一、现代短诗

1、小时候，乡愁是一枚小小的邮票。

2、诗意浓郁清冽，情感细腻粗犷。

3、●发现最美女诗人九月入画的诗

4、●实力派男诗人邓涛的诗

5、时光给我的只剩下了脑海中的回忆了

6、蒲公英的种子从远处飘回，

7、单是流水，不断的在山谷上

8、一刹那里所有的甜蜜与悲凄

9、你还是在风里劳作吗妈妈一抹黄尘在你的鬓角我看见你的目光和着犁的方向那条地垄好长呵它可是一路通向秋天

10、黑夜给了我黑色的眼睛，

11、当我死时，葬我，在长江与黄河

12、小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙

13、在冰冻的密西根向西瞭望

14、《错误》这首诗，以一连串具有传统意味和江南风情的意象，将豪放旷达的气质和欲语还休的情韵融为一体，营造出和谐、完整的艺术境界。虽然诗中写了思妇和浪子，但与传统的闺怨诗相比，表现出了较强的历史感和时空感。

15、不，这些都还不够！我必须是你近旁的一株木棉，作为树的形象和你站在一起。根，紧握在地下；叶，相触在云里。每一阵风过，我们都互相致意，但没有人，听懂我们的言语。你有你的铜枝铁干，像刀，像剑，也像戟；我有我红硕的花朵，像沉重的叹息，又像英勇的火炬。

16、你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜。

17、你是否有提笔作诗的冲动呢？

18、就像夜神鼓涨的披蓬，踏过短命的枝头，

19、我们需要土地需要永不毁灭的土地我们要乘着它度过一生

20、有农夫农妇，笑语殷殷。

二、赞美龙骨花的现代短诗

1、我不相信天是蓝的，我不相信雷的回声，我不相信梦是假的，我不相信死无报应。

2、《错误》(郑愁予)

3、现在流水似的，轻轻，在幽冷的山泉底。

4、“我”只有自怨自艾，自悲自叹。诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。

5、冷雨如泪在窗玻璃上滑落

6、你头上的、浓郁的乌丝。

7、在我和世界之间你是鸿沟，是池沼是正在下陷的深渊你是栅栏，是墙垣是盾牌上永久的图案

8、车窗外少有冷色多有暖色

9、在第一段结尾，“我有一所房子，面朝大海，春暖花开”显得积极乐观，在整个诗句内部没有否定性的因素，这所房子令人陶醉，她装满幸福，朝向广阔的海，她的温度是春天，面容是鲜花。作为第一部分的总结，这一句勾画出明天的“我的幸福”。当只涉及“我”的时候，“面朝大海，春暖花开”与世俗生活是和谐的，亲密的，它们共同构成我的幸福，我的幸福既有喂马、劈柴、关心粮食和蔬菜，也有“面朝大海，春暖花开”。

10、她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。

11、在我和世界之间你是日历，是罗盘是暗中滑行的光线你是履历，是书签是写在最后的序言

12、像我一样地，默默行着。

13、下面四句，将上面四句作逆向排列，粗粗看似回文诗，细想又不是简单的重复，更不是花拳绣腿般的故弄玄虚，而是作者那种络绎不绝，日益汹涌的思念之情在放纵宣泄。首句既像反复，又似顶真，联络照应密不透风。尽管是激烈而又矛盾的“不敢说出”。

14、我俯首感谢所有星球的相助，让我与你相遇，与你别离。

15、当你佝偻着，在灼热的炉栅边，

16、●河东诗论第五期昕余诗10首

17、“那河畔的金柳，是夕阳下的新娘，波光里的艳影，在我心头荡漾。”这节诗实写的是康河的美，同时，柳树在古诗里“柳”——“留”，留别有惜别的含义，它给诗人留下了深刻的印象，多少的牵挂用“在我心头荡漾”，把牵挂表现得非常形象。他运用的手法是比拟(拟人、拟物)。

18、我爱这土地这被暴风雨所打击着的土地。

19、(河东诗论)欢迎关注，欢迎赐稿

20、故乡的歌是一支清远的笛

三、现代短诗摘抄四年级

1、这首诗的第一段，全部是述说“我”；而第二和第三段，也就是第二部分，全部是述说“我和他人”。第二部分第一句是“从明天起，和每一个亲人通信”，从这里开始，“我”的沟通范围不断扩大，从亲人到每一个人，到每一条河每一座山，最后到陌生人，随着范围的扩大，否定性和矛盾性逐渐渗入诗歌，直到最后形成“祝愿”与“只愿”的对立。

2、随性的胡须生长在清瘦的嘴角

3、新诗为主，旧诗不限。

4、焚烧着陪伴过你一段静默的时光

5、转自《湘语文》，内容来自网络。

6、回忆总是遥不可及的，不可触摸的

7、我们无言的痛苦是太多了

8、唯独一人爱过你朝圣者的心，

9、我很怀念你 我的姑娘

10、曾记否，到中流击水，浪遏飞舟！

11、这永远汹涌着我们的悲愤的河流，

12、第五节“像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎；她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。”“我”目送着丁香姑娘飘然远去,她走到了雨巷的尽头,“到了颓圮的篱墙”。

13、你看我时很远，你看云时很近。

14、梦会开出娇妍的花来的：

15、天青色，朦胧光，下午却象早上

16、国风美唐雅苑/诗歌精选第一辑

17、把名字刻入石头的名字比尸首烂得更早；只要春风吹到的地方到处是青青的野草。

18、《乡愁》是现代诗人余光中于1972年创作的一首现代诗歌。

19、这一节有两个重要的艺术特点：一是明暗线的设置：明写“我”的感受，暗写“等待者”感受，等待者的感受解释了游子的感受；二是照应的运用：“达达的马蹄”是对第二节“跫音”的照应、“美丽的错误”又是对第一节“莲花的开落”的照应。

20、说沉默时感情最深，就像生活中的例子，感情最深的表达时机、船都已走了，但送别的人伫立不动，若有所思。结合句中“沉默是今晚的康桥”，康桥尚且如此，诗人何以堪？实际反衬了诗人对康桥的感情非常深厚，因此，“悄悄”就带着诗人的主观感情了。

四、现代短诗100首大全

1、它抒发了一代人的心声，也寄托了一代人的理想与志向——历经“黑夜”后对“光明”的顽强的渴望与执着的追求

2、主题自选，标明诗题。

3、人与人，虽然近在咫尺，但心理却存在各种隔膜与不可逾越的鸿沟，因而觉着“很远”。而人与云、人与大自然却能沟通感情，因而觉得“很近”一亲近、融洽。诗人运用象征手法，表现了心理距离与物理距离的不和谐，表达了对人与人之间良好关系的追求与向往。

4、诗的第三节写“我”的心灵低语。“当你走近请你细/那颤抖的叶是我等待的热情”“颤抖的叶”发出的微响是来自我心底对爱的声声呼唤，因此，“颤抖”的不再是叶，而是“我”热切期盼的心，可“你”却没有停留地走过去，“我”的倾诉付诸东流。无论何种原因,这种结局对“我”来说都是残酷的、令人心碎的。

5、东风不来，三月的柳絮不飞

6、你的心是小小的窗扉紧掩

7、让死水酵成一沟绿酒，漂满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。

8、姑娘。”写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行,“希望逢着/一个丁香一样的/结着着愁怨的姑娘”。诗开头点明了诗的主旨是抒写诗人追寻的“希望”。被蒙蒙细雨笼罩的“雨巷”“悠长、悠长”，没有尽头，暗示希望的迷蒙渺茫。

9、傩送和翠翠的故事拨痛无数心弦

10、口语诗，或许是对书面语过度修饰的反抗？一派清爽。

11、丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，

12、我必是你皓腕下错过的那朵

13、道一声珍重，道一声珍重，那一声珍重里有蜜甜的忧愁。

14、姑娘是我的心上人？姑娘是我的追求和理想的化身？也许是，也许都不是。我们不必追问得那么具体，也不必回答得那么确切。因为诗毕竟是诗，正如前人所说：“诗有可解，不可解，不必解。”尤其是戴望舒早期的诗，大都不是直接对现实的摹写，而往往是一种隐蔽灵魂的宣泄。正如一位诗家所说：“一个人在梦里泄露自己的潜意识，在诗作里泄露隐蔽的灵魂，然而也只是像梦一般朦胧的。从这种情境，我们体味到诗……是在于表现自己与隐藏自己之间。”

15、那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。

16、翩翩的在半空里潇洒，我一定认清我的方向——飞扬，飞扬，飞扬——

17、可不是他(哈哈！)，满身是泥！”

18、你蜷缩在屋檐下做什么？

19、每一个爱诗歌的灵魂都不应被辜负，

20、你，一会儿看我，一会儿看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。

五、现代短诗10字

1、第三节“她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着，冷漠，凄清，又惆怅。”这丁香一样的姑娘，在“我”的长久的期待中，终于姗姗走来了。她“像我一样，像我一样”，读到这里，我们恍然有所领悟：原来这丁香姑娘就是“我”，“我”就是这丁香姑娘，我也有姑娘一样的美丽，也有姑娘一样的高洁，也有姑娘一样的忧愁。彼心即我心，姑娘就是“我”的心。

2、儿时的月亮(本人原创)月亮你在河里2113童年的小碗把你从水里捞起晃晃悠5261悠捧进家里月亮你在地里蛙叫的夏夜扒开高粱叶见你你的风衣我们躲猫咪4102月亮在枕头里风车的故事转落了漫天星际儿时的岁月1653一路有你网回钩(本人原创儿童诗)夜，一张大网网住了星星网住了月亮星星在眨，月亮也在眨夜，一只大钩钩住了书包钩住了玩具书包不动了，答玩具也不动了

3、在转瞬间消灭了踪影，你我相逢在黑夜的海上。

4、你不必讶异，更无须欢喜——

5、爱你日益凋谢的脸上的哀戚；

6、●河东诗论第3期诗人唐月(八首组诗)

7、她彷徨在这寂寥的雨巷，

8、蝶恋花·答李淑一我失骄杨君失柳,杨柳轻飏直上重霄问讯吴刚何所有,吴刚捧出桂花酒.寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞.忽报人间曾伏虎,泪飞顿作倾盆雨.

9、在时间上，这是一首从明天开始的诗歌，三个诗段第一句都是祈使句，祈使的对象都不是别人而是自己，是向自己发出的召唤，诗歌的开始就是站在明天的角度召唤自己的行动，召唤自己的幸福和世界的幸福。这首诗的前面两段的动作都是属于将来的时间，而在第三段，则进入了当时。

10、●河东诗论首期诗刊展现欢迎诗友关注

11、也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。

12、然后你逢到那金色的贝。

13、你的笑是我精神的安慰

14、连羽毛也腐烂在土地里面。

15、心怀如天空湛蓝悠远辽阔

16、我如果爱你——绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己；我如果爱你——绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源，常年送来清凉的慰藉；也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。甚至日光，甚至春雨。

17、心寄故国春依旧，襟悬碧落月无痕。

18、幽郁的虔诚在无声里布漫。

19、我们给你提供这样的舞台：

20、对山闪着只一盏灯———两盏

六、现代短诗

1、这首诗真正的哀伤之处，不是述说当下的不幸福和对明天的寄托，而是对明天的放弃，“我”最终感受到我设想中的行动对于世界没有价值，甚至于想象中也不再有我的行动的位置。“只愿”是一个肯定，对当下的肯定，然而这个肯定是以对明天的否定为代价的。

2、诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。

3、作品赏析：“走六小时寂寞的长途”，诗篇缓缓而起。没有过头的形容和修饰，显得极其平实、自然，“六小时”说明时间之长，“长途”说明距离之远，“寂寞”既是诗人其时其地的实际感受，又是诗人长期以来心境的真实写照，推而广之，它又何尝不是萧红不幸的原因所在。

4、又寂寥的雨巷，我希望飘过。

5、第一个层面是诗歌整体的意象呈现方式与人们日常经验中它们的呈现方式相悖。这主要集中在眼睛的意象上。在茫茫的黑暗里，眼睛是唯一的明灯。在人们的经验中，眼睛始终是透明的象征。然而，诗中的眼睛却是“黑色的眼睛”。

6、蓬着头，走来的，笑嘻嘻，

7、我达达的马蹄是美丽的错误

8、撑着油纸伞，像我一样，

9、这是作者写给自然界的一首情诗。作者在生命现场遇见了一棵开花的树，在替它发声。”至于有些人把作品解读成“女孩子站在那里等男孩子看她”的情诗，她表示“有点犹疑”。但她同时声明，诗人的解读只是其中的一种，因为读者的解释也有权威性。

10、妈妈的爱妈妈的爱，好深好深，犹如那神秘的大海。妈妈的爱，多么伟大，无论发生什么，都不改变。雨雪风霜，我都不怕，因为妈妈的怀抱是避风港。我在妈妈的怀抱里成长，一转眼就是十个春秋。慢慢地懂了，妈妈的爱是沉甸甸的，一生一世都不能忘怀。

11、●最美女诗人风铃子的诗

12、●中国作家协会最美女诗人雪漪散文诗四章

13、●河东诗论五期浮城月朱海梅诗文

14、尊贵与卑微只是时间的错

15、她是有，丁香一样的颜色，

16、一切的此刻都在孕育着未来，

17、到多鹧鸪的重庆，代替回乡

18、羞惭。低下头，回答着皇帝

19、●十五位最美女诗人的诗

20、如果能在开满了栀子花的山坡上

1、这一记迅捷的干雷，像经历着的颤栗，

2、有门，诗人可以用钥匙打开。有窗，诗人可以破窗而入。但是，随着时光的流失，这些对于诗人来说，已经是不可能的了。绝望的情绪，首次流露。

3、金色的贝吐出桃色的珠。

4、关掉电视，帮我把书包背上。

5、我便坦然睡去，睡整张大陆

6、她又一次体会了“过尽千帆皆不是”的煎熬，仿佛让人看见这个女子期盼时迅速地从椅子上站了起来，凝神侧耳倾听，多么像一朵莲花的绽开；又仿佛看见她在马蹄声远去之后失望地、颓然地重新坐到椅子上，像一朵莲花的花瓣在风中凋零。

7、《一棵开花的树》(席慕蓉)

8、你仍得相信，山谷中留着。

9、不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆怅——飞扬，飞扬，飞扬——你看，我有我的方向！

10、满天的星，只有人不见，

11、全诗的情感脉络因此更加紧密地联系在一起，设想这样的场景：闺中女子枯寂的等待中突然传来一阵马蹄声，这声音像曾经有过的无数次一样，引起了她的满心期盼，她听着这声音越来越近、越来越近却又越来越远，她终于明白：这不是一个归人，只是一个过客。