一、形容水墨的诗词

1、长江巨浪征人泪，一夜西风共白头。——宋琬《江上阻风》

2、划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。——苏轼《后赤壁赋》

3、《小桃源》——唐代李白

4、现在回看这组小画，觉得这三年来，画画方面有了很多新的认识和进阶。

5、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。——李白《行路难三首》

6、古今多少事，渔唱起三更

7、冯钤：1990年的时候，我没考上扬州的重点高中，结果一气之下去了一个玉器学校，结果还去对了，很喜欢这个东西。结果之后才发现，这个扬州玉器厂的玉器学校是就是当时业界的黄埔军校。

8、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。——清郑燮《墨竹图题诗》

9、黄河远上白云间，一片孤城万仞山

10、无论是风里，还是在雨里，我都在这里守候着你～

11、春眠不觉晓，处处闻啼鸟

12、他笔下的人物形神兼备，气韵生动

13、千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。——于谦《石灰吟》

14、回到我们中国动画，水墨动画与其他动画方式结合也创作出不少精品，比如水墨加剪纸的《鹬蚌相争》《猴子捞月》《螳螂捕蝉》等，也都是一代人的童年记忆。

15、狼藉墨池池水墨，只应掷笔斗牛旁。——《王右军墨池》金天羽

16、今古渔樵话里，江山水墨图中。——《木兰花慢·到闲人闲处》刘秉忠

17、高楼送客不能醉，寂寂寒江明月心。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐二首》

18、地址：东城东三路与黄河路路口西北角

19、下面讲一讲墨玉青花料在创作时黑白俏色的特点。就像所有利用自然的材质创作一样，墨玉青花料在创作时要利用自然色彩质地。青花料黑白共生，自然天成，已不是白纸一张了，所以要分析它自然色彩分布的走向变化，还有它的质地和形状的优缺点，从而设计我们想要的造型和构图。

20、《有友人怜予乏劝为黄山白岳之游》——明代汤显祖欲识金银气，多从黄白游。一生痴绝处，无梦到徽州。译文：沿着黄河长江之类的富饶之地旅游才能看到富丽堂皇的景象，一生吃痴到绝处，一辈子想去人间仙境，可做梦也没梦到人间仙境原来在徽州。

二、描写墨水的诗词

1、袒露右肩光着双脚，身前松子落满地。韦侯啊韦侯尽快来相见，我有一匹好素绢。其价不亚于锦绣缎，舒展时把那光影乱。我已让人把它修饰得平展，请您挥笔画直干。

2、甘旨日以疏，音问日以阻。

3、长恨此身非我有，何时忘却营营

4、比如，小蝌蚪在花间游走，正是类似“鱼戏莲叶间”的写照。《牧笛》一篇则可以对应历史上诸多关于牧童的诗词，如袁枚笔下“牧童骑黄牛，歌声振林樾”的活泼，杨万里的“童子柳阴眠正着，一牛吃过柳阴西”的憨态可掬，以及“一儿吹笛笠簪花,一牛载儿行引子”的童趣。而《山水情》中遥送师父的离愁别绪，正是“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”的画面。

5、新安江水碧悠悠，两岸人家散若舟。

6、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》

7、衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

8、这是一件俏色的江南烟雨。江南屋顶的黑瓦与周围的环境有强烈的黑白对比，也有利用黑白色彩过渡形成的远近对比，就形成了雾气缭绕的气氛。然后在创意上，其间撑开的伞，江南的雨，也就显得很自然了，这样的烟雨江南呈现给大家才是恰如其分。

9、敝帚自珍，整理一下以作留念，诸位轻拍。

10、黑白共生墨玉带有水墨的色调之美。为什么说他是青花呢？这个是行业内的一种俗称，其实和田地区维吾尔族的同胞们认为，这个青花料黑白共生，交错在一起，万变的纹理和瓷器中的青花瓷很相似，所以得来这么一个名称，然后大家就一直在延续这个叫法。当然，也有一些老师傅就简单的叫它黑白料，前些年和我们一起工作的师傅叫它夹卖，就是夹着这种白色的玉卖。

11、万岁山前珠翠绕，蓬壶殿里笙歌作。——岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》

12、清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。——杜甫《江村》

13、欣赏他的作品，仿佛置身于美仑美奂的建筑世界

14、大气之美｜赵英水大写意花鸟画

15、秋夜雨洒落在疏窗上，那雨痕仿佛是屏风上画出的水墨画。能否请求高高的梧桐树和烧残的灯烛细做掂量，不要在此时再添人的愁绪池塘里，荷叶已经被秋风吹残，那今夜谁来代替荷叶为鸳鸯们遮风挡雨呢？你将上路远行，从此旅途劳顿，梦醒之时，唯有悲切的寒蝉声相伴。

16、我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。

17、啼时惊妾梦，不得到辽西

18、山绕清溪水绕城，白云碧嶂画难成。

19、疑将。水墨画疏窗，孤影淡潇湘。倩一叶高梧，半条残烛、做尽商量。荷裳。被风暗剪，问今宵、谁与盖鸳鸯。从此羁愁万叠，梦回分付啼螀。

20、(北宋·秦观·满庭芳)

三、关于水墨的诗词

1、译文：太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。

2、我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。——元王冕《墨梅》

3、编辑：周花隋淳向晨旭大海

4、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

5、意蕴悠远让孩子直观感受

6、这组对牌有一个很重要的一点，我们之前也提到了，就是黑白玉质的对比和过渡，既要黑白分明，给人以视觉的冲击，拉开层次；也要有色彩的过渡，创作出更多层次的遐想空间。

7、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。——柳宗元《江雪》

8、(南宋·辛弃疾·摸鱼儿)

9、作者：江山，诗词爱好者。

10、水远烟微。一点沧洲白鹭飞。——欧阳修《采桑子·何人解赏西湖好》

11、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

12、空山梵呗静，水月影俱沉。悠然一境人外，都不许尘侵。岁晚忆曾游处，犹记半竿斜照，一抹界疏林。绝顶茅庵里，老衲正孤吟。

13、这是一首登楼野望之作。次句写“登城”。重楼闲上的这个“闲”字既表明诗人并非第一次登临此处——那样会心情迫切，不会着一“闲”字；又暗示他亦非劳人迁客——那样会侘傺无聊，不可能“闲上”。而主要的，还是点出诗人时有余暇，心自安闲，尽可慢慢欣赏这秋雨中的秋山景色。

14、一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。——唐白居易《暮江吟》

15、江上阴云锁梦魂，江边深夜舞刘琨。——谭用之《秋宿湘江遇雨》

16、绦镟光堪擿，轩楹势可呼。何当击凡鸟，毛血洒平芜。

17、淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。——刘禹锡《金陵五题·石头城》

18、雪岭金河独向东，吴山楚泽意无穷。——清江《送婆罗门》

19、少无适俗韵，性本爱丘山。——陶渊明《归园田居·其一》

20、七八个星天外，两三点雨山前。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》

四、描写水墨的词语

1、吹回溪面舞因风，身游水墨画图中。——《浣溪沙》李洪

2、但“浅深山色高低树”和“一片江南水墨图”之间的比喻关系也很有意味。上句是实景，为了用水墨图比拟，诗人有意避开色彩，仅用“浅深”二字加以形容；下句则是虚拟的意象，虽是虚拟，却又极为细致，“水墨图”前着以“江南”二字，“山色”的清逸潇洒之致，就给读者留下了想象的余地。这样由实入虚，虚实相生，虽无细腻的景物刻画，却更能显示景物的绰约多姿，更能引发读者悠远的联想。

3、海阔山遥，未知何处是潇湘。——柳永《玉蝴蝶·望处雨收云断》

4、湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。——刘禹锡《望洞庭》

5、汴水流，泗水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。——白居易《长相思·汴水流》

6、形容水墨画的成语:水墨丹青栩栩如生龙飞凤舞出神入化妙手丹青淡逸劲爽。笔酣墨饱鸾飘凤泊清新淡雅

7、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤

8、迟日江山丽，春风花草香。——杜甫《绝句二首》

9、当时这件作品在取名的时候，也和我的老师探讨过，枫桥的造型可能是有些偏差，在作品中又不是很突出，所以不一定要那么直白的叫枫桥夜泊，最后定名《夜静秋红》，其实呈现的是同样的一幅画面吧：安静的上弦月的江南夜，红色的枫叶，停泊的乌蓬船。

10、出自宋代诗人刘敞的组诗作品《微雨登城二首》

11、和田玉的创作一定要充分的体现出玉质的美。中国瓷器的釉质就是在追求玉质的美，尤其是宋徽宗时期，青瓷中的天青就是在釉质中加入了玛瑙的成分，这就可以充分的说明这一点。和田玉的玉质温润，所以我们就更不能破坏它的玉质，而且在展现它玉质之美的同时，表达我们作品的主题和价值观。

12、为了更好的创作和田玉的水墨作品，就必须了解中国的水墨，中国水墨的黑与白是世界艺术史上特有的创举。它从宋代的真正确立，放弃了青山绿水和红花粉黛，只留下了黑与白和墨色的变化来表现更多的色彩层次，成为一种高级的艺术表现形式。那么我们的和田玉青花有着一样的色调，所以我想，也一定行。

13、译文：遥望洞庭，山青水绿，林木葱茏的洞庭山耸立在泛着白光的洞庭湖里，就像白银盘里的一只青螺。

14、《水墨兰亭》于2002年在美丽的山城重庆创办，长期以来，坚持学术与影响并重的选题标准，高质量、高规格地推出了一大批在当代书画界有重大影响的书画名家，受到了全国广大书画家、收藏家的一致好评和高度赞扬。

15、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家

16、冯钤，扬州玉雕工艺美术大师，在创作墨玉青花及巧雕工艺作品上树立了独特的个人风格，尤其以动物、花鸟题材见长；作品构思巧妙，俏色运用独到，富有水墨、江南艺韵，将工艺与艺术很好地结合在了一起，给人以舒缓又富有张力的视觉感受。

17、烟里山光陈水墨，云边日影乱青红。——《秋日野步和王觉民十六首》王之道

18、冯钤：关于雕乌龙的这个说法，其实我自己也在做这个黑色的龙的这个题材。这个作品我倒不觉得是不对，只是看你怎么拿捏。黑龙不能就只趴在这上面，你得像水牛游在水里一样。龙怎么办呢？能不能穿行于白色云雾之间？如果能到达这种有层次性的变化，那也是一件很棒的东西。

19、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关

20、此皆骑战一敌万，缟素漠漠开风沙。其余七匹亦殊绝，迥若寒空动烟雪。

五、水墨的古诗

1、山边幽谷水边村，曾被疏花断客魂。犹恨东风无意思，更吹烟雨暗黄昏。——宋张嵲《墨梅》

2、布袜青鞋约，但向画图寻。

3、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。——王昌龄《芙蓉楼送辛渐》

4、和田墨玉的青花料带有类似中国水墨的墨分五色，又有白色玉质，如同水墨画中宣纸的留白，所以给了我们创作和田玉水墨的方向，基本上就是定了一个水墨的基调。它的创作题材可以是泼墨的山水，或是墨色的花鸟鱼虫，也可以雕刻出我们记忆中的很多美好画面。

5、江南春水碧于酒，客子往来船是家。

6、我们有一个很有意思的说法，就是我们创作出来的作品都是我们的闺女，那为什么是闺女儿而不是说儿子呢？因为闺女总归是要嫁人的。其实，这种说法更深一层的含义就是，我们对待作品，就应该像对待自己的孩子一样用心。只有珍惜自己的作品，才能真正的把最好、最美的作品呈现给大家。

7、现代与古典的交集，在她笔下完美的呈现

8、(唐·贾岛·寻隐者不遇)

9、杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。——刘禹锡《竹枝词二首·其一》

10、形容“水墨画”的词语：笔酣墨饱，笔饱墨酣，栩栩如生，栩栩欲活，涉笔成趣。笔酣墨饱(bǐhānmòbǎo)：指文章表达流畅，内容充足。笔饱墨酣(bǐbǎomòhān)：笔力饱满，用墨充足。形容诗文酣畅浑厚。栩栩如生(xǔxǔrúshēng)：指艺术形象非常逼真，如同活的一样。栩栩欲活(xǔxǔyùhuó)：犹栩栩如生。指艺术形象非常逼真，如同活的一样。涉笔成趣(shèbǐchéngqù)：形容一动笔就画出或写出很有意趣的东西。

11、是我太多情，还是岁月太无情慢慢地将你们击垮

12、画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。——王勃《滕王阁诗》

13、丨扬州玉雕工艺美术大师冯钤

14、天下有几人精于画古松？毕宏已老韦偃还年轻。画成停笔便觉松梢长风起，满堂观者无不动容叹神奇。两株古松暴裂着长满苔藓的皮，盘绕的高枝有如青铁交错而屈曲。剥蚀的树干好像龙虎的白骨，阴森的树叶好像低垂的雷雨。松很处一位西域僧人在静息，眉发斑白神情超脱无拘羁。

15、孙大勇：绘画贵写意，写意重写心

16、木兰花慢·立秋夜雨送梁汾南行

17、我们经常说创作来源于生活，却高于生活。两年前我去了新疆的喀纳斯湖，一个大陆深处的神秘湖泊。回来后偶得一块材料，材料上面有三道弯，正好让我想起了喀纳斯湖，所以创作了这件水墨的瞄瞰喀纳斯。

18、荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；

19、唐·李白《清平调三首·其一》云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。(其二)一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似？可怜飞燕倚新妆。(其三)名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑杆。唐·杜牧《秋夕》银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流荧。天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。唐·温庭筠《菩萨蛮》小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖红罗襦。双双金鹧鸪。

20、这些年以来我一直致力于和田玉墨玉青花料作品的创作，今天就和大家一起分享我在创作中的心得和体会。这次是受邀斑马先生，来分享些干货，但是我也不知道我分享的是不是干货，不过我自己感觉起码没什么水货吧。为什么这么说？因为今天要给大家展示的很多作品都是我从业这些年自己创作的作品。