名诗名词(篇一)

1、正是春光好，秧苗初长，

2、或者说不想见它那是我不为人知的一块心病

3、遥怜小儿女，未解忆长安。

4、翅上驮着湿漉漉的春天，

5、夜来风雨声，花落知多少。

6、统一邮箱：qlwy1661@1com

7、罗隐(833—910)，余杭(浙江余杭)人。自号江东生。诗和文章都很出众，为时人所推崇，一些诗句成为经典名言。代表作：蜂。

8、我亲眼看到她和她的几个五大三粗的儿孙

9、可以发现，地理名词在新诗中地位不平等。似乎有一个潜规则：写中国，不在乎具体性，写外国，则一定要详细罗列。进一步推测，这些诗人在叙述中国时，默认人们对诗中的地理十分了解，或者默认这些地理是诗歌的前文本；中国的地名没有多少文化含义，而西方的地名则必不可少。

10、啊啊！大西洋呀！晨安！大西洋呀！

11、词的形式上分为令词和慢词，令词句式较短，只注重抒发情绪，讲究精雕细琢；慢词则句式较长，渲染铺叙，词境扩大。

12、春眠不学晓，处处闻啼鸟。

13、是中国古代诗词中的一种，出现于晚唐五代时期，产生于西塾，得名于赵崇祚编辑的《花间集》。奉温庭筠为鼻祖。花间辞题材狭窄，情志单调。大都以婉约的表达手法写女性的美貌和服饰，以及她们的离愁别恨。在这些词中，描绘景物富力，意向繁多，构图华美。

14、用十七年未餍中国的眼睛

15、(菩萨蛮·书江西造口壁)辛弃疾

16、秩秩斯干，幽幽南山《小雅。鸿雁。斯干》

17、蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。《诗经·国风·秦风·蒹葭》

18、(菩萨蛮·大柏地)毛泽东

19、(山水诗)南朝宋初兴起的一种诗体。其内容主要是描写山水景物，真实地反映了山水中存在的自然美，并且通过自然景物的描写抒发作者的思想感情，创造了情景交融的境界。最早写作山水诗的名家是南朝宋诗人谢灵运，唐代孟浩然、王维、李白、杜甫等都写了大量的山水诗，以后各代诗人也都热衷山水诗的创作。山水诗在我国文学史上占有重要的地位。

20、交流群：524887406

名诗名词(篇二)

1、⑵但愿人长久，千里共婵娟。(《水调歌头》)

2、(三韵律)律诗的一种。每首六句，隔句押韵，共三个字押韵。如李白《送内寻庐山女道士李腾空》：“君寻腾空子，应到碧山家。水春云母碓，风扣石榴花。若爱幽居好，相邀弄紫霞。”

3、公元1071年，周敦颐来星子任南康知军。由于酷爱莲花，他在军衙东侧开挖了一口池塘种植荷花。作者以浓墨重彩描绘了莲的气度、莲的风节，寄予了作者对理想人格的肯定和追求。

4、也有你的家乡，你的知亲？

5、我完全对你做成猫〉我说。

6、都是价值连城的文物后来他们去了哪里

7、盖简桃核修狭者为之 (简——“拣”挑选)

8、夕阳沙岛上，回首一长叹。

9、日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。

10、一时谋议略施行，谁道君王薄贾生。

11、(这家伙爱写五律我也没办法)

12、(璇玑图)东晋十六国前秦女作家苏蕙字若兰所作的回文诗。据《晋书•列女传》载：窦滔因罪被徙流沙，其妻苏蕙织绵为《回文璇玑图诗》寄滔。唐武则天《璇玑图序》说：“五色相宣，纵横八寸，题诗二百余首，计八百余言，纵横反复，皆成章句。”宋元间僧起宗以意寻绎，得七言诗三千七百五十二首，分为七图。明康万民增立一图，增读其诗至四千二百零六首，合起宗所读，共成七千九百五十八首诗。

13、白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。

14、指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗文的俊爽刚健风格。汉末建安时期文坛巨匠“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、“七子”(孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)继承了汉乐府民歌的现实主义传统，普遍采用五言形式，以风骨遒劲而著称，并具有慷慨悲凉的阳刚之气，形成了文学史上“建安风骨”的独特风格，被后人尊为典范。无论是“曹氏父子”还是“建安七子”，都长期生活在河洛大地，这种骏爽刚健的风格是同河洛文化密切相关的。“风骨”是中国文学批评史上的一个重要的概念，自南朝至唐，它一直是文学品评的主要标准。

15、当年鏖战急，弹洞前村壁。

16、陈旧死板千篇一律连墙根站着的几位老人

17、(口号)⑴古体诗的题名。表示作诗未似草稿，随口吟成，与“口占”相似。如南朝宋鲍照《还都口号》。唐李白、王维、杜甫等都有口号诗。⑵颂诗的一种。宋时皇帝每当春秋节日和皇帝的生日举行宴会，乐工致辞，然后献诗一章，歌功颂德。这种诗称做口号。见《宋史•乐志》。

18、还是禁不住心惊肉跳老师说我这是自己吓唬自己

19、昔我往矣,杨柳依依.今我来思,雨雪霏霏.《诗经·小雅·采薇》。

20、江山且相见，戎马未安居。

名诗名词(篇三)

1、草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。

2、言者无罪，闻者足戒。(《诗经·周南·关雎·序》)

3、 兰陵美酒郁金香， 玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客， 不知何处是他乡。(客中行·李白)

4、别人笑我太疯癫，我笑别人看不穿(桃花庵歌·唐伯虎)

5、广州，我们仅存的海上的门户

6、没有人知道至少小村人不知道尽管

7、汽车，你游在浅水里，真是的，

8、 一饮解百结，再饮破百忧。 白发欺贫贱，不入醉人头。我愿东海水，尽向杯中流。(饮酒乐·聂夷中)

9、欢愉，一代人的梦和悲观。

10、而你呢，就去做一个文章太守

11、“幕府”“江城”“关塞”这些地理名词，既是空间上的坐标，也是历史在诗人精神上的区划，外在地理和内在精神完美融合。《诸将五首》其二的名句“岂谓尽烦回纥马，翻然远救朔方兵。胡来不觉潼关隘，龙起犹闻晋水清”，其气度和蕴含主要在连用的“回纥”“朔方”“潼关”“晋水”四个地理名词。《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”，则将“西岭”“东吴”经典化了。此外，像“岱宗”“齐鲁”“锦官城”“丞相祠堂”“巫峡”“成都”“塞上”“曲江”“夔府”等，都是此类手法。《三吏》组诗使“石壕”“潼关”“新安”三地名闻遐迩。

12、晨安！爱尔兰呀！爱尔兰的诗人呀！

13、不是“烂大街”的诗歌评论，是诗歌实战。一分钟，一首诗，一个技巧。足矣。没时间看例诗的朋友，直接跳到染色处，再读技法部分即可。

14、成群的地狱羊，咩咩于大漠翻滚的血海

15、《与山巨源绝交书》，是魏晋时期“竹林七贤”之一的嵇康写给朋友山涛(字巨源)的一封信，也是一篇名传千古的著名散文。这封信是嵇康听到山涛在由选曹郎调任大将军从事中郎时，想荐举他代其原职的消息后写的，信中拒绝了山涛的荐引。有“必不堪者甚不可者二”，指出人的秉性各有所好，申明他自己赋性疏懒，不堪礼法约束，不可加以勉强。他强调放任自然，既是对世俗礼法的蔑视，也是他崇尚老、庄消极无为思想的一种反映。

16、同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。

17、宋之问(约656—712)，汾州(山西汾阳)人。人称宋学士，与沈佺期并称沈宋，律诗鼻祖。尤善五言诗。重视平仄、声律的协调，对偶句式的工整。为文赋诗，讲求比兴，属对精密，点划入微，完成了五七言律诗的定型，确立了律诗的形式，在声律方面有重要贡献。明确划开了古体诗和近体诗的界限。代表作：渡汉江、度大庾岭。

18、奇：明有奇巧人曰王叔远 —— 奇异、罕见、(手艺)奇妙。 舟首尾长约八分有奇 —— 零数，馀数。

19、诗是诗人“自我”个性的张扬

20、望岳杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。造化钟神秀，阴阳割昏晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。会当凌绝顶，一览众山小。登飞来峰(宋·王安石)飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮压史风云遮望眼，自缘身来自在最高层。.《登位留百松被山》许棠信步上鸟道，不知身忽高。近空无世界，当楚海吧次过雷错打责统时年见波涛。顶峭松多瘦，崖悬石尽牢。猕猴呼独散，隔水向人号。独坐敬亭山李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

名诗名词(篇四)

1、日长唯鸟雀，春远独柴荆。

2、指正始时期的著名作家嵇康和阮籍，二人齐名，并称“嵇、阮”。正始时期，政治异常黑暗，嵇康、阮籍都有较为进步的政治思想，他们的作品表现了对黑暗现实的不满和反抗，更多地带有老庄思想的色彩，但在基本精神上还是继承了“建安风骨”的传统，在创作风格上，刘勰评价他们为“嵇志清峻，阮旨遥深”。阮籍的代表作是五言《咏怀诗》八十二首和《大人先生传》，嵇康的代表作是《幽愤诗》和《与山巨源绝交书》。

3、杜诗中，地理名词的用法丰富多变。常用于开篇，交代诗歌发生的地点，像电影开篇的全景镜头，如《得舍弟观书自中都已达江陵》：

4、何其芳写于1932年的《脚步》是甜蜜而凄恻的江南：

5、“我从你彩色的欧罗巴带回了一支芦笛同着它我曾在大西洋边像在自己家里般走着”，这几句十分惊艳，意象的明朗新奇和具体豪放，都是少见的。这些早期带有浓郁感伤色彩的诗歌，并没有他后期《雪落在中国的土地上》那样成熟精练，但在百年新诗运用地理名词方面，也已经特别令人瞩目。《春》一诗的运用更加精到、讲究：

6、舟行十里磨九泷，篙声荦确相舂撞。

7、周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时。

8、为字共三十有四 (有——“又”，用在整数和零数之间)

9、臧克家《生命的零度》写上海的贫富分化，从一则新闻报道里得知当地气温降到零度，死去了800儿童，“前日一天风雪，昨夜八百童尸”，诗中有两句提到地名：

10、晨安！尼罗河畔的金字塔呀！

11、⑸横看成岭侧成峰，远近高低各不同。

12、(无题诗)以“无题”为题的诗。因诗中别有寄托，不便标明事题，即用“无题”名之。唐李商隐集中尤常见。宋陆游《老学庵笔记》八：“唐人诗中有言无题者，率杯酒狎邪之语，以其不可指言，故谓之无题，非真无题也。”或以诗的起首二字为题，但诗题不能概括诗的内容，也属“无题”一类。

13、那么，新诗如何使用地理名词呢？试看一首新诗：

14、当微醉之后摇晃着走在石板路上

15、万事不如杯在手，人生几回月当头。

16、这首诗的空间并不小，“高楼”“落日”“塔吊”“河”“远山”“人类”“自然”“尘世”，梯次构成的空间逐渐扩大，像杜诗一样，营造了一个人与宇宙共处的宏大空间。然而，读此诗的感觉很难产生历史感。仅有的一个地理名词“梁溪河”，因不具备“剑外”“长安”那样的历史内含，审美作用并未得到有效发挥。

17、(对仗)诗律术语。辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对，句法结构一致，称对仗。“仗”，指仪仗，因古代仪仗多成对，故取比喻。对仗要求相同的词类相对，如名词对名词，动词对动词，虚词对虚词等。一般还要求同类事物相对，如天文对天文，草木对草木。

18、李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

19、工农兵群众打下了江山，

20、骆宾王(638—？)，婺州义乌(浙江义乌)人。与杨炯、卢照邻、骆宾王并称初唐四杰，世称“王杨卢骆”。内容广泛，格调高远，多感叹个人遭遇，抨击社会现实之作。代表作：咏鹅、易水送别。

名诗名词(篇五)

1、在1980年代以来的诗人当中，多多的地理名词意识较为明确。《蜜周》是一首关于男女感情的诗，叙述暧昧。第一节写男女二人的亲密，第二节写二人之间带有微妙感觉，尾句运用了地理名词，力度陡升，为全诗的光彩处：

2、“诗不是‘做出来的’，只是‘写出来的’”

3、在大汶河南岸津浦铁路一侧

4、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。

5、风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。

6、(粘对)诗律术语。近体诗调平仄，有粘、对的规则。粘，取粘连、粘附之义，指前一联对句和后一联出句的平仄必须相同相粘，即平粘平，仄粘仄。对，取相对之义，指同一联内出句和对句的平仄完全相反对立，即平对仄，仄对平。粘对的标志，主要看五言第四字，七言第六字的平仄是否失误。最关键的位置，是五言第二字，七言第四字平仄必须分明。

7、(格律)指诗文关于对仗、平仄、押韵等方面的格式和规律。诗歌的格律是构成艺术形式的一个重要特征，古典诗歌中的近体诗特别讲究格律严整，因称为格律诗。新诗虽也讲格律的，但限制不严格。

8、张若虚(约660—约720)，扬州(属江苏)人。与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律婉转悠扬，完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。脍炙人口，号称“孤篇压全唐”的名诗，被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，具有非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。代表作：春江花月夜。

9、禅月诗僧古道场，山雄吴楚接华阳。

10、桃之夭夭,灼灼其华.《诗经·国风·周南·桃夭》

11、出自宋代释志南的《绝句》

12、我的整个小学时代都是在茶棚度过的

13、造化钟神秀，阴阳割昏晓。

14、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

15、遍山野一片“秋烧”春痕，

16、戴望舒是浙江人，对南方应当有深切的记忆。1942年写于狱中的《我用残损的手掌》，尽管身在囹圄，处境艰难，诗中仍不乏对田园式江南的想象。全诗总体上是对残酷现实的描绘，比如“手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗”，但诗中包含着浓烈的江南记忆，美丽而富有生机：

17、片片互递的叹息犹似树上的萧萧。

18、(双声叠韵)音韵学术语。双声指两个字的音节声母相同，如珍珠、参差等。迭韵指两个字的音节韵部相同，如窈窕、荒唐等。双声迭韵是古汉语中构成双音节词的重要构词手段，用于诗歌，则增加语言的音乐美。

19、青山遮不住，毕竟东流去。

20、倒霉，又洗了一个灰土澡，