一、中字开头的诗句7个字

1、凉风起天末，万里故乡情。

2、伞字松树伞形防御阵地伞字灯罩；

3、云母屏开，珍珠帘闭，防风吹散沉香。

4、一字诗，顾名思义就是在诗中出现许多“一”字，而每一个“一”字后面一般都是跟一景一物或一个动作。

5、半耕半读半经廛，半士半民姻眷。

6、串字珍珠项链串字冰糖葫芦；

7、这首诗首联以自嘲开篇，平生为了生计在奔波，直到这把年岁了仕途还是没有太大起色，想想自己年轻时候的雄心壮志和抱负，只能自嘲一笑。其中“荒唐”而字可以看出诗人对于自己过往的言行和所作有一定的否定和自嘲，不过其中也有几分愤懑不甘。

8、·——回复『早安』，诗词君送你一天好心情——

9、联句诗是指每人一句或两句诗，连续做出的一种诗体。

10、田间忙碌的农人播撒着希望的种子

11、平日里除了写作、写剧本，吉建军也喜欢摄影。拍拍花鸟、拍拍风景。对于现在仍然在传统文学中坚持的一些人，他更希望作品能够接地气。跟现实生活结合。“午后的阳光，把一片斑驳的光影投在地上，空气中弥漫着夏日焦灼的梦想。时光从闲坐中溜走，还有滚滚热浪让这个夏日变得不那么安详我希望一切还是原来的模样在这个地方这站在原地遮挡了一米的阳光。”就像华州的秋中结尾一样：我在田间漫步总无法释怀家乡的秋静静的轻轻的感受着如梦如幻的诗一般的华州...(语气慢低沉)

12、开成二年，李商隐进士及第，任职秘书省校书郎，激动之情难以掩饰，认为终于打开成功的大门。此后不久，他又获得泾原节度使王茂的赏识，顺利成为王茂的幕僚，有了不错的靠山，薪水自然也不低。另外，多才多艺的李商隐，还成功俘获芳心，迎娶王茂的掌上明珠为妻，摇身一变成了东床快婿。

13、从今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”为九；

14、满江红93字，水调歌头95字，满庭芳95字，八声甘州97字，凤凰台上忆吹箫97字，

15、忆王孙31字，调笑令32字，如梦令33字，相见欢(亦称乌夜啼)36字，长相思36字，

16、在赵宪武是东北黑龙江省人，他生动而形象地打了个比喻，萧军站在那儿是阿拉伯的“1”字，倒那是中国横写的“一∙”字，他是我们东北人的骄傲!(丛维熙：《人生绝唱———萧军留下的绞水歌》)

17、如果把字形状貌格(字形格)看作是形示修辞方式的下属分类辞格，或者把形示修辞方式看作是字形状貌格(字形格)的下属分类辞格，都是不能成立的。因为下属辞格在界定上不能与其上位的辞格有所不同。为此，字形状貌格(字形格)与形示修辞方式只能是两个不同的辞格。总之，这个辞格是具备一个新建的辞格的资格的。

18、娇娇嫩嫩，停停当当人人。

19、所以字形状貌格(字形格)及其词语，应当是世界各种语言及其修辞的使用和研究对象。从这一点，字形状貌格(字形格)及其词语，也是弥足珍贵的。

20、这是一首嵌地名诗，诗人连用五个地名，不着痕迹的为读者展开了一幅千里蜀江行旅图。

二、在字开头的诗句7个字

1、凸tū形高于周围(跟凹相对)：~出|~起|挺胸~肚|凹~不平。(第1323页)

2、冬天过去了，春天来临，可是春天依旧很短暂，当春风轻拂而过，花开花谢，春天慢慢地也就结束了。韩偓身处外地，看到外面的春色在慢慢地消失，那种感伤之怀呼之欲出，于是写了这么一首凄美之作。首联就是直抒胸臆，没有任何的过度，直接描写那份感伤之怀。我一个人住在旅馆里，刚刚下过了一场，此时外面的雨停了，还出了太阳，但是春天已经快要结束了，突然之间想到了京城长安，让人非常的伤感。

3、此诗四句二十八字所表达的意思其实仅用十二个字就可以表达清楚：“孤僧归，掩柴扉。半夜时，杜鹃啼”。但仔细琢磨，这种重复把僧人内心的孤独刻画得更加深刻。

4、悔当初，吾错失口：“吾”字失“口”为五；

5、孟子以博爱论天下，令精髓传承至今；辉煌五千年中华孟学！我后辈无能推衍天下，你若在天有灵护佑无知子孙！

6、老态忽忘丝管里，衰颜宜解酒杯中。(李)

7、月出惊山鸟，时鸣春涧中。王维(鸟鸣涧)山中相送罢，日暮掩柴扉。王维(送别)平明寻白羽，没在石棱中。卢纶(塞下曲)只在此山中，云深不知处。贾岛(寻隐者不遇)青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。李商隐(霜夜)南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。杜牧(江南春)

8、这首回文诗顺读为夫思妻，倒读则是妻思夫，意为“两相思”。

9、由此可见，析字格是析字的体格(结构)的辞格。至于字形状貌格(字形格)，我们可以通过它同析字格对比加以说明：以“出”字和“米”字为例。

10、杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。(崔)

11、弓字背弓字路弓字丈量器具弓足；

12、三是避免语义不明，如果“国字脸”不用“字”字，“一字长蛇阵”不用“字”字，那么“国脸”“一长蛇阵”就都会叫人不知所云了。

13、或许有人问，是不是现在通行的汉字中那些古代象形字演变来的，都可以做字形字?我以为，有的可以，有的不可以。因为有的仍然象形，有的不象形了。至于现在通行的汉字中也有新出现的象形字，或者说，可以看作象形字的字，它们也可以用作字形字。

14、囚qiú动关押；囚禁：被~|~在牢房里。囚犯：罪~|死~。(第1073页)

15、离情抑郁，金缕织硫黄。

16、分开不用刀，从今莫把仇人靠，

17、天地西江远，无家问死生。

18、每句首字皆为”独“，每句中字皆为”一“，同头同心，可谓妙之又妙。

19、这种比喻(正喻和倒喻)也就以用场和辞效与通常用的比喻有些不同。

20、当然，作为一本通用词典，《现汉》没有专门从修辞学角度对字形状貌格(字形格)词语进行释义的任务，它可以根据自己的需要进行释义。比如“孕妇”，从字形状貌格(字形格)角度看，是“孕妇成(呈)孕字形状，像孕字”，而《现汉》释义为“怀孕的妇女”(1623页)。这是十分得当的。因为《现汉》要解释的是“孕妇”的概念词义，而不是“孕妇”的修辞结构。

三、中字开头的七言诗句

1、分开不用刀：“分”字“不用刀”为八；

2、本文是受到《现代汉语词典(第7版)》的启发写成的，看到这部词典对修辞语言有足够的重视，感到高兴。我想，我们修辞学界同仁，也会有同感的。最后，引用我的一本著作中我对汉字的论述，作为对结论的一些补充：

3、此情可待成追忆？只是当时已惘然。

4、从这种模式的内部构成说，它提供了双重验证的保证：成(呈)什么字的形状和像什么字。较之意法只靠“像什么”来验证，更有准确性。

5、枯眼望遥山隔水，往来曾见几心知？

6、只惭无补丝毫事，尚费官家压酒囊。

7、很显然，“鼎”字笔画已经很多，即使再增多笔画，也无法一笔一画地如实画出鼎的全貌，鼎的三足就只画出两足，还有一足，未能清楚画出，鼎足三分的成语，竟然画成鼎足两分了!(参看《现汉》第306页插图)

8、一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。

9、旅舍残春宿雨晴，恍然心地忆咸京。

10、或许有人问，这种字形状貌格(字形格)词语，有的用“字”字，有的不用，作何解释?我以为，造成这种情况有四种原因：

11、凹āo形低于周围，(跟凸相对)，~地|~凸不平|地板~下去一块。(第13页)

12、我给字形状貌格(字形格)作的界定是：在定中结构的名词、名词词组里，其定语由打头的那个字形字以及它后边通常跟着使用的“是”字构成，定语和中心词语通过比喻构成一个长于以字的形状对客观事物的形状绘形状貌的修辞方式，这就是字形状貌格(字形格)。

13、长随君，君入楚山里，云亦随君渡湘水。

14、《七步诗》原诗的立意是站在“豆”的立场(自己的立场)写“萁”的煎迫(曹丕的迫害)是过火和无情的；而郭沫若则认为如果从“萁”的角度来思考，“萁”是具有成全他人，牺牲自我的精神的，反其意而用之。

15、皂白何须问：“皂”字去“白”为七；

16、曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。(白)

17、(说明：限于排版方式限制，文中页下注全部省略。)

18、从体裁上看，这首属于古体诗，从题材上看，这首诗属于边塞诗。

19、煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。

20、最后一句“月在浮云浅处明”，即风停之后，天空的乌云也逐渐散开，但还没有完全消逝，故月亮便从云层的浅淡之处放出了光明。无疑这句诗中，诗人抓住了浮云将散而未散的这一瞬间，月亮将要钻出云层的奇景。并且这份光明，也营造了雨过天晴的明朗境界。

四、用字开头的诗句7个字

1、此诗是崔群、李绛、白居易、刘禹锡四人共赏杏园时所作，首联、颔联、颈联、尾联分别是崔群、李绛、白居易、刘禹锡所作，游戏色彩浓厚。

2、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

3、百年苦乐半相参，会占便宜只半。

4、例如“丁字尺”是正喻，意思是“丁字像尺”，“尺像丁字”是倒喻。解读的顺序前者是由前到后，后者是由后到前，而不论如何解读，都是针对原有的一个比喻进行的。

5、别郎容易见郎难。有人思远山。

6、诗人用数字一到把一路的风景与发生的事情都描述了出来，韵味无穷。

7、此外，有一些说法也是非用“字”字不可的，不用“字”字也会令人产生误解，甚至不知所云。比如“一字师”“三字经”“千字文”“金字招牌”“数字中国”“数字丝绸之路”。不过它们不是字形状貌格(字形格)词语，自当别论了。

8、唐字开头唐代诗仙非等闲，字字珠玑画河山。开创诗篇宏放处，头尾神龙亿万年。找不到，自创打油诗一首，聊以塞责，见笑了。

9、再者，二者各为一个概念，其外延虽有交叉但大小并不相同。形示修辞方式可以使用任何一个能够与客观事物的状貌相像的汉字，而字形状貌格(字形格)则只限于使用定中结构的名词、名词词组中的与客观事物的状貌相像的汉字。也就是说，作为交叉概念，前者的外延大于后者的外延，两个外延大小不同的交叉概念，不可能是两个相同的概念。从辞格说，就不可能是两个相同的辞格。

10、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

11、全诗巧妙套用”半“字，一点不显啰嗦、累赘，读罢给人一种重复而铿锵的美。

12、立足今日华州尽览风土人情说百姓聊历史笑看传说

13、我以为，还是有的。尽管这是一条普遍适用的最为重要的准则，但偶然也有例外。而发现这种例外，揭示造成这种例外的原因，对正确理解和使用这条准则是有帮助的。字形状貌格(字形格)当然重视这条普遍适用的准则，但也不忽视准则以外还有例外的存在。

14、诗韵和成难下笔，酒杯一酌怕空壶。

15、阮郎归•效福唐独木桥体作茶词

16、2或许有人问，形示修辞方式指出形示的特点是“利用汉字形体来描述人、事物……，但与文字本身的意义无关”。应该说，这是十分正确的，难道还有什么欠缺?

17、半少却饶滋味，半多反厌纠缠。

18、无字的四个字词太多了，但是跟伤心有关的基本没有，无般不识无背无侧无本生意无本之木无边风月无边苦海无边无际无边无限无边无涯无边无沿无边无垠无病呻吟无病自炙无波古井无补于时无补于世无找几个靠点边的：无爱而伤、无法面对、无言以对、无法言语

19、文字，是无声的语言，但却蕴藏着最无穷的力量，它记事抒怀，述古论今。与文字为伴，与诗歌为伍，人生便会沉浸在诗情里诗歌是一种反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文学体裁，从古至今一直颇受文人喜爱。随着时代变迁，诗歌的内容形式也越来越多。现代诗也叫“白话诗”，是诗歌的一种。虽然生活本就不易，但温暖的诗性却可以以遣愁绪，带给人重新上路，面对一切的勇气。在今天的节目中，我们将为大家介绍一位文字工作者，看看在这个奔忙的时代里，什么样的情怀才能支撑起书写下去的勇气。，与古典诗歌相对而言，一般不拘格式和韵律。那在我们今天的节目中呢就要给大家介绍一位同样跟文字结缘的人。

20、华州的秋总是散发着离愁

五、就字开头的诗句7个字

1、问苍天，人在何方：“天”字“人”去为二；

2、道潜，本姓何，字参寥，是宋代一位僧人，赐号妙总大师。道潜自幼为僧，能文善诗，在诗坛享有盛名。苏轼认为他的诗句清绝，与林逋不相上下。后来苏轼与其结为忘形之交，常唱和往还。本文要向大家介绍的这首诗《江上秋夜》便是道潜的代表作之一。

3、自然，在必需借助修辞格来释义才能说明白的时候，《现汉》是不能不借助修辞格的。比如不借助修辞格，“一字长蛇阵”就释义不清楚。

4、《江上秋夜》是道潜创作的一首七言绝句。虽然它是一首纯粹的写景诗，但是却一改唐人写景或是总体印象的概括，或是静态、动态的勾勒，而是追求景物随时间推移而产生的变化。即以写景的真切细致取胜。在宋人流传至今的写景诗中，这首诗称得上一首千古名作。

5、中有一双白羽箭，字字不朽长摐金。当时信有壶中景，头白江湖放旷情。

6、比如“丁字尺”表示的是通过倒喻表现出来的意义：“尺像丁字”，而不是正喻表示的“丁字像尺”的义。其它词例照此类推。

7、浪淘沙54字，鹧鸪天55字，鹊桥仙56字，虞美人56字，南乡子56字，玉楼春56字，

8、或许有人问，字形字、字形状貌格(字形格)及其词语有没有一定的能产能力?我以为，有的。尽管汉字中的字形字只占少数，字形字映照客观事物的形状，也只能处于略像的状态，但是，这些并不能阻碍字形字、字形状貌格(字形格)及其词语的运用和不断发展。因为语言使用需要它们，修辞需要它们。我们在词典中可以查到它们，在报纸杂志中可以看到它们，在电视节目中可以听到它们，在日常谈话中可以用到它们。它们也是具有一定的能产能力的。可以用本文使用过及收集到的语言实例来证明：

9、藏头拆字诗是利用汉字中合体字多的特点，从前句末一字分离出其中的一个部首，作为次句的首字。

10、词典，兴于元初，清·李渔著《闲情偶寄》所述，唐则诗人济济，宋有文士跄跄。

11、由于性格的孤僻以及对工作中自己的无可奈何，使得吉建军老师慢慢走向写作的道路。从刚开始大家对他的不认可，到后来观众人对吉建军方言作品的关注，使得写作这条路越走越宽。最后他决定去北京开工作室。一去就是两年。但是工作和家庭总是不能兼顾，因为一则公益广告。他毅然决定回家。吉建军最喜欢的诗人是徐志摩，那些从上世纪二三十年代存留下来的诗歌，在今天看来依然是熠熠如星，风华绝代。2015年8月，吉建军在网上倡导了“华文诗歌民国风运动”，并得到了众多网友的支持与推崇。

12、有上交，无下交：“交”字“有上”“无下”为六；

13、而他自己把中国诗人上世纪80年代的精英意识带到了国外，每次向陌生人做自我介绍时，他都会说：“我是张枣，我是一个诗人。”

14、嵌字诗是把特定的字嵌于诗篇的句首或句中，如人名、地名，药名等。

15、(1)丁字尺dīnɡzìchǐ名绘图的用具，多用木料或塑料制成，形状呈T形，像丁字。(第304页)

16、两相比较，可以看出，后者使用的模式法优于前者使用的意会法。尽管后者也包含使用比喻的因素。

17、李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》：我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。金地藏《送童子下山》：爱向竹栏骑竹马，懒于金地聚金沙。岑参《尹相公京兆府中棠树降甘露诗》：甘露降府庭，上天表无私。李忱《吊白居易》：文章已满行人耳，一度思卿一怆然。刘彻《秋风辞》：秋风起兮白云飞，草木黄落兮雁南归。

18、中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。

19、(2)十字路口shízìlùkǒu(儿)两条路纵横交叉的地方，比喻在重大问题上需要对去向做出选择的境地：处在人生的~，他将何去何从呢?(第1181页)

20、⑤关山：泛指边关的山岳原野。