笛安的小说怎么样

1、笛安小说人物名字

(1)、此次“笛安评论小辑”中的四位评论文章的作者，都比较年轻，都是从笛安小说的热情读者转型为了研究者，我们能从她们的文章中看到这种“粉丝”的痕迹，当然更多的是研究者的客观评价态度。王都的文章《“更北的北方”与“更南的南方”——论笛安的龙城世系小说》，从“北方”与“南方”的区分入手，考察“龙城世系”三部曲的空间隐喻。王都注意到，三部曲里的“北方”如同一个无尽笼罩的象征物，笛安试图用异乡感来书写故乡，刻画作为城市的龙城，也就“超克”了城市现代性文学的一般模式，即城市书写的某种陈词滥调，而把人的主体化，在笛安这里是情感的主体化作为重要的表现对象。王斐然的论文《复归的旅程，抑或无乡的漂泊——重读《西决》对“家族共同体”的书写》则进一步聚焦于“龙城”系列中的《西决》这一部，关注“家族共同体”问题，指出笛安青春小说的特别之处，是把青春成长与对家族共同体的探究结合在一起，使得青春成长不是脱离历史，而是进一步地融入历史，为解读、表现父辈历史提供了更加复杂的角度。这一观察我觉得十分重要，今天的青年写作之所以会被认为主要是现实主义的，很大的原因就在于必须面对父辈历史，笛安小说较早地传达出这个信号。

(2)、青春文学出道，三次登上中国作家富豪榜，作为80后作家，笛安2018年12月凭借新作《景恒街》荣获2018年人民文学长篇小说奖，她也成为首个获此奖项的80后作家。

(3)、笛安：小说的思想性对我而言都是自然而然带出来的。但小说首先要是一个特别厉害的故事。我觉得思想性这个东西可遇不可求，它不是追求就能达到的。其实技巧从来不能独立存在，它和思想相辅相成。技巧跟很多的东西有关，包括与你对写作的理解都是有关的。为什么我非常看重技巧，是因为我觉得如果一个以写小说为生的人不清楚技巧，其实最终妨碍的是表达的自由。技巧，真正最终能够帮助一个作家，让作家更加自由和无障碍地去传递自己想要表达的，这个才是我们锤炼技巧真正的目的。

(4)、《景恒街》讲述了北漂群体的爱情，创投公司的项目考察人朱灵境认识了粉丝职业化软件“粉叠”的创始人关景恒。声色犬马中的男男女女，金融资本交汇处风起云涌，构成了群像式的都市样貌。

(5)、我还是有一点，当然肯定有一点开心的，得到一个我之前从没有想过的肯定，我没有想到会是它(《景恒街》)。有的时候倒霉的妈妈有几个小孩，你没有想到会是这个孩子有这个运气。虽然我很开心，但有一点错乱。

(6)、“35岁，打拼十年，一事无成”：前半生偷的懒，后半生拼命还

(7)、东霓说，如果西决出来了，没人要他，她就嫁给他。南音他爱上了陈医生的弟弟陈迦南，严重出轨，发生了关系，但是终究不能在一起。扩展资料人物简介

(8)、她提到了自己毕业答辩的时候，自己略微尴尬的毕业论文，以及自己拿毕业成绩时，一位优雅的秘书女士，对她说：“恭喜你呀，毕业了。”那是第一位对她的青春岁月做告别的人。

(9)、 作为朋友，方可寒用肉体对江东的“神妓”式的“奉献”的确算得上“真诚”，却让读者感到尴尬，并不由得发出这样的疑问：这样做就能使世界变得丰富和生机勃勃吗？而作为恋人，天杨逼迫自己用“圣母”式的“奉献”、打着“爱”的旗号去做一件自己都认为“是错是丑陋是不可宽恕的事情”的时候，从一开始就注定要失败。对此，她心知肚明，并一针见血地将自己的行为概括为“没事找事”和“贱”。在这两个人物身上，体现出了概念化的空洞乏力，以及主题先行所导致的思想与行动的龃龉。

(10)、近年纸媒愈发萧瑟，一代人的青春回忆《最小说》与《文艺风赏》都已经停刊。笛安回归到纯粹的创作者身份，只不过发生了一些改变。其中最大的变化当时是成为母亲——她有了一个百般疼爱的女儿。早上，她要早起送小孩去幼儿园，如果要写小说，她需要在女儿睡着后才能集中精神写作，工作时间变成了晚上十点到凌晨两三点。更更重要的是，小女孩的出现让她变得前所未有的坚定与强大——不是作为作家，而是作为一个人。

(11)、史航：因为我觉得那种东西特别不像虚构的，明星出入一个场合，有别的男的在家里，他跟别人住着，突然发现穿这一身出来，这些特别真实。

(12)、读品：你父母都是著名作家，你读他们的作品吗？觉得自己和他们有什么不同？

(13)、凤凰网读书：你的写作场合一般在哪？书房吗？

(14)、史航：尼采有两句诗说“做奴隶吗？不。做主人吗？不，不，更不。”其实有的人性格就是这样的，做奴隶我不想，做主人我更不想。被面试不想，面试别人更不想。

(15)、描写都市中的男女情感往往是一件不讨好的事情，光怪陆离的生存空间，分秒挤压着人们最后一丝天真。《景恒街》中同样包含了枝蔓丛生的物欲，过场戏似的关系，成年人间的拉扯和试探。如同金鱼与水草，在面对喜欢的人时更多的变成了金鱼，自保为主，爱人为辅。

(16)、同去：会有育儿焦虑吗？像其他的一些妈妈一样。

(17)、笛安：其实也没有那么多，我不知道算不算盗版。如果首先一个作家靠写作真正能养活自己，我觉得是个特别骄傲的事儿，至少我运气好一点，纯靠写作养活了我自己，现在顺便我也在养活小孩。如果有一天我这个没法再养活自己了，到时候再说。但我对写作这件事本身的热情还是没有改变。

(18)、同去：《景恒街》中，哪个角色更加接近现实生活中的你？

(19)、笛安开始写作是因为在法国留学时，生活的环境突然遭遇了一个变化。同时，从头开始学习一门外语会刺激对自己母语的感受。“我至今都觉得学外语对一个人非常重要。因为有一种新的思维方式、一套逻辑，新的系统植入，它会激活你以前对母语使用的那套系统，这会变成一个非常良性、一种互相的影响。”那个时候笛安觉得自己使用母语的方式有非常微妙的改变，“你自己能感觉到，对很多词语、很多说法的理解都不一样了。这时候可能就会刺激到你的一些表达的欲望。”

(20)、性格倔强自私、偏激又精于算计，她美丽的外表下却是充满卑微和焦灼的内心。她从小目睹父母的战争，对婚姻家庭早已失去信心。

2、笛安的小说好看吗

(1)、我觉得粉丝与偶像的关系里面有一种梦幻感，因为在外人看来，可能觉得一堆粉丝为一个人攒钱打榜很不真实，所以这个元素放在故事里面有梦幻感。站在我角度想一想，我也可以写男主角去创业送外卖，但如果我写他怎么送外卖，你愿意看吗？当然在现实生活中送外卖的江湖也很激烈，也可以写得很好看，但那就是另外一个故事了。

(2)、笛安：对，总体而言灵境是一个性情温和的人，这可能是我第一次写一个比较温和的女主角。我朋友也说，你的女主角发生了什么？可能是因为现在我情绪更稳定了，也许跟我做了妈妈有关系。

(3)、笛安：不知道。我心里一直有一个故事，要真的把它写完了，可能我作为一个作家的职业生涯就可以结束了。六七年前就有这个构思，但是一直没有成熟，我觉得我现在写不好。

(4)、同去：人民文学奖最佳长篇，和之前获奖的毕飞宇、刘震云这些前辈相比，你觉得《景恒街》能够得奖，最大的原因是什么？

(5)、看着女儿的笑脸，不知道笛安会不会想起十几岁的时候，在两个小时的午睡中经历的一场完整而色彩鲜明的梦境。在梦中，天是特别浓郁的蓝色，一片无边无际的向日葵。静谧的蓬勃摇曳生姿，仿佛一种生命力的昭示。一直伴随着她的阳光和水分，圆融与和谐，以及若有若无的神秘感念，从未消失。

(6)、笛安：对，我觉得小说不是用来表达观点的，小说里的世界比所有的观点要复杂。真正的好小说可能包含自相矛盾的观点，可能包含冲突非常剧烈的立场和视角。因为真实的世界肯定都有各种各样的冲突和矛盾。我觉得小说迷人的地方，就在于内部世界非常复杂，主人公的命运，主人公的性格，这只是第一层。

(7)、笛安：我中学时代开始读他们的作品，当然后面他们写什么我都会看。当我自己开始实际写作,有一个切身的经验之后，我慢慢意识到文学与我父亲说过的东西不太一样。他们上一辈的作家，写作了一辈子，对自己的工作有他们的理解。而我的感受不太一样，至少我不太常说文学这个词，我比较常说的是写作。每个人怎么看待自己的职业可能不太一样。我父亲是那种有文人意识的作家。其实我们中国一直有一个“文人式写作”的传统。我们语文课本上有很多诗人，一千年以后的小朋友还在课本里学他们的诗，但诗人不是他们真正的职业。其实王安石真正的工作是变法，对不对？我觉得中国是有文人写作的传统，当然他们作品的文学成就已经非常高，但他们觉得自己真正的使命也许是和天下苍生如何有关。

(8)、你在这里面拿鼠标戳着走，底下藏了一些被埋着的可以救护的人，可能是圣诞老人的麋鹿，也可能是一个机器人，也可能是一个小孩、一只小猫，没有任何迹象来帮你。不像找宝有地图，你戳来戳去随便戳，戳到哪都可能救到，这得是特别无聊的人。所以她这个找雪人的救助游戏有几样东西特别有意思，第一点是没有提示地找，当然过后你慢慢获得一些积分，有一些小工具可以探索帮你忙。

(9)、作者: 笛安 出版社: 北京十月文艺出版社出品方: 新经典文化

(10)、关景恒是一个曾经短暂辉煌过的偶像歌手。其实在书里我没有写得太明白，他在那个短暂走红期间是享受过做明星的瘾的，但是没赚到钱。如果把这话说得太明白，有一点不好看，有一点不得体，就点到为止。事实上关景恒非常渴望世俗的成功，他非常渴望能够脱胎换骨，挣脱自己的出身来历。我一开始就想写一个落寞的选秀歌手，他想要再拼一把，这是男主角最开始的定调。他该做什么来改变命运呢？对他来讲，可能离他近一点的、比较了解的就是粉丝，至少这个回路还是能够成立的。

(11)、笛安：写不出来就熬，有的时候必须熬。这个时候灵感没有用。就是熬过去，就像最后那个长跑总是有冲刺的阶段一样。如果实在不行，就想一个回避的办法，先写会写的，或者说如果这一场戏里有这几个人，ABCD，先写那个会写的人，从这开始，慢慢慢慢会冲出一条路来。

(12)、笛安的特殊还在于，她是顶着“文二代”的光芒出道的，父母分别是知名作家李锐、蒋韵。早年间，她有点害怕别人每次提她就要说起她父母，后来渐渐习惯了，也就心平气和：“我不能否认那两个人是我父母，总不能说我是捡来的吧？即使是捡来的不也被熏陶了这么多年。”

(13)、笛安：我最近出门的时间太多了，我这个学期都没有做到去幼儿园接我女儿，3月初开的学现在快一个月了，我都没有去接过她，这个学期没有见过老师，这个我真的觉得挺不好的。

(14)、笛安：说这句话的是我的男主角。我自己遇到过好几个怎么办？???

(15)、同去：如果给《景恒街》打分，你会打多少分？

(16)、笛安会刻意将自己的生活保持独立和疏离，这是写作者的内心需要。她把参加同行活动的数量控制在每年3到4次，也很少参加商业事务。近日，笛安录制了人物周刊策划的写作线上音频课程，传授写作经验与感悟。

(17)、谢：那是自然——你就当可怜她们吧，她们哪儿能像你一样活得这么有滋味。

(18)、你怎么看待有一些作家会被赋予明星作家或者美女作家的称谓？

(19)、“可是你说莎士比亚的东西代表了哪一代人？一个作品如果足够伟大，回应了某些时代的需求，一定是一个无心插柳的事儿。即使若干年以后的人不记得你那个时代发生过什么，但还能够感动到他。现在的这些年轻作家已经习惯了用个体的思维方式去提问题。我只能代表我自己，我的人物也都是个体。我的人物没有责任要去代表哪个群体。”

(20)、十年前，笛安觉得十年后她会写得更厉害，但现在觉得并没有成功做到。“我没能成为当初以为自己必将成为的那种作家。”她露出微笑，有些抱歉似的：“问题是，现在的我已经接受这件事了。”

3、笛安小说在线阅读

(1)、有关文学，有关写作，有关情感，有关生活。同学们抓住了这次难得的机会问出了自己心中所想，笛安老师也认真温柔地回答问题，提出自己的建议。

(2)、笛安：我没有标准，这是我人生特别大的一个问题，我经常不知道我喜欢什么样的人，遇到了我知道，但你说让我去总结说我喜欢什么样的人，这种标准就是因为没有，所以人生才有很多的问题。

(3)、史航：他这个人可能对任何一个他见到的人说，你是我生命中最重要的男人，你是我生命中最重要的女人。一旦看到一个人，不太确定性别的人，就会说你是我生命中的神。这样的人多油！

(4)、我写小潘这个角色的时候是难得的写作中轻松愉快的部分，所以很自然而然地放进很多愉悦的情绪。

(5)、笛安：一直都有焦虑。年轻的时候，我自己知道我写的是青春文学，但并没有对自己的要求变得比较低，不是这样的，我从来对我自己的作品都是用一个要求，我自己尽可能的去做能力范围内最好，所以这个过程创作这个东西本身就一直伴随着所有的焦虑。

(6)、同去：从青春文学到现实题材，在创作当中面临最大的困难是什么？

(7)、笛安：它还是有成就感了，当你经过了这些痛苦，解决了一个问题的时候，你会有成就感，而且你会迷恋那种构筑一个故事的感觉。一个结构搭起来，可以顺利推进，这个过程让我觉得是快乐的。而且，虽然说写小说有时让我痛苦多于快乐，但是相对我还是擅长做这个。真的，只有在写小说的时候，我才觉得自己不是个废柴，这是我唯一会做的事。

(8)、 姑且不去深究小说故事发生的主要地点“红色花岗岩学校”和主人公之一方可寒罹患白血病早逝这一情节是否受了新世纪之初风靡一时的《流星花园》《蓝色生死恋》等青春偶像剧的影响，也不必探讨一群重点高中毕业班的学生在高考前终日沉迷于多角恋爱(乃至性爱)中不可自拔的故事真实性究竟有多大，仅就作者精心营构的方可寒“卖淫”这一核心事件而言，便足以动摇小说存在的根基。方可寒这一形象，似乎是东西方神话传说中普遍存在的“圣妓”母题在新世纪中国的又一次“重述”。这个以“公主”形象出现在读者面前的人物，“永远昂着头”，从小便凭借其罗敷式的美貌刺激周围男性的荷尔蒙分泌；进入高中以后发展到“50块钱就可以跟她睡一次”，还不止一次因为“心甘情愿”“因为我喜欢你”而给嫖客“免单”。这些让人感觉不可思议的情节，在笛安笔下被津津乐道；而将其与罹患白血病的秘密相结合，更彰显出方可寒这一行为的“神性”：她似乎是要把自己的美貌和所剩无多的生命“奉献”给那些被高考、被感情、被性欲所折磨的少男们，借助满足他们的肉体来实现灵魂的飞升。作者赋予一个卫慧、棉棉小说主人公式的女高中生以“神性”，极力装出一种与年龄不符的成熟或曰深刻，却因用力过猛而呈现出大写的尴尬。

(9)、 小说中安琪对谭斐和江恒两个人的评价颇为耐人寻味：谭斐是“并不完美”，而江恒则“不是个好人”；而母亲对北琪的评价也是“你是个好孩子”。由是观之，笛安在一开始便确立了一个贯穿自己创作过程的主题：好(善)/坏(恶)人的对立与相生。无论是在笛安代表性的“龙城三部曲”中，还是在长篇《芙蓉如面柳如眉》里，我们都会发现，“好人”“坏人”这两个词出现的频率特别高；很多情况下是集中出现，作者还会对二者加以演绎或阐释。例如：

(10)、“我用很多的时间去想我自己到底是一个怎么样的人。在生活里我需要胡闹的时候，也先去做一个分析，觉得我能够承担多少后果。如果这件事就是错的，但你想干，你允许自己错到哪一步，到了什么时候要止损，都要提前想好。”

(11)、注释(2)： 笛安：《都市青春梦》，《名作欣赏》2013年第4期。

(12)、 但在文坛的短暂惊喜之后，许多评论家敏锐地发现，《南方有令秧》并非他们想象中的那种历史叙事。例如，何平就指出：“《南方有令秧》是一部以想象做母本的‘伪史’，而小说家笛安是比张大春‘小说稗类’走得更远的‘伪史制造者’。如同史景迁用历史来收编蒲松龄的小说，那么笛安是不是在用小说收编历史呢？”(2)“以想象做母本的‘伪史’”一语，恰如其分地点明了《南方有令秧》性质，正呼应了笛安在小说《后记》中坦白的：“其实我终究也没能做到写一个看起来很‘明朝’的女主角，因为最终还是在她的骨头里注入了一种渴望实现自我的现代精神。”而她在写这部“历史题材”小说的时候，“感觉最困难的部分并不在于搜集资料”，“真正艰难的在于运用所有这些搜集来的‘知识’进行想象。”(3)这就是说，笛安实际上是将440年前明代万历年间的历史作为一种“容器”，其中要盛放的是440年后一个生活在21世纪北京城里的女青年的观念与意识。巧合的是，王安忆的《天香》也选择了明代中后期的历史作为小说的时代背景，其故事发生地上海与《南方有令秧》的故事发生地休宁在直线距离上并不遥远，同属江南区域，而且两部小说均以女性作为主人公，因此，二者可对照阅读。在王安忆关于《天香》创作的自述中，有两段话值得注意：

(13)、龙城是家乡太原的别名，在“龙城三部曲”写作的过程中，笛安也借鉴了北方工业城市的一些共通感觉。北方中等城市长大的孩子，很多经验非常趋同，因此他们看笛安的书毫无障碍。

(14)、笛安：我们那时候不怎么交流写作，最多互相叫一叫：“写不出来，能不能不交稿”，然后说点别的。其实写作的人之间需要非常的契机，才能去讲自己具体怎么写。因为这个本身很难言传。而且像我现在，年纪再大一点，作家们之间开会，一饭桌坐满了作家，没有人会掏心窝说我写作最近遇到了什么困难。我后来听一个人讲，像我这样随时承认自己写不出来的人其实都不太多。

(15)、随着年龄的增长，笛安写作的进度条越拉越长。这部《景恒街》的写作前前后后用了将近一年的时间，本来是想借创作这部小说休息一下的笛安调侃自己“低估了写作的难度”。

(16)、   3月2日，“80后”文学领军人物、人民文学奖得主笛安，携获奖新作《景恒街》，与厦图的读者们一起聊聊，这个时代中我们的不甘与爱情，以及成年人世界中那一点点的无以言表。

(17)、笛安：我不知道。学生时代结束之后到现在，我人生非常重要的一段时间和经历，或是人生角色的转换，都是在这个城市完成的。我说深爱可能是一个非常主观的感受。不管我愿不愿意，这个城市里在我人生里刻下了非常重要的印记。其实我没有想过刻意写北京这个城市，我只是想写给自己在北京的岁月。我写了几个在北京的人，还有从外地来漂在北京的人，其实是想写这段时光。

(18)、在问答环节结束后，笛安老师走到读者中间，与在场的所有同学拍了张大合照。

(19)、凤凰网读书：你想过写小说会承担一种什么社会功能吗？有人提出说这个世纪小说将走向终结。以前的小说家可能是百科全书式的人才，需要懂很多东西，能够科普很多知识给读者，但是随着书本分类增加、科技工具普及，小说这部分功能已经开始消散了。当代读者为什么还需要读小说？

(20)、女儿到现在还不识字，笛安打算这本书发行完后就认真考虑一下这个问题，不然孩子上小学的时候会很辛苦。

4、笛安最小说

(1)、成长过程中，笛安并未过早展露什么写作才能，语文作文成绩一直平平。父母希望她好好读书，以后留在高校教学。高考后，她选择赴法留学，读社会学，是她喜欢的社科专业。或许是异国他乡的孤寂无援点燃了她的创作欲，出国第一年，笛安写出短篇小说《姐姐的丛林》，后来发表在《收获》杂志上，这是她第一次完整写完一部作品。

(2)、朱灵境正在为公司考察的投资项目“粉叠”，项目创始人是一位选秀出身的歌手，他叫关景恒。他说：“我要把粉丝变成一个真正的职业。每一个挥舞荧光棒的小女生，都会拥有左右偶像事业甚至命运的权力。”

(3)、笛安：我朋友圈有一个年轻女孩子，90后一个姑娘，当时她非常开心地把这一页拍图。你说的这一段，我希望所有老板都能让员工知道你想干什么，画了几个荧光笔记号，然后拍给我说非常喜欢这本书。我很尴尬地说谢谢。

(4)、父母不想让我走这条路，他们不认为这是个多好的工作。

(5)、沈：那些贞节烈妇揣度不了我们这样人的心思，可我们揣度她们，倒是轻而易举的。

(6)、笛安：我更在意为什么要写，写什么和怎么写都无所谓。当然我们评判作品的时候，不应该去评判这个人的动机，犯罪才要讲动机。你为什么要写，自己知道就可以了。但是评价作品有时候不能不管这些，我们要看你完成得好不好、在这个框架里面表达了想要表达的东西没有、有没有做到非常张弛有度的表达。这是评判的一些标准。对我来说，写作曾经是为了自我表达，后来就是为写作这件事了。有点像建筑所说的营造法式。现阶段的写作，我是愿意去探究这个东西的。我能做的还是尽可能地写一本好小说，这个梦想一直都没有变过。

(7)、回顾一路的写作过程，笛安可以说是非常顺利。自从2003年《姐姐的丛林》首次发表于《收获》杂志，笛安获得了许多文学奖项和来自前辈的赞许。成长在一个作家家庭，这样的人生仿佛并不意外。

(8)、主办单位：中国新文学学会、刘醒龙当代文学研究中心

(9)、为了搜集写作素材，笛安采访了一些在风投行业工作的朋友，从他们那里获得了很多故事。在写作的过程中，她读到了一篇财经记者写的特稿。特稿讲述了一个App创业者的故事，里面的一个细节特别打动笛安。每一个下载这个App的新用户都能够得到一个几元钱的小红包，到了最后，没有人愿意给这个创业者投钱的时候，他将这个奖励机制的红包绑定到了老婆的信用卡上。稿子里的一句话让笛安特别揪心，“每一个拿了这两三块钱红包的新用户都不知道，其实这已经关系到一个家庭真实的支出。”笛安辗转联系到特稿的记者，每次写完几章，就发给这个记者，让她提提问题或者建议。