一、山水田园诗人

1、孟浩然是著名的山水田园诗派诗人，由于在仕途不得志之后，隐居山林，平时写的一些山山水水的诗歌不仅简练精髓，还表达了一定的自我想法。尤其是借情于景，通过描写大自然的山水，表达自己隐居山林的心情这一方面，拿捏得恰到好处。正因为如此，他被推举为山水田园诗派的代表诗人。王维王维是一个相当有才华的才子。他不仅是一位诗人，还是一位画家。他的诗歌多见于五言律诗，与孟浩然合称为王孟。

2、作为唐代“山水田园诗派”的两位重量级人物，无论孟浩然还是王维，其实都为唐朝时期的山水田园诗作出了巨大贡献。尤其是诗风清淡自然的孟浩然，他所创作的山水田园诗歌，相对来说更具有超然于外物、寄情于山水的特色。

3、中国远在诗经时代，即可发现人与自然的亲和关系。孔子曰：“仁者乐山，智者乐水。”古代文人的文学皆源于五经。这是与政治、社会、人生密切结合的带有实用性很强的大传统。因此，庄学思想，在文学中的山水田园，依然会带有浓厚的人文气息。这对庄学而言，还超越得不纯不净。庄学的纯净之姿，只能在以山水为主的自然画中呈现。

4、萧关逢候骑，都护在燕然。

5、这些都是源起，到了盛唐，田园诗人俨然成派了，著名的有王维、孟浩然、常建、韦应物等等。

6、花开千万朵，醉客两三枝。

7、王维，唐代山水田园诗人其诗特点：清新淡远,自然脱俗的风格,可谓是“诗中有画,画中有诗”“诗中有禅”.代表作：《相思》,《九月九日忆山东兄弟》,《鸟鸣涧》,《山居秋暝》等

8、孟浩然山水田园诗中的生活气象

9、“绿树村边合，青山郭外斜”，这两句诗其实写的是，孟浩然去朋友家的路上的所见所闻。绿树将这个小村庄团团围住，城外青色的山峦看起来就像在斜躺着。通过这两句景色描写，其实主要的目的就是为了衬托，朋友居住的小村庄景色特别优美。

10、下面主要阐述一下什么是山水田园诗派，以及孟浩然、王维这两位主要代表诗人。山水田园诗派山水田园诗派是唐代的一种诗歌流派，主要是以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。在山水田园诗派当中，以王维的成就最高，其次便是孟浩然等人。

11、在中国文学史上，陶渊明是第一个创作大量田园风光和生活题材诗歌的人。他的山水田园诗开创了中国古典诗歌的新流派——山水田园诗派，受到历代诗人的高度赞扬。在玄学盛行、唯美主义主宰整个文坛的时代，田园派使卓立在诗歌领域具有了新的思想内容，表现出巨大的创新精神。

12、代表作品：《宿建德江》《临洞庭湖赠张丞相》《江上思归》《过故人庄》《游精思观回王白云在后》等。

13、气蒸去梦泽，波撼岳阳城。

14、碧水柔秋色，童声乱紫烟。

15、孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮伟的江山。如《彭蠡湖中望庐山》。清人潘德舆以此诗和《早发渔浦潭》为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”(《养一斋诗话》)，正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷璠喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴象，兼复故实”(见《河岳英灵集》)。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟浩然诗普遍的特点。

16、而在李白，自然山水不只是他寄托精神，消融苦闷的处所，更重要的还是他追求个人自由解放的天地。强烈的主体意识，使诗人“自我”不是消融隐没在自然山水画中，而是使自然积极地表现着诗人自我。

17、山水田园诗风格恬静淡雅，语言清丽洗练，艺术技巧较高。王维是该派艺术成就最高的诗人，以反映田园生活、描绘山水为作品主要内容的一个诗派。有《山居秋暝》《渭川田家》《鸟鸣涧》等，孟浩然和王维齐名，名篇有《过故人庄》《宿建德江》等。

18、春去花还在，人来鸟不惊。

19、盛唐时期形成的以王维、孟浩然为代表的诗歌流派，又称田园诗派，后人为了突出两人对田园诗派的突出作用也称为：“王孟诗派”。该派有陶渊明、“二谢”(谢灵运、谢朓)诗之长，以山水田园风光和隐逸生活为主要题材，风格冲淡自然。孟浩然的诗已摆脱了禄唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。

20、但这都没有从根本上改变孟浩然的处境，在多重压力的影响之下，孟浩然下定了归隐山林的决心。实际上从孟浩然的人生经历上来看，其实他的经历与唐朝时期，大部分诗人的经历都基本相似。

二、山水田园诗人王维也写了不少边塞诗

1、《孟浩然集》有诗267首，其中五言古诗63首，七言古诗6首，五言律诗130首，七言律诗4首，五言排律37首，五言绝句19首，七言绝句8首。从中可以看出，除69首古风外，全是近体诗，而五言律诗又最多。可以说他是盛唐诗人大量写作近体诗的第一人。但这些诗大都不能算是严格合律的近体诗。如《舟中晚望》、《洛下送奚三还扬州》、《洞庭湖寄阎九》、《都下送辛大之鄂》、《与诸子登岘山》等诗，皆与五言律诗的对偶不合。但诗品家对它们的评价却相当高。

2、他选择了第二条路，清心寡欲，淡泊宁静地陶醉于自然山水之中，追求诗歌的最高境界——自然美。他的诗近于陶诗，而又自有风格。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，“惊涛来似雪，一坐凛生寒”这类气象雄浑的诗并不多见。

3、《过故人庄》是孟浩然众多山水田园诗中的扛鼎之作。这首诗其实就是用一种娓娓道来的方式，去叙述孟浩然在经过故人庄的时候，他昔日好友准备好了酒菜，邀请他一起饮酒赏花的经过。

4、《使之塞上》《山居秋暝》都是王维的代表作品。“大漠孤烟直，长河落日圆”描绘出一副波澜壮阔的边关景象，王维用自己的笔展现太阳在地平线那一刻缓缓缓落下的动人图景，这幅画面跃然于纸上，留给人极大的想象力，仿佛读者置身其中能够深深的感受到夕阳西下的美景。

5、孟浩然的诗已摆脱了初唐应制咏物的狭隘境界，更多地抒发了个人怀抱，给开元诗坛带来了新鲜气息，并博得时人的倾慕。孟浩然是唐代第一个创作山水诗的诗人，是王维的先行者。他的旅游诗描写逼真，《望洞庭湖赠张丞相》写得气势磅礴，格调浑成。

6、在孟浩然这里，山水诗中的形象，已不再是山水原形的描摹，也不是在其中简单地加入了自己的情感，而是采用了表现手法，将山水形象的刻划与自己的思想感情及性情气质的展现合而为因而使其山水诗中形象的刻画达到了前所未有的高度，使其山水诗中的形象提升为艺术形象的一种高级形态亦即‘意象’。可以说在孟浩然之前，还没有哪位诗人在山水诗中如此深深地打上作者本人性情气质的个性印记。

7、王维的山水田园诗，在描绘自然美景的同时，流露出闲居生活中闲逸萧散的情趣。王维从中年以后日益消沉，在佛理和山水中寻求寄托。这种心情充分反映于他的诗歌创作之中。过去时代不少人推崇王维此类诗歌，一方面固然由于它们具有颇高的艺术技巧，一方面也由于对其中体现的闲情逸致和消极思想产生共鸣。

8、山水田园诗，古代汉族诗歌之一。源于南北朝的谢灵运和晋代陶渊明，以唐代王维、孟浩然为代表。这类诗以描写自然风光、农村景物以及安逸恬淡的隐居生活见长。诗境隽永优美，风格恬静淡雅，语言清丽洗练，多用白描手法。

9、大漠孤烟直，长河落日圆。

10、后人评价孟浩然的《过故人庄》时，称其具有“清水出芙蓉，天然去雕饰”的美学魅力。这种诗歌也成为了自唐代以来，田园诗中的典范和被人争相传颂的佳作。孟浩然也因此被誉为，唐朝最会写田园诗歌的人。

11、由于他在诗歌上面的突出贡献，特别是在山水田园方面，再加上他奉佛，因此他也被称为诗佛。

12、陶渊明写的田园风物，稼穑生活，与陶是完全融合为一的。诗人不是田园生活的旁观者和欣赏者，他是生活于其中的不可或缺者。他不是泛咏山林，而是亲切自然地描绘田园风光，写出它的恬美意境和朴茂生气。“方宅十余亩，草屋八九间”，“狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅”。

13、盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建，中唐的韦应物、柳宗元。山水田园诗派以孟浩然、王维为代表，晋末宋出时期的陶渊明。

14、“山水田园诗”主要侧重于描写山水、田园风光和隐逸生活。这类诗歌的主要风格是休闲和自然。我想表达的是融入自然、远离城市喧嚣和世俗纷扰的心态。大多数山水田园诗人都有“隐居”的经历

15、孟浩然(689年—740年)，名浩，字浩然，号孟山人，襄州襄阳(今湖北襄阳)人，唐代著名的山水田园派诗人，世称“孟襄阳”。因他未曾入仕，又称之为“孟山人”。

16、敬请原作者告知，我们会立即处理

17、773—8字子厚，河东解(今山西运城)人。他与刘禹锡同年中进士，又一起参加永贞革新，失败后先贬永州，后贬柳州。

18、孟浩然拜访华山李相，恰巧李元绂不在，孟浩然于是留下一首绝句而去，曰:“老夫门前三日立，朱箔银屏昼不开。诗卷抛却书袋内，譬如闲看华山来。”一日，明皇召俾口进佳句。孟诵:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”何不云:“气蒸云梦泽，波动岳阳城?”由此不遇。

19、王维众多的作品中，有一首诗很特别，也就是这首《山居秋暝》，整首诗只是那么淡淡着笔，没有高超的技巧，也没有引经典据，更没有一个生僻字，但是却美得犹如一幅画，还营造出了一种高远的意境，读来更是朗朗上口，所以如此经典的一首作品，无论过去我们读过了多少遍，那都是值得我们一读再读。

20、它不仅指出了旅行的地点，同时也写下沿途的风景，形成一幅立体的山水画

三、山水田园诗人

1、云飞天地外，醉眼看河川。

2、孟浩然是盛唐山水田园诗的第一人，他的山水田园诗

3、王维，年少聪慧，17岁写下的“每逢佳节倍思亲”一句，广为流传。他不仅诗才早慧，而且能书善画，精通音律。20岁时中进士，开始进入官场，但他不热心做官，走上了一条半官半隐的道路，写下了大量的山水田园诗。

4、陶渊明是中国文学史上开宗立派的重要诗人。他所处的时代，正是形式主义风气盛行之时，诗坛上充斥着谈玄悟禅、模山范水之作，形式上刻意追求绮语浮词、铺锦列锈。

5、明月松间照，清泉石上流。

6、曹操《观沧海》东邻碣石，以观沧海。水河澹澹，山岛耸峙。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。幸甚至哉，歌以咏志。王维《山居秋螟》空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。孟浩然《临洞庭赠张丞相》八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。王之涣《凉州词》黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。李白《望天门山》天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸清山相对出，孤帆一片日边来。

7、还将两行泪，遥寄海西头。

8、唐孟浩然与李白交游，玄宗征李入翰林，孟以故人之分，有弹冠之望，久无消息，乃入京谒之。一日玄宗召李入对，因从容说及孟浩然。李奏曰:“臣故人也，见(现)在臣私第。”上急召赐对，俾口进佳句。孟浩然诵诗曰:“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。”上意不悦，乃曰:“未曾见浩然进书，朝廷退黜。何不云:气蒸云梦泽，波动岳阳城?缘是不降恩，终于布衣而已。

9、陶渊明田园诗还真实地描写自己的躬耕生活，宁肯力耕而不肯同流合污，平静乐观，怡然自得，劳动成了艺术化的诗化了的行为：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。”在陶渊明之前，没有诗人有此感受，但在他之后却成为诗文创作的一个重要题材。

10、《过故人庄》中所体现出的田园诗风

11、孟浩然所做的诗中流传最广的是《春晓》这首诗，乍看只不过是叹息春天的花朵容易凋谢，有一片淡淡的惜春之情。但细一想，不是不可以说，这是暗示在社会的风雨声中，青春容易消逝吗？

12、山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景的关系，不仅是彼此衬托，而且常常是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯明净；诗的结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频作泛舟行。”(《经七里滩》)他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情趣，如《耶溪泛舟》)

13、自东晋陶渊明开始，以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容诗人，被后世称为山水田园诗人。他们也被称为山水田园派，代表人物有盛唐的王维、孟浩然、储光羲、常建等，中唐的韦应物、柳宗元等。这些人中，以王维成就为高，他是诗人，又是画家，能以画理通之于诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，别立一宗，对后世影响很大。

14、鱼戏清莲芦苇摆，溪浮野鸭燕身旋。

15、诗与画原本是两种不同的艺术形式，画是存在于空间的形式，诗是存在于时间的形式，画是视觉艺术，诗是听觉艺术。从主体内容来看，诗主要偏重于抒情、写意、表现画主要偏重于理智、写实、再现。所谓“诗中有画，画中有诗”的诗与画的结合，实际上是再现与表现、情感与理智、写实与写意的辩证的和谐结合⑴。中国古代典型艺术以表现、抒情、写意为基础，因此，中国古代典型艺术和美学的基本品格是“诗中有画”，诗的表现性决定了中国古代典型艺术的本质品质。王维作为诗人在诗歌创作上达到了很高的成就，其开先河创立的文人画体作为中国最为独特的和富有魅力的民族绘画，它不仅具有诗的表现性特征“诗中有画”，而其“画”(“诗中有画”的“画”)也完全被诗化了。

16、王维(701年－761年，一说699年—761年)，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县。唐朝著名诗人、画家。

17、——孟浩然远看山有色，近听水无声。

18、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

19、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。

20、既是写景，又是抒情，或者说，这是营造出来的一种化境，根本无法说清究竟是写景还是抒情。在此之前，山水诗达到这种情景交融的境界的，不能说没有。但只有到了孟浩然，才懂得有意识地去营造这样的境界，提高山水诗的表现能力。再以他另一首表现田园生活的名诗为例：

四、山水田园诗人有哪些

1、孟浩然的生平事迹非常简单：四十岁以前一直住在襄阳，四十岁时到长安考过一次进士，然而却没有考上，从此也就不得不断了做官的念头。到江浙一代游历了几年之后，最终死在襄阳。盛唐的大诗人，没有谁一生过的像他这么平淡的。

2、诗人、画家王维为了摆脱官场倾轧，隐居于“辋川别墅”，里面竹洲花坞，亭台轩榭，辋水环绕，淙淙流淌。王维就在这里过着徜徉山峦林壑的隐居生活。就在这种情形下，王维创作了一首首极富魅力的山水诗，又创作了一幅幅意境深邃的山水画。王维爱画雪景，画的别出心裁。《雪溪图》表现雪天平远景色，房舍、人物、船篷等不慎却切，但在表现雪景上却造成一种富有诗意的境界，于画中小屋边，画枯树数株，权桠挺立，饶有雪意。他的《雪山图》、《江山雪雾图》，写雪景都不一般，均表现了一派冬雪乍晴、气象萧瑟的画面。此种画境与王维仕途生涯中体会到的凄凉、朝不保夕境地有一定关系。

3、王维(701－761年，一说699－761年)，字摩诘，号摩诘居士。河东蒲州(今山西运城)人，祖籍山西祁县。唐朝诗人、画家。

4、诗中的山水，梦中的田园

5、“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”(《送元二使安西》)，这首当时就有人谱曲，称为《阳关三叠》，成为流传广远的送别歌词，用最普通的词组成最普通的句子，一看就懂。但是情意又那么深长，音调又那么响亮，使人感到正是自己要说的话，只是没有说出来罢了。

6、“香炉初上日，瀑水喷成虹。久欲追尚子，况兹怀远公。我来限于役，未暇息微躬。淮海途将半，星霜岁欲穷。寄言岩栖者，毕趣当来同。太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明发，渺漫平湖中。中流见匡阜，势压九江雄。黤黕容霁色，峥嵘当曙空”。

7、中年颇好道，晚家南山陲。

8、炊烟袅袅斜阳暮，策马长歌缓缓归。

9、最杰出的山水田园诗人是王维。据记载，王维九岁就能写诗。像那首脍炙人口的《九月九日忆山东兄弟》。就是王维十七岁时写的：

10、从人生追求上来看，孟浩然是失败的，他算是一生未做过官，从个人成就看，他又是成功的，他的诗词，他的思维影响将近一代诗人，忧国忧民，却无报国之门，疾世愤俗，却也有心无力，最后在山上田园间放飞自我，在诗词歌赋中寻找本真。这里是大观天下历史客栈，咱们下期再会。

11、田园诗起源于东晋陶渊明，至盛唐朝时王维、孟浩然诸人，以描写自然风光、农村以及安逸恬淡的隐居生活见长。唐代田园诗派，一直影响到后代。

12、孟浩然归隐山林以及擅于写山水田园诗，其实与他年轻时喜好外出游历，落榜不第以及信奉老庄思想都有很大关系。正是这些错综复杂的因素，再加上孟浩然的个人性格以及思想，才最终促使他成为了唐代山水田园诗第一人。

13、中年以后，即抱持了“漆园非傲吏，自阙经世务。但寄一微官，婆娑数株树。”的生活态度，内隐外仕，选择了一条亦官亦隐的生活道路。他的山水田园诗，既是个人心灵的写照，也是时代思潮在诗国的投影。

14、“坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”——孟浩然

15、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

16、孟浩然同样是山水诗歌派的代表人物，他一生保留下来的诗歌200多首。前期主要写边关景象，后期大量描写山水景物，年轻时期同样有着入朝为官的理想，但是十几年的宦海浮沉并没有得到自己想要的东西，当自己在山水间叩问心灵时，他不再像年轻时期那样在乎功名利禄，在山水之间找到了真正的自己。

17、孟浩然，作为盛唐的伟大诗人，与“诗佛”王维一起被称为“王蒙”，主要描述山水和乡村，以及他在隐居生活和拘禁期间的所见所闻，孟浩然的人生经历与唐代其他伟大诗人相比，相对简单。因为他热爱山水和乡村，经常外出旅游或旅行，所以他一生都没有当过官，这也是后人称他为“蒙山人”的根本原因。孟浩然生活在盛唐。此时，唐朝不仅呈现出繁荣的形象，而且在政治、经济和文化上都取得了繁荣。此外，孟浩然出生于襄州襄阳，是一个资产微薄的学者家庭。所以孟浩然小时候过着读书读书读书的无忧无虑的生活

18、虽然孟浩然年轻时也有过从官的经历，但由于性格直率，非世俗的吸引力，他的从政生涯并不像他想象的那么顺利。几经波折，灰心丧气的孟浩然下定决心，要与山水田园作终身伴侣

19、陶渊明等诗人形成东晋田园诗派，谢灵运、谢朓等诗人形成南朝山水诗派，王维、孟浩然等诗人形成盛唐山水田园诗派。诗人们以山水田园为审美对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

20、风鸣两岸叶，月照一孤舟。

五、山水田园诗派的创始人

1、依傍星斗的庐山、飞流千仞的瀑布，都已融入了诗人狂放不羁、傲岸不群的鲜明个性。李白诗中自然山水，多带有流动飞扬、奔放不羁的特点，显示了一种动态美，与王维形成对照。

2、山水田园诗较多地反映了闲适旷达的思想情绪，色彩雅淡，意境幽深，以山水等自然景观为主要描写对象，歌咏田园生活，大多以农村的景物和农民、牧人、渔父等的劳动为题材。诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静平和生活的向往。

3、作品风格关键词：绘影绘形，有写意传神、形神兼备之妙。“诗中有画，画中有诗”。王维以清新淡远，自然脱俗的风格，创造出一种“诗中有画，画中有诗”“诗中有禅”的意境，在诗坛树起了一面不倒的旗帜。

4、田园诗派在一个玄学盛行，唯美主义支配整个文坛的时代里，以崭新的思想内容的诗作卓立于诗坛，表现出巨大的革新精神。

5、■刘广申，笔名临湖听月，供职于河南省舞钢市委。部分诗词散文被翻译为英语、法语，在海外发表。

6、有代表性的还是那些呈现着清寂、冷峭意境，深印着隐者情调的诗作。他诗写隐者的情怀：“北山白云里，隐者自怡悦。相望始登高，心随雁飞天。……”。(《秋登兰山寄张五》)他诗写田家的欢趣：“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。

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8、我很少看书，在我小学时读的唐诗有李白，杜甫等，像李白的就觉得他的诗总是比较随意。给我的感觉是一气呵成，自由而浪漫。我喜欢这种风格。在头条的所有作品中，我也很少修改，按脑海中的景象与图中的景，只要对口，就直接写上

9、山暝听猿愁，沧江急夜流。

10、谁许东风弄晚凉，琴音缓度落荷塘。

11、“田园诗派”是盛唐另一重要诗歌流派，这派诗人以善于描绘田园生活著称，其代表人物是王维和孟浩然，储光羲、常建等人继承并发展了魏晋以来陶渊明，谢灵运等优秀田园山水诗人的传统，艺术上日趋精工，摹景状物更加细腻。他们往往通过对田园景色的描绘，流露出对恬静的田园生活留恋和对大自然秀美的风光的热爱，同时也抒发了怀才不遇的苦闷和对黑暗官场的厌恶。王维和孟浩然的诗作体现了田园诗派的最高水平。田园诗派和边塞诗派并为唐代诗歌的两大流派。荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。

12、山水诗始于南朝宋谢灵运，南朝齐谢朓继之，世称“大小谢”。王维、孟浩然继承了六朝山水诗传统，艺术技巧又有发展，给后世山水诗带来较大影响。

13、他们在发掘自然美方面，既能概括地描写雄奇壮阔的景物，又能细致入微地刻画自然事物的动态；在自然景物的观察上别有会心，能够巧妙地捕捉适于表现其生活情趣的种种形象，构成独到的意境，把六朝以后的山水诗向前推进了一步。

14、孟浩然的诗歌主要表达隐居闲适、羁旅愁思，诗风则清淡自然，以五言古诗见长。

15、声随江水去，志逐碧云端。

16、空山新雨后，天气晚来秋。

17、建德非吾土，维扬忆旧游。

18、孟浩然的山水田园诗歌，不仅具有清淡自然的诗风，以及寄情于山水和田园的诗歌意境，同时还拥有非常重要的创造性以及独特的美学观。他讲唐朝推上了以“兴象”为意境的美学范畴，单从这一点来看就绝对配得上，唐代山水田园诗第一人的称号。

19、关于孟浩然的：“转喉触讳”的典故历史上有四种记载：王维说、李白说、李元绂说、张说说。

20、诗书涤尘念，禅意水风轻。

六、山水田园诗人

1、孟浩然生当盛唐，早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，修道归隐终身。曾隐居鹿门山。40岁时，游长安，应进士举不第。曾在太学赋诗，名动公卿，一座倾服，为之搁笔。开元二十五年(737)张九龄招致幕府，后隐居。孟诗绝大部分为五言短篇，多写山水田园和隐居的逸兴以及羁旅行役的心情。其中虽不无愤世嫉俗之词，而更多属于诗人的自我表现。

2、再加上孟浩然本人对老庄思想特别推崇，在日常生活中也经常“修道”，所以在这次应考失利之后，他就逐渐开始了归隐生活。虽然他的诗歌作品在长安受到了公卿们的追捧，而且他还曾在太学赋诗，并出现了“一座倾服，为之搁笔”的场面。

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4、这首诗虽然看起来语言风格平淡无奇，而且也采用了唐诗中比较常见的叙事笔调。但是正是因为这种没有渲染和雕琢的意境，才彰显出了最真挚的情感。而这种情感既包括对田园的感情，同时也体现出了诗人与老朋友的友谊之情。

5、2017年全国硕士研究生招生考试公告

6、盛唐山水田园诗派的第一人，“兴象”创作的先行者

7、唐代除了对于诗歌归纳了品第之外，绘画艺术也从书法引申来了品评方式：“神品”“妙品”“能品”及“逸品”。前三品每品又再分上中下三等，说明这三品的容量范围较广泛，但“逸品”则不分等次，说明“逸品”地位特殊。其次，“逸品”和它们最根本不同的标准是不强调“师承”的“合规入矩”，相反，它必须是“不拘常法”，换句话说，它重视的是作者本人的“独创”。随着文人越来越多地介入绘画艺术创作活动及鉴赏活动，“逸品”地位扶摇直上，成为高居于“神品’之上的最高等级，也充分体现了中国文人阶层艺术思想的基本特色。

8、唐诗是中国乃至世界文学史上的一朵奇葩。山水田园诗派是唐代一个重要的诗歌流派。山水田园诗人继承陶渊明、谢灵运诗歌的思想风格，以擅长描绘山水田园风光而著称，在艺术风格上也比较接近，通过描绘幽静的景色，借以反映其宁静的心境或隐逸的思想，因而被称为“山水田园诗派”。比较程式化的写法

9、李白和王维是盛唐时期的山水和田园派诗人是对的还是错的错王维是盛唐山水田园诗派代表诗人之与孟浩然齐名，世称“王孟”。其山水田园诗境界空明，宁静幽美。李白，字太白，号青莲居士，唐代浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。官至供奉翰林。因性格傲岸，不为权贵所容，使他对腐朽社会加深了认识，写下了抨击帝王权贵荒淫奢侈和控诉现实政治黑暗的诗篇。

10、陌上花开风渐吹，青山依旧昔人非。

11、创作风格：诗情与画意的高度统一。既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗凝练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。而且语言具有极强的艺术表现力。

12、偶然值邻叟，谈笑无还期。

13、首联两句便是营造出了一种唯美的意境，写得也是很有趣，看似那么信手拈来，但是每一句都很独特，“空山新雨后，天气晚来秋。”，下过了一场雨之后，山谷里的空气变得更加清新，对于我来说就是喜欢这种天气，特别是在这初秋的傍晚，那天气特别的凉爽，真是让人会有一种心旷神怡的感觉。

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15、西窗帘卷清秋月，捡拾相思入梦长。

16、陶渊明是田园诗派创始人。陶渊明(约365年—427年)字元亮，又名潜，号五柳先生，世称靖节先生，汉族，(今江西省九江县)人。东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家。曾做过几年小官，后因厌烦官场辞官回家，从此隐居，田园生活是陶渊明诗的主要题材，相关作品有《饮酒》《归园田居》《桃花源记》《五柳先生传》《归去来兮辞》等，田园诗派创始人。