一、一行三个字的诗句

1、阳光已经使它蒸腾，变成了云朵的一部分了。

2、据我所知，楚辞里没有。南朝梁大同九年(543)黄门侍郎兼太学博士顾野王撰《玉篇》里有这个字，算是比较早的诗文里出现的了。

3、云雀高声唱着歌，贴在白云底下快乐地飞翔着。

4、雪白的皮肤，漂亮的脸庞，瀑布般的黑色长发。

5、可是脚下的路已经找不见了，枫叶把路都掩盖住了。

6、岂无青精饭，使我颜色好。

7、另外，“2”还会使我们想到中国人骂人的时候说，某人比较“二”(傻、愚蠢、耍横、一根经……)；与此相对，佛家则讲，智慧即是“不二”(无分别，或说，放下分别心)。这层意思，放在这里，也是合用的：在有“坦克”和“炮筒”这样缺乏约束的武力作为所谓后盾时，无论国家还是个人，都难免会耍会“指着2/说Z”，会蛮不讲理、骄横颠倒。

8、独坐幽篁里，弹琴复长啸。

9、夕是一个穷女孩，她就住在山顶，女孩子看起来有些呆呆的，村子里的许多人都不愿意理睬她。

10、郡国士马羽林材。(大司马)总领天下诚难治。(丞相)

11、大枫树的脚下，抽出了一枝新芽，长出了翠绿的叶子。

12、依此，我们可以说，当代汉语诗人若不能在写作的地基上准确稳健地打下文字之音与文字之象这两个至关重要的圆心，便很可能成为涌向沙滩的浪头，无论来势多么凶猛，都只能随时消退，犹如以口水般的语言回应催发泪水的话题。而聂广友的诗歌却首先是锤炼语言的质感，以从容的气度将情感夯实到内容的地基上。

13、cuteisjustmycover易煊

14、城阙辅三秦，风烟望五津。烽火连三月，家书抵万金。

15、到处都是白茫茫的雪，她呼吸着这清冷的空气，心情好极了。

16、夕从来都没有听过这么真诚的笑声。

17、等闲过去。墙檐萧索，绘金的泥垣

18、诗歌．古典．崇高．喜悦

19、北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。灿如春华，皎如秋月。燕赵多佳人，美者颜如玉。冶容多姿鬓，芳香已盈路。沉鱼落雁之容，闭月羞花之貌。

20、挥挥手从此分离，友人骑的那匹将要载他远行的马萧萧长鸣，似乎不忍离去。

二、一行十三个字的古诗

1、夕开心地用手捂住自己的嘴，生怕自己要叫出来。

2、密林之中何人知晓我在这里？只有一轮明月静静与我相伴。

3、全是总共分为了三章，这三章从结构上来将诗完全相同的，唯一不同之处就是黍稷生长的时间不同。作者是将自己经历的时间上的跨度对应到了这这植物之上，来寄托自己悲凉的心境以及国破家亡的凄惨。

4、这首令相对简单，可玩味的地方在于“上上下下/湿透了”。“上上下下”，自然是指海面上的雨水，以及海面以下的海水。上有雨水(并且是大雨)，下有海水，所以“湿透了”(如果是小雨，就不见得“上上下下”都会“湿透”，所以，“大雨”之“大”就很必要。诗在字上的严谨与讲究，于此也可见一斑)。

5、《黄鹤楼》崔灏昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》李白故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

6、《静夜思》李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

7、在这首令中，我们看到的第一层内容是，铜钱草长满了一盆，也省得用花去装点或填充(花/水)盆了。此外，它还可以有其他意味，比如：铜钱草长满一盆，俨然财富(该草之名——铜钱)，但也要省着“花”(花销、用度)——得珍惜。如此，再往前一步，甚至可以看作是，虽然铜钱(草)有满满一盆，但还是要省着点花啊！

8、但是他很久也没有来读叶子上的诗了，大枫树的叶子也落完了。

9、对斗拱的忠诚又化为本体意志，

10、关于这首诗中所描述的场景究竟是哪里，一直以来都存在着争议，不过经过多年来的研究，最合理的解释就是“宗周”了，也就是西周的国都镐京。周幽王沉迷女色昏庸无道，最终成了亡国之君，国破家亡之时，周朝的一位大夫路过已经一片荒凉的国都，今非昔比，作为亡国之臣，自然是心生悲凉，从而有感而发，作下了这流传千年的悲怆史诗。

11、这笑声像灿烂的阳光，透过了她的衣裳，照进了她的心里。

12、《秋风引》唐代：刘禹锡

13、天空呈现出一片崭新的蓝色。

14、偶尔，夕也会和微风玩起捉迷藏，山顶上时而会传来，夕一个人咯咯的笑声。

15、她于是冲出了森林，她跑得那么快，觉得自己的身体变得很轻，很轻。

16、彼黍离离，彼稷之苗。行迈靡靡，中心摇摇。知我者，谓我心忧，不知我者，谓我何求。悠悠苍天!此何人哉?

17、如果是三个字都在一句话里，就有宋·章粲·《絜矩书院示学子》中的“春夏阳日长，秋冬阴日凝”。如果，三个字不在一句话里，就比较多了，比如唐·陈子昂·《感遇三十八首》中就有这三个字，魏晋·蔡琰·《胡笳十八拍》中也有，好多好多的。希望能帮到你

18、第三个四句引入信陵君和侯嬴、朱亥的故事来进一步歌颂侠客，同时也委婉地表达了自己的抱负。侠客得以结识明主，明主借助侠客的勇武谋略去成就一番事业，侠客也就功成名就了。

19、窦燕山，有益方，教五子，名俱扬。

20、我正乘上小船，刚要解缆出发，忽听岸上传来，悠扬踏歌之声。

三、诗一行几个字

1、小镇的各处长满了枫树，年复一年，枫叶生长，变红，凋零。

2、深林人不知，明月来相照。

3、“虎头虎脑”一般用来指代小孩。在这里，被用来指云——“幼云”。这是一个陌生化的搭配，也是一个创造性的搭配。云在何种意义上可以被称为“幼”呢？春天的云？忽然聚积、酝酿起的云？一团轻而小的云？……都有可能。

4、李白这一首《侠客行》古风，抒发了他对侠客的倾慕，对拯危济难、用世立功生活的向往。

5、已然实现了自身转换的现代汉语，在一百多年的发展历程中，诞生了属于自己的文学，在小说、散文、诗歌、话剧(剧本)等多种文学样式中都有实绩。在此过程中，依然以简洁、言简意赅、言有尽意无穷而自称或作为自己追求之一的诗，能否称得上名副其实？能否以新的方式实现自己——比如，能否通过古汉语的字思维，写作一种简短、俭省又意味深远的现代诗？或者，当代诗人，有没有可能在留下自己的词语(意象)的基础上，更进一步，留下属于自己的字(意象)，属于自己的遣辞用字方式？

6、夕俯下身，仔细地注视着小树芽。

7、当她回到家的时候，满脑子都是他的样子。

8、佝偻，曲身向上攀爬。蓝绿色

9、《如梦令》作者：李清照常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

10、这时，年轻人开始疯狂地拾起树叶，然后急急忙忙地摸出笔和本子不停地写呀、抄呀。

11、已成了习惯。它紧紧抵住

12、三簋陈芳醴，个个争意气。字如龙负出，吟君怅望句。

13、为什么“野地里/虞美人/掀开红裙子”？或者说，“野地里/虞美人/掀开红裙子”做什么呢？诗无达诂，交给读者自己去想象吧。

14、如果你想要感受我国古代文学的美，那么首先就要拜读一下《诗经》了，这部巨作涵盖的范围非常广，不管你想了解哪方面的内容，在这里你都可以找到答案而且整部作品的语言都相当优美，只是读一遍我们就能感受到其中的美，仿佛置身于诗人所处的那个时代，感受他们所感受到的事物。

15、“但是我从林子里走了出来。”

16、世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

17、蕙心纨质美韶许，玉貌绛唇淇水花气质美如兰，才华馥比仙。扫眉才子笔玲珑，蓑笠寻诗白雪中；絮不沾泥心已老，任他风蝶笑东风。

18、苦乏大药资，山林迹如扫。

19、页面设置里面有的。页面布局——页边距——文档网格。在“网格”下选“指定行和字符网格”，在“字符”和“网格”下就可以设置每页行数和字数。不过字体字号也不要特别大特别小，会不对的。

20、七彩芙蓉之羽帐，九华葡萄之锦衾；

四、3句话1行5个字的古诗

1、只有俄罗斯在凭靠武力，如此傲慢、颟顸地行事吗？从古到今，这世上有多少混淆是非、颠倒黑白的事？就此来说，“坦克用炮筒/指着2/说Z”并不单纯是对某个事件的指称，而是对一切指鹿为马之事的新的隐喻。

2、他真像诗人呀，他的眼神是多么地快乐且迷人呀！

3、“看到了整个春的思慕。”

4、到底何种情形，同样留给读者巨大的遐想和思考空间。其中，看似出现一次，实则出现了两次的“翻看”，所传达的意义(或意味)很不一样；其内在的丰富性，更是非同寻常。

5、“天哪！我从来都没有这么快乐过！”

6、回志朅来从玄諆，获我所求夫何思！

7、超逾腾跃绝世俗，飘飖神举逞所欲。

8、《京都元夕》(元)元好问?服华妆着处逢，六街灯火闹儿童。长衫我亦何为者，也在游人笑语中。《汴京元夕》(明)李梦阳中山孺子倚新妆，郑女燕姬独擅场。齐唱宪王春乐府，金梁桥外月如霜。《元宵》(明)唐寅有灯无月不娱人，有月无灯不算春。春到人间人似玉，灯烧月下月如银。满街珠翠游村女，沸地笙歌赛社神。不展芳尊开口笑，如何消得此良辰。。

9、破折号用法：行文中解释说明的语句，用破折号标明。话题突然转变，用破折号标明。声音延长，象声词后用破折号。事项列举分承，各项之前用破折号。表示语气的转变、声音的延续、时空的起止，或用为夹注。扩展资料：标点符号的位置句号、问号、叹号、逗号、顿号、分号和冒号一般占一个字的位置，居左偏下，不出现在一行之首。引号、括号、书名号的前一半不出现在一行之末，后一半不出现在一行之首。破折号和省略号都占两个字的位置，中间不能断开。连接号和间隔号一般占一个字的位置。这四种符号上下居中。着重号、专名号和浪线式书名号标在字的下边，可以随字移行。

10、凉风凄凄扬棹歌，云光开曙月低河，

11、“所以它完成了自己的诗句，”

12、她并没有发现任何秘密，但是她见到了他，并且还和他说了话。

13、死生契阔，与子成悦.执子，与子偕老.《诗经邶风击鼓》

14、午后落景，亭碑磊磊。像由

15、“看到了整个春的思慕……哦……”

16、宝塔诗：这种诗由若干行组成，第一行只有一个字，第二行二个字，第三行三个字，如此类推。当书写时每句都居中排列，就形成一个等腰三角形，像一座宝塔一样，故名“宝塔诗”。种类甚多。

17、网成了一个世界，近了？还是远了？

18、三边戍不还，个个爱吃肉。字之为阿龟，吟诗口吻噅。

19、后两章的内容则是在第一章的基础上进行了小范围的修改，仅仅是换用了几个字，却又描绘出了作者心境的变迁，虽然时间能够过去，黍稷也又幼苗逐渐成熟了，可是作者对于故土的怀念并没有丝毫减弱，反而随着时间的推移这种去国怀乡的感情越来越浓烈。这首诗虽然只换了几个字，但是却充分而恰当的表达了作者的心境，这也是作者的高明之处了。

20、这首诗写的是在寂静的月夜思念家乡的感受。这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。

五、三个字四行的古诗

1、床前明月光，疑是地上霜。

2、铺作在檐壁的斗拱，从被遗忘的

3、三边戍不还，个是洛川神。字如龙负出，吟咏留千古。

4、如果风停了，大鹏飞下来，还能扬起江海里的水。

5、化为对自己爱欲的同心圆。

6、最后四句表示，即使侠客的行动没有达到目的，但侠客的骨气依然流芳后世，并不逊色于那些功成名就的英雄，写史的人应该为他们也写上一笔。

7、等年轻人的背影消失在林子里，她想，自己也该回家了。

8、既然如此，为什么不称之为短诗或超短诗？因为从名称来看，它们不够准确，也难以和目前常见的现代汉语诗区别开来。比如北岛的《生活》就只有一行(也只有一个字)，顾城的《一代人》全诗两行，戴望舒的《萧红墓畔口占》和卞之琳的《断章》均为四行，都可以被称为短诗，或超短诗。在1950年代以后的台湾，也曾出现过诗人们有意探索写作一行诗、两行诗……直到九行诗。但是，还没有人比较确定地以某行诗为中心，又不过于拘束和限定，而允许上下的灵活和余地，去探索其潜在可能性。

9、瑶台梦断敲门竹，凤蹬温泉新出裕。瑶林交映出风尘，便觉寒门气象新。瑶林我家风，银色佛世界。瑶姬不触麒麟红，金壶潋滟琥珀逍。瑶草琪花半已空，洞门寂寂自春风。瑶津祷雨见皇忧，谁约金仙下帝州。瑶台夜滴金茎露，水殿凉生玉枕风。瑶岩嵯峨兮龙翔凤飞，玄庐肃启兮松楸露晞。瑶池宴罢夜何其，拂拭朱弦落指迟。带瑶的诗句

10、当然，具体到日常生活中，战争对我们和直接参战双方的影响，差别还是很明显。所以，我们似乎也有理由比较乐观地认为，自己处在“战争的空白处”。在这“空白处”，我们渴望和平，也祈祷和平。

11、古诗文网：http://www.gushiwen.org/

12、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮.秦观《鹊桥仙》

13、苦痛里，忠诚仅余一种。

14、圆满的冷水寒是村子的节日！

15、枫树不会言语，起风了，少女的笑声就随风飘荡，去了很远的地方。

16、乾三连，上中下同时封手，打长劲；坤六断，上中下连续封手，打断劲；震仰盂，敌上进手，我上虚接诱敌深入，下盘进攻；艮覆碗，下盘佯攻，敌上当，自己送上门来变上盘实攻；离中虚，防则破敌中势进攻，攻则封敌上下盘；坎中满，常见于离中虚的前手或后手，配合使用万无一失；兑上缺，敌上进手，化敌手制敌，转攻敌中下两盘；巽下断，敌进腿，抄敌腿，攻敌上中盘，敌必飞出；

17、跳☀跳一一零零～～～

18、整个石带围成了座栏，和地面

19、但是，果真如此么？当中国人为支持俄国还是乌克兰，在网上相互争执、谩骂，甚至撕扯的时候，我们还能说，战争与我们无关、我们处在“战争空白处”吗？欧洲、美洲、大洋洲……都很难。

20、独自闲坐幽静竹林，时而弹琴时而长啸。