生命中不能承受之轻百度云

1、生命中不能承受之情 百度云

(1)、最沉重的负担压迫着我们，让我们屈服于它，把我们压到地上。但在历代的爱情诗中，女人总渴望承受一个男人身体的重量。于是，最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。相反，当负担完全缺失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。那么，到底选择什么？是重还是轻？——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(2)、(瘦竹按：由此可以断定，昆德拉绝对不同意“文以载道”的观点，比如他说，奥威尔小说(《1984》)的流毒在于，他将一种现实无可挽回地缩小在它纯政治的范围内，而且只局限在这一范围的否定面上。)

(3)、托马斯与特丽莎的死，在第三章就已经有所交待(萨宾娜收到托马斯儿子的来信)，第六章又再次交待(托马斯的儿子获悉父亲的死讯)，第七章写两个人开着卡车和村民到邻近的农庄狂欢，由此与前面的交待形成一个闭环。

(4)、我可以说眩晕是沉醉于自身的软弱之中。意识到自己的软弱，却并不去抗争，反而自暴自弃。人一旦迷醉于自身的软弱，便会以为软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(5)、负担越重，我们的生命越贴近大地，它就越真切实在。——米兰.昆德拉《生命中不能承受之轻》

(6)、昆德拉在国内出版的作品我读了十之八我觉得最出色的除了这本之外，就是《小说的艺术》和《被背叛的遗嘱》。昆德拉对小说历史和小说艺术的分析，精彩至极，一个一流大师对其他大师的评点，不可错过。他还有本短篇小说集《欲望玫瑰》，也非常好，读过的人大概不多。记得其中有一篇是关于坟墓搬迁的，“死了很久的人要给新死的人让位”，充满寓意。

(7)、很久以前，一个人会惊异地听到自己胸内有节奏跳动，但从不去猜测那是什么。他还不能对人这样奇怪、陌生的东西给以辨识确定。那时的人体是一间囚室，囚室里的东西能看，能听，能恐惧，能思索，还能惊异。而人体消失之后所留存的东西，便算是灵魂。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(8)、   原本只是想撩一下的托马斯估计自己也没想到，他愿意照顾特蕾莎的脆弱，与她结婚。

(9)、压倒她的不是重，而是不能承受的生命之轻。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(10)、第一次世界大战后奥匈帝国解体，捷克与斯洛伐克联合，1918年10月28日成立捷克斯洛伐克共和国。

(11)、(瘦竹按：类似于陶渊明的桃花源，但爱情的魅力正是因为它的不确定性，如果只是一味地简单快乐，人也会觉得很无聊。)

(12)、(瘦竹按：昆德拉的意思是说，他的小说能表达的主题很有限，他很想突破这个限制。博尔赫斯也坦言，他小说的主题也就那么几个，小说主题的多少与小说的价值本身并没有关系，少量的主题也可以成就一个伟大的作家。)

(13)、我的每一部小说都可以题为《生命中不能承受之轻》或《玩笑》，或者《好笑的爱》；这些标题是可以互换的，它们反映了很少的几个主题，这些主题一直困扰我，定义我，不幸的是也约束着我，我没有别的东西要说、要写。

(14)、小编自己写代码又找书很是辛苦，常常要熬到很晚，各位看官姥爷能打赏买包辣条就更好啦，你们的鼓励是小编的最大动力！！！

(15)、托马斯：医生，特丽莎的恋人、丈夫，萨宾娜的情人，与众多女性的肉体关系。

(16)、可能性是与一次性抗争的最积极的方式，因而此书可视为对自以为是的“绝对”的瓦解。

(17)、2003年7月，上海译文出版社出版《不能承受的生命之轻》(许钧译)

(18)、(瘦竹按：(拉什迪《午夜之子》里的主人公可以随意地出入别人的意识并能在大脑中招集午夜之子们召开午夜之子大会。)

(19)、人一旦迷醉于自身的软弱之中，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(20)、人的生命中有很多“不可承受之重”，比如来自工作、生活、感情、人际关系等等，因人而异。但人们往往忽略掉，生命中还存在着“不可承受之轻”！一个人活在一个没有压力的世界，为什么没有压力，可能有多种原因，比如他养尊处优，衣食无忧；比如他不思进取，整日无所事事，如同行尸走肉；比如他逃避现实，看破红尘，遁入空门……这些都是消极的行事方式，这种“没有压力”的生活，不会让人感到“沉重”，而让人感到“轻松”，但这种“轻松”会毁掉一个人，使其淹没于滚滚红尘而一事无成。所以这种“轻”是要不得的，是生命中不该承受也不可承受的！(以上系个人理解，仅供参考！)

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(1)、什么是调情？有人可能会说，调情就是勾引另一个人使之相信有***的可能，同时又不让这种可能成为现实。换句话说，调情便是允诺无确切保证的***。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(2)、(瘦竹按：他们每个人的性观念都未必是正确的(何谓正确？)，相信读者也不会受影响，之所以把他们的性观念单独列出来，是因为，托马斯与特丽莎、萨宾娜的冲突与和谐与他们的性观念有很大的关系。)

(3)、萨宾娜：“我喜欢你的原因是你毫不媚俗。在媚俗的王国里，你是个魔鬼。”

(4)、 王莹雪，本溪道口车间道口员。热爱书法、健身、写作、文学。

(5)、没有任何方法可以检验哪种抉择是好的。因为不存在任何比较。一切都是马上经历，仅此一次，不能准备，好像一个演员没有排练就上了舞台。如果生命的初次排练就已经是生命本身，那么生命到底会有什么价值？正因为这样，生命才总是像一张草图。但“草图”这个词还不确切，因为一张草图是某件事物的雏形，比如一幅画的草稿，而我们生命的草图却不是任何东西的草稿，它是一张成不了画的草图。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(6)、这部作品使得米兰·昆德拉倾刻之间轰动世界文坛，《纽约时报》曾评论该作是20世纪最重要的经典之作。作品发表那一年，即获诺奖提名。

(7)、媚俗的根源就是对生命的绝对认同。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(8)、但是，如果一件事取决于一系列的偶然，难道不正说明了它非同寻常而且意味深长？——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(9)、柏拉图《对话录》中的著名假说：原来的人都是两性人，自从上帝把人一劈为所有的这一半都在世界上漫游着寻找那一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(10)、(瘦竹按：昆德拉是不是想告诉我们，只有小说里的人物才会经历“永劫回归”？)

(11)、昆德拉问题研究的重要特征是拒绝得出结论，他认为是塞万提斯让人知道世界没有绝对的真理，只有一大堆相对的问题。

(12)、托马斯和特丽莎去瑞士，并最终去乡下，与布拉格之春可以说有直接的关系。

(13)、人的存在，每个人对生命轻重的追求不同，方式也不同。书中，米兰·昆德拉通过托马斯和萨宾娜尝试了生命轻重取舍的不同方式，两者的共通之处在于对“媚俗”的反叛。昆德拉认为：媚俗是人类的一个通病，是一种以撒谎作态和泯灭个性来取悦大众，取宠社会的行为。作品中托马斯和萨宾娜都体现了反“媚俗”。区别在于托马斯是以一种表面上退让的抵抗来否定“媚俗”；而萨宾娜则是背叛，出走的抵抗。两者在反“媚俗”上的表现反过来又体现了作为其生存状态的生命之轻与重。

(14)、1987年，韩少功译出《生命中不能承受之轻》，景凯旋译出《为了告别的聚会》，昆德拉在中国正式亮相。

(15)、萨曼•拉什迪(鲁西迪)于1948年在印度出生，后在英国长大，2000年定居纽约。他出身于穆斯林家庭，后来写了一系列讽刺穆斯林的小说，获得很大的声誉，他的小说代表作有：1981年获英国布克奖的《午夜之子》，1989年初出版并引起轩然大波的《撒旦诗篇》和1996年的《摩尔人最后的叹息》等。

(16)、复调结构：是指作家在小说中提供多种声音，多种音调，使得小说具备了一种新的品格。第一章与五章(轻与重，托马斯)，第四章(灵与肉，特丽莎)，第六章(不解之词，伟大的进军，萨宾娜与弗兰茨)，都有独立的、平等的，都是有同等价值的声音。

(17)、牧歌：我们都是被《旧约全书》的神话哺育，我们可以说，一首牧歌就是留在我们心中的一幅图景，象是对天堂的回忆：天堂里的生活，不象是一条指向未知的直线，不是一种冒险。它是在已知事物当中的循环运动，它的单调孕育着快乐而不是愁烦。

(18)、——只发生过一次的事就像压根儿没有发生过。

(19)、这句话出自捷克作者米兰昆德拉最出名的作品《不能承受的生命之轻》，这部作品经过上海译文出版社出版以后正式更名为《不能承受的生命之轻》。

(20)、表面是清晰明了的谎言，背后却是晦涩难懂的真相。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

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(1)、小说是这样一个领地，在这里你不发表断言；它是游戏的领地，是假想的领地。小说之内的思考就其本质而言便是假想的。

(2)、音乐性：我最开始是用音乐的方式来构思《生命中不能承受之轻》。我知道，最后一章必须是极轻柔的缓板：它聚焦于一段相当短暂的平静时期，在单独一个场景中，音调是安静的。我还知道，这一部分之前必须是一段最急板，那就是题为“伟大的进军”的那一部分。

(3)、这部作品使得米兰·昆德拉倾刻之间轰动世界文坛，《纽约时报》曾评论该作是20世纪最重要的经典之作。作品发表那一年，即获诺奖提名。

(4)、一条海洋里的鱼要找到一条和自己相濡以沫的鱼，也许不是什么难事，毕竟海洋那么大，有那么多鱼嘛！可是，事与愿违的是，它没能和它最爱的锦鲤相濡以沫，因为锦鲤离开了它，去了水族馆。它也没能和最爱它的小鲈鱼相濡以沫，因为小鲈鱼离开了它，去了一片宁静的小湖泊。这就是生活的现实，人类如此，鱼类也如此。锦鲤告诉了它，生活是现实的，人首先要活着，爱才有所附丽。小鲈鱼告诉它，人生经不起等待，海枯石烂后，相濡以沫还能坚持多久呢？

(5)、投稿、荐稿可留言或发邮件：2479791180@QQ.COM

(6)、视觉受双重限制：让人什么也看不见的强光和完全彻底的黑暗。——milankundera《不能承受的生命之轻》

(7)、布拉格：提及布拉格人们很想起另外一个伟大的小说家卡夫卡，他一生的大部分时间都在布拉格度过。

(8)、元小说的开山之作是英国作家约翰•福尔斯创作的长篇小说《法国中尉的女人》。

(9)、米兰·昆德拉:《生命中不能承受之轻》第四部灵与肉

(10)、(影片中对萨宾娜这条人物线的处理并没有原著丰满)

(11)、费尔南多•佩索阿(1888-1935)，葡萄牙作家，诗人，代表作有《惶然录》《牧羊人》等。

(12)、一个作者企图让读者相信他的主人公们都曾经实有其人；是毫无意义的。他们不是生于母亲的子宫，而是生于一种基本情境或一两个带激发性的词语。托马斯就是“Einmal ist keinmal”这一说法的产物，特丽莎则产于胃里咕咕的低语声。

(13)、对希特勒的仇恨终于淡薄消解，这暴露了一个世界道德上深刻的堕落。这个世界赖以立足的基本点，是回归的不存在。因为在这个世界里，一切都预先被原谅了，一切皆可笑地被允许了。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(14)、(瘦竹按： 《嫉妒》里里几乎把他的“客观化描述”理论达到了极至，不厌其烦地对窗外的风景，窗户、柱子、门、墙、地板描述，而且是不带任何情感的描述，一只被拍死的蜈蚣最少被反复提及了十多次，一次简单的进城也商量了十多次。纳博科夫对他评价很高。)

(15)、   “从现在起，我开始谨慎地选择我的生活，我不再轻易让自己迷失在各种诱惑里。我心中已经听到来自远方的呼唤，再不需要回过头去关心身后的种种是非与议论。我已无暇顾及过去，我要向前走。"

(16)、   但与此同时，他还是和情人萨宾娜保持密切联系。

(17)、雪国--川端康成白夜行--东野圭吾人性的弱点--戴尔·卡耐基小王子--(法)圣埃克苏佩里倾城之恋--张爱玲解忧杂货店--东野圭吾挪威的森林--村上春树失乐园--渡边淳一白鹿原--陈忠实

(18)、大学生路德维克在寄给女友的明信片上开了几句小玩笑，于是命运和他开了一个大玩笑，他的一切从此被改写。他的玩笑被组织上的人理解为对组织的污蔑和进攻。路德维克被取消学籍，进而成了一名穿着军装的劳改犯。

(19)、莫言说，我只看过《生命中不能承受之轻》和《为了告别的聚会》，很喜欢。跟拉美、美国作家不太一样，昆德拉生活在奉行极左体制的国家。他的小说是政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽。小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成了一种独特的味道。而且，这种对极左制度的嘲讽能引发中国人的“文革”记忆，人们很容易对那些描写心领神会，很值得一读。

(20)、链接:https://pan.baidu.com/s/1fhbKY6cd72fC3gCP7EXDpw提取码:tsik   书名：不能承受的生命之轻

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(1)、如果永恒轮回是最沉重的负担，那么我们的生活，在这一背景下，却可在其整个的灿烂轻盈之中得以展现。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(2)、词典小说：被误解的词——女人，忠诚与背叛、音乐、光明与黑暗、游行、纽约、萨宾娜的国家、墓地。(借这些词昆德拉表现萨宾娜与弗兰茨人生观的不同，看完这些词的解读，即使昆德拉不说，读者也知道弗兰茨与萨宾娜完了。)

(3)、我们经历着生活中突然降临的一切，毫无防备，就像演员进入初排。如果生活中的第一次彩排便是生活本身，那生活有什么价值呢?——米兰·昆德拉《生命中不能承受之轻》

(4)、前苏联干的坏事很多，比如1956年10月23日至11月的匈牙利事件，事件共造成约2700匈牙利人死亡。1979年12月末，苏联出兵阿富汗导致的长达10年的战争。大约100万人死于战火，600万人被迫逃离家园，沦为难民。

(5)、永劫回归(永恒轮回)：尼采常常与哲学家们纠缠—个神秘的“众劫回归”观：想想

(6)、元小说：是关注小说的虚构身份及其创作过程的小说。传统小说往往关心的是人物、事件，是作品所叙述的内容；而元小说则更关心作者本人是怎样写这部小说的，小说中往往喜欢声明作者是在虚构作品，喜欢告诉读者作者是在用什么手法虚构作品，更喜欢交代作者创作小说的一切相关过程。(边创作边解构自己的小说)

(7)、莫言：他的小说是政治讽刺小说，充满了对极左体制的嘲讽。小说中的讽刺有一点儿像黑色幽默，又不完全是，形成了一种独特的味道。而且，这种对极左制度的嘲讽能引发中国人的“文革”记忆，人们很容易对那些描写心领神会，很值得一读。昆德拉的小说在结构上也很有特点，除了情节故事还穿插了大量议论，可以说没有议论就没有昆德拉。其中很多议论精辟、深刻，表现出昆德拉与众不同的思考。

(8)、(阿兰•罗伯-格里耶(1922 —2008)，法国“新小说”流派的创始人、理论家和代表作家，电影大师。电影《去年在马里安巴》。代表作有 《橡皮》 《窥视者》 《嫉妒》等。

(9)、人类之时间并不是循环转动的，而是直线前行。这就是为什么人类不可能幸福的缘故，幸福是对重复的渴望。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(10)、如果你不懂得想象本身是有价值的，那么你就不懂艺术，尤其是现代艺术。

(11)、而生命由于缺乏绝对的意义，变得没有依凭与支撑，甚至不如随风飞舞的羽毛那样有确定的方向。

(12)、昆德拉更关注人物的基本境遇——“哲学是在没有人物、没有境遇的条件下进行的”。

(13)、背叛。从我们幼年时代起，父亲和老师就告诫我们，背叛是能够想得到的罪过中最为可恨的一种。可什么是背叛呢？背叛意味着打乱原有的秩序，背叛意味着打乱秩序和进入未知——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(14)、米兰·昆德拉:《生命中不能承受之轻》第三部不解之词

(15)、——如果永恒轮回是最沉重的负担，那么我们的生活，在这一背景下，却可在其整个的灿烂轻盈之中得以展现。

(16)、他回到他的家乡，只是为了把一个女人搞到床上，因为这个女人的丈夫多少要对他的不幸的命运负责，但是命运是多么喜欢和人开玩笑啊，路德维克最终将会知道，把这个女人甩给别的男人，正是那个女人的丈夫求之不得的事。

(17)、最沉重的负担同时也成了最强盛的生命力的影像。负担越重，我们就越真切实在。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(18)、    电影中因为篇幅的设置，减去了许多原著中的情节。对于情爱戏的表现有几处也显得流于表面，略微局促。

(19)、链接:https://pan.baidu.com/s/1R4z9mJFuzlue0s1GzS8psg?pwd=8r4n提取码:8r4n

(20)、(瘦竹按：昆德拉所谓的“被背叛的遗嘱”，这里的遗嘱主要是指拉伯雷、塞万提斯们的传统。)

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(1)、要活在真实中，不欺骗自己也不欺骗别人，除非与世隔绝。一旦有旁人见证我们的行为。不管我们乐意不乐意，都得适应旁观我们的目光，我们所做的一切便无一是真了。有公众在场，考虑公众，就是活在谎言中。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(2)、我突然想起了一本看过的小说中女主人公在水族箱旁看鱼时，她觉得有那么一会儿她就是这么一条鱼。是啊，有时候人和鱼真的挺像的。我也知道有一个有关鱼的故事，想写出来，可是结局是无奈而又让人唏嘘的。

(3)、和拉伯雷一样，拉什迪知道：小说家与读者间的契约应该从一开始就建立；这本来很清楚：我们在这里的讲述不是认真的，即使它涉及到再可怕没有的事情。

(4)、人为什么活着？人生的意义是什么？对于一个女人而言，爱情是不是人生的全部？

(5)、电影则由美国著名导演菲利普·考夫曼指导，美利坚早期男神丹尼尔·戴·刘易斯和法国影后朱丽叶·比诺什饰演男女主角。电影虽然没有完全还原原著，但总体影像完成度还是很高的。

(6)、    而托马斯经历了一个人在异国的身心自由之后，极度空虚的他发现自己还是要回到特蕾莎身边，此后二人便一直生活在一起。不再去执着生命的轻与重，而是把握瞬间的幸福。

(7)、   这让特蕾莎在这段关系中猜忌又不安。二人的僵局在苏联侵入捷克的时代背景下有了一次弥合。二人离开故土，去异乡生活。可是托马斯依旧不改风流本性，这让特蕾莎在面对陌生的生活环境和丈夫不忠的双重压力下，还是选择回到祖国。

(8)、媚俗：媚俗所引起的感情是一种大众可以分享的东西。媚俗可以无须依赖某种非同寻常的情势，是铭刻在人们记忆中的某些基本印象把它派生出来的。

(9)、昆德拉(博尔赫斯、卡尔维诺、纳博科夫、埃科等)的小说给我们的启示是，如果想成为一个伟大的小说家，必须重新定义小说，并能找到适合自己的小说主题和表现形式，这就意谓着大多数的写作者只能是平庸的作者，注定一生与伟大无关。但没有任何一个小说家生来就是伟大的，一个小说家能不能成为一个伟大的小说家，与他的天份、努力、机遇都有关系，在这个方面，我个人是比较宿命的，并不是努力就能成为一个伟大的小说家，但努力是必须的。

(10)、自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(11)、推动我们一切行动的东西却总是根本不让我们明了其意义何在。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(12)、(瘦竹按：可以说，所有的伟大的小说都是梦与现实的结合，比如博尔赫斯的《南方》、卡尔维诺的《看不见的城市》)

(13)、穿超短裙的布拉格少女在苏联坦克面前，挑逗苏联士兵，那些士兵一个个欲火如焚，他们知道怎么对待反抗的捷克人民，却不知怎么处理穿超短裙的少女。

(14)、“在我以为，小说之所以存在，是因为它带给我(勉为其难地称之为)审美的福祉，一种不知怎么，不知何地，与存在的另一种状态相联系起来的感觉，艺术(好奇心、柔情、善意和迷狂)是那种状态的准则。这样的书不多，其余所有的都是有议题的垃圾或某些人所谓的思想文学，常常也有一些有议题的垃圾，由一些巨大的石膏体带进来。这些石膏体被小心翼翼地传过一代又一代，直到有人带了锤子过来，一通好砸，砸的是巴尔扎克，高尔基和曼。”

(15)、这又是一本哲理小说，充满了哲学思辨。该书一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码。于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。他以一个哲人的睿智将人类的生存情景提升到形而上学的高度加以考虑、审视和描述。由此成功地把握了政治与性爱两个敏感领域。这部书告诉我们，人最珍贵的是生命，我们不能预示它会怎么样。人生一定要现实的每一分每一秒，不要那种虚无缥缈的理想之轻。书里头有句话：法国的大革命如果不断地发生，那么世界将多么可怕。但即使是那么可怕的事情，它发生了，随着年岁的过去，时间慢慢把血腥的东西抹去。

(16)、东欧剧变后，1993年1月1日，捷克共和国成为独立的主权国家。

(17)、《不能承受的生命之轻》一开始就将托马斯的问题摆在那里：在没有永劫回归的世界里，生命存在之轻。

(18)、弗朗索瓦•拉伯雷(1483年,一说1494年——1553年)，文艺复兴时期法国人文主义作家之一。拉伯雷的主要著作是长篇小说《巨人传》。《巨人传》共分五卷，取材于法国民间传说故事，主要写格朗古杰、高康大、庞大固埃三代巨人的活动史。

(19)、迷途漫漫，终有一归。——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

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(1)、小说首先提出问题为托马斯设定规定情境，即轻与重的存在编码；于是哲学思考本身有了小说性，问题本身则是小说家在作品中显现的哲学思考。

(2)、1948年，19岁的米兰•昆德拉考入布拉格查理大学哲学系后，经常去听音乐课。后来又到布拉格电影学院读电影专业，并在那里毕了业。

(3)、米兰•昆德拉(1929年——)，小说家，出生于捷克斯洛伐克布尔诺，自1975年起，在法国定居。长篇小说《玩笑》《生活在别处》《告别圆舞曲》《笑忘录》《生命中不能承受之轻》和《不朽》，以及短篇小说集《好笑的爱》是以作者母语捷克文写成。而他的长篇小说《慢》、《身份》和《无知》，随笔集《小说的艺术》、《被背叛的遗嘱》、《帷幕》以及新作《相遇》则是以法文写成。《雅克和他的主人》系作者戏剧代表作。

(4)、跟一个女人***和跟一个女人睡觉，是两种截然不同，甚至是几乎对立的感情。爱情并不是通过***的欲望(这可以是对无数女人的欲求)体现的，而是通过和她共眠的欲望(这只能是对一个女人的欲求)而体现出来的。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(5)、谁无感情投入，谁就无权干涉对方的生活和自由。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(6)、当北极近到可以触到南极，地球便消失了.——米兰昆德拉《不能承受的生命之轻》

(7)、作为一种哲学概念，媚俗于20世纪早期被引入；而米兰·昆德拉之后在其作品中又分别从哲学、政治、美学三个层面上阐释的“媚俗”这一词语的内涵。不难发现，在《不能承受的生命之轻》中，也体现了作者对其的理解。

(8)、1978年，米兰•昆德拉和他的妻子定居巴黎，并于1981年加入法国国籍。1984年，昆德拉发表《生命中不能承受之轻》。1988年，美国导演菲利浦•考夫曼将其改编成电影《布拉格之恋》。

(9)、米兰·昆德拉:《生命中不能承受之轻》第一部轻与重

(10)、“爱情”是这部小说的关键词之一。人物都思考并寻求爱情，但他们与所爱之人的爱情往往有种种同床异梦的误读，即使是彼此渴望的也在有意无意中相互疏离。理想的状态似乎只在理想之中。当特丽莎终于看清楚托马斯的爱，他们却即将走向人生的尽头。这也许是悲剧，但是在活着的时候还有机会达成深深的体谅，难道不也是值得庆幸的吗？  

(11)、诗化记忆：特丽莎是个被放在树脂涂覆的草篮里顺水漂来的孩子。托马斯在别的女人停止的地方正是从特丽莎开始的地方。

(12)、这位学姐曾和我一起去看孟京辉的话剧《一个无政府主义者的意外死亡》，也曾在未名湖畔的长椅上闭眼听我朗诵顾城的诗。我在去看话剧的公交车上对她说，如果我有三次生命，一次愿过诗人的一生，一次愿过社会学家的一生，一次愿过流浪者的一生。想不到一语成谶，在我的半生中，我把这三次生命都过了。然而我和学姐并没有进一步的故事，因为当时我胆子太小。

(13)、追求的终极永远是朦胧的，要逃避痛苦，最常见的就是躲进未来。在时间的轨道上，人们总想象有一条线，超脱了这条线，当前的痛苦也许就会永不复存在。——米兰昆德拉《生命中不能承受之轻》

(14)、小说依托六十年代的捷克斯洛伐克的政治历史背景，围绕着托马斯、特蕾莎、萨比娜和弗兰茨等人物，以托马斯与特蕾莎的爱情为主线展开故事。

(15)、主演:克里夫·欧文、罗泰尔·布鲁特、保罗·贝坦尼、伊恩·麦克莱恩、米克·贾格尔、尼古拉·科斯特-瓦尔道、裘德·洛、蕾切尔·薇兹

(16)、米兰·昆德拉:《生命中不能承受之轻》第五部轻与重

(17)、1948年5月9日，成立捷克斯洛伐克人民民主共和国。(社会主义国家，华约成员国，苏联卫星国)

(18)、灵与肉：灵与肉不可分离=重灵与肉可以分离=轻

(19)、以后文字主要来源于《巴黎评论•作家访谈•昆德拉》

(20)、美就是被背弃的世界。只有当迫害者误将它遗忘在某个角落时，我们才能与它不期而遇。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(1)、爱开始于一个女人某句话印在我们诗化记忆中的那一刻。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(2)、自福楼拜以降，小说家都试图消灭故事情节的花招。这样一来，长篇小说变得比最乏味的生活更加乏味(法国新小说派作家格里耶)。然而，有另外一种方式绕开对情节的怀疑以及情节的陈腐方面，这就是把它从可能性的要求中解放出来。你故意选择不大可能地讲述一个不大可能发生的故事。卡夫卡恰好就是这样构思《美国》的。(同时也包括他的另外几篇长篇《变形记》《城堡》《审判》等)

(3)、    但值得一提的是，影片中在表现特定历史背景的画面时，采用了伪纪录片式的拍摄。导演尽量重现了当时的影像资料，让演员成为历史的参与者，置身其中，见证这一个时代。

(4)、当心灵在说话，理智出来高声反对，是不恰当的——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(5)、小说中有几个具有象征意义的事物：数字“六”对于特丽莎的意义，旧礼帽对于萨宾娜的意义，贝多芬的音乐对于托马斯的意义，……与其说他们的“存在”影响并引导了人物，不如说他们本身是人物精神上的一个组成部分。贝多芬四重奏里的“非如此不可”的主题，正象征着生命之重，所谓的重是一种必然，人必得走完所有的路程，才能恍悟为什么“重”才是我们生命中真正合情合理的东西。与“不能承受的生命之轻“相对的是”能够承受的生命之重”。和托马斯更多地感受到“重”不同，萨宾娜的人生是轻盈的，她背叛一切“非如此不可”的事物——她的父亲、丈夫、爱情、祖国，大量降临于她的是不可承受的生命之轻，但她却突然发现：四周空空如也。 

(6)、你所在意的总是那个你最无法掌握、最摸不透的人，无论男人女人。你觉得自己无法完全拥有，患得患失，这样的感情既让人焦虑，又让你乐此不疲，止不住的想要得到全部。——米兰·昆德拉《不能承受的生命之轻》

(7)、萨宾娜：“你在我眼前时，我会是一束璀璨的烟花，只开放到你从我眼前消失。”(木子美语)

(8)、媚俗的典型表现：政治家亲吻婴儿的脸蛋、群众大游行等。

(9)、幸运的拉伯雷(RABELAIS)时代；小说的蝴蝶腾空飞舞，随身带走蚕蛹的碎片。当庞大固埃(PANTAGRUEL)和他的巨人的外表还属于神奇故事的过去时代，巴努什(PAANURGE)则已从小说尚未人知的未来来到。

(10)、昆德拉在书中提出轻、重、灵、肉、记忆、虚弱、晕眩、牧歌、天堂等一系列的生存暗码，并与人物一一对应，支撑起各自的生存状态，展现了心灵与肉体的两重性。

(11)、看一看当一个人抛弃了所有他一直都以为是使命的东西。生命中还能剩些什么。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(12)、词典小说代表作米洛拉德•帕维奇《哈扎尔辞典》，韩少功《马桥词典》。

(13)、(瘦竹按：有没有情节不重要，卡尔维诺的《看不见的城市》就没有情节，但没有哪部小说一样像它那样有诗意，那么美.)

(14)、2002年5月，上海译文出版社购得昆德拉13部作品在中国大陆的中文版权。

(15)、大学越来越多，学生也越来越多。为了获取文凭，他们得找到论文题目。题目是无限的，因为一切都可以论述。档案馆里堆得那一捆捆发黑的论文，比墓地还要惨，即便到了万灵节，也不会有人去看一眼。文化就在大批的制造，言语的泛滥，数量的失控中逐渐消亡。相信我，在你原来的国家的一部禁书，就远远胜过在我们大学里随口乱喷的亿万言。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》

(16)、作品可以说是一部比较复杂的书，书中内容也有很多含义：有社会内涵的揭示、还有人性的考察、个人命运在特定历史下的呈现，以及对两性关系本质上的探索等。

(17)、约翰•福尔斯的《巫术师》里说：“人类需要的是某种神秘的东西，而不是它的答案。”

(18)、1985年，文化名人李欧梵先生在国内发文，向汉语文学界推介了马尔克斯和米兰•昆德拉两位世界级小说大师。

(19)、(瘦竹按：昆德的哲学和音乐教育背景，对其创作形成了深远的影响，他的小说里常常充满了哲学思辩，五线谱也不时出现在小说文论和小说里。小说结构也深受音乐的影响。

(20)、不管你承不承认，女人的生命本质上就是由爱情来贯穿。爱情来了，生命便如花般绽放，鲜活可爱；爱情死了，生命之花便枯萎凋零，再也不能吐纳芬芳。可以说，一个女子，于灵肉的追求与守望，成就其一生，也毁灭其一生。也许你不尽同意，可是昆德拉笔下的女性全是这样的。

(1)、今日推荐的经典书籍《生命中不能承受之轻》，描述的背景是1968年苏俄入侵捷克时期，当时民主改革的气息演变成专横压榨的风潮。

(2)、    今天小园子为大家推荐一部经典的爱情电影，改编自捷克传奇作家米兰·昆德拉的同名小说《生命中不能承受之轻》，中文译名《布拉格之恋》。

(3)、人一旦迷醉于自身的软弱之中，便会一味软弱下去，会在众人的目光下倒在街头，倒在地上，倒在比地面更低的地方。

(4)、爱情一旦公之于众会变得沉重，成为负担。——米兰昆德拉《不可承受的生命之轻》