一、与浣溪沙类似的诗

1、同是以血书者王国维为何说宋徽宗赵佶与南唐后主李煜不同？

2、金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。

3、题主检测晏殊词用的是《词林正韵》，而《词林正韵》是清朝人戈载根据前朝作品总结出来的词韵。所以，并不是所有的唐宋词都符合《词林正韵》。

4、病骨梦回怜带瘦，芳林花谢了春红。

5、它将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合在一起，使难以捕捉的抽象的梦与愁成为可以接触的具体形象。沈祖棻《宋词赏析》分析这两句时，说：“它的奇，可以分两层说。第‘飞花’和‘梦’，‘丝雨’和‘愁’，本来不相类似，无从类比。但词人却发现了它们之间有‘轻’和‘细’这两个共同点，就将四样原来毫不相干的东西联成两组，构成了既恰当又新奇的比喻。

6、老当益壮,宁移白首之心;穷且益坚,不坠青云之志——《滕王阁序》老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。——《江城子密州出猎》老骥伏枥志在千里烈士暮年壮心不已——《龟虽寿》

7、也就是说，晏殊押的是诗韵(灰)韵，所以当然是押韵的。

8、题主这个问题非常具有代表性，老街以前也回答过类似的问题。

9、韦庄(约836—约910)，字端己，汉族，长安杜陵(今中国陕西省西安市附近)人，五代前蜀诗人、词人。诗人韦应物的四代孙，五代花间派词人，词风清丽，有《浣花词》流传。曾任前蜀宰相，谥文靖。

10、又起情思任由风，林花才谢了春红。

11、往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。

12、日高犹自凭朱栏，含嚬不语恨春残。

13、流光又把相思引。俏丽芳容频失韵。

14、(宋代)苏轼《浣溪沙》

15、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。

16、④夕阳：傍晚的太阳。几时：什么时候。

17、太阳快要落山了可是什么时候才会回来啊。

18、雨叩轩窗入夜浓，一林花谢了春红。

19、向晚意不适，驱车登古原。

20、堤岸依依杨柳风。杏林花谢了春红。

二、《浣溪沙》是诗还是词

1、同样的道理，词谱也是后人根据唐宋词的作品归纳出来的，所以也不要奇怪有古人作品不合词谱的现象。

2、词中似乎于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。

3、这首《浣溪沙》词是苏轼43岁在徐州任太守时所作。公元1078年(元丰元年)春天，徐州发生了严重旱灾，作为地方官的苏轼曾率众到城东二十里的石潭求雨。得雨后，他又与百姓同赴石潭谢雨。苏轼在赴徐门石潭谢雨路上写成组词《浣溪沙》，共五首。

4、浣溪沙嵌句：林花谢了春红

5、这首词又是《珠玉词》中的别调。大晏的词作，用语明净，下字修洁，表现出闲雅蕴藉的风格；而在本词中，作者却一变故常，取景甚大，笔力极重，格调遒上。抒写伤春念远的情怀，深刻沉着，高健明快，而又能保持一种温婉的气象，使词意不显得凄厉哀伤。

6、第一般的比喻，都是以具体的事物去形容抽象的事物，或者说，以容易捉摸的事物去比譬难以捉摸的事物。但词人在这里却是反其道而行之。他不说梦似飞花，愁如丝雨，而说飞花似梦，丝雨如愁也同样很新奇。”这两句用语奇绝，特别具有一种音乐美、诗意美和画境美。

7、曲径莺歌起伏中，小桥流水映苍穹。

8、麋鹿逢人虽未惯，猿揉闻鼓不须呼。

9、莫叹枝头颜色老，应欣心底意情浓。

10、回答这个问题，我们要先了解一下唐宋人填词用的什么韵。

11、《浣溪沙》唐代教坊曲名，后用为词牌。分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓，通常以其词为正体，另有四种变体。全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵。此调音节明快，为婉约、豪放两派词人所常用。

12、坐看黄昏烟雨濛，林花谢了减春红。

13、(古诗词鉴赏)农历三月三日为古上巳节，是时倾城于郊外水边洗濯，祓除不祥。《论语》谓：“暮春者，春服既成，浴乎沂，风乎舞雩。”晋时曲水流觞，至唐赐宴曲江，倾都修禊踏青，均是此意。此词所写，正是这一古老风俗沿袭至明代的情况。全词情景交融，自然流畅。

14、无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

15、一曲新词酒一杯(第三部)，去年天气旧亭台(第五部)，夕阳西下几时回(第三部)？

16、谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，

17、浣溪沙，唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名“浣溪纱”“小庭花”等。

18、你能写一首诗词描绘山水或田园风光的诗词吗？

19、小小青圆隐叶中。林花谢了忆春红。

20、说：“一切景语，皆情语也。”开篇“西风”便已奠定了整首词哀伤的基调。在西风吹冷、黄叶萧萧的冬天日子里，作者紧闭着窗子，独自觉得特别寒冷，但有谁关心呢？词人明知已是“独自凉”，无人念及，却偏要生出“谁念”的诘问。仅此起首一句，便已伤人心髓，后人读来不禁与之同悲。而“凉”字描写的绝不只是天气，更是词人的心境。

三、和浣溪沙相似的古诗

1、未见巫山行去雨，已经沧海过来人。

2、作为婉约派词人，他正是远祖温韦，近承晏柳，融各家所长为一体，成其细腻含蓄而又凄怨感伤之风格，吟唱出较“花间”、“尊前”更为绸缪凄婉的角声，别具一番魅力。

3、。然而，在某种意义上讲，人未始不可以老当益壮，自强不息的精神，往往能焕发出青春的光彩。因此词人发出令人振奋的议论：“谁道人生无再少？门前流水尚能西！”

4、中仄中平平仄仄(句)，

5、极似当年著名女词人李清照和她的丈夫赵明诚赌书的情景，说明他们的生活充满着情和雅趣，十分美满和幸福。纳兰性德以赵明诚、李清照夫妇比自己与卢氏，意在表明白己对卢氏的深深爱恋以及丧失这么一位才情并茂的妻子的无限哀伤。纳兰性德是个痴情的人，已是“生死两茫茫”，阴阳相隔，而他仍割舍不下这份情感，性情中人读来不禁潸然。伤心的纳兰性德明知无法挽同一切，只有把所有的哀思与无奈化为最后一句“当时只道是寻常”。这七个字更是字字皆血泪。卢氏生前，作者沉浸在人生最大的幸福之中，但他却毫不觉察，只道理应如此，平平常常。言外之意，蕴含了作者追悔之情。

6、只惜流年随底事，可怜爱侣忆朦胧。

7、此词是一个歌姬自叹身世命运，作者代为立言。描写了女主人百无聊赖且心事重重之状。

8、照日深红暖见鱼，连溪绿暗晚藏乌。

9、游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。

10、双调，四十二字。上片三句，三平韵；上片三句，两平韵。

11、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。

12、东风夜放花千树,更吹落,星如雨.宝马雕车香满路.凤箫声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞. 蛾儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去.众里寻他千百度, 蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处.

13、浣溪沙樱花落嵌句：林花谢了春红

14、此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓，流传至今；仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片，上片三句全用韵，下片末二句用韵，过片二句用对偶句的居多。音节明快，句式整齐，易于上口，为婉约派与豪放派多数词人所常用。

15、今天分享就到这里谢谢。。。。。。

16、全词用删韵，一个邻韵(先、元、寒韵等)的字不掺杂。

17、照日深红暖见鱼，联系绿暗晚藏乌。

18、问题：晏殊的浣溪沙不押韵，是怎么回事？晏殊的浣溪沙中，杯，台，回韵脚不同怎么算押韵呢？算换韵吗？

19、白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。

20、久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。

四、《浣溪沙》是什么题材的诗

1、苏轼的浣溪沙属于词。不是诗。浣溪沙是词牌名的一种《浣溪沙·游蕲水清泉寺》——苏轼山下兰芽短浸溪。松间沙路净无泥。萧萧春雨子规啼。谁道人生无再少，门前流水尚能西。休将白发唱黄鸡。

2、树树娇樱缕缕风。瓣飘香逝别芳丛。

3、下片写倚窗所见，转入对春愁的正面描写。不期然而然中，他的视线移向了窗外：飞花袅袅，飘忽不定，迷离惝恍；细雨如丝，迷迷蒙蒙，迷漫无际。见飞花之飘缈，不禁忆起残梦之无凭，心中顿时悠起的是细雨蒙蒙般茫无边际的愁绪。本写春梦之无凭与愁绪之无际，却透过窗户摄景着笔于远处的飞花细雨，将情感距离故意推远，越发感生出一种飘缈朦胧、不即不离之美。亦景亦情而柔婉曲折，是“虽不识字人，亦知是天生好言语”(《人玉屑》卷二十一引晁无咎语)的佳例。

4、更多的人用邻韵通押。后来的词林正韵正是总结归纳了前人的用韵方式而制定，所以词韵类似于合并了诗韵的邻韵

5、此词上片重在思昔，下片重在伤今。虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情，悼惜残春，感叹年华的飞逝，又暗寓怀人之意。

6、满目山河空念远，落花风雨更伤春。

7、阡陌蝶蜂叼蕊粉。林花谢了春红尽。

8、谁道人生无再少？门前流水尚能西！

9、次句“萧萧黄叶”是秋天的典型景象。在秋风劲吹之下，枯黄的树叶纷纷扬扬地通过窗户飘进屋内，给作者心头更添一层秋意。于是，他便关上窗户，把那触绪神伤的黄叶挡在窗外。窗户关上了，黄叶自然不会再来叨扰，但作者因此也同外界完全隔绝，因而处境更加孤独。孤寂的感受使作者触景生情。他独立在空荡荡的屋中，任夕阳斜照在身上，把身影拖得很长很长。这时，他的整个身心全部沉浸在对往事的回忆中。次句平接，面对萧萧黄叶，又生无限感伤，“伤心人”哪堪重负？

10、首句新词伴酒，仿佛颇有兴致，紧接着话意转折，景物依旧，亭台依旧，但人却已年迈，不复当年，如西沉的夕阳，时光不复。下调中，“无可奈何”与“似曾相识”将诗人的愁绪增添的更加浓厚和强烈，面对落花归燕，触目伤怀，抑郁难解，孤独寂寞之中，只有徘徊香径，在记忆中寻回逝去的年华而已。

11、⑦小园香径：花草芳香的小径，或指落花散香的小径。因落花满径，幽香四溢，故云香径。香径，带着幽香的园中小径。独：副词，用于谓语前，表示“独自”的意思。徘徊：来回走。

12、③去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。去年天气：跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。

13、嫩叶换装披碧绿，林花谢了落春红。

14、......喜欢的可写，不喜欢的可绕行，练笔不是作业，三天写作时间。

15、词曲极艳，却也空落。见花不见人，算不得好词，但从中看到后来对温庭筠等的影响。精美深幽初显端倪

16、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？

17、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”一联工巧而浑成、流利而含蓄，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

18、曲径莺啼鸣翠色，桃林花谢了春红。

19、从文学体裁来说这是一首词，浣溪沙题材风格属于伤春词。*天仙子*张先《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。

20、《浣溪沙》在词牌中算是异数，不似大多数的长短句，它句式整齐，音节明快，三句一片，朗朗疏落。才味到好处，却已戛然而止，常常有言尽而意不尽的低徊怅然。我以为是从诗变体为词的典型。

五、与浣溪沙类似的诗有什么

1、江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。

2、肠断何须倾酒盏，伤心未必步从容。

3、浣溪沙押韵的五个韵脚是：杯、台、回、来、徊。在《词林正韵》中，是两个韵部，其中台是(第五部)，其他的字是第三部，但是这五个字在诗韵里却是一个韵部，都属于(灰)部。

4、诗词｜曲赋｜图文|其他

5、软翠冠儿簇海棠，砑罗衫子绣丁香。闲来水上踏青阳。风暖有人能作伴，日长无事可思量。水流花落任匆忙。

6、*此词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。其中“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句历来为人称道。

7、赏析古典诗文，聆听先贤心声，感受如画意境！古诗文赏析，与你一起感受中文之美！

8、撰稿|张燕瑾播讲|常亮

9、(古诗词鉴赏)悲年光之有限，感世事之无常；慨叹空间和时间的距离难以逾越，慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳，在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。词人幡然感悟，认识到要立足现实，牢牢地抓住眼前的一切。

10、浣溪沙春去嵌句：林花谢了春红

11、能够发现这个问题的人，都是已经具备了格律诗的基本知识、了解平水韵和词林正韵的朋友。今天我们作诗都是使用平水韵，填词用词林正韵。但是用词林正韵来检查这首词，会发现这首竟然”落韵“了：

12、电闪雷鸣又起风。俄倾大雨袭江东。

13、我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。

14、词谱中第二句是要押韵的：去年天气旧亭台。根据《词林正韵》的检测，台：(第五部)，而其他的韵脚杯、回、来、徊都属于(第三部)，浣溪沙词牌既然不换韵，那么是晏殊填词疏忽了吗？大诗人的作品也会不押韵吗？

15、倚风凝睇雪肌肤。吴主山河空落日，

16、过尽樯帆无旧识，空余琴酒与愁瞳。

17、可堪分袂又经秋。晚风斜日不胜愁。

18、归来的燕子好像曾经见过，

19、上片起调不做任何铺垫，直言年华有限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有深度的哲理，让人不觉为之一振。紧接着，词人将离别看成是平常事，可见人的一生离别之多，因而“易销魂”，但词人转而又写“酒筵歌席莫辞频”，表达人生短暂，莫为离别伤神，应当及时行乐的思想。

20、被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，