一、世传富春山居图为黄子

1、黄公望与西方天才型画者梵高不同，在七十岁前，他从未想当个画家。正如所有宋元明清的中国文人，黄公望幼年书读得好，一心只想参加科举考试进府做官。四十岁之前，他追求的是身份地位，这位了不得的巨人曾一度被摆在难以想象的乏味官职，杭州官府专收田粮赋税小官。

2、出狱之后，有了犯罪记录的黄公望也没什么机会再做官了，加上一直跟道士有来往，终于相信了“一切都是命啊。”

3、时值清康熙年间，皇宫内府偶得黄子久《山居图》，将其深藏于内宫。

4、自富陽至桐廬，勝甲浙右，子陵高風與山水同遠。丙戍秋駐靜寄山莊，偶憶昌黎盤谷序所云盤中耕釣之樂，較嚴瀨想當伯仲。御識。

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6、乾隆皇帝倒是干净利落，一锤定音。但是，业内权威人士对此却另有成见。据黄宾虹对潘天寿讲：“后进献之《富春山居图》确系子久真迹，乾隆为顾全面子，故意搬弄是非而已。”(见潘天寿、王伯敏著《元代四大画家》)

7、《富春山居图》描绘的是富春江—带秋天的景致。起伏变化的峰峦，萧瑟苍简的树木，群山环抱的村落，顺水漂流的鱼舟，如此这般恬淡宁静、淳朴自然的田园风光，令观者在凝神欣赏之际有如进入画境。

8、因为是元代画坛宗师、“元四家”之首黄公望晚年的杰作，也是中国古代水墨山水画的巅峰之笔，在中国传统山水画中所取得的艺术成就，可谓空前绝后，历代莫及。

9、新莽(王莽灭西汉后所建政权)末年，海内分崩，天下大乱，身为一介布衣却有前朝血统的刘秀在家乡乘势起兵。曾与刘秀一同游学的庄子陵便四处招贤纳士，集结军事，助刘秀起事。

10、乾隆题跋或詩或文，多以行书、行草与草书題寫，字体大小和篇幅长短错落不由于图版清晰度有限，较小的文字有的分辨不出，有的难免辨识有误，还请识者补充纠正。估计台北故宫当有详细的题跋释文，若有机会获得，将再订正。

11、这首诗里，我最喜欢“从流飘荡，任意东西。”这八个字，它体现人生的一种放松和自然，没有强烈的目的性，不追逐，不计较，不炫耀，不取悦。

12、《富春山居图》是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。它以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山水布置疏密得当，墨色浓淡、干湿并用，极富变化。《富春山居图》于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》；后半卷画幅较长，但损坏严重，修补较多，被称为《无用师卷》，无用师指的是黄公望的同门师友郑樗。

13、按鄒之麟此跋，直以為富春，而題籤曰山居，德潛所見富春山居，云又非此，姑俟他日之辨。丙午皐月，御識。

14、以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化。

15、当了道士之后，黄公望四处帮人算命维生，据说算命准确，江湖口碑四皇冠。

16、▲明沈周跋黄公望《富春山居图》

17、较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。如果帮到你请给好评

18、被誉为浙江博物馆"镇馆之宝”。以水墨描写富春江两岸初秋景色，在笔法上取法董源、巨然，但又更简约利落，自出新意，是黄公望水墨山水之巨作。作品浓缩了画家毕生追求，堪称中国文人山水画的典范，并对后世画坛产生了深远影响。

19、此画尽描富春江两岸旎丽景色，其间树木苍苍，峰峦叠嶂；村舍、亭台错落有致，渔舟、小桥流水潺潺……

20、《富春山居图》元代画家黄公望作。分前后两段。原画主要是描写浙江富春江带的山水景色。所画富春江两岸峰峦树木，似初秋景色，几十个峰，一峰一状；几十棵树，一树一态，雄秀苍莽，变化多端。茂林村舍，渔舟小桥，亭台飞泉，令人目不暇接，丰富而自然。画法有董(源)、巨(然)的温笔披麻皴，也有干笔皴擦，用笔简练，使水墨发挥了极大作用。对以后水墨山水画的发展有很大影响。

二、富春山居图与黄公望的故事

1、同时汉代的画像石和画像砖，发现近千处，除描写死者的生平事略外，题材内容十分广泛。有古代的神话和历史故事，如伏羲、女娲、神农、古圣先贤、孝子和贞节妇女的故事；有雷公、雨师、风伯、北斗、织女，以及楼台亭阁、舟车人马等。

2、如：上海博物馆收藏的“内清质以昭明”的透光铜镜，是西汉中晚期物品，光线照射镜面时，纹饰相应，将铜镜正背面的花纹清晰地反映到对面墙壁上。这种精工绝艺和包含着的科学原理，令人惊叹不已。

3、可见，乾隆皇帝对《富春山居图?子明卷》的评价之高。与此同时，乾隆皇帝在画卷上钤有“内府珍藏”、“乾隆宸翰”和“乾隆封外题签”等印。

4、《富春山居图》(无用师)卷纵：33公分横：69公分台北故宫博物院藏

5、后世的画家对此图评价极高。董其昌题识：“吾师乎，吾师乎，一丘五岳，都具是矣。”“此卷一观，如诣宝所，虚往实归，自谓一日清福，心脾俱畅。”“诚为艺林飞仙，迥出尘埃之外者也。”邹之麟题识谓：“知者论子久画，书中之右军(王羲之)也，圣矣。至若《富春山居图》，笔端变化鼓舞，又右军之《兰亭》也，圣而神矣。”

6、周边项目：中小学：烟台第六中学、烟台上坊小学；综合商场：振华量贩、家家悦、芝水市场；医院：107医院、只楚医院；银行：农业银行、农村信用社；邮局：中国邮政；其他：项目总规划80万平方米，其中包含商业网点、居委会、社区服务中心、农贸市场、幼儿园、卫生服务中心、活动中心，小区内部配套：幼儿园、社区居委会、医疗服务中心、商业街。

7、黄公望接近完图时，将此画赠与师弟，号“无用”，他则自称“大痴”。师弟无用看透不了人生，急着想取历史巨作。无用师弟一毛钱没付取得了《富春山居图》，死后他的后代将之变卖。

8、这个故事可以追溯到距离黄公望时代一千多年前。

9、如今，这真伪两卷《富春山居图·无用师卷》都存放在台北故宫博物院，共同见证着中国书画收藏史上的一段笑谈。

10、予既辨明此卷為子久富春山居圖真蹟，近又得摩詰雪溪圖，二物皆董其昌畫禪室中所藏，因成數句。丁卯仲春月御筆。

11、后来和皇帝的关系搞得最不好，甚至差点丢掉性命的苏轼也来过，他在《行香子·过七里濑》的下阕里说：“重重似画，曲曲如。算当年、虚老严陵。君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。”

12、是真的。电影《富春山居图》是2011年度中国影坛投资最大的时尚电影之由中影集团携手凤凰卫视,派格太合,浙江至诚集团投资超过亿元打造影片.拍摄地将跨越杭州、台北、东京、米兰以及迪拜等地。《富春山居图》主要讲述中国传世名画《富春山居图》在战争年代流传到国外，几名中国人誓死将它追回祖国的故事，其中包含爱情、冒险、谍战、动作等诸多元素，预计今年9月开机，明年国庆前上映。刘德华出演男主角肖锦汉。女主角方面女一号锁定了生女复出的赵薇，女二号锁定了台湾女星林志玲。

13、这个张闾大概是个臭名昭著的大贪官，《窦娥冤》里面那个叫“张驴儿”的地痞，可能就是影射这个张闾。但是黄公望居然在张闾手下干活。

14、武氏祠里就有著名的“荆轲刺秦王”、“穆王见王母”、“狗咬赵盾”等故事画。四川成都发现的画像砖有“弋射”、“收获”，描写了水边射雁和割稻的情景；“市井”描写了盐的生产过程，等等。但是，要利用这些资料，就必须首先别伪求真。

15、壬申仲春，盤山兩次對雪奇景，實為創見，既形諸吟詠，展大癡此卷，煙巒萬變，若論群峰玉戲，斯究過之。御識。

16、所以，画面不用颜色了，就用墨色的浓淡干湿来丰富画面好了。注意了，黑白灰，那可是高级色啊！此时的黄公望，早已没有了功名利禄之心，一门心思全扑在了艺术上，估计满脑子除了画画，就是画画了。江南山水气候湿润，用水墨作画的时候，长披麻皴，这种技法最合适。

17、无论多么优秀的编剧写出来的故事，人们总能猜得到结局；而看似平淡无奇的现实生活，却从未有人能预测出未来。从元朝至今，一幅《富春山居图》历时百年风雨，几易其手，甚至经历了焚毁之难；一幅完整的画被火烧成《无用师卷》和《剩山图》，两卷分别流传百载，又分隔海峡两岸数十年之久，直到2011年的《无用师卷》和《剩山图》的合璧展出，才让人们得以一睹已是“残卷”的《富春山居图》之完整容貌；2013年，《天机·富春山居图》电影上映，尽管为保护和争抢《富春山居图》而发生的夺宝故事收获了如潮恶评，但依然抢下近3亿元的票房。关于《富春山居图》的传奇故事，从古至今似乎从未停止。

18、很多中国古代的画家一辈子就在一个地方画画，但是黄公望为了能够学习更多的山水画法，一把年纪了还全国各地跑，所以他的画既可以画很密，也可以大留白，既可以一点点勾画，也可以大笔染墨。

19、于是黄公望加入了全真教，结交的对象从原来的什么大腿都抱一抱，变成了只跟志同道合的人做朋友。

20、漸遠村莊水面寬，水營因以搆河干。嫌他行舘修而飾，愛此居艫福且安。帆落春風靜玉浦，窗憑望月漾金瀾。扈舟高下檣燈列，竟作南巡一例觀。

三、富春山居图是元代黄公望

1、想当官，最重要还是结交一群官朋友。比如阎复、徐琰之类的。以上结交的都还是正人君子。

2、后来他思念这个同学，便给他的儿子，也就是太子起名为刘庄。

3、时至今日，当人们从杭州逆行至钱塘江到富阳，青山秀水，景色如画，就会联想到《富春山居图》与两岸景致在形质气度上的神合。同为“元四家”的倪瓒赞其“文化大痴黄老子，与人无爱亦无憎”，以说明黄公望超脱世俗的生活情趣，因此，《富春山居图》不仅是一幅画，更体现出一种生活态度，其也被后世称为“中国十大传世名画”之一。

4、不曾想时隔不久，另有人进献《富春山居图》一幅。乾隆看后大为不悦，断定此进献之作非黄子久真迹。乾隆还命吏部尚书在此画卷上书写贬语以鉴真伪。

5、《富春山居图》亦真亦伪，还须有人拿出根据讲个清楚。

6、另外，乾隆皇帝还题跋说道：“六度南巡，所历江山风物气象万千。时展此卷印证，无不契合，自非造化为师者焉能若此？”、“山庄朝霭夕岚，以此图证之，益信神妙。”

7、南巡至錢塘，訪雲棲禪舍，訟(公然)江岸陸行，富春山色，了了在目，又遇山人於筆墨町畦外矣。丁丑三月御識。

8、識得山居子久傳，雪溪摩詰釣舟扁。畫禪室裏羣仙侶，近日紛來參畫禪。

9、我们常说“苟全性命于乱世”极其不易，但是功臣身退的豁达和洞悉，又有几个人能够做到，所以，严子陵的隐居体现的是一个生命的智慧。

10、二来不能为书画爱好者和美术工作者提供可靠的资料和方便，三来光藏而不知鉴别，犹瞽之辨色，聋之听音，为有识者所笑。这样博物馆和图书馆也就起不到保护文物、利用文物服务社会的作用。

11、《剩山图》,始画于至正七年(1347)，于至正十年完成。该画于清代顺治年间曾遭火焚，断为两段，前半卷被另行装裱，重新定名为《剩山图》，现藏浙江省博物馆。被誉为浙江博物馆“镇馆之宝”。

12、欢迎来稿参与，形式、题材不限

13、较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。

14、但其实，黄公望并不是神仙，他年轻时也走过一些歪路，也有自己的脾气，所有这些被封神的画家，其实都是不断奋斗的普通人，富春山居这样伟大的作品，也不是一朝一夕可以完成的。

15、于是就改名黄公望，字子久。

16、世事如云任卷舒，幸哉祸哉？不可说，不可说！

17、此画尽描富春江两岸旎丽景色，其间树木苍苍，峰峦叠嶂；村舍、亭台错落有致，渔舟、小桥流水潺潺……

18、自2010年3月14日温总理希望两幅画能合成一幅的愿望表达后，次日，台北故宫博物院院长表示台北将举办黄公望特展，希望和浙江省博物馆合作展出《富春山居图》。

19、駐蹕盤山，夜雨初霽，坐成天樓，俯視冀野寬(？)平，山雲動盪，想見春渚潮來，波濤萬頃，倘即香光所云一峰老人煙雲供養者耶？庚辰仲春御識。

20、黄公望做学生的时候很勤奋，做老师就非常的严苛。

四、黄子久富春山居图

1、富春山居度假村位于杭州山水秀丽的富阳市富春江畔,其包括富春别墅,度假酒店及SPA,高尔夫球场,网球场,富春阁和上海T8餐厅,并以中国历史文化为元素,用西方现代设计观念呈现出中国建筑艺术的精美风格。

2、富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之一。黄公望为师弟郑樗(无用师)所绘，几经易手，并因"焚画殉葬"而身首两段。前半卷:剩山图，现收藏于浙江省博物馆; 后半卷:无用师卷，现藏台北故宫博物院。

3、至于原画的长度，当代学界主要有两种说法，一是《富春山居图》原有八纸七缝(《北京》注：指由八张纸拼接而成的画卷)，长约848厘米；另一说则是七纸六缝，持此观点的以徐邦达先生为主，主要根据是沈周背临本(《北京》注：“背临”为画师在认真研究原作的情况下，不看原作进行摹写)跟《子明卷》得来，但他以为第一纸“至多也仅80或90厘米，比107厘米(第五段)还要短不少。按常理，第一纸不应当是较短的，这真无奈理解”。

4、《富春山居图》的前半卷为《剩山图》，现收藏于浙江省博物馆。《剩山图》从一座顶天立地，浑厚大山开始，长篇巨制，拉开了序幕，图画上峰峦收敛锋芒，浑圆敦厚，缓缓而向上的土堆，层层叠叠渐进堆砌着，又转向左方慢慢倾斜，黄公望使用他最具独特见长的“长披麻皴(村)”笔法，用毛笔中锋有力向下披刷，形成画面土壤厚实的质地，山岚白色雾气迷蒙，表现出江南山水湿润的独特气候之特色。富春山居图是元代画家黄公望于1350年创作的纸本水墨画，中国十大传世名画之以浙江富春江为背景，画面用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡、干湿并用，极富于变化。

5、黄公望85岁才完成的《富春山居图》则不但融汇董、巨、荆、关诸家，更体现了元人山水画之变的特征。这种大气象的杂糅需要高超的艺术手法，而黄公望的耄耋之年显然已经在画作水平上达到登峰造极的地步。

6、癸丑春巡田盤，松杏精神倍至，不啻畫中行也。御題。

7、出狱后，黄公望心灰意冷，做了道士，改号“大痴”，从此云游四方，以诗画自娱，并曾靠卖卜为生。《六砚斋笔记》中说，“黄子久终日只在荒山乱石丛木深筱中坐，意态忽忽，人莫测其所为”；《虞山画志》说他“每月夜、携瓶酒，坐湖桥，独饮清吟。酒罢，投掷水中，桥下殆满”。

8、尺幅：纵8厘米，横4厘米

9、《富春山居图》的执行导演兼动作指导NickPowell来自好莱坞，本身是特技演员出身，还做过《谍影重重》等动作大片的执行导演。亲给个好评吧谢啦

10、另一位明代画家邹之麟同样临摹过黄公望原作，人们将其称为邹之麟《临黄子久富春山居图》。不过，学者们认为这可能是邹之麟的一个背临本，由于不是摹制，因此画作多了一些自由的空间，就更多地掺入了他自己的笔法，保留了邹氏特有的气韵。在2011年5月中国嘉德“春拍”中，邹之麟《临黄子久富春山居图》以650万的落槌价被人买走。

11、富春疑案參來久，今喜辨明楊即柳。高王目迷何足云，壓倒德潛談天口。我非博古侈精鑒，是是還應別否否。沈文王氏乃捉刀，華亭晉陵仍左右。始識流傳只一圖，珷玞(似玉美石)安可同瑤玖。笑予赤水索元珠，不識元珠吾固有。如浮海者必由河，如登山者必歷阜。縱云露柱即燈籠，坐令優孟望而走。每讀班賦(似為張衡《东京赋》之誤)發深思，貴耳末學多膚受(《東京賦》：“若客所謂末學膚受，貴耳而賤目者也。”謂學問膚淺，僅得皮毛)。吳下詩人即趁闕，試與觀之應覺醜。還續長言當自訟，庶使此圖更因壽。

12、在这600多年里，明朝大画家沈周、董其昌以及许多收藏家都先后拥有过此画作，加之人们对此画均是十分推崇，《富春山居图》已成为一大宝物。董其昌晚年时把它卖给了一个姓吴的官宦世家，在吴家流传了三代后，《富春山居图》传到了吴洪裕手中。吴洪裕是一位小有名气的收藏家，他把这幅传世巨作视作珍宝，甚至不惜花巨资专门建了一座“云起楼”，把楼中珍藏《富春山居图》的房子取名为“富春轩”。明末清初之际，吴洪裕为躲避战乱，舍弃了家中的金银财宝和其他收藏品，随身带的便有这幅《富春山居图》。

13、謁真定大佛寺，並至五臺，展卷證浮嵐暖翠，一而二而一也。暮春之初識於白雲之行舘。辛丑。

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15、是圖致可愛玩，凡晦明風雨，展卷輒有會心，茲值晴輝積素，偶一臥遊，當日嚴陵高致，彷彿遇之。因誦柳河東扁舟簑笠翁，獨釣寒江雪之句，彌覺神往。乾隆己巳長至後三日，御識。

16、于是我们就看到了画里一遍一遍的长披麻皴。前山后山之间的关系怎么处理才能有层次感呢？于是黄大师就改变了传统屏风似的排列，而是由近而远地自然排布。在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染。画中的树木尽管未作细致的刻画，但不同树木的质感和空间对比都表现得极为充分，连作为点缀的草亭人物，也都描绘得生动严谨，比例恰当。画面仅用水墨渲染，深浅浓淡搭配的极为合理，经过这位黄大师的巧妙处理，水墨在宣纸上转化为无穷的“色彩”，超越了随类赋彩的传统观念，充分反映了黄大师对客观外界和主观感受的高度尊重。

17、《富春山居图》的作者黄公望，八十高龄才开始提笔绘写富春江叠峰山峦四季变化的长卷大作。

18、乾隆丙寅穀雨日，御題。

19、认识了赵孟頫这些当朝大咖之后，黄公望接受了他们各种各样的批评，比如有人说他画画“古意”不够，他就潜心研究各种古画，已经六七十岁的黄公望还是不断尝试画了各种画风的作品。

20、此画卷为六接的纸本，即是由六张纸连成的画卷.黄公望(字子久)为元代最负盛名的画师，在画史上的影响颇大。他在《山水诀》中，明确提到模写。他说：“皮袋中置描笔在内，或于好景处，见树有怪异，便当模写之。”子久作品存世不多，其中最佳者当属《富春山居图》。为了创作《富春山居图》，他在“领略江山钓滩之胜”时，“袖携纸笔，凡遇景物，辍即模记”。此画始画于至正七年(1347年)，此时子久年近八旬，画中所题文字表明，他为完成此画而潜心观察、揣摩费时三四年。张庚在《图画精意识》中记载了董其昌对此画的赞誉，“子久画冠元四家……如富春山卷，其神韵超逸，体备众法，脱化浑融，不落畦径。”

五、富春山居图的流传历史

1、熱河山川渾厚，草木華滋，與昔人所評一峰畫景象適合。嘗於苑中作亭曰，對畫非虛擬也。秋巡駐山莊，展卷悠然，獨惜子久未見此境耳。

2、纸本33cm*69cm台北故宫博物院藏

3、解放后，著名书法家沙孟海在浙江博物馆供职。当他得知《剩山图》在吴湖帆手上后，内心颇为不安。怕一旦再遭遇天灾人祸，以个人的能力极难保存下来，只有国家收藏才是万全之策。于是，他多次来往沪杭之间与吴湖帆商洽，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙孟海的诚心感动，终于同意割爱。1956年，《剩山图》落户浙江博物馆，成为该馆“镇馆之宝”之一。

4、沈周痛失心爱名画，竟凭记忆画出仿作

5、此次新建的位于虞山西麓小石洞景区的黄公望纪念馆，是继2006年王石谷纪念馆、瓶隐庐纪念馆开馆之后，常熟市又一处建成开放的名人纪念馆。纪念馆建筑面积约五百平方米，整个建筑分为前厅和后厅两部分，中间有一庭院，两侧由长廊相连。前厅进门处正中树立一介绍纪念馆概况的屏风。

6、因画上题款为：“子明隐君将归钱塘，需画山居景，此图赠别，大痴道人公望至元戊寅秋。”，故此卷《富春山居图》为子明卷。

7、黄公望淡淡一笑，“想要就都拿去吧”，把二十张全送给了他。

8、不見富春山色已十五載，今春過雲棲山徑，江光雲影，遠映層嵐，宛如子久筆端神韻，茲偶一展閱，益洽我心矣。庚子冬日，御識。

9、淀池舟行，見梁笱(竹制捕魚器)，印之圖中，益知魚家生計。甲寅春御題。

10、吴家后人重新装裱后的《剩山图》一度被清初大收藏家王廷宾购得，此后辗转于各藏家之手，再次面世已是两百多年后。1938年秋，上海收藏名家吴湖帆用家中珍藏的商周古铜器换得残卷。中华人民共和国成立后，著名书法家沙孟海得知《剩山图》在吴湖帆手上，怕一旦再遭遇天灾人祸，画作将毁于无形以个人的能力极难保存下来，于是多次与吴湖帆商洽，又请出钱镜塘、谢稚柳等书画名家从中周旋。吴湖帆被沙孟海的诚意感动，终于同意割爱。1956年，《剩山图》落户浙江博物馆，成为“镇馆之宝”。

11、富春山位于浙江省桐庐县，是一处山与水完美结合的风景佳处，景色优美.由于东汉名土严光(严子陵)在此隐居，因此后世人称富春山为“严陵山”，又称其富春江垂钓处为“严陵濑”，其垂钓蹲坐之石为“严子陵钓台”。

12、“剩山图”今天收藏于浙江省博物馆，而富春山居图“无用师卷”则藏于台北故宫博物院。

13、辛未南巡，登靈巖山，南眺具區，一望平遠無際，彷彿此段景色。沈德潛書室在山麓，嘗見其山居雜詠十律，因次韻賜之。予非山居者，而頗得山居之趣，斯圖其先導歟？御題。

14、最令人回味的，当时《富春山居图》上那未被涂写的大段的留白。恰如山的纯净，明远，人的悠闲，野思，无欲无求，无傍无羁。

15、元朝皇帝跟黄公望闹着玩似的，黄公望刚被抓，科举就恢复了，就在这一年，当年黄公望的好同学杨载考上了进士，名正言顺做了大官。

16、山莊朝靄夕嵐，以此圖證之，益信神妙。

17、《富春山居图》从完成的一刻，精通卜卦的黄公望已预言此画未来命运将“巧取豪夺”。黄公望为完成此作，在富春江待了五至六年左右；八旬的黄公望业已领悟人生纵有回荡，但勿须执著；从起始至死亡终结，一段因缘罢了。

18、在中国国务院前总理温家宝先生的决定下，《富春山居图》之《剩山图》和《无用师卷》在时隔三百多年后终于在2011年6月合璧，在台湾台北故宫博物院展出。

19、田盤山色，与此卷俱，愈看而不厭者，蓋得熟中生趣耳。乙巳春御識。

20、《富春山居图》主体“无用师本”现藏于台北故宫博物院，纵33厘米，横69厘米，起首一段沙渚汀洲为《剩山图》山丘余脉，近景屋舍掩映，又有小舟待渡，叶以浓墨点染，远处则淡墨渲染山峦。