离别跟这样的情景最为相同，二水分流，一个向西，一个朝东，但最终还能再度相逢。

2、酬乐天扬州初逢席上见赠(唐)刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

3、唐•崔道融《古树》古树春风入，阳和力太迟。莫言生意尽，更引万年枝。唐•刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。明末清初•吕留良《述怀》清风虽细难吹我，明月何尝不照人。寒冰不能断流水，枯木也会再逢春。元•马致远《天净沙•秋思》古藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。唐•白居易《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

4、《府斋感怀酬梦得》唐白居易劳寄新诗远安慰，不闻枯树再生枝。

5、可以服用的，以岭，用于清热解毒，燥湿止痢。用于细菌性痢疾，急性肠炎及各种急性感染性疾患。

6、(诗易合参)白居易诗《答卜者》

7、这首词是写给作者好友元代著名画家柯九思的，柯九思(1290—1343)，字敬仲，号丹丘、丹丘生、五云阁吏，台州仙居人。历任华亭县尉、典瑞院都事、奎章阁鉴书博士等。当时二人同在奎章阁为官，深受元文宗孛儿只斤•图帖睦尔恩宠，柯作画，虞题诗，“宠顾日隆”。在元文宗去世后，柯九思束装南归，退居吴下，因而虞集寄诗赠别。

8、合是人生开眼日，自当年老敛眉时。

9、陆游有诗云，“已迫耄年宜易感，人生五十即称翁。”(《舟中作》)“行路八千常是客，丈夫五十未称翁。”(《醉中到白崖而归》)

10、然而，如今一提到“杏花春雨”，不少人会联想到“杏花春雨江南”，脑海里立刻涌现出小桥流水、百花绽放的江南风光，因而成为描写江南春景的佳句。那么，“杏花春雨”出自哪一首诗词？如何成为江南风光的代表呢？

11、宣传部：陈丽宇高世良闵建成

12、《题李凝幽居》贾岛鸟宿池边树，僧敲月下门。

13、自当年老敛眉时。丹砂炼作三铢土，玄发看成一把丝。

14、(诗易合参)陆游的诗||《床头周易真良药》

15、译文：院外黄莺啼鸣，春燕飞舞； 小桥之下流水飘满落红。

16、览镜唯看飘乱发，临风谁为驻浮槎。

17、(诗易合参)郑愁予的诗||《易经》

18、《述怀》这首诗用“清风”“明月”“寒冰流水”“枯木逢春”比喻当时朝廷与自己志向。

19、元柯九思《晚香高节图轴》北京故宫博物院藏

20、这首《风入松》是虞集的代表词作，其中“杏花春雨江南”脍炙人口，六个字，就把江南风光勾勒的风光如画，状物传神，令人神往。而柯九思在收到虞集的诗词后，非常感动，便把词织绣到罗帕上，随身携带。

五、关于草木枯的诗句

1、《花月痕》清代文学家·魏秀仁花月痕自古多情空余恨，此处难觅有情天。情到尽时转无情，无情更比多情累。君为我谱无声曲，此去闻曲如闻君。未到恨时难知愁，愁起心头不知恨。听风方觉秋雨至，已忘共饮西窗时。云起天边残阳血，一声傲笑一把泪。把酒欢歌何时有，人笑我痴我偏痴。莫道有酒终需醉，酒入愁肠愁更愁。《古树》唐·崔道融古树枝柯少，枯来复几春。露根堪系马，空腹定藏人。蠹节莓苔老，烧痕霹雳新。若当江浦上，行客祭为神。

2、儒墨：儒家、墨家。

3、诗人用寒冷的冰块挡不住前进的流水，干枯的树木还会再次迎来春天，比喻困难面前毫不畏惧，希望就在眼前。

4、颜杨：唐代颜真卿和五代杨凝式的并称。颜真卿：唐代书法家，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人。唐代名臣、书法家。杨凝式：字景度，号虚白，陕西华阴人。五代书法家。

5、不唯迁客须恓屑，见说居人也寂寥。

6、“歸”。“歸”字右半写法和元祐六年《箧中帖》中两个“歸”字不一致,多写了一次横折。(图六)按理说，在同一年中写同一字，差异不应如此之大。

7、不妨让它们跟插花艺术结合起来装点你的家，木头跟花的结合可以是，木材作为花的陪衬，木材作为花的底座，如何实现美，还要了解插花艺术。

8、不知山吏部，墓作石桥东。宅兆乡关异，平生翰墨空。

9、(诗易合参)杜牧：“痴叔去时还读《易》”

10、诗人面对一根枯木，想到它生前的样子，茂密的样子，诗人首先这么说了，这几句话是老生常谈，老生常谈不是不行，甚至还是必须——就像爬山，比如爬泰山吧，一路乏善可陈，转过大坡，将近山顶，突然石破天惊好景长，有一览众山小之感。也就是说，一首诗里需要安排老生，需要招呼龙套，这些皆为“经营位置”中的众山，为了让泰山大青衣粉墨登场。

11、梦见枯木，预示着生活很困难，或事业到了尽头。梦见枯木发芽，预示着生活出现转机。梦见已经枯萎的树木长出新芽，表示你的孩子、子孙会身体健康，工作也会顺利，不会出现早夭等等不好的凶事。少女梦见树发芽，会与一位心仪的男子结婚。男孩梦见树发芽，会娶一位漂亮贤惠的女子为妻。

12、译文：西塞山前白鹭在自由地翱翔，江水中，肥美的鳜鱼欢快地游着，漂浮在水中的桃花是那样的鲜艳而饱满。

13、北乔、陈先发、陈卫、曹宇翔、程继龙、耿占春、冯雷、顾北、顾建平、谷禾、洪烛、霍俊明、贾鉴、简明、蒋浩、蒋登科、雷武铃、冷霜、李少君、李海鹏、李建春、李犁、李壮、刘向东、李云、梁晓明、卢辉、罗振亚、马知遥、莫真宝、任毅、荣光启、师力斌、树才、谭五昌、唐翰存、田原、唐诗、汪剑钊、王久辛、王家新、王士强、吴投文、西渡、向以鲜、杨碧薇、杨克、杨四平、杨庆祥、杨墅、余怒、叶舟、臧棣、张德明、张清华、张定浩、张光昕、茱萸、张伟栋、周伟驰、周瓒、朱必松等

14、车前子，男，1963年生于苏州，现居北京。诗人，散文家，画家。出版有《正经》《木瓜玩》《老车·闲画》等诗集与散文随笔集以及画册三十余种。对他而言，“诗人作品中的自我，仅仅是一件艺术品”，如此而已。

15、此诗作于唐敬宗宝历二年(826)，刘禹锡罢和州刺史返回洛阳，同时白居易从苏州返洛阳，二人在扬州初逢时，白居易在宴席上作诗赠与刘禹锡，刘禹锡写此诗作答。在诗中，白居易对刘禹锡被贬谪的遭遇，表示了同情和不平。于是刘禹锡写了这首《酬乐天扬州初逢席上见赠》回赠白居易。

16、关于海棠名字的来历，很少有人去探究。海棠是我国原产物种，关于海棠的记载汉以前少见，但是我们可以从《诗经》中得到启迪，《诗经·小雅·鹿鸣之什》“棠棣之华，鄂不韡韡，凡今之人，莫如兄弟。”，描述棠棣茂盛，兄弟之情。里面的“棠棣”，蔷薇科植物，也就是郁李，和海棠非常相近，而且海棠花要比郁李大且美，花开季节，恰似一片海洋，因此，“海棠”名字的来历大概如此。

17、古树春风入，阳和力太迟。

18、苏轼枯木怪石图刘良佐诗跋(图一)

19、丘壑(hè)：山水幽深之处，比喻深远的意境。

20、《酬乐天扬州初逢席上见赠》(作者)刘禹锡(朝代)唐