一、举杯饮酒空对月对下句

1、培养探究的热情，在“走近李白”的过程中获取宝贵的精神财富。

2、林家台上招同过，冷冷茗鸥闲坐。露瓦飞萤，星河渡雁，月好层云初破。凭高天大。望双塔疏灯，小红禅火。废寺残钟，夜香未灺旧莲座。

3、0江西关山客摘星护月临东岳;品酒狂吟唱太平。(别称犯题)0山西欧志勇诗仙醉卧床前月；泰岳势拔天下山。(失对)0昭宇识子方知蜀道险登之始觉鲁天低。(五必究)

4、方法：利用课本注释及相关资料开展。可以个人独立开展研究性学习，也可以自由组合成小组共同探讨。(在学生发言的基础上，教师适时归纳要点)

5、为了适应联友们的需要，活动改为每周五进行诗钟练笔(活动方法不变)，每周六进行对联练笔(方法同诗钟练笔，同时拟将目前正在进行的全国性的征联大赛引进，尤其是中国楹联学会主办的赛事，所有作品将集体投稿参赛)，周日休息。详情如下：

6、再听范读，用心去体会作者的情感。

7、读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目。

8、“举杯邀明月，对影成三人。”(《月下独酌其一》)

9、寒芳——指菊。留照——留下肖像，即留下影子。魂应驻——花魂应该也留在菊影之中，说菊影能传神。

10、“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”(《玉壶吟》)似乎得意过；然而那不过是一场幻影。“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”(《行路难三首·其二》)又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨，但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人鼓掌赞叹的好句子。“有用”而且“必”，非常的自信，简直像是人的价值宣言，而这个人“我”是需要大写的。于是，从貌似消极的现象中透露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的态度。正是“长风破浪会有时”，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么！

11、于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。

12、这首诗非常形象的表现了李白桀骜不驯的性格：一方面对自己充满自信，孤高自傲；一方面在政治前途出现波折后，又流露出纵情享乐之情。在这首诗里，他演绎庄子的乐生哲学，表示对富贵、圣贤的藐视。而在豪饮行乐中，实则深含怀才不遇之情。

13、本诗深沉浑厚，气象不凡。情极悲愤狂放，语极豪纵沉着，大起大落，奔放跌宕。诗句长短不参差错综；节奏快慢多变，一泻千里。李白的人生，可谓是悲剧的人生。《将进酒》一诗，是其悲剧人生的写照。有人称《将进酒》是李白诗歌艺术的颠峰之作，也有人称那不过是他醉酒后的胡言乱语。其人，其诗，其酒，三位一体，方是真正的李白。

14、圃露庭霜何寂寞？雁归蛩病可相思？

15、拔刀断水水却更加汹涌奔流，举杯消愁愁情上却更加忧愁。

16、寥寥——寂寞空虚的样子。砧——与兴秋思有关，参见宝玉《咏白海棠》诗注。迟——不尽。

17、方法：学生自由诵读，听范读、教师分句范读，学生齐读等多种方式结合。

18、毫端——笔端。蕴秀——藏着灵秀。“毫端蕴秀”是心头蕴秀的修辞说法。临霜写——对菊吟咏的修辞说法。临，即临摹、临帖之“临”。霜，非指白纸，乃指代菊，前已屡见。写，描绘。这里说吟咏。

19、中央纪委国家监委的这位副处长，干的工作是"监督自己人"

20、08己亥中秋(溥心畬)避地逢佳节，栖迟强自欢。天香飘月桂，露气湿庭兰。别绪衔杯起，愁心揽镜看。故乡当此夜，湖上不胜寒。(1959)

二、独饮空对月

1、应对，属于合作联，是最常见的一种对联形式，别人出上联你来对下联，合作完成一部作品。这也是我们今后学习的主要内容。

2、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。

3、第33期第一名：贵州杜正林

4、0贵州偏桥稻草人杯空靴重不寻月；日近云低难觅峰。(五必究)

5、下句中诗人却笔锋一转，不再讲诉自己的对亲人的思念，而是巧妙地用兄弟重阳头插茱萸登高望远这一富有浓厚的时代和地方色彩的生活习俗来表现兄弟对自己的思念，从而更加深了诗人珍视手足之情，思念家乡的心绪。这就是王维的重阳节，我在异乡思念着你们，你们在家乡可想起了我。

6、李白希望“平交王侯”的，而在长安，权贵们并不把他当一回事，李白借冯谖的典故比喻自己的处境。这时又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但并不就此消沉。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，非常自信，简直像是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望入世的积极的本质内容来。

7、余闲居，爱重九之名。秋菊盈园，而持醪靡由，空服九华，寄怀于言。

8、(中央纪委国家监委网站马洪萌)

9、春天来了，天蓝草绿，山清水秀；冰消雪化，柳绿花红。西安盛唐又迎来了新的一年，我们欢迎新老朋友欢聚一堂，挥毫泼墨，品茗论道，学习交流；

10、得意时，他像一只大鹏鸟，不愿停留蓬蒿之间，他要翱翔在九万里高空，这不仅是他的愿望，也是所有盛唐诗人的理想：“致君尧舜上，再使风俗淳”“宁为百夫长，胜作一书生”……功成名就、青史留名是那个时代有志之士共同的希冀。

11、二仪，指天地。天地之所以皎洁，端在于月光之皎洁。四海之所以澄清，缘于月光如水。此联的妙处在于其含蓄，未尝一字及月而月在其中。至于以“二仪”对“四海”，“皎洁”对“澄清”，颇为工整。

12、明确：夸张手法的运用。

13、弃我去者昨日之日不可留，

14、诗中交织着失望与自信、悲愤与抗争的情怀，体现出强烈的豪纵狂放的个性。

15、诗人李白月下独自饮酒，即兴赋诗：“举杯邀明月，对影成三人”，诗中三人，除本人外，另两人由光现象产生的。其中一人是(倒映在酒中的人影)，形成原因(光的反射)，另一人是(作者在月光下的影子)，形成原因(光沿直线传播)。——————————————————————————————————题目是这样做，但是诗不能这样乱解，“三人”指的是月亮、作者、人影

16、第4期第一名：湖南肖建春

17、3)按上下内容关系分：正对、反对、流水对。

18、每人限1副，多发者直接取消参赛资格；作品前须加(省份名字)，方便收集整理。

19、清代梁章钜《楹联续语》中说：吴山尊学士，始出意制玻璃联子。一片光明，雅可赏玩。玻璃联因用篆字书于玻璃上，选字必须要求对称统以达正反如一。这副对联，简练精短，用词严谨，而且符合玻璃对的基本要求，是一副极妙的绝对。

20、“聚叶”二句——聚叶，把菊叶画得茂密，故用“千点”。攒，簇聚。花由好多花瓣集合构成，故说“攒花”。霜，指代菊花瓣，故用“几痕”。国画中有泼墨、烘染等法，枝叶浓黑以烘托花姿。“泼墨”、“攒花”是画菊常用的话，如《画居逸品》记高濲“酒酣泼墨，写菊数本……寒香飘拂，凉风飒然。”菊花的不同画法则有“高顶攒瓣花”、“攒顶尖瓣花”、“攒心细瓣花”等名目。

三、提酒举杯空对月下一句

1、李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。

2、欲讯秋情众莫知，喃喃负手叩东篱。

3、第48期第一名：广东杜若

4、但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。

5、李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。

6、全诗情感饱满，无论喜怒哀乐，其奔涌迸发均如江河流泻，不可遏止，且起伏跌宕，变化剧烈；在手法上多用夸张，且往往以巨额数量词进行修饰，既表现出诗人豪迈洒脱的情怀，又使诗作本身显得笔墨酣畅，抒情有力；在结构上大开大阖，充分体现了李白七言歌行的特色。

7、岑勋生平不详。李白在《送岑征君归鸣皋山》诗中称他是“相门子”，但文献上没有记载。李白的同代人岑参有“吾门三相”之说，这里或许是诗人有意附会以抬高他的身价。后来隐居鸣皋山。《河南通志》说此山在嵩县东北50里。

8、黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。

9、“今朝有酒今朝醉”此句是脍炙人口的名句，诗人在此告诉世人：失意无法排解时，可以以醉解愁。其实以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解忧，唯有杜康”之句。但这样的话从诗人的口中说出来就别有一番滋味了：如果真的时时刻刻有酒解愁，一辈子沉醉不醒也未尝不可。

10、这两首诗都塑造了一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。

11、自然与豪放和谐结合的语言风格，在这首诗里也表现得相当突出。必须有李白那样阔大的胸襟抱负、豪放坦率的性格，又有高度驾驭语言的能力，才能达到豪放与自然和谐统一的境界。这首诗开头两句，简直象散文的语言，但其间却流注着豪放健举的气势。“长风”二句，境界壮阔，气概豪放，语言则高华明朗，仿佛脱口而出。这种自然豪放的语言风格，也是这首诗虽极写烦忧苦闷，却并不阴郁低沉的一个原因。(刘学锴)

12、上联为唐代诗人李贺《金铜仙人辞汉歌》中的名句，有人以为是绝对，后来宋代诗人石延年(曼卿)对以下联，可谓天衣无缝。释道皆以为人之所以有衰病，主要因为其有“情”，至如无情之物，自不会衰老，是以李贺所撰之句，深于理义，欲对孰非易事。石曼卿所对之句，恰好另明一意，以为“月”乃有情之物，若无情必无或圆或缺之态。对仗工整之外，意思相反相成，良佳良佳!

13、宣州谢朓楼饯别校书叔云

14、这是天宝末年李白在宣城期间饯别秘书省校书郎李云之作。谢朓楼，系南齐著名诗人谢朓任宣城太守时所创建，又称北楼、谢公楼。诗题一作《陪侍御叔华登楼歌》。

15、第32期第一名：湖南伍锡文

16、02中秋夜作(钱钟书)补就青瓷转玉盘，夜深秋重酿新寒。不知何处栏干好，许我闲凭借月看。(作于1940年)

17、(1)意境联：紧密关联。意境联即以境立意、寄意于景的对联，人们称为意境联。对联意境是创作者通过自身的一定技巧，从客观事物中选取一定事物，并将之组合成意象而产生的。这样的意境联古诗中比比皆是，如：

18、第47期第一名：山西乔维

19、为“两弹一星”功勋奖章获得者而放歌

20、诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。

四、举杯望月空对饮

1、此联乃二人合作所撰。清代徐稚幼时，老师出上句，他对出下句。上联中“寒节”谓二十四节气之小大寒，冬至为小寒之前一个节气。下联“月明”指每月此处用来指“中秋”，用以与“冬至”相对。

2、第36期第一名：辽宁凤铃儿

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4、此联为明末清初文学家金圣叹所撰。据传，金圣叹到金山寺闲游，寺宇长老出对子考他：“半夜二更半”，金圣叹一时对不上，不欢而去。后来，他因哭庙案被杀，临刑时正是中秋佳节，他猛然想起长老的出句，对出了下联，史称“生题死对”。上联两用“半”，下联以“中”对之，又有“二”、“八”之对，十字之中六者为数，且皆合于情理。若无才情者，难以成此对联。

5、“人生易老”，韶光易逝，所以更当努力进取，建功立业，莫让年华付流水，“天难老”，是说宇宙永恒，所以寒来暑往，日出月落，春秋更序，光景常新。“岁岁重阳”承首句而来，“今又重阳”是“岁岁重阳”的递进反复，年年都有重阳节，看似不变，其实也在变，各不相同。今年的菊花装点了战地的重阳，因胜利可期，菊花也“分外香”。下句讲，秋风“劲吹”，刚健劲道，虽不像春日，但在作者心中引起的不是哀伤，而是振奋，是“胜似春光”。为什么“胜似春光”？春天里哪能有这天高气爽、江净波平的既鲜明又绚丽的寥廓景象呢？这就是毛泽东的重阳，革命人永远是年轻，不叹老怀悲，蹉跎岁月，而是以“只争朝夕”的精神永远奋进。

6、请学生举出李白的其他酒诗。(最好利用课件展示实例)

7、作品一经发出，不得修改(1分钟内自行撤回者，允许)。

8、广东庄泽洪且上青峰观日岀；常骑白鹿带诗归。

9、第31期第一名：浙江东湖笨翁

10、这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”(《宣城谢朓楼饯别校书叔云》)，沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。

11、承平燕市。问裘马轻肥，尘梦何许。唏发阅沧桑，买扁舟翩然远徙。千金能致，总未忘五湖烟水。凄悱。听讴吟几移宫徵。

12、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。(倾耳听一作：侧耳听)钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。(不足贵一作：何足贵；不愿醒一作：不复醒)古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。(古来一作：自古；惟通：唯)陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

13、蛩——蟋蟀。可——是不是。鸿、蛩、菊都是拟人写法。

14、暗香——指菊，因写月夜花影，所以用“暗”。休踏碎——正点出“菊影”，影在地上，因珍惜，所以不愿踩它。程高本这三个字作“踏碎处”，句不可通，既已“踏碎”(影岂能踏碎？)，怎么还说“珍重”呢？今从脂本。

15、再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。

16、这是古代的一种礼仪，《礼记》这本书现在很多人没看过，但在两晋以前的人们绝大部分是按照《礼记》的标准来做的，比如和长辈说话不能看长辈的眼睛，应看脚，和长辈同行不能超过长辈，早起给父母请安，请毕应倒着走出父母的视线，这在当时是必须遵守的。对于古人饮酒用袖子遮住，也是当时的礼数，表示对人尊敬。

17、正是“长风破浪会有时”，实现自我理想的这一天总会来到的，应为这样的未来痛饮高歌，破费又算得了什么。“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者(过去)游维扬，不逾一年(不到一年)，散金三十余万”(《上安州裴长史书》)，是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。筵宴中展示的痛快气氛，诗句豪壮。

18、说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。

19、往燕无遗影，来雁有余声。

20、(10截止)“红色中国·文化宾川·历史州城”——庆祝新中国成立七十周年主题征联活动启事

五、酒杯空对月下一句

1、题目是“月下独酌”，诗人运用丰富的想象，表现出一种由独而不独，由不独而独，再由独而不独的复杂情感。表面看来，诗人真能自得其乐，可是背面却有无限的凄凉。

2、集句联，全用古人诗中的现成句子组成的对联，只需作者编辑，没有作者一个字。所谓的“张冠李戴”是也。

3、不分今宵月，三年客里看。清辉满虚幌，瑶想托前欢。天下犹挥戟，闺中独倚阑。何堪一樽酒，坐对露华寒。

4、中秋乃三秋之中，自可称为三秋之半。上联据此“望文生义”，以为所谓“中秋”者，即是说此日拥有秋季一半的美好。下联“明月十分圆”前贯“算来”二字，将人仰头仔细察看月亮的行为，还有颇为奥妙的心绪，全写了出来。富于才情，于此可见。此联颇为流行。与此相似者，如“人逢喜事尤其乐，月到中秋分外明”，如“几处笙歌留朗月，万家萧管乐中秋”，也都写得清新可读。

5、“才矣奇矣”——白居易

6、①建国十一年(1960)。十月一日

7、与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。

8、“金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。”(《行路难》)

9、永结无情游，相期邈云汉。

10、“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。

11、泛金波，云破处，桂阴疏。荣光四顾，玉盘弄影后庭初。起舞旋身徐步，长啸放歌吟赋，顿觉壮心苏。莫道人间苦，己似帝乡舒。

12、素怨——即秋怨，与下句“秋心”成互文。秋叫“素秋”，参见薛宝钗《咏白海棠》“欲偿白帝”注。“素”在这里不作平素解，却兼有贞白、高洁的含义。“素怨”、“秋心”皆借菊的孤傲抒自己的情怀。

13、霜清——仍是修辞说法，指菊花清雅。纸帐来新梦——房内新供菊枝，使睡梦也增香。因纸帐上多画花卉，而真的菊自然大大超过所画的花，所以及之。《遵生八笺》：“纸帐，用藤皮茧纸缠于木上，以索缠紧，勒作皱纹，不用糊，以线拆缝之，顶不用纸，以稀布为顶，取其透气；或画以梅花，或画以蝴蝶自是分外清致。”

14、这是一副描写中秋节之夜景物的对联，极切题旨。“银汉”，银河，天河。北宋苏轼《阳关词·中秋月》：“暮云收尽溢清寒，银汉元声转玉盘。“流光”，特指如水一般流泻的星光、月光。三国魏曹植《七哀》诗“明月照高楼，流光正徘徊。”“水天一色”，水光与天光相接的辽阔景象。语本唐代王勃《滕王阁诗序》：“落霞与孤莺齐飞，秋水共长天一色。”用于描写秋景，非常合适。“金商”，指秋令，秋声。秋季于五行为金，于五音为商;商为金音，其音凄厉，于时为秋。唐代白居易《洛川晴望赋》：“金商应律，玉斗西建。”“银”与“金”之对，“水天”与“风月”之对及“一”与“双”的数字之对，都极工稳。

15、13乙亥(1935)中秋寄稚辛(郑孝胥)天际昂头孰可留，《逍遥》篇外更遨游。燕辽来往才经宿，坡颍追随又一秋。人物西山须野老，画图乔木待高楼。长廊徐步閒吟地，定有乾坤眼底收。

16、“钟鼓馔玉”意即富贵生活(富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉)，可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”(《行路难》)。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。

17、一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。

18、处理7846人！8月全国查处违反八项规定精神问题汇总

19、(序)我研究黄河的治理，是怀着深厚情感的。科技研究这种工作，尽管埋头深入，它本身总是枯燥乏味的；而作为人，多少总有情感的。特别是当人们处于不利的环境下，最宜于玩赏些文艺。那文艺是有血有肉的，它会冲动那死板无情的xyz，使之活跃起来,使人们的精神从沉郁转为开朗，而抖擞起来，从而文思大进。读者不信，先举一个亲历的例子。1973年，我在三门峡戴着“右冠”边劳动边抄算，晚间自研治黄之道，当时苦思未获良策，而批判又纷至沓来，十分烦恼。适逢中秋，看着窗外阴暗无光，忽然云破月出，大喜，填词一首，旋身起舞，顿时心中舒坦了。

20、盛跃章点评：雄奇／诗酒，句中自对，工稳。