一、国画芭蕉题款

1、(4)书写章法，以配合作品气势，完美构图为准，标题字比诗文字略大，落款字小于诗文字。多行文字错落书写，或上齐下不齐。款文多的称“长题”、少的称“短题”，上图题款成一条直线称为“线题”。

2、春韵渺渺春意盈盈春深游梦春思悠扬春雨芳菲春意酥酥景和春醉又是春光独占春光占断春光调笑春风

3、这个真的不好搭配，芭蕉适于表现田园生活情趣，而雄鹰表现阳刚威武之美。曾见过有画鹰的配牡丹，那真是极品啊，还寓意富贵英雄图，大公鸡配牡丹尚可，这鹰配上去很别扭。所以，画画的取材很重要。以前额还画过梅花配雄鹰，寓意铁骨英雄，感觉也不太搭。

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5、玉颜映月玉液轻波蓝田藏玉玉盘承露玉骨娇娇玉骨冰肌玉堂富贵

6、在画上题款是中国画的独特构成部分，是经过长期的历史发展而形成的。唐代以前，绘画中的“题款”主要为了形象化的宣传“成教化，助人伦，穷神变，测幽微”的政治或宗教服务的，因此题写的内容也局限于榜题、题名、题记等的说明或叙述。唐代以后，中国画的诗情成分大为增加，教化作用大大减弱。

7、中国画中虚实关系的处理往往体现了画中物象的气势，画家常将虚处向画外延伸，使入感到画外有画。但虚处处理不当，会是画面产生空散的气氛。为此将势欲外延的气势凝聚于画内，不使画面产生空散的气氛，就必须有赖于题款来拦边封角。山水画中大面积的空白如表现无际天空或浩瀚的水面，如果在画面上没有题款，则会使整个画面的气势不断向外延伸，使画面缺少了凝聚感。

8、阅尽大千春世界，牡丹终古是花王。

9、“天青过雨”是青花瓷上品中的上品，存世极少，也是最美丽的颜色。这种釉色必须在烟雨天才能烧出来，(以现代科学的眼光看，其实主要是湿度)所以说，烟雨天时出现天青色的决定性条件之一。

10、辅。一幅作品完成后，如某一点显得弱，可用题款辅助，增加画面整体美。

11、题款在花鸟画构图中占有重要的位置，是中国花鸟画构图的一部分，题款对画面整体美的构成起着绘画不可代替的作用。好的题款对作品能起到“锦上添花”的作用，但题款位置如果不当，就会适得其反。

12、髻云浅露月牙弯,独立西风意自闲.书破绿蕉双凤尾,不随红叶到人间.杨维桢,字廉夫,号铁崖,别号铁笛道人,元末著名诗人.他的诗在元朝末期很有名,称为"铁崖体".好驰骋异想,运用奇辞,深受李贺诗歌的影响.是杨维桢为一幅仕女图所作的题画诗,诗人充分运用比喻、象征和描摹等艺术手法,将画面中无法说明的境界充分地揭示出来.

13、听涛(图)、傲雪(图)、苍松(图)、傲雪迎风、傲气长存、松柏长青、玉树临风、苍翠欲滴、苍松傲骨……也可以写一些相关诗句。

14、画面整体外形美，是指题款后画面的外形美，画面通过题款不是尽然都很理想，有的画面在没经过题款之前，画面外形起伏变化有节奏，但题款后的画面外形却没有节奏起伏了。其原因是题款选择位置欠佳，没有从构图整体着眼，将题款强塞在画面很美的凹线以内，或不当之处，使原来有节奏起伏的画面外形，变为呆板的平行线。类似这样的题款，会直接影响到画面的整体美。

15、标注信息，解释说明。

16、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，渔公子认为中国画题款具有以下几种意义和作用：

17、瀚墨云桥，专注传统文化艺术的互联网传播者

18、携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。

19、(国画教程)迎春花的画法

20、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图一)

二、芭蕉书画作品

1、清王原祁山中早春图纸本100x7

2、单款又称名款，这是明清书画中最普遍最简单的一种款式，只署画家的姓名、别名和作画的年月。有的款只署名字，下钤印一方即可。

3、国色朝酣酒，天香夜染衣。

4、题款，完美提升中国画的意境！

5、独占天工独领风骚独领郡芳独领繁华独占春花独报荣华独领春风

6、学书法一般不传的秘诀！

7、去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

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9、总之，题款是中国画重要的组成部分，它凝聚了中国历代画家的修养和智慧，是区别于西方绘画的独有艺术语言，它与画面相得益彰，并强化和拓宽了画面的意境，在世界绘画之林中具有鲜明的民族特色和独特的审美价值，我们应当继承和发扬光大。

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11、紫衣潇潇紫霞灿烂紫燕消魂紫光融融丽影倩倩

12、天是有各能盖世，国中无色可为邻。

13、◎大师们的润笔费，风雅且够狠！

14、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，主要具有以下几种意义和作用：

15、这个时代真的很难怀才不遇！

16、(2)调节纵横，长短有致。

17、除对角线交叉的中心不宜题款，题画位置较自由，以完美构图、书画相辉为原则，视构图灵活而定。同时还需注意书体和字的大小、墨色浓淡、笔墨气韵、疏密关系等，都与题款位置息息相关。

18、(1)贯通全图，联结物象。

19、一品朱霞二乔初嫁三春早芳

20、60部经典书法帖单字帖全在这了！

三、国画芭蕉落款内容

1、花心愁欲断，春色岂知心。

2、(3)西画风格的大幅作品，用方笔隶书或美术字体，可得正大气象，整体协调，亦可另题于“诗塘”。

3、传情每向馨香得，不语还应彼此知。

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5、(4)均衡画面，轻重相宜。

6、国画中常将相关事物组合，找到与现实生活交汇的地方，从而寓意其中。鱼常与莲花菏叶组合，表连(莲)年(莲)有余(鱼)。与芭蕉叶组合可能是作者偶然看到或想到，没有象外之意。

7、芭蕉是多年生草本植物，具匍匐茎。假茎绿或黄绿，略被白粉。

8、明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。

9、(4)览胜纪游，写景叙事。这类诗文多为纪事纪游，外出写生、见闻感想等。

10、从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻华丽，但是已然奠定全篇清韵雅致的基调。值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。“天青色等烟雨而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解。

11、中国画的题款，又称落款、款题、题跋、款识等，指中国画上的画题、诗句、跋语、署名等题字。

12、大富贵露凝香倾国艳殿春花

13、具体而言，在画面上题写诗文，叫“题”，题画文字，有题画赞、题画记、题画跋、题画诗(词)等。在画上标志年月、签署名号、盖章等，叫作“款”。款文也可以记写籍贯、年龄等，若为他人作画，往往要写上受赠者的称谓。题款对款文的文采和书法的水平都有很高要求，字体不限，但是必须和画的内容、风格和意境相配合。

14、画中题款要视画面具体情况而定，如果为题款而题款，则有画蛇添足之嫌。但有些画面却不能吝啬题款，一款之题不足以说明问题，这就需多处题款，一般而言有以下几种情况：一是题一处款而不足补充画中空虚和平衡画面气势。第二是前之题款意犹未尽，且画面有再题之空间，再题以尽前意。第三是前之题款或有失误，再题予以补正，有时画面题一款已解决了均衡、虚实等问题，但因此画赠人而需补款，这就要求画家用较高的修养去审视画面，破解这一难题。

15、竞夸天下无双艳，独立人间第一香。

16、总之，题款是中国画重要的组成部分，它凝聚了中国历代画家的修养和智慧，是区别于西方绘画的独有艺术语言，它与画面相得益彰，并强化和拓宽了画面的意境，在世界绘画之林中具有鲜明的民族特色和独特的审美价值，我们应当继承和发扬光大。

17、中国画的题款密切的关联着画面的构图，题款能弥补构图的不足，丰富画面的视觉语言。

18、(5)喜庆酬答，反映交往。书家、画家、作家免不了应酬和笔会，题款中就需要有诗词、短文记其盛事。

19、浆果三棱状，长圆形，长5—7厘米，具3—5棱，近无柄，黄色肉质果实，内具多数种子。种子黑色，具疣突及不规则棱角，宽6—8毫米。

20、中国画的题款有着悠久的历史，湖南长沙出土的战国中晚期的“楚帛书”，其上有图有文字，是有画有款的现存最早的作品。画家真正有目的在画上题款，始于唐代，但题款多藏于树根石缝之中。王维创造“诗画相通”，以诗境作画意，赋予中国画新的生命力。到了宋代以苏轼、米芾等为代表的文人画家，开始在作品中题款用印。赵佶(宋徽宗)的官办画院，以诗画取士，在体制下，诗和画的结合，成为自觉和流行。元代以后，几乎每幅画都有题款。

四、芭蕉题画诗

1、题款本身的外形美，应从多方面注意，如题款在画面的某处，或上、或下、或左、或右、或中等。题款的“外形”都要和画面中的主题形成呼应、顾盼关系。如果是为题款而题款，而忽视了题款本身的外形与构图中主题的相互关系是否起到衬托、调节、呼应等作用，这样的做法是不可取的。在布局中，题款的外形要根据画面气韵和题款位置的大小而定，可灵活掌握。

2、含烟洗露含烟拜月朝暮留连朝阳惊梦

3、题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。

4、又称名款，这是明清书画中最普遍最简单的一种款式，只署画家的姓名、别名和作画的年月。有的款只署名字，下钤印一方即可。

5、红霞临风红妒石榴红霞断魂红云富贵霞光流翠朝霞照耀

6、各类书体和字帖的临习技巧

7、在花鸟画构图中，题款多数放在最后，根据构图“气韵”选择题款位置。

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9、宋代至清代受当时的政治经济影响，逐渐出现了文人画，他们喜文化生活、重文化修养是他们的天性，赋诗作画成了他们唯一的精神寄托。文人画题款成为一种自觉的审美行为，诗、书、画达到了情景交融的至高境界，受到历代画家的青眯。

10、丹心独抱丹炉吐焰丹墀晓月丹云拥秀丹霞流云

11、墨魁竞舞墨撒金盘青龙卧墨

12、强化、拓展作品意境。

13、题款中的书法形式：

14、国迎无双国色天香国色祥和国色留春国色颂春国色冉冉国色荡魂国色璀璨国色朝酣国色烂漫

15、题画的主要内容：(1)论画观点，记录心得。包括艺术观点主张、心得体会、技法要领和与作品有关的创作时间、地点、作者、事件。

16、印谱印集印章篆刻视频学习资料大全。

17、一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

18、花扶人醉暗香潇潇瑶池荡花花红戏珠羞落百花山花烂漫暖日香花日丽花绮清润鲜花

19、只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

20、醉春容宝贵花洛阳红倚朝晖

五、国画芭蕉落款

1、完善构图，装饰美化。

2、摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。

3、绿艳闲且静，红衣浅复深。

4、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图五)

5、满园春野芳香情浓浓赛玉魁

6、新春特刊丨中国诗书画家某某某作品展

7、一芭蕉在诗词中的寓意：诗词中，芭蕉叶的意象常与忧愁、凄苦的心境相连。芭蕉叶经常被用以喻指自己的愁思。在中国画中，许多画家都喜欢画芭蕉叶，这不单单是因为成片的芭蕉叶给人以“绿天如幕”的感觉，同时，芭蕉叶的寓意也是极为深刻的。

8、其实国画是以墨当绿，大师级的都用墨画芭蕉叶，如果一定要画色彩的话，可用藤黄加花青，花青要多一些，笔尖稍微加点墨

9、中国画有工笔、写意、兼工带写、大写意等不同的表现形式，其对书写的要求也不相同。一般工笔画适合用篆书、隶书和楷书来题款，写意画适合用篆、隶、行、草来题款。

10、中国画的题款从真正意义上讲，是文人画的延续和发展。宋代至清代，文人画画家借书画寄托他们的精神抱负，只有诗书画印为一体的中国画才是真正的中国画。一幅好的中国画如果没有落款，无论从画面构图上还是对主题的表达上都是一件缺憾的事。

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12、论意境，《青花瓷》宛然一出烟雨朦胧的江南水墨山水，水云萌动之间依稀可见伊人白衣素袂裙带纷飞；

13、中国画题款的历史原由

14、“天青色等烟雨”不但诗话了语言，而且串联“而我在等你”彰显出伊人于“我”而言多么的可贵。再加上动人优美的旋律，令人如闻天籁。“炊烟袅袅升起隔江千万里”画面感极强，一石三鸟，既描述江南美景，也是青花瓷上的常见景色，更以景衬情，唯美的场景给思绪抹上了淡淡的伤感。

15、题款当然要根据画中气势布款。如此更加增强画中物象所体现的那股气势，当然画中之物象气势是千变万化的，题款随着物象之势，使这股势更加深厚，或与画中物象所表现出的气势交叉变化，以增加画面气势，使之顺延于物象，或隐形于物象，以增加画中生机与趣味。随形布款，所谓随形，依据画中物象的边沿，再结合画幅的形状巧妙布款，如团扇、折扇的题款，其款字应顺其外形题写，或横列，或依圆就圆。

16、惟有牡丹真国色，花开时节动京城。

17、题跋款识是中国画的重要组成部分，落款中的诗文起着对画作思想性，逻辑性的暗示作用，以强化作品的意境、不仅是对作品的诠释，也引导欣赏者的画外联想，客观上起了画龙点睛的微妙作用。

18、你明面可以用藤黄加花青，暗一点的明面就多一点点花青，暗面用墨色加藤黄和花青~或者加一点点赭石~

19、给单位纪念称留念、惠存。

20、冰清玉润东风摇魂洛阳佳丽芙蓉点翠乌龙初露华堂韶光无言有情会向瑶台粉黛轻摇祥和昌盛带笑迎宾轻风摇露剪云披雪杨妃酒醉昆山夜光郡芳羞妒