一、对拙政园的评价的诗句

1、四面青山是四邻，烟霞成伴草成茵。年年洞口桃花发，不记曾经迷几人。(《题独孤少府园林》唐•陆畅)

2、我们把视线下移一步，来看看地砖的铺设，也是很有特点的。

3、池风忽卷莲裙乱,惊看芙蓉红映腮。

4、关于拙政园选址，还有一个颇具传奇色彩的梦幻故事。

5、从册中的题签和跋上得知，此图册曾收藏在海昌朱仲青家。朱仲青在道光十二年(1832)花费一年多时间，将此《王氏拙政园记》刻石为38行，每行12字，款旁两印改用“徴”“明”朱文联珠印。可惜的是，这本册页，在民国时期还曾经存世，上海中华书局影印出版过，引起轰动。但是，后来原件竟不知所终，鲜有露面。有人说真迹现藏苏州博物馆，馆方珍视，素来不轻易示人，但此说一直未得正式确认。苏博所藏究竟是中华书局的印刷版还是真迹，众说不一。

6、地平线低于画面二分之一处

7、潘岳闻名于后世，除因人长得帅、文章写得美外，更因晚年卷入一场政治旋涡。

8、(设计意图)教师俯下身子，与学生一同参与课堂，不断提出问题，引导学生观察、思考、实践。

9、名花珍异惜如珠，满地飘残胡不扫。

10、仙境 胡秉言 红花绿草满园栽， 风送花香蝶自来。

11、古语说：凤凰是极其高贵的瑞兽，非梧桐不栖，非竹实不食。那这个亭子与众不同就显得理所应当了。

12、黄沙淅淅动人愁，碧树垂垂为谁发。

13、(设计思路：放慢节奏，便于学生梳理所学内容，为实践做好准备。)

14、进入中园之前，你会经过一个常常的走廊，它是连通中园和东园的通道，名叫“复廊”。

15、十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。

16、芙蓉送香，石板曲桥将游路和东面轩廊相连，

17、《拙政园三十一景图》细致地描绘了拙政园的三十一个景点，与《槐雨园亭图》的全景描绘全然不同，此册页更注重意境的营造，将景点的立意表现得淋漓尽致。景图描绘中大多充分利用其依水而居的特点，水是画面中极其重要的构成要素，画面空灵，幽静。另外，画面大面积留白也是册页的重要特点，地平线较低，画面清新、悠远。文徵明充分地发挥了个人对园林意境的想象，巧妙地运用艺术手法，在记录园林标志性特征的同时，大胆取舍，增加园林景图的内蕴，亦注重绘画的艺术性表达。下面列表将《拙政园三十一景图》的构图、画面构成要素进行分析。

18、再来看，地砖铺装的样式，像一个汉字，什么字？学生答：人。对，方方正正的“人”字，那这又是为什么呢？

19、穿过兰雪堂，我们马上就要进入园区了，但我们的视线却被一0

20、从北京称病返乡后第六年，也就是嘉靖十二年(1533)，一直和王献臣诗酒往来的文徵明不但撰写了《王氏拙政园记》，那年五月，他还精心绘制了《拙政园三十一景图册》。这本册页，原来一直为书画研究者所忽略，但对园林学者来说，这本册页，让后人真实地复原了明代拙政园的景貌。

二、描写拙政园的诗词

1、不知是偶然还是巧合，早早赶到拙政园时，偌大的园子内竟然只有我一个游客。因为游客少的原因，管理处专门派一名导游陪我游园。听完导游的介绍，才第一次知道拙政园竟然与一个叫王献臣的人有关。

2、“阴晴朝暮几回新，已向虚空付此身。出本无心归亦好，白云还似望云人”。

3、松径幽人去不归,芳林如梦鸟低飞。

4、以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，

5、邱壑在胸中，看叠石疏泉，有天然画意；园林甲吴下，愿携琴载酒，作人外清游。(题杭州诂经精舍)

6、绘者通过兼工带写的手法完成了图像的绘制。在建筑物、栏杆、桥梁的描绘上，墨线平直，极为工整，明显带有工笔画、界画的特征。而绘者对山石、植被、水体的描绘上则参杂有不同程度的水墨写意手法。尤其是水墨晕染，营造出隐逸、出尘的文人生活氛围。这种图像意境的书写恰恰是对拙政园景观意境的呼应。

7、最后，结束阶段对学生树立文物保护的意识进行了拓展，目的也是再次回到美术学科“立德树人”的内核。

8、庄若江，江南大学教授，市政府智库成员，吴文化江南文化研究专家，全国人文社科系统优秀科普专家。历任中文系主任、影视传播系主任、文学院副院长、江南文化研究中心主任，兼任江苏台港与海外华文文学研究会副会长、无锡江南文化研究会副会长，全民阅读促进会副会长等，长期从事地域文化研究、两岸三地文学比较研究和影视剧策划创作，曾为多位党和国家领导人解读吴地文化，受到高度评价。

9、常见的地砖都是工字型平铺，复廊的地砖有什么不一样的地方？

10、中国园林历史悠久，是我国古代建筑艺术的珍宝，造园艺术更是源远流长，早在周武王时期就有建宫苑的活动，她的形成主要受统治阶级的思想及佛道、绘画、诗词的艺术影响，如在魏、晋、南北朝时期，统治阶级争夺激烈，国家呈分裂状态，加之道、佛盛行的影响，产生了玄学，这时的士大夫，或人欲享乐，或洁身自好，或遨游山水，导致了自然审美观的形成，治园特点也多为自然情趣的田园山水。

11、可怜塞上燕支山，染花不就花枝殷。

12、寻诗册应多味，意鱼鸟来相亲。——拙政园绣绮亭旧联

13、图/大都会博物馆、《艺术商业》karl

14、当游赏者流连其间，如对一册精选的板桥小品诗文，且极易被这一种真性情感染触动。

15、名称要取的“高端大气上档次、低调奢华有内涵”

16、已经60多岁的文徵明，在度过大半生之后，对春天的感触特别深。他在园子里转了一圈，看春鸭凫水，桃绽柳萌。他想在这个自己履迹常存的园子里留下点什么，于是，他和园林主人提出，要在拙政园的一隅，栽一棵紫藤。

17、各组发言人，在黑板上写下名称，并做简要说明。

18、第九景为“钓䂬”。画面以远去的河流为主景，河道岸线曲折，岸边长满芦苇。画面右方有三株浓墨勾勒和渲染的大树，树下画有一块平石，自岸边伸出，石上坐着一位正在垂钓士人。第十景为“水华池”。画面通过大面积的留白表示水面，仅在中下部分渲染出滨岸。滨岸分为三块，一块为近景，位于画面下方，岸边画有数株树木，树下有攒尖顶四方临水亭伸出岸线，亭顶由四柱支撑，平台上围以栏杆。靠近亭子的水面种植有睡莲与荷花。另两块滨岸位于画面中部偏右，中间北水面隔开，岸上种植有柳树。

19、歌台舞榭从何起，当日豪家擅闾里。

20、场所变迁为公共文化空间

三、关于拙政园的诗句

1、曲水回廊一镜开,鸟鸣声里旧亭台。

2、我们环顾一下，你会看到一年四季的景色：

3、➤“苏州园林植物景观高级研修班”成功举办

4、尊重他人成果，注意个人风度。

5、《闲居赋》是晋代文学家潘岳创作的一篇赋。这篇赋作者总结自己三十年的做官经历，表现了闲居的乐趣。全赋以华丽辞藻的铺排和名人典故的罗列见长，句式以四言为主，又杂以五言、六言、三言，既有骈偶句又杂有散句，参差有致，富于变化。

6、当然，拙政除了潘岳的典故外，曾任苏州刺史的白居易在《卧小斋》诗中也曾写道：拙政自多暇，幽情谁与同。

7、①《书王侍御敬止扇》江湖去去扁舟远，莫道丞哉不负君。恋阕怀亲无限意，南来空得见浮云。《又题敬止所藏仲穆马图》犖犖才情与世疏，等闲零落傍江湖。不应泛驾终难用，闲看王孙骏马图。

8、苦夺精蓝为玩花，旋抛先业随流水。

9、“枕中已悟功名幻，壶里谁知日月长。回首帝京何处是，倚栏惟见暮山苍”。

10、蒋吟秋七绝诗点明了宝珠山茶的具体位置：“十八曼陀罗尚在，宝珠色相永春妍。”曼陀罗即指山茶花。十八曼陀罗就是指有18棵宝珠山茶花。十八曼陀罗花馆，位于拙政园西部，为西花园的主体建筑，非常精美华丽。馆内以隔扇和挂落划分为南北两部，南厅是十八曼陀罗花馆，北厅因临池曾养三十六对鸳鸯而得名“卅六鸳鸯馆”，这是古建筑中的一种鸳鸯厅形式。南厅十八曼陀罗花馆因吴伟业名诗《咏拙政园山茶花》特别著名。

11、秋来无事茗泉水,笑我多情共紫薇。

12、潘岳(247—300)，字安仁，荥阳中牟(今河南中牟县东)人。青年时以聪慧多才而闻名乡里，后举秀才，因“为众所疾”，十年没有任官。后为河阳令，又转怀县令。扬骏辅政，被荐为太傅主簿，扬骏伏诛后被除名。

13、江山如有待；花柳更无私。(拙政园与谁同坐轩联)

14、大部分构图都是采取“平远”(15)为主的俯视取景方法，地平线较低，12幅图的地平线都在画面二分之一以下，少数几幅略高，几乎所有图景的地平线都在画面之内，画面中水面处理主要以留白为主，水天之间也无分开的线条处理，连成了一体，画面空旷、深远。图中主体物以古树为主，建筑通常都置于古树之后，若隐若现，突出园居生活中“隐”的主题。树种包括槐树、松、竹等。景图中常见的人物为独处的文士，以线条简洁地勾勒、水墨晕染为主，未着色，突出文人静修的主题。整套册页给人展现的是空灵、古雅而静寂的园林景致，非常精妙，呈现出与其他艺术家的园林景图完全不同的艺术面貌。

15、请用茶。(至此已经不必在提示学生勾画导学案)

16、好，我们加快脚步，绕过缀云峰。

17、……槐雨先生出视此册索题，予方以未及游览斯园为谦然。披诵之余，则衡山文子之有声画、无声诗，两榛其妙。凡山川、花鸟、亭台、泉石之胜，摹写无遗，虽辋川之图何以逾是！……(19)

18、折取一枝还供佛，征人消息几时归。

19、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。晓出净慈寺送林子方宋代：杨万里

20、一迳抱幽山，居然城市间。出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》译文：一个直接抱着幽山，居然在城市间。人道我居城市里，我疑身在万山中。出自：元·维则《狮子林即景》译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。绝怜人境无车马，信有山林在市城。出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》译文：绝对可怜人境内没有车马，相信有山林在市城。隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。出自：清·汪琬《再题姜氏艺圃》译文：谁说现在不超过这个距离，端知道道城市有山林。谁谓今日非昔日，端知城市有山林。出自：清·王赓言《游狮子林》译文：谁说现在不是过去，端知道城市有山林。

四、名人对拙政园的评价

1、宋代的沧浪亭、网狮园，元代的狮子林，明代的拙政园、艺圃，清代的留园、耦园、怡园、曲园、听枫园都堪称古典园林的精品。这些园林占地不大却造化神妙，移步换景，小中见大，变化无穷。园中叠山理水、亭台楼阁、池塘小桥、赏石漏窗、楹联碑帖、花草佳木，以文人雅士之情趣，寓唐诗宋词之意境，精巧构建出一幅幅玲珑俊秀的园景，融汇了无数文人墨客的雅韵逸趣。

2、经过痛苦思考，潘岳总结自己为官太“拙”。问题的“症结”找到后，他决定弃“拙”取“巧”。

3、二是实践活动过程中，虽然做了分层设计，但是大部分学生还是仅仅停留在为校园建筑取名层面，很少有学生为学校建筑布局大胆提出改良意见。

4、设计意图：融合艺术和文化综合理解假山的作用。

5、走进拙政园，感受苏州园林的艺术特色和文化特色，学会欣赏建筑艺术，树立文物保护的意识。

6、纵费东君着意吹，忍经摧折春光老。

7、改良方案有独到的见解

8、这个旅途中的客舍其实很简朴，陈设也简单，甚至竹椽茅檐还是原生态，但作者觉得很受用，唯一美中不足、引为微憾的是糊窗的纸粘得不够用心，接口处两层叠在了一起，影响了透光度。以园林音乐诗酒极意娱乐、长厚自奉，并不一定意味着贪好求奢，自然美和生活美的呈现可以用更细腻、更多样化、更人性化的方式在真率中达成。

9、当时除了毗邻的拙政园、归田园居之外，在城东稍南一些，还有吴宽家的东庄，在当时以及后世，文化影响也很大。明代苏州城东新建园林依城依水，水木明瑟、疏朗萧淡的气象，仍能于近来改造的新东园依稀得见。

10、好，我们在芙蓉榭稍作留步，请用茶。怎么样，茶的味道刚刚显现出来，有了花果的香气了。走过芙蓉榭马上就要进入中园，拙政园最重要的景区啦。

11、说白了就是中国人说话要顾左右而言他，不直接说，这是西方人不能理解的，所以诗文就成了园主诉说心事的传话筒，想要更好的理解园林，那么园林中的诗文就是一个突破口。

12、导语：首先请大家欣赏一下咱们班两位同学表演的情景剧，大家注意仔细观看，记得带着这样一个问题去观看表演，“在这个情景剧里，你获得了哪些信息”，有请两位主角：

13、如果说苏州是水做的，那么拙政园也同样可以说是水做的。据苏州文物局编《大运河苏州古城段遗产研究报告》所揭示：“明代，苏州城内河道长度达到历史最高峰，增挖的人工河道主要集中在城东…明代新建园林中有不少集中于城东北新增的六条人工河道周围。水道解决了园林引水的问题，同时城东北原来有一些空地，因此在城市河道新增之后，成为私家园林兴建的集中地”。

14、二是与沧浪亭、狮子林、留园并称“苏州四大古典园林之一”，这一说法兼顾了苏州古典园林的年代沿革和风格特征，序列清晰而得其简要。

15、中国四大名园之苏州四大古典园林之联合国教科文组织世界文化遗产之古典园林之母，这四个被公众普遍认同的标签，反映了拙政园在中国古典园林这一领域重要而又特殊的地位。

16、诚如顾先生所言，中国古典园林艺术的确与士大夫的思想、诗歌词赋文人画所描写的山水景色有“极密切关系”，它也不像由宗教倾向主导的日本庭院艺术那么枯寂隐逸，但中国传统士大夫价值观和审美观自有其结构上出入进退的双面性，城市里的山林，街巷内的香洲(石舫)，古井乎？市井乎？山林乎？士林乎？过去与今天，现实与理想遂一并融于苍茫。

17、拙政园有棵紫藤很古老很有名，是明代建园之初所栽种的，相传为文徵明亲手种植，至今已有500年历史，成为拙政园厚重年轮的见证。蒋吟秋第二首七绝诗写道：

18、江城作花颜色好，杜鹃啼血何斑斑。

19、引出：芙蓉榭(古人把荷花比作出水芙蓉。)

20、导游对王献臣的介绍不多，只是介绍他是明朝的一名纪检干部，因得罪当朝权贵，辞官回到苏州。回到苏州的王献臣买下这块地作为花园后，精雕细凿里面的一草一木一石一亭，借此释放官场上的失意。因觉得自己在政治上比较笨拙，因此取名“拙政园”。

五、拙政园赞美的诗句

1、十五景为“怡颜处”。画面下部为一条溪涧，涧上架有石板桥。石桥左端架在石矶上，桥右边岸上建有一房一榭，呈“L”型布置，房榭前后种有数株直立乔木。

2、我手头的是董寿琪先生编著的《苏州园林山水画选》根据中华书局影印版再翻印的。仔细研看这三十一景，和今天拙政园的景点已经相去甚远。除了“小飞虹”和“小沧浪”外，其他景点已经与今天修复后大相径庭了。文氏记载的三十一景点是“堂楼亭轩、槛、池、台、坞、涧之属二十有二”。

3、前有“兰雪堂”“芙蓉榭”的诗情，至此我们体会到了拙政园里的“画意”了。

4、设计意图：对拙政园的全貌和布局树立整体印象，从开始便以提问的形式，引导学生积极参与课堂。

5、拙政园，是涵盖了整个苏州园林艺术风格的典范之作。极具诗情画意和人文情怀，我们也了解到了集中不同的造景手法：障景、框景、漏景、借景。

6、关于拙政园的当下公众认知，有这样一些广为人知的标签：一是“中国四大名园之一”，这一说法源自1961年在国务院公布的第一批全国文物保护单位中，有拙政园、颐和园、避暑山庄、留园四座名园在列。

7、拙政园内有著名的连理山茶树，长得高且有气势，枝叶纷繁茂密，千叶深红，花大鲜艳，花簇如珠，故名宝珠山茶。“天孙”指天上的织女星，她能织出像云霞那样的美丽彩锦。拙政园里的山茶花艳丽得像天孙织出的云锦，赪：红色，山茶花赤红得像姹女烧成的丹砂。这两句用比喻夸张手法描绘宝珠山茶花的艳丽，照耀眼目。

8、如列表1所示，《拙政园三十一景图》中有16幅景致都以水景为画面元素，可见拙政园以水景见长。小飞虹、梦隐楼、小沧浪亭、芙蓉隈、意远台、钓䂬、水华池、深静亭、志清处、柳隩、怡颜处、听松风处、珍李坂、得真亭、桃花沜、湘筠坞、槐雨亭、芭蕉槛、竹涧等十八景都有水涧或湖泊，水面宽阔，表现了飘渺、灵秀、淡远的园林景致。

9、提问：谁能告诉我，你在观看两位同学的情景剧后，你获得了哪些信息？

10、古宫闲地少,水巷小桥多。

11、原文如下：会心何必在郊埛，近圃分明见远情。流水断桥春草色，槿篱茅屋午鸡声。绝怜人境无车马，信有山林在市城。不负昔贤高隐地，手携书卷课童耕。

12、出品：桂林嘉熙地文化传播有限责任公司

13、文徵明是吴门画派的大家，不仅对景物的写实技法高明，更擅长通过笔墨皴法变化表达精神气质。《拙政园三十一景图》恰恰体现了这种融合写实与写意的绘画技法的特征。与其它拙政园主题绘画相比，《拙政园三十一景图》对当时拙政园内的三十一处景点作了详细的描绘，每一处景点单独作画，同时配合以题咏，将景点的空间构造与造园意匠表现得淋漓尽致。

14、解释：六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样

15、老师提前为学生设计一部分明代人说话的文人台词。

16、来源于韦秀玉《古雅空间——文徵明研究》，人民出版社2017年8月版。

17、张迪，美宿志创始人。曾经，军旅磨砺十余年和媒体激情十余年。欢喜享悦一切美好。现供职某文学杂志社，兼职桂林民宿协会会长。先后主编《桂林休闲地图》、《桂林米粉》等系列休闲书籍，主编《嘉熙地》(诗集)，著有小说集《曾经那么接近幸福》。近年来致力非虚构创作。

18、大家看，跟常见的亭子有什么区别？

19、投稿邮箱：jssdfzwxxz@1com

20、绝怜人境无车马，信有山林在市城。――明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》