博尔赫斯名言被误解是表达者

1、被误解是表达者的宿命辩稿

(1)、虽然你长时间地生活在我们中间，但是你使咬文嚼字和洁身自好的做法臻于完美，同时也使你成为一个前往其他时代的精神旅行专家。你具有一种与众不同的时间感。有关过去、现在和将来的普通观念在你看来是那么的陈腐。

(2)、1955年庇隆政府倒台，新政府特别任命他为国立图书馆馆长。他还被选为阿根廷人文科学院院士。从此博尔赫斯开始收获大量荣誉，其中包括：1956年阿根廷国家文学奖，1961年福门托奖(与爱尔兰作家贝克特分享)，1962年法国文学艺术骑士勋章，1963年阿根廷国家艺术基金大奖，1965年英国爵位、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、秘鲁太阳勋章，1968年意大利共和国勋章，1970年巴西美洲文学奖，1971年耶路撒冷奖，1973年墨西哥阿方索·雷耶斯奖，1979年法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章，1980年西班牙塞万提斯奖(与赫拉尔多·迭戈分享)，1981年墨西哥奥林·约利兹利奖，1982年西班牙智利阿方索十世大十字勋章、法国荣誉骑士勋章，1984年意大利大十字骑士勋章。他的其他重要作品还有：短篇小说集《阿莱夫》、《布罗迪报告》、《沙之书》，诗集《诗人》、《影子的颂歌》、《老虎的金黄》、《深沉的玫瑰》等。

(3)、一个人不需要一天到晚关心鸡毛蒜皮小事的时候，他就开始关心宇宙是怎么回事，所以他才在小说里写一个东西叫做阿莱夫——阿莱夫也是希伯来语的第一个字母。

(4)、业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。——韩愈

(5)、一种持久不断的书卷气赋予了博尔赫斯各式各样的著作一种不寻常的一致性。他的小说具有论辩的紧密质地；他的批评论文则有虚构作品的悬念和强度。

(6)、书不仅是生活，而且是现在、过去和未来文化生活的源泉。——库法耶夫

(7)、他晚年因眼疾失明，但给这个世界投下了太多的光亮，开启了一个个神奇的想象空间。

(8)、选自约翰·厄普代克《博尔赫斯：作为图书馆员的作家》

(9)、他的作品是罕见的完美作品，是文字和精神物件

(10)、杭州初一仁儿妈妈：那是一颗内心有着光亮的种子

(11)、也许是无产阶级革命导师马克思太推崇巴尔扎克和他的《人间喜剧》，太看重他超凡脱俗的写实能力和批判能力，以至于共和国七十年长篇小说主流作家基本都有巴尔扎克情结，以巴尔扎克为榜样，学习他的宏大叙事中的细节描写，学习他典型环境中塑造典型人物的能力，甚至学习他不厌其烦地进行细节描述变得啰里啰唆的叙事风格。路遥在创作《平凡的世界》之前，有一两年的准备工作，其中最主要的就是读外国的著名长篇。在那个长名单里，巴尔扎克的作品占据很大的分量。而陈忠实干脆在《白鹿原》的题记中写了巴尔扎克的一句名言：“小说，被认为是一个民族的秘史。”这句话被认为是陈忠实创作的动力。其实这句名言并非巴尔扎克的原话，也非原意，巴尔扎克没有说过小说是一个民族的秘史。巴尔扎克只是在《幻灭》中写道：“历史有两部：一部是官方的，骗人的历史，做教科书用的，给王太子念的；另外一部是秘密的历史，可以看出国家大事的真正的原因，是一部可耻的历史。”⑤尽管表述不准确，意思不对头，陈忠实仍然愿意把这句似乎是以讹传讹的话以巴尔扎克的口吻说出来，可见巴尔扎克在陈忠实心目中的分量：写小说不是自娱自乐，也不是教育人民，而是发现被掩盖的被涂抹的那部分民族秘密历史。这与其说是陈忠实个人的抱负，勿宁说是陈忠实一代作家的共同追求——史诗品格。

(12)、几年以后，米兰·昆德拉在《被背叛的遗嘱》里旧话重提，他说：“……这不过是一些精巧的混帐话。当年，70年代，我在周围到处听到这些，补缀着结构主义和精神分析残渣的大学圈里的扯淡。”

(13)、麦家：著名小说家、编剧，代表作《暗算》《风声》等。

(14)、假行家丨课程内容不断变化，考题亦非静止，只有能力才是硬道理……

(15)、成功就像一座平衡的秤，一边是努力，一边是快乐；付出的多，收获的也多。——傅佩荣

(16)、●我怀疑我在这个世界作恶多端对开过的花恶语相向我怀疑我钟情于黑夜轻视了清晨 ----余秀华

(17)、苏州二年级畅畅妈妈：我开始了真正的救赎之路

(18)、无论是爸爸，还是祖母，都没有对死亡的畏惧。前者是活的不耐烦了，后者是不要大惊小怪。

(19)、孩子们就是这样对付恐惧：他们睡觉。——卡勒德·胡赛尼

(20)、有一些聪明的看法，当它们被发表时，常常是绕过了看法。就像那位希腊人，他让命运的看法来代替生活的看法；还有艾萨克·辛格的哥哥，尽管这位失败的作家没有能够证明“只有事实不会陈旧过时”，但是他的弟弟，那位对哥哥很可能是随口说出的话坚信不已的艾萨克·辛格，却向我们提供了成功的范例。辛格的作品确实如此。

2、被误解是表达者的宿命二辩

(1)、味着良心做事是不安全、不明智的。——马丁·路德

(2)、我们走得太远，以至于忘了为什么而出发。——纪伯伦

(3)、最大的挑战和突破在于用人，而用人最大的突破在于信任人。——马云

(4)、投稿邮箱3182529240@qq.com

(5)、我给你早在你出生前多年的一个傍晚看到的一朵黄玫瑰的记忆

(6)、红色经典繁盛期：经济困难与长篇小说繁荣的1957—1960年

(7)、拉美诱惑：不断超越叙事难度和突破长篇小说的文体局限

(8)、上世纪七十年代末八十年代初，即1979年至1982年拨乱反正和改革开放初期，经过“文革”十年的压抑和沉淀，进入所谓的伤痕文学爆发期。文学得到社会瞩目，其实首先是以短篇小说和戏剧作为突破口的。《伤痕》《班主任》《于无声处》等作品产生巨大的社会轰动效应之后，整个文学界全面繁盛，各类文体齐头并进，此时长篇小说以其特有的厚重和强大力度在文坛起到振聋发聩的作用，以《芙蓉镇》《许茂和他的女儿们》《沉重的翅膀》为代表的长篇小说创作出现井喷现象，佳作迭出，而且争议不断，充分显示新时期意识形态领域激烈而复杂的对话、协商和交锋状态。

(9)、由于你的文学总是被贴上永恒的标签。所以给你写信这件事并不能算太出格。如果有哪一位同时代人在文学上称得起不朽，那个人必定是你。

(10)、还有这样的一些看法，它们的存在并不是为了指出甚么，也不是为说服甚么，仅仅只是为了乐趣，有时候就像是游戏。在博尔赫斯的一个短篇故事《特隆·乌尔巴尔，奥尔比斯·特蒂乌斯》里，述者和他的朋友从寻找一句名言的出处开始，最后进入了一个幻想的世界。那句引导他们的名言是这样的：“镜子与交媾都是污秽的，因为它们同样使人口数目增加。”

(11)、②上述观点参见陈涌：《关于陈忠实的创作》，《文学评论》1998年第3期。此文的发表不仅为《白鹿原》正名，而且也为中国当代长篇小说创作起到一个良性导向作用。文章中有一句话颇具振聋发聩作用：“《白鹿原》正面人物不太多，反面人物或者和革命疏远、在革命和反革命的对峙中保持中间状态的人物占了优势，这和作品的主题思想有联系。一部作品，是否真实反映现实，是否具有社会主义精神，关键不在这里。”摘自陈涌：《陈涌文论选》，人民文学出版社2009年版，第278页。

(12)、我说博尔赫斯易遭误解，首先一个理由是，他试图表达的内容，在常人看来本来说是虚幻的。其次，他用的手法是隐喻性的，他是一个可无争议的比喻收藏家。《玫瑰色街角的人》时的作者与《一件无可奈何的奇迹的人》的作者似乎并不能算是同一个人(博尔赫斯本人也有类似的描述)；而写作抒情诗、哲理随笔、叙事诗小说、文学论文的博尔赫斯分别具有不同的面孔。

(13)、这个宇宙有一部分色彩跟拉丁美洲有关系，因为他早年有关于拉丁美洲的记忆，有一部分是他生活在一个幽暗的世界里，因为现实这个世界没有那么大，所以他的宇宙变得非常大。作为一个瞎子，这也塑造了博尔赫斯。　

(14)、苏童：“我不能理解博尔赫斯，但我感觉到了博尔赫斯。”

(15)、格非：中国当代著名作家，代表作《望春风》《春尽江南》等

(16)、1923年，博尔赫斯自费出版诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》。此后又相继出版了几本诗集和散文集。1935年出版短篇小说集《恶棍列传》，以其独特的写作风格引起评论界的极大关注。1937年在布宜诺斯艾利斯市立图书馆谋得一等助理职位。

(17)、这天，单位又把他牵走了。也许怕我一个人在家太无聊，出门前，他从书堆里抽出一本《世界文学》(不是当月的)，建议我看看福特的两篇小说。我看了，但福特的僧尼一般冷静又干净的语言没有叫我喜欢，于是就顺便看了另外几个栏目，其中有个“拉美文学”专栏，是王央乐先生翻译的一组博尔赫斯的短篇小说，有《交叉小径的花园》《马别图书馆》《沙之书》和《另一个我》等四个短篇。

(18)、苏州初二乐乐妈：我盼望已久的那个起飞的时刻已经来临

(19)、在我看来，博尔赫斯为所有作家说话。在他的书中，我一次又一次地发现一些名言，这些名言正是我作为一个作家所体验到的。

(20)、铭记点滴的快乐，淡忘神伤的痛苦；铭记刻骨的爱恋，淡忘别离的无助；铭记生活的甘甜，淡忘奔波的酸楚；铭记珍贵的友谊，淡忘纷争的冲突；铭记暖心的恩惠，淡忘缠身的屈辱；铭记笑，淡忘哭；铭记牵手，淡忘侧目；铭记充盈，淡忘孤独。坚定你的脚步，铺设通天坦途。

3、被误解是表达者的宿命论点

(1)、苏州六年级春尧妈妈：蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

(2)、苏州初二乐乐妈：我盼望已久的那个起飞的时刻已经来临

(3)、不要感叹上帝多么不公平，生命的巨斧在为你雕凿。在屈辱中成就辉煌的人，从没追问过不公平；在坎坷中抱着乐观旷达的人，从没哀叹过不公平；在生与死之间选择自刎的人，从没感慨过不公平。

(4)、深圳六年级果果妈妈：春天，是一个播种的季节

(5)、他风格的简洁和他涉猎的广泛(在写作诗歌、散文、短篇故事之外，他还曾与人合写侦探小说，翻译各种语言的著作，编辑，教书，甚至制作电影剧本)造成了一种奇怪的结束印象：他似乎成了那样一个人，对于他来说文学没有未来。我心头总萦绕着这位永无厌倦的读者如今已近乎失明的消息。 

(6)、每次读博尔赫斯，我总忍不住想提出简洁写作的诗学，宣称它比冗赘优越，并对照两种心态，这两种心态反映于偏爱某一倾向而排斥另一倾向，这些倾向涉及性情、对形式的看法和内容的可触摸性。但此刻我只想说，意大利文学的真正素质，就像任何珍视字字不可替代的诗意传统的文学一样，更明显的优点是简明而非冗赘。

(7)、我知道能让蒙田深感愉快的证词远远不止这些。这些证人的错误并不是信口开河，并不是不负责任地说一些自己不太了解的事物。他们所说的恰恰是他们最熟悉的，无论是托马斯．沃森，还是哈里．华纳，或者是福煦元帅，都毫无疑问地拥有着上述看法的权威。问题就出在这里，权威往往是自负的开始，就像得意使人忘形一样，他们开始对未来发表看法了。而对他们来说，未来仅仅只是时间向前延伸而已，除此之外他们对未来就一无所知了。就像1899年那位美国专利局的委员下令拆除他的办公室一样，理由是“天底下发明得出来的东西都已经发明完了”。有趣的是，他们所不知道的未来却牢牢地记住了他们，使他们在各种不同语言的报刊的夹缝里，以笑料的方式获得永生。很多人喜欢说这样一句话：“不知道的事就不要说。”这似乎是谨慎和谦虚的质，而且还时常被认为是一些成功的标志。在发表看法时小心翼翼固然很好，问题是人们如何判断知道与不知道？事实上很少有人会对自己所不知道的事大加议论，人们习惯于在自己知道的事物上发表不知道的看法，并且乐此不疲。这是不是知识带来的自信？我有一位朋友，年轻时在大学学习西方哲学，现在是一位成功的商人。他有一个十分有趣的看法，有一天他告诉我，他说：“我的大脑就像是一口池塘，别人的书就像是一块石子；石子扔进池塘激起的是水波，而不会激起石子。”最后他这样说：“因此别人的知识在我脑子里装得再多，也是别人的，不会是我的。”

(8)、能用众力，则无敌于天下矣;能用众智，则无畏于圣人矣。

(9)、在他的随笔中，这个主题变成悖论和二律背反；在他的诗和小说中，则变成既有数学定理的优美又有活人的风趣的文字构造。

(10)、JohnUpdike，1918－20027

(11)、走得最慢的人，只要他不丧失目标，也比漫无目的地徘徊的人走得快。——莱辛

(12)、苏州初二乐乐妈妈：遇上史老师才知道所谓捷径是弯路

(13)、我知道能让蒙田深感愉快的证词远远不止这些。这些证人的错误并不是信口开河，并不是不负责任地说一些自己不太了解的事物。他们所说的恰恰是他们最熟悉的，无论是托马斯·沃森，还是哈里·华纳，或者是福煦元帅，都毫无疑问地拥有着上述看法的权威。问题就出在这里，权威往往是自负的开始，就像得意使人忘形一样，他们开始对未来发表看法了。而对他们来说，未来仅仅只是时间向前延伸而已，除此之外他们对未来就一无所知了。就像1899年那位美国专利局的委员下令拆除他的办公室一样，理由是“天底下发明得出来的东西都已经发明完了”。

(14)、从小到大是史老师和孩子们一齐给家长的礼物，

(15)、这些作品是罕见的完美作品，是文字和精神物件，根据一种既严厉又充满幻想、既理性又任性、既坚固又晶亮的几何形成。这些在一个主题上所作的变奏告诉我们一件事：人的作品，以及人自己，都只是转瞬即逝的时间的外形。

(16)、格雷厄姆·格林：英国著名作家、编剧，代表作《恋情的终结》《命运的内核》等。

(17)、乐观，是达到成功之路的信心；不怀希望，不论什么事情都做不出来。——海伦凯勒

(18)、作为文人，书写的作品——诗歌、散文、小说即是一种表达；而生而为人，我们活在世上，言行举止、思想抱负亦是一种表达。

(19)、但是莫言的《丰乳肥臀》就没有如此幸运。1995年出版之后关于这部书的争论就没有间断。一方面普通读者和青年作家同行的好评和喜爱一直充斥媒体，汪曾祺、刘震云、苏童、李锐等作家对《丰乳肥臀》评价比较中性，认为这部作品想象丰富、笔触灵活，为百年中国作传奇，写丰碑，表现了中国人的不屈精神和生命活力。但是严厉的批评和激烈的指责也不绝于耳。刘白羽、魏巍、彭荆枫等老作家毫不客气地指出《丰乳肥臀》歪曲丑化共产d的抗日斗争和抗日历史，斥责这部书是几乎反动的作品，是文字垃圾，等等。《中流》杂志从1996年第5期到第12期，接连发表了十多篇文章，对长篇小说《丰乳肥臀》及其作者莫言的创作倾向进行了集中的批判，直至莫言转业并写信给出版社要求禁止出版该书争论才得到平息。③这部作品是一个传奇性的小说，它的主要指归是描写中国母亲在百年间遭受的苦难和挣扎，小说争论的焦点和《白鹿原》一样没有正面写中国革命，而是直接呈现中国遭受的屈辱。主人公不是革命者，而是遭受侮辱和损害的普通人和生活的坚韧者。某种程度上，《丰乳肥臀》是一部寓言，母亲既是中国，母亲遭受外族强盗的蹂躏，遭到内奸民贼的欺侮，但是她生生不息，苦力支撑家庭，养活自己的儿女。当然作品中写到的某些共产d的败类之丑恶嘴脸，虽然活画了某些真实场景，但确实有不恰当的地方，也没有做合理的区分，这是这部作品的问题和局限。

(20)、现在说一说博尔赫斯。大概是一九八四年，我在北师大图书馆的新书卡片盒里翻到这部书名，我借到了博尔赫斯的小说集，从而深深陷入博尔赫斯的迷宫和陷阱里——一种特殊的立体几何般的小说思维，一种简单而优雅的叙述语言，一种黑洞式的深邃无际的艺术魅力。坦率地说，我不能理解博尔赫斯，但我感觉到了博尔赫斯。

4、被误解是表达者的宿命辩论赛新国辩

(1)、所有这些面孔揉合、叠映出一个完整的形象，这就是我要在这里谈论的博尔赫斯。一个阿根廷人，一个双目失明的人，一个家禽市场检验员，一个图书馆的馆长，当然还有更重要的一个身份：一位冥想者。

(2)、王子妈妈丨滚烫的荆棘路：我们这样陪孩子走过中考

(3)、哈哈，天晓得那天下午我有多么辛苦又兴奋！我很快就得出结论，捧在我手上的不是一个作品或作家，而是一个神秘又精致、遥远又真切的世界。这个世界是水做的，但又是火做的，因而也是无限的、复杂的，它由一切过去的、现在的和将来的事物交织而成，而我仿佛就是交织的网中的一个点、一根线、一眼孔。

(4)、屈辱，可以成为泯灭一个人理想之火的冰水，也可以成为鞭策一个人发愤成功的动力。

(5)、一个真正而且热切地工作的人总是有希望的——只有怠惰才是永恒的绝望。——卡莱尔

(6)、我非常喜欢那篇散文，也许它替我寄托了对博尔赫斯的一片深情。虽然我没能够把那篇文章发表出来，但我同开愚一样相信博尔赫斯给我们带来了光明，它照亮了一片幽暗的未曾开拓的文学空间，启发了一批心有灵犀的青年作家，使他们得以一显身手。 

(7)、世间总有日升月落，花红柳绿，唯有用心体察，方能接纳万物;人中自有众生百相，千差万别，唯有用爱包容，方能求同存异。这个世界不会抛弃谁，是我们首先抛弃了自己。卑微抹不去伤痕，泪水洗不掉屈辱。只要我们真心做人，真情做事，用坚强捍卫尊严，用执着填充岁月，人生就会一路光明。

(8)、邮局订阅双月刊6本，单册224页，单价25元，总价150元。征订代码 4--7

(9)、世界上有多少博尔赫斯的读者，就会出现多少种对博尔赫斯的误解。我知道，这句话说了也等于没有说。因为，从广义的阅读过程来看，这句话适用于任何一位作家。我这里要强调的是博尔赫斯的别具一格的写作的方法。

(10)、共和国七十年的长篇小说的成就不限于上述反映时代精神和重大主题且在创作手法上有特色有独创价值的所谓主流小说，不限于在国际上产生重大影响并在文学史上留下深刻印痕的重要作品，还应该包括那些有重要的社会影响和口碑且形成一定读者群的类型小说，比如历史小说、官场小说和探索小说。

(11)、中国先锋派小说的代表人。余华从1984年开始发表小说，《十八岁出门远行》是他的成名作。代表作品有《兄弟》《许三观卖血记》、《活着》《在细雨中呼喊》等。其中《活着》和《许三观卖血记》同时入选百位批评家和文学编辑评选的“九十年代最有影响的十部作品”。《兄弟》被瑞士《时报》评选为2000年至2010年全球最重要的15部小说之一。

(12)、河南六年级贺阳妈妈丨我选择的老师是上帝创造的独一无二的，我们不会再遇到第二个！

(13)、格非应当对李洱非常熟悉和了解，他那篇稍早于《花腔》发表的文章很具代表性：“阅读李洱小说时，我有一种比较复杂的感受，一方面，作者在叙事中总是有意无意地摆出一副揭示真相、阐述意义、提供判断的架势，而且，他的流畅的叙事技巧也有助于读者产生这样的幻觉：仿佛有什么不同寻常的事即将发生。不过，当你读完整部作品时，又觉得与自己的预期相去甚远。”相去甚远的意思是：“李洱的写作为我们敞开的，是一个广阔而模糊的中间地带。在这里，意义从未被取消，它只是暂时被搁置了起来。这个中间地带通过一系列相互矛盾的标志组合起来。”此话虽无“洋葱”之说，但也可以看作近邻了。

(14)、读书对于作家博尔赫斯的意义，至少有两条必须强调：读书使得他从不将自己的视野局限在阿根廷的现实中，而是以整个西方文明为自己的当然传统和精神源泉，并以它的正宗传人自居(他身上的英国血统更强化了这一倾向)。由于读书在生活中的比重之大，与大多数作家不同，是书籍而不是生活成了博尔赫斯的写作素材。以小说为例，博尔赫斯之所以被称作“作家中的作家”，就是因为他的写作从书中来，到书中去，作品带有元小说特征，既具有形而上的艺术思维方式的普适性，又容易模仿，所以后世追随者非常多。博尔赫斯是20世纪现代主义文学与后现代文学的分水岭。从他开始，传统的文学观念发生了很大变化，如文学种类的界限被打破、客观时间被取消、幽默与荒谬结合、写真与魔幻统一等等。

(15)、他称写作是“一个有人引导的梦”，有一次他写道：

(16)、我第一次读博尔赫斯小说的时间是1987年春天，在南京鲁羊家里。当时鲁羊还不叫鲁羊，也不像现在的鲁羊，可以尽管呆在家里，除了少有的几堂课的时光。那时候他在出版社谋生，单位像根绳子一样拴着他。

(17)、大沽口炮台那黑沉沉的铁炮宣示：弱国无外交，睡狮要想站起来，只能卧薪尝胆铸长剑。一个没有国家的民族是个屈辱的民族，一个国力懦弱的民族是个可怜的民族。一个人可以没有家却不能没有祖国，不论你来自哪里，不论你又去向何方，不论在世界哪个角落，每当你遇到了困难和挫折，只要大喝一声。

(18)、中国作家，清华大学中国语言文学系比较文学教授。与余华、苏童等并列为20世纪80年代末90年代初的中国先锋派作家之一。代表作《褐色鸟群》《望春风》《春尽江南》等。

(19)、最后，我要说的是作为一个作家的看法。因此，我想继续谈一谈博尔赫斯，在他那篇迷人的故事《永生》里，有一个“流利自如地说几种语言；说法语时很快转换成英语，又转成叫人捉摸不透的萨洛尼卡的西班牙语和澳门的葡萄牙语”的人，这个干瘦憔悴的人在这个世上已经生活了很多个世纪。在很多个世纪之前，他在沙漠里历经艰辛，找到了一条使人超越死亡的秘密河流和岸边的永生者的城市(其实是穴居人的废墟)。

(20)、苏州六年级小泽妈妈：和孩子一起做一件美好的事情

5、被误解是表达者的宿命攻辩

(1)、曾几何时，你也像所有不谙世事的小女生一样宛若透明水晶，净无瑕秽，天真无邪，眼神如天空般明亮、澄澈。 那时的阳光总是明亮耀眼，使身影无处躲藏，哪怕是最屈辱最悲伤的日子，湛蓝如洗的天空也不带一丝云彩。 然而，磨难很爱你，一度将你连根拔起。残酷生活，令你遗失了年少的无忧无惧的时光。 你生存的星球，四季反转，昼夜颠倒，最动听的告白可能是谎言，最浪漫的恋慕可能是陷阱，你永远不知道别人擅自写好的剧本里，藏匿着恶意，还是亲密。 于是，你学会了及时抽身，学会对任何事保持警惕、对任何人心存提防，一旦决定了断，就绝不犹豫后悔。学会了用不流露喜恶来保护你自己。 即使面对种种尖酸嘲讽或恶毒咒骂，你也不再表露声色。即便不被热情以待，你也不再失望。作者：夏茗悠 出处：尘埃眠于光年

(2)、尽管《花腔》的“尾声”引用了《逸经》中关于葛任的那篇短文中的话，“他为自己一生划(画)了一个圆满的大写的句号”；尽管最后“范老抢先替他回答了：‘小姐，那还用问，他跟我们一样，也是因为爱嘛！’这句话很入耳，但有些笼统。所以至今我还不知道，范老所说的‘我们’是谁，‘爱’的对象又是谁。”《花腔》以副本结束，而正文呢？则陷入无尽的疑虑与沉默之中。

(3)、史金霞丨不要怕，只要信：跟史金霞老师从小学到大赢取超百万奖学金！

(4)、每一个读者在初次接触博尔赫斯那奇异多姿的世界时，往往会产生一种困惑的印象，那些突兀的对话，莫名其妙的转折，既有点像世俗中所发生的事，又完全不像。很多人都是停留于表面，用现实的模式去“硬解”他那些迷宫，将他看做玩技巧的高手，这种读法当然所获甚少。

(5)、在浩瀚无边的人类灵魂的黑暗王国里，有一些寻找光源的人在踽踽独行，多少年过去了，他们(博尔赫斯与卡夫卡)徒劳的寻找无一例外地在孤独中悲惨地结束。王国并不因此变得明亮，只除了一种变化，那就是这些先辈成了新的寻找者心中的星，这些星不照亮王国，只照亮寻找者的想象，使他们在混乱无边的世界里辗转时心里又燃起了某种希望。这是一种极其无望的事业，然而人类中就有那么一些人，他们始终在前赴后继，将这种事业继承下来。卡夫卡和博尔赫斯这两位文学上的先行者，就是寻找者心中的星。阅读他们的作品，就是鼓起勇气去追随他们，下定决心到黑暗中去探险。当星光刺激着寻找者心中的欲望时，寻找者会更加坚信：光是存在的，世界绝不是漆黑一团。处在同一个世纪里的这两位艺术上的先行者，他们都远远地超出了自己的时代，并以崭新而奇特的形象刷新了读者们的古老记忆。

(6)、尽管有许多国外的学者在评价博尔赫斯时，都不约而同地认为，他的风格和创作方法是前无古人的，但我仍然认为，博尔赫斯属于一个时断时续却相对稳定的文学和哲学传统。在哲学上有叔本华、休谟、卢克莱修和帕斯卡尔，而文学上则有威尔斯、霍桑和卡夫卡。

(7)、有趣的是，他们所不知道的未来却牢牢地记住了他们，使他们在各种不同语言的报刊的夹缝里，以笑料的方式获得永生。

(8)、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是20世纪名震世界文坛的一代大师，被誉为20世纪最伟大的作家之一。他以其深刻的作品内涵、新颖的写作技巧和独特的创作风格，深深影响了无数作家，包括中国的一批先锋作家，当之无愧地成为“作家们的作家”。受他影响的作家不计其数。许多杰出的作家，在回头审视自己过来的路时，总会看到一盏属于博尔赫斯的明灯。

(9)、在这里，他们都否定了“看法”，而且都为此寻找到一个有力的藉口：那位辛格家族的成员十分实际地强调了“事实”；古希腊人则更相信不可知的事物，指出的是“命运”。他们有一点是相同的，那就是“事实”和“命运”都要比“看法”宽广得多，就像秋天一样；而“看法”又是什么？在他们眼中很可能只是一片树叶。人们总是喜欢不断地发表自己的看法，这几乎成了狂妄自大的根源，于是人们真以为一叶可以见秋了，而忘记了它其实只是一个形容词。

(10)、史金霞老师教你修改考场作文拿高分(记叙类、议论类)

(11)、有所成就是人生唯一的真正的乐趣。——爱迪生

(12)、很多人喜欢说这样一句话：“不知道的事就不要说。”这似乎是谨慎和谦虚的质，而且还时常被认为是一些成功的标志。在发表看法时小心翼翼固然很好，问题是人们如何判断知道与不知道？事实上很少有人会对自己所不知道的事大加议论，人们习惯于在自己知道的事物上发表不知道的看法，并且乐此不疲。这是不是知识带来的自信？

(13)、理想与现实之间，动机与行为之间，总有一道阴影。——爱略特

(14)、认识的人多了，我就更喜欢狗。——罗曼·罗兰

(15)、苏州六年级春尧妈妈：蓦然回首，那人却在灯火阑珊处

(16)、我不为精选出来的少数人写作，他们对我来说一文不值，我也不为那些溜须拍马的人所谓的纯理论实体“群众”写作。

(17)、生于古巴哈瓦那，意大利作家。他的奇特和充满想象的寓言作品使他成为二十世纪最重要的意大利小说家之一。代表作《看不见的城市》《通往蜘蛛巢的小路》等。

(18)、土豆泥妈妈丨你知道自己再不学习，孩子可能就会被自己和这个家给毁了

(19)、灰满重新当上狼酋后，这才觉得自己真正站起来了。残狼的屈辱已成为一去不复返的往事。现在，再也没有哪匹大公狼敢奚落嘲弄或暗算它。进食时，它没动口，谁也不敢放肆嚼咬；宿营时，它位居中央，舒适而又气派。无论从哪个角度看，它都是出色而又合格的狼酋。它年轻力壮，智慧出众，受过九死一生的磨难，懂得生活的甘苦。它虽然右侧两只脚爪都短了一截，但残而不废，一点不影响它率众狩猎觅食，恰恰相反，它跨着黄鼬，变成一匹举世无双的双体狼，有两张狼嘴，有六条狼腿，有三只狼眼。

(20)、1941年，其代表作短篇小说集《小径分岔的花园》出版，却在次年的阿根廷全国文学奖评选中落选，引起阿根廷文学界一片抗议之声。此时的博尔赫斯的文学地位已不可动摇。

(1)、在他的想象中，那些多梦的夜晚是他可以藏身的又深又暗的水潭。——博尔赫斯《秘密的奇迹》

(2)、死亡和痛苦是不可怕的。可怕的是活着迷失。我想这才是这篇小说的中心。

(3)、要把屈辱变成成功的动力，并不是件容易的事。不论何时，都要高悬理想的明灯，树立起坚强的精神支柱，抡起行动的巨斧。惟如此，才能步入成功之旅。朋友，当你受到屈辱时，愤则兴，兴则进。

(4)、从传统意义上讲，纱幕后面的东西是真实的，而纱幕自身就是一个现象学的建构。现在，这个洋葱片的剥去过程违背了这一建构，这个洋葱的内核是“无”，是“空白”，它不是“真理”的显露，而本身也是一种现象学的“废话”，它使我们失去了寻找真相的紧迫感，也就是说，叙事者的功用并不在于是纱幕的刺穿者，它最多只能是充满魔力的虚构。“大多数人都无法容忍太多的真相”，这是T.S.艾略特很著名的警醒，那是因为亨利·詹姆斯的秘密、乔伊斯的谜、博尔赫斯的迷宫更能引发我们对真相的渴望，洋葱的空白内核也是如此。我们想表达出无形之物，却必须使用有形的介质；我们想表达不可言传之物，却必须使用措辞；我们想表达的也许是无意识的事，却必须应用有意识的方法。从这个意义上说，洋葱片是空白内核的证物，而空白之内核则是洋葱片的证言。

(5)、中国当代诗人，和海子、骆一禾被誉为北大三诗人。出版作品有《深浅》《大河拐大弯》等。其创作和诗歌理念在当代中国诗歌界影响广泛。

(6)、我认为博尔赫斯先生还有另一重思考：人与过去和未来是割裂开的，人只活在现世。

(7)、诚心就是谦卑，而我们得以谦卑，完全是因为我们能够接纳屈辱。

(8)、1921年返回布宜诺斯艾利斯，并创办了《棱镜》、《船头》杂志，介绍欧洲的先锋派文学，宣传欧洲最流行的超现实主义文学运动。

(9)、李洱善于用一种漫不经心表现出其良苦用心，在一种貌似客观的语调与视野中透视出无奈中的疑惑、反讽中的悲喜、隐喻中的苦涩和转义中的抵抗，真可谓剪不断理还乱，就是剪断了也无法拼贴。有思考能力的却没有行动能力，没有思考能力的却四处乱窜，这不是生活中的两类人，而是我们所有人的共同命运，他们同处在一个屋檐下。弗洛伊德曾告诫我们，每个年轻人都必须认识到，世界的真相是他们邻居说的那个样子，而非他父母所说的那个样子——即我们不得不认识到，生活与家庭设法教给我们的理想主义不一致。就像契诃夫最好的戏剧和小说都表现了空怀英雄主义理想却难酬壮志的惆怅：回想生活许诺却又拒绝给予的尊严，追忆应该得到却被夺走的敬意。

(10)、叔本华说一个人从出生的一刻起到死为止所能遭遇的一切都是由他本人事前决定的。因此，一切疏忽都经过深思熟虑，一切邂逅相遇都是事先约定，一切屈辱都是惩罚，一切失败都是神秘的胜利，一切死亡都是自尽。我们的不幸都是自找的想法是再好不过的宽慰;这种独特的神学向我们揭示了一个隐秘的旨意，奇妙地把我们同神混为一谈。作者：博尔赫斯 出处：阿莱夫

(11)、杭州初二仁儿妈妈丨一门心思适应社会，不是被淘汰，就是被吞噬