一、霜叶红于二月花是怎样的画面

1、(“悦背悦美”第257期：“霜叶红于二月花”(杜牧))

2、山石小路远上山巅弯弯又斜斜，白云飘处隐隐约约有几户人家。只因爱那枫林晚景我把马车停下，霜染的枫叶红艳艳胜过二月的花。

3、霜叶红于二月花，西风漫卷似丹霞。

4、《月下把杯图》所绘的是十五中秋美景之夜，一轮圆月高挂空中，照的天地是那么的明亮。在这“每逢佳节倍思亲”的美景月下，恰逢远方多年不见的好友佳节来访，这让刚刚还在睹物思友的主人家中，立即增添了极大的精神欢乐。有诗句曰：“得好友来如对月，有奇书读胜观花”，似乎正是这个意境。

5、当光线照射的角度逐步改变，红叶开始出现不同的表情变化。特别是在顺光、斜射光和逆光的差异，能够使红叶的饱和度，有着强烈的变化，甚至运用光与影的重叠，创造独一无二的影像。

6、梅香雪舞众人夸，丽句工词巧若霞。

7、点评：由于收束不紧，嵌句便显得闲置了。

8、点评：词作均要加分！一幅灞水初冬图，“铺”亮眼，惜初冬难见征鸿。

9、普通人的欢乐在帝王之家也有，秋色没有什么不同。1878年，詹姆斯·提索画过一幅《皇后和她的儿子》。暮年的欧仁妮皇后和王子在花园里，携手依偎，一派和睦安宁。

10、画中山峦起伏，高树成林，草亭傍水，有一种倪瓒的影子。有人说这张画是仿倪瓒的画作，但是其笔墨纯熟沉稳，颇见功底，诗画相融，意蕴非凡。秋之景象跃然纸上，令观者踌躇满怀。

11、它的作用还包括压暗天空，消除反光，在拍摄水流和玻璃的时候非常有用。偏振镜还能起到阻挡光线的作用，可以降低快门速度。

12、《秋天的风景》文森特·凡高，1885年

13、实际上也起着写景衬托的作用：那停车而望、陶然而醉的诗人，也成了景色的一部分，有了这种景象，才更显出秋色的迷人。而一笔重写之后，戛然便止，又显得情韵悠扬，余味无穷。

14、(远上寒山石径斜)沿着弯弯曲曲的石头小路走进深山。首句点题。

15、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”作者是谁？属于哪个朝代？杜牧，唐朝

16、霜叶红于二月花，这一诗句，出自于唐代诗人杜牧的《山行》，描写的画面是，深秋整山林中的枫叶一片红色，二月的花还火红。全诗如下:山行(唐)杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

17、《四时田园杂兴》(其二十五)是南宋诗人范成大的作品。描绘的画面：一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花稀稀落落。篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，蝴蝶和蜻蜓绕着篱笆飞来飞去。全诗如下：梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。简析：这首诗写初夏江南的田园景色。诗中用梅子黄、杏子肥、麦花白、菜花稀，写出了夏季南方农村景物的特点，有花有果，有色有形。前两句写出梅黄杏肥，麦白菜稀，色彩鲜丽。诗的第三句，从侧面写出了农民劳动的情况：初夏农事正忙，农民早出晚归，所以白天很少见到行人。最后一句又以“惟有蜻蜓蛱蝶飞”来衬托村中的寂静，静中有动，显得更静。后两句写出昼长人稀，蜓飞蝶舞。

18、点评：总体不错！后二句有些凑句了。

19、笔顺一丶フ丨丶丶丶丶一丨ノ丶丨フ一一一

20、黑色，能够使红叶看上去更加醒目。

二、霜叶红于二月花的情景怎么画

1、枝头秋色，淡雅凝香。过了六月的芬芳，枝头依旧芬芳，沉淀了夏季的美好。

2、点评：“读秋”，一片“霜叶”即可，另，限题写冬而着墨写秋，有脱题之嫌。

3、无论选择什么样的搭配色彩，关键是使其处在虚焦状态，形成虚化的背景或前景。通常使用长焦镜头，采用较大光圈，焦点落实在红叶的局部之上。还有一点必须注意，那就是避免杂乱的色彩出现在画面之中，选择长焦镜头也同样基于这样的考虑。

4、点评：有些小情志，但未能完全表达出来，文题似乎不能完全对上。

5、原文：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。译文：沿着弯弯曲曲的小路上山，在那生出白云的地方居然还有几户人家。停下马车是因为喜爱深秋枫林的晚景，枫叶秋霜染过，艳比二月春花。赏析：这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列的处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛，起铺垫和烘托作用的。

6、TIPS2：拍摄红叶，偏振镜是常用的滤镜。因为它可以有效抑制红叶表面的反光，让人们看到红叶本来的色彩，尤其是在顺光和侧光时效果明显。

7、TIPS：兴趣点不必占据画面的过多比例，只需起到画龙点睛的作用即可，画面的大部分还是留给金黄色的成片树林。

8、(白云生处有人家)在白云升起的地方，隐隐约约的看见有人家居住。

9、霜叶红于二月花仿佛看到香山的红叶。在秋风中摇摆不定，漫山遍野的红叶给秋天增加了神韵。

10、一群美丽的女郎手拉手在跳舞，她们用舞蹈表达她们对秋天的喜爱，秋天让她们感到欣喜若狂，无拘无束。

11、有人会有“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”的忧伤之感，也有人会有“秋是第二个春，每一片叶子都是一朵鲜花”的乐观精神。

12、平湖秋月，意境深远。这样的秋天或许在西湖才能看到吧。这样的表达方式也只有古人才会有吧，画如诗一样，让人如痴如醉，如梦如幻。

13、太极圆融竹径斜，新啼林鸟破轻纱。

14、红色枫叶本身就构成了一个纯色、简洁的背景，可以用它来拍摄其他主体能够很好地突显主体，简化构图，尤其适合拍人像。同时，红色枫叶容易与多数颜色搭配，人物服装选择余地很广，拍出的人像色彩亮丽，造型多变，即使不是专业模特也能拍出很有感觉的好片。

15、冬似相思染信札，风翻页面响沙沙。

16、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”作者是谁？属于哪个朝代？

17、广角：广阔地拍摄整个环境，整片红叶树林，也适合拍人像，把人包括在枫叶环境中。以色块安排为重，利用好大面积的红色块再配合建筑、树木等深色块，表现大环境之美。

18、点评：好诗！气脉通畅，起承转合一气呵成。短短诗文可见诗友之“兴”，最为亮眼的是转句铺垫到位，嵌入句顺畅自然，不留痕迹。

19、《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。作者以情驭景，敏捷、准确地捕捉足以体现自然美的形象，并把自己的情感融汇其中，使情感美与自然美水乳交融，情景互为一体。全诗构思新颖，布局精巧，于萧瑟秋风中摄取绚丽秋色，与春光争胜，令人赏心悦目，精神发越。

20、天然绘卷谁调就，妙笔严风巧画家。

三、霜叶红于二月花的画面怎么写

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2、秋天的白桦树在蓝天的衬托下，叶片发出金箔般的悉悉声，田野间所有的植物，全都染上了一片金黄，小河的水倒映着秋高气爽的蓝天，它的色彩与黄色形成了强烈的对比，使金黄的色调更加打动人。近处斑驳的肌理效果更加强了真实感。这幅画是一首秋天的颂歌，秋高气爽，令观者心旷神怡。

3、一般情况下，使用长焦镜头拍摄，采用较大光圈，把对焦点放在主体红叶上，而焦点与焦平面外的部分虚化。还有一点必须注意，就算使用长焦镜头，也要避免杂乱的色彩出现在画面之中，以免画面受到干扰而导致红叶失去主体份量。

4、“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”描写的是什么季节？

5、“白云生处”是什么地方？是指深山，林木茂密的地方。水汽蒸发，远远地看去，缭绕的白雾从树林中升腾而起，就像蒸饭的笼屉似的。这样的地方一定是在远处；近处水汽蒸发不明显。那里居住的人家一定是在高处，只能从树隙露出一角；人家的炊烟与升腾的白云混在一起，但还是可以辨认的。“白云深处”与“白云生处”没有多少本质的区别，只是字面上有多少、远近等程度上的差别而已。在一座大山面前，这样的差别很难区分，而且意义不大。

6、沿着弯弯曲曲的小路上山，在那白云深处居然还有人家。

7、“远上寒山石径斜”，写山，写山路。一条弯弯曲曲的小路蜿蜒伸向山头。“远”字写出了山路的绵长，“斜”字与“上”字呼应，写出了高而缓的山势。

8、深秋中沿着弯曲的小路登上远山，在那白云生成的地方居然还有人家。

9、TIPS1：逆光拍摄枫叶时要用中央或点测光，并且需要对准较暗的地方测光，如果是对准亮部测光的话那红叶恐怕就是被拍成剪影了。

10、清秋时节，历代文人总免不了发些幽思，抒些小情，王维写“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流”，屈原写“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”，杜牧写“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，刘禹锡写“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝”，徐志摩也写“这秋雨的私语，三秋的情思情事，情诗情节，也掉落在秋水秋波的秋晕里，一涡半转，跟着秋流去。”

11、远上寒山石径斜，白云深处有人家。

12、深情一吻枝头后，霜叶红于二月花。

13、恰当的天空表现，可以积极地衬托红叶主题。比如晴朗的蓝天与红叶的反差强烈，可以使红叶看上去更加艳丽，是拍摄红叶时经常选择的天空背景。

14、时至深秋，李绅曾写：“柳经寒露看萧索，人改衰容自寂寥。”但刘禹锡更说：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。”对，秋日里，还有胜似春花的红叶正渲染着秋的热烈和生机，正是“万山红遍，层林尽染”的时候，我们就一起来欣赏这首最著名的写红叶的诗吧！

15、全文：远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

16、斜日寒林点暮鸦，谢公秋思渺天涯。

17、霜叶红于二月花一句流传很广，比起其他三句，为什么人们偏爱这句诗5

18、此诗写山中所见秋景，在秋阳晚照下，枫叶流丹，层林尽染，灿若朝霞，艳如去锦，岂不比二月春花还要美丽!透过这片红色，使人看到了秋天具有春天一亲的魅力，能不心旷神怡，流连忘返?

19、诗的后两句“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”，描写了诗人最欣赏的景物，写出了诗人最强烈的感受。看起来似乎是，前两句仅仅为后两句做了铺垫；看起来这首诗只描写了深秋的枫叶。从诗人的构思和全诗的层次安排来看，后两句应该是全诗的重点，是游兴的顶峰，是最耀眼的光亮。如果要把这首《山行》诗画成一幅画，那么毫无疑问，“寒山”的色调最好多用暖色，主景、近景、画面的中心位置，应该是这一片如火的枫林。

20、尤其是黄色，黄色也是秋天的色彩，黄叶与红叶共生共长的景色非常多见，因此红黄搭配是个不错的选择。黑色也能够使红叶看上去更醒目，以树木、山峰或者阴暗的天空为背景，都有可能创作出激动人心的作品。

四、霜叶红于二月花让我看到了

1、出自唐代杜牧的《山行》：“远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

2、坐爱：因为喜爱。诗中的“坐”是“因为”的意思，不是“坐着”的意思。这片枫林太美了，欣赏这样的美景，与坐着还是站着没有关系。枫林：枫树林。枫树是一种落叶乔木，秋季叶子变成黄色、橙色、红色，形成极具观赏价值的美景。加拿大把枫叶当作国花，南京的栖霞山红叶美景举世闻名。晚：傍晚，是时间名词；也可以作动词，表示长时间停车，直到傍晚。

3、这幅作品名字叫《秋》，作者是文艺复兴时期意大利艺术家朱塞佩·阿尔钦博托(GiuseppeArcimboldo，1527－1593)。在这幅画中，“秋先生”的脸上长满了各种各样的食材：他的头发是葡萄、帽子是南瓜、耳朵是蘑菇、耳环是熟透的无花果、脸蛋是苹果、鼻子是梨、下巴是石榴、脖子是萝卜……丰收的秋天啊！

4、最后说说两句诗的误读问题。为什么有人会把“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”误读为“停车坐爱霜林晚，枫叶红于二月花”呢？当然原因在于读诗不细心，不过这跟诗句用词也有关系。在诗中，“枫林”、“霜叶”与“霜林”、“枫叶”是指同一个事物，“枫”、“霜”二字原本可以互换使用，这就给误读提供了客观条件。诗人的精心选择和周密安置的动作进行得不露痕迹，读者很可能是没有觉察到。诗人先用“枫林”，明确交代出欣赏对象为枫树林很重要。你知道，树叶经霜而变红的，不只有枫树，许多树木都有这个情况；如果先用“霜林”，就不一定指代枫树，读者可能误以为别的树木。现在已经明确是枫树了，下边再用“霜叶”，进一步表明枫叶变红的原因，就顺理成章了。

5、我倾向于把这两种解释合并在一起：我的车子来到一片枫树林边停下来，贪婪地欣赏这里的美景，久久不愿离开；长时间停车直到傍晚，金色的夕阳斜照在红色的枫树林上，绚烂辉煌，美不胜收，我更加不肯离去了。

6、大光圈突显主题、虚化背景，或是利用叶隙光点制造散景。

7、这句话描写的是秋天，出自杜牧的《山形》。全诗如下：

8、满园妪叟蹁跹舞，霜叶红于二月花。

9、比江南二月的春花还要火红，还要艳丽。难能可贵的是，诗人通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

10、霜shuāng(ㄕㄨㄤ)

11、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。

12、点评：用句考究，意象朦胧，“误迷塘岸几千家”，是想说大众非理性消费？

13、这首诗描绘的是秋之色，展现出一幅色彩绚烂、风格明丽的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。这些景物不是并列地处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛的，起铺垫和烘托作用。枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色，傍晚的夕照，绚丽的晚霞和比二月的红花还要红艳的枫叶互相辉映，枫林格外美丽。诗人流连忘返，到了傍晚，还舍不得登车离去，他对红叶喜爱之极。霜叶红于二月花；这是一幅动人的山林秋色图。诗里写了山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面。

14、《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。此诗描绘秋日山行所见的景色，展现出一幅动人的山林秋色图，山路、人家、白云、红叶，构成一幅和谐统一的画面，表现了作者的高怀逸兴和豪荡思致。

15、 霜叶红于二月花

16、诗題是《山行》，写的是秋天游山的见闻和感想。车子沿着长长的石头小路弯弯曲曲地行进在深山中。在白云升起的地方，隐隐约约的看到有人家居住。虽然是寒冷的秋季，山中并不枯寂，并不悲凉，而是充满生机活力。这是杜牧笔下的秋天与其他许多诗人不同的地方。与“悲哉，秋之为气也”的传统秋感截然不同，而与刘禹锡“我言秋日胜春朝”的气概确实有着相当程度的通融呼应。

17、霜叶红于二月花，三山五岭落丹霞。

18、点评：好诗！你是什么心境，你看到的就会是什么。“妙”字炼了，亮眼，嵌入句结的顺畅稳当。

19、形容白色：霜鬓。霜刃。霜锋。

20、村畔秋枫醉晚霞，戏飞林鸟伴人家。

五、霜叶红于二月花是怎样的画面呢写一写

1、流年不改青春态，霜叶红于二月花。

2、选择颜色搭配时，为了避免喧宾夺主，削减对红叶主体的表现力，画面中搭配的颜色，尽量以柔和平淡色系为主；色彩学上黄色、绿色或淡粉色等颜色，都能够与红色形成绝佳的搭配效果，而且刚好是其生态转换过程会有的颜色。

3、枝头稀稀落落的几片叶子，让人联想到地上可能已有大片的落叶，秋意渐浓。

4、《山行》是唐代诗人杜牧创作的一首诗。

5、这个秋天，我们不妨一起在世界名画里，提前品赏下它的情味！

6、问君执笔舞何处？霜叶红于二月花。

7、这首诗记述了一次远山旅行，其具体创作时间难以确证。作者深秋时节登山赏景，沉醉于这如诗如画的美景之中，于是创作此诗以记之。

8、远望那一大片枫林，宛如一大团燃烧的火焰，染红了天际。走近看，片片枫叶精巧细腻，玲珑剔透，好像害羞的少女。一阵微风吹过，枫叶如天女散花般飘落。拾起一片仔细瞧瞧，火红的叶子底部微微泛着绿色，根根叶脉呈辐射状伸向叶子中心，给人一种蓬勃向上的感觉。

9、点评：初冬画面有了，奈何“唐韵”未出。如打破结构将嵌句植入尾句，境界也许就不一样了。

10、像霜一样的东西：柿霜。西瓜霜。

11、“霜叶红于二月花”出自唐朝杜牧的《山行》。

12、美景无须花钱买，开门倩色醉诗家。

13、隐隐雾霾遮物华，凄凄夜雨落谁家。

14、莫嫌秋尽无鲜艳，霜叶红于二月花。

15、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

16、银杏飞纷弄碧纱，喇叭报喜到谁家？

17、踏莎行·命题嵌句填登少华山

18、这些景物不是并列地处于同等地位，而是有机地联系在一起，有主有从，有的处于画面的中心，有的则处于陪衬地位。简单来说，前三句是宾，第四句是主，前三句是为第四句描绘背景、创造气氛的，起铺垫和烘托作用。霜叶红于二月花，这一诗句，出自于唐代诗人杜牧的《山行》，描写的画面是，深秋整山林中的枫叶一片红色，二月的花还火红。全诗如下:山行(唐)杜牧远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。通过这一片红色，看到了秋天像春天一样的生命力使秋天的山林呈现一种热烈的、生机勃勃的景象。

19、对于那些落在地上或者距离很近的红叶，使用微距镜头进行拍摄才最有震撼力。经过微距镜头放大后，叶片清晰的脉络和质感是其他镜头所不能比拟的。但是在拍摄时必须使用三脚架固定相机，以免出现糊片。

20、此卷画为齐州(今山东济南)名山华不注和鹊山的秋天景色，画中平川洲渚，红树芦荻，渔舟出没，房舍隐现。绿荫丛中，两山突起，山势峻峭，遥遥相对。作者用写意笔法画山石树木，脱去精勾密皴之习，而参以董源笔意，树干只作简略的双钩，枝叶用墨点草草而成。山峦用细密柔和的皴线画出山体的凹凸层次，然后用淡彩，水墨浑染，使之显得湿润融，草木华滋。