一、摊破浣溪沙

1、原文：《摊破浣溪沙》作者：李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。译文：卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

2、⑤彻：大曲中的最后一遍。“吹彻“意谓吹到最后一曲。笙以吹久而含润，故云”寒“。元稹

3、但是这样一来，就有人会要问，那他执政的初期或者中期，正享受生活的时候，为什么会写出这样愁绪绵绵的词作呢？这就要从这首词本身、文本本身去仔细体悟了。我们方可以看出，像李璟、像冯延巳，甚至像李后主他们身上那种独特的性格与气质。

4、“摊破浣溪沙”这个词牌名也有点陌生，和“浣溪沙”有什么联系吗？

5、昨天写了一篇纯情小文，评论一片惊讶声。唉！其实你不懂我的心。我本就是个安静的人，抑或说就像一只披着狼皮的羊。但我发现纯情美文有行没市，《睡不着》读者打赏2《想你了》这45里还含着我和老王放的引蛋儿各5元，呵呵。弱弱地问一句，我还有妖的一面呢，要不要看？

6、《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》是李清照的一首咏物词。李清照在此词中高度赞扬了桂花，首先她从桂花的颜色和形态甚至是“精神”和“风度”程面给予了肯定。然后用桂花与梅花、丁香作对比，在她的眼中梅花和丁香是远远不如桂花的。当词人从桂花香中惊醒过来，词人又反过来嗔怪桂花的无情。摊破浣溪沙·作者李清照北宋原文揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生。熏透愁人千里梦，却无情。

7、揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。熏透愁人千里梦，却无情。

8、是呀！“万点轻”如何对“叶层层”？“重重”如何对“千结”？这不是禹跳汤偏么？可是，各位看官，写得一手漂亮骈文的李清照，对个好对子还不容易么？如果她对不好，那就是故意的。为什么故意要这样似对非对、半对半不对呢？我想，李清照不屑斤斤于妃黄俪白的对仗，她嫌对仗太板结，她要化凝滞为灵动，使语势能流走。

9、最喜《摊破浣溪沙》词牌比《浣溪沙》最后多的这三个音节，用的好既可结上文，又可留余味。“不堪看”三字，质朴而有力，明白而深沉，干脆利落却余味无穷。

10、所以我们回想一下，你看李璟为什么问冯延巳“风乍起，吹皱一池春水。干卿何事？”你想想要能够捕捉到那个细节，“风乍起，吹皱一池春水”这样的人感知是多么细腻！那李璟偏偏问这一句，其实是他自己对水面上起来的那种风，起来那风里的愁绪，甚至有超过冯延巳的理解。所以当一个人去问别人的特长，甚至是反问、设问、疑问“干卿何事”的时候，其实有一种潜台词，潜在的欲望，是想证明我在这一方面不比你差，甚至还要超过你。所以李璟这一句，“风乍起，怕吹皱一池春水，干卿何事”，其实是不服啊！其实是要比较啊！要比较什么？比较谁的艺术感知能力更加敏锐、更加细腻。

11、下面接写了看月与煎药。因为还没有全好，又夜里，作者做不了什么事，只好休息，卧着看月。“卧看”，是因为大病初起，身子乏力，同时也说明作者心情闲散，漫不经心，两字极为传神。“上”字说明此乃初升之月，则此残月当为下弦月，此时入夜还浅。病中的人当然不能睡得太晚，写得极为逼真。上句写的是衰象，此句却是乐事，表明作者确实不太以发白为念了。“莫分茶”即不饮茶，茶性凉，与豆蔻性正相反，故忌之。以豆蔻熟水为饮，即含有以药代茶之意。这又与首句呼应。人儿斜卧，缺月初上，室中飘散缕缕清香，一派闲静气氛。

12、跋驴：腿或脚有毛病，走起来一瘸一拐的驴。本义指跛驴和破口袋都是破货。用时指两个人或一伙人都不是好东西。陈登科《风雷》一部三〇章:“你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道庄上人把你和黄大权比作啥吗？‘跛驴配着破口袋、是一摊破货。”

13、“何当共读香芸帙，最是诗情画意时”！喜马拉雅的听众朋友们，大家好！欢迎您和我一起共同品读一生不可错过的唯美诗词！

14、结语“倚栏干”一句，写物写人更写情，脉脉深长，语已尽而意无穷。

15、《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》是五代十国时期南唐中主李璟的作品。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主；下片进一层写愁肠百结，固不可解。这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》这首词是代思妇写春愁。全词语言雅洁，感慨深沉。

16、青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。

17、(南宋)李清照《摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华》

18、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。

19、下片写白日消闲情事。观书、散诗、赏景，确实是大病初起的人消磨时光的最好办法。悠闲地靠在枕上，随意地阅读诗篇，心情是无比的舒适美好；下雨的时候，门前的风景显得更加优美了。这两句诗描写闲居吟诗赏雨的闲情雅兴，清柔细致，平淡怡情，境界高远而幽雅。俞平伯说这两句“写病后光景恰好。说月又说雨，总非一日的事情。”(《唐宋词选释》)所见极是。

20、你是风儿我是沙。沙依风走走云霞。累了唤君歇歇脚，数飞鸦。

二、摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华拼音

1、热烈掌声有请我们今天的诗君—舜华。

2、鲁迅不填词，但却翻译过日本汉学家铃木虎雄的一篇文章，叫《运用口语的填词》，大概是很推崇铃木的一个说法吧：填词要参用“雅语”与“口语”，“雅语六分，口语四分”，词多佳作。

3、三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。

4、李清照的《永遇乐》，应该是“雅语六分，口语四分”吧？首先，精心锤炼的书面语如“落日镕金，暮云合璧”“染柳烟浓，吹梅笛怨”，都是李清照擅长的骈体四六的雅语。“染柳烟浓，吹梅笛怨”若不论格律和韵律，照正常的语序应该是同“落日镕金，暮云合璧”一样的“浓烟染柳，怨笛吹梅”，可那就重复而单调了。由此可见李清照多样化的句法手段。等到“怕见夜间出去。不如向、帘儿底下，听人笑语”，便是新鲜活泼的口头语，属于“以寻常语度入音律”，尤为难得。

5、huányǔsháoguānggòngqiáocuì，bùkānkàn。

6、《史记·司马相如列传》：“幸有三足鸟为之使。”注：“三足鸟，青鸟也。主西王母取食。”

7、摊破浣溪沙纳兰性德风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝萦；珍重别拈香一瓣，记前生。人到情多情转薄，而今真个悔多情；又到断肠回首处，泪偷零。

8、声音：范雨婷晨亮(诗友)

9、wǔdài：lǐjǐng

10、多少泪珠何限恨，倚阑干。

11、《西京杂记》：“昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声”。

12、我是青鸾惊鸿，感谢喜欢。

13、李清照拿桂花来打压梅花与丁香，真是强词夺理。你说丁香因多苞而糙，倒也罢了；说梅花因多蕊而俗，何以服众？桂蕊难道就比梅蕊少很多？何况李清照咏梅篇什很是不少。其实这都是蓄势，为了引出最后的两句：

14、五代十国，是中国历史上一段大分裂的时期，战争和政权更迭频繁，但这个时期却是词的重要发展时期。后蜀和南唐词人较多，水平也较高，词作多收录在《花间集》与《南唐二主词》当中。

15、再说，细看这两个对句，好像是遥相呼应：“层层”与“重重”，“万点”与“千结”。也就是说，前面用了“万点”对“层层”，后面再用“千结”对“重重”。无以名之，叫它丫叉对法吧。

16、跛驴配着破口袋——摊破货比喻双方都不是好人。跛:腿瘸。出处：陈登科《风雷》一部三〇章：“你知道不知道庄上人把你和黄大权比做啥吗？跛驴配着破口袋都是一摊破货。”

17、年华已逝，岁月往返，这时回想起来呀，我觉得她那时候完全是故意的，而我当时完全是不知不觉就上了她的当。哎呀，世上最远的路，要么是走到你心里的路，要么是你设下的套路。但回想起来，这样青春的套路，还是很青春、很让人怀念的。因为对这首词有不一样的回忆，所以便有了不一样的揣摩和感觉，所以李璟和冯延巳之间为什么会有这样的问答？而李璟为什么会创作出这样的《摊破浣溪沙》来，我个人的揣摩和理解，说实话，和词史上向来的解读就有了很大的不同之处。

18、荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

19、鸡塞，鸡麓塞，古塞名。在今内蒙古磴口西北哈隆格乃峡谷口，是古代贯通阴山南北的交通要冲，汉代筑城塞于此。西汉武帝时，为统治北方边疆地区，在此置朔方郡，辖今内蒙古河套西北及后套地区。

20、本词体春物、抒春情，写物境的笔法细腻柔婉，应为秦观所长。词人用虚实相融、情景交合之法，营造出一种空灵缥缈的春情冷境，将破晓寒春之中的迷蒙愁情描摹得深邃而轻灵。

三、摊破浣溪沙病起萧萧两鬓华

1、xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。

2、梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗生——梅之花蕊一重又一重，拥拥挤挤，刊俗极了；丁香花一簇簇地聚结在一起，又未免显得过于粗笨。蕊:花蕊，花心。唐杜甫《江梅》:“梅蕊腊前破，梅花午后香。”何:语助词，无实义。丁香千结：丁香花开茂盛，常常是一串串、一簇簇。是以诗人亦常以“丁香结”喻愁思难解。唐•李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”苦粗生:苦于粗糙。苦，嫌。生，语助词，后缀。有时相当于“然”、“样”。这里亦可作极甚解。“何俗甚”与“苦粗生”互文极言粗俗不堪。唐•李白《戏赠杜甫》：“借问别来太瘦生，总为从前作诗苦。”熏透愁人千里梦，却无情——只是这桂花的香味也太浓了，竟熏醒我正和千里之A卜的亲人团圆的梦，却未免显得太无情了。

3、我们看它开篇写景，开篇即云：“菡萏香销翠叶残，”这一句一读，喜欢宋词的朋友就应该想起李清照的《一剪梅》来了，李清照的这个名句“红藕香残玉簟秋”，你就可以看出这种传承的逻辑很明显，李清照有师法李璟的痕迹在。“菡萏”就是荷花，李清照写的“红藕”也是红色的荷花。那么一个是“香销”，一个是“香残”说明都到了什么，都到了秋天了。所以李璟直接就说“翠叶残”，而李清照则转向“玉簟秋”，从触觉来写秋凉之意。所以对比而言，李清照显得更为独特，但李璟更为鲜明。可是不论怎样，李璟都算是为李易安导夫先路啊！反过来从李清照向李璟的学习，我们就可以看出这一句的精妙了来：“菡萏香销翠叶残”。

4、我个人一直主张知人论诗，知人论世是最重要的诗词解读方法，但知人论诗、知人论世，并不是把他一生的这个状态简单的总结一下，和词简单的拉在一起，拉郎配，那就叫知人论诗、知人论世了！李璟一生的这种在位的状态、情绪状态确实在这个矛盾重重、内忧外患中，这不假，但他那种惶惑的心态，最典型的是表现在他的晚年。你像史书记载的，他和冯延巳问答的这个时候，就情绪而论，很明显，包括冯延巳的在位状态，这还是他的执政的初期，或者至少在中期以前，还不是晚年在惶惑困苦中忧郁而死、忧愤而死的还是那种状态。

5、我们的文章，诗歌或词曲，很多看似咏物写花什么的，其实是表达自己内心深处的感情或者志向或者揭示社会什么的，这就是通常所说的咏物言志(或叫托物言志)和借景抒情等，李清照的这首词，看似在歌咏桂花，实际是她借助对桂花花形、花态、花性的描写，来抒发自己内心的万千感慨。

6、这首词咏桂花。起手便写其蕊如金，其叶似玉。一“揉”字，一“剪”字，精确不移。“揉”蕊成“点”，“剪”叶为“层”，状桂花至工切。可是，这才是李清照炫技的开始。

7、词的下片着重抒情。首句，托梦境诉哀情。一梦醒来，雨声细细，梦境即便美好，但所梦之人毕竟远在边塞，鸡塞，鸡麓塞，在今陕西省。这里泛指边塞，可思可望而不可即。的确是“雨亦绵绵，思亦绵绵”。

8、枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。终日向人多酝藉，木犀花。译文两鬓已经稀疏病后又添白发了，卧在床榻上看着残月照在窗纱上。将豆蔻煎成沸腾的汤水，不用强打精神分茶而食。

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10、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱——大病初愈，稀疏的两鬓，已经花白。躺在床上，看着一钩残月慢慢爬上窗纱。起:治愈。萧萧:头发花白稀疏的样子。华:花白。宋•苏轼《南歌子》：“苒苒中秋过，萧萧两鬓华。”残月：将落的月亮。宋•柳永《雨霖铃》：“今朝酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。”

11、原来如此，今天学到了很多知识，谢谢诗君！

12、hàndànxiāngxiāocuìyècán，

13、鹧鸪天李清照暗淡轻黄体性柔，情疏迹远只香留。何须浅碧轻红色，自是花中第一流。梅定妒，菊应羞，画阑开处冠中秋。骚人可煞无情思，何事当年不见收。以群花作衬，以梅花作比，展开三层议论，形象地表达了词人对桂花的由衷赞美。全词自始至终都像是为桂花鸣不平，实际上是在抒发自己的幽怨之情。风格独特，笔法巧妙，以议论入词，托物抒怀，颇得宋诗之风。

14、整首词只有48个字属于是小令，内容也比较浅显易懂。在写作上用得是寄托手法，把自己的宏观遭遇放在弱女的微观感情里。上阙以写实，眼前景物与年华凋伤憔悴，生命在充满萧瑟悲伤的环境中，给人内心带来无限深重的悲慨。下阕则是写情感，将所渲染的悲苦之情以极为质直的叙述一泻而出，却又不复再作情语，而只以倚栏干做了结尾，更有一种欲言又止、无处投书之感。

15、云外：指遥远的地方。

16、跛驴配着破口袋——摊破货(注释)驴腿瘸，口袋破，都不是好东西，故为——摊破货”。比喻坏人凑到起。(例句)你和黄大权扯在一起，不三不算么还算六呢？你知道不知道，庄上人把你和黄大权比做啥吗？“跛驴配着破口袋”，是一摊破货。(陈登科《风雷》)

17、我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 原文： 手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。

18、信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。

19、相逢正是花繁季，江水盈盈，笑语盈盈，不尽春风一片情。

20、李璟(916－961)，五代十国时期南唐第二位皇帝，943年嗣位。后因受到后周威胁，削去帝号，改称国主，史称南唐中主。即位后开始大规模对外用兵，消灭楚、闽二国。他在位时，南唐疆土最大。不过李璟奢侈无度，导致政治腐败，国力下降。

四、摊破浣溪沙李璟

1、中间有一联你听了应该很熟吧，千古名句啊！“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，冯延巳为什么回答不是“不如主上‘丁香空结雨中愁’”呢？两个人的问答看似很随机，但是，他们所选择的词，我琢磨了很久，觉得很有意思，我发现前人根本不论是各种词话，还是后来的词学研究，都没有提出过这个问题。为什么我对这个问题特别有感觉呢，是因为我对李璟的这首《摊破浣溪沙》有一种特殊的感觉，甚至可以说是特殊的感情。是因为我第一次接触到这首词，真是一种“致青春的回忆”呀，致终将逝去的青春。

2、háiyǔsháoguānggòngqiáocuì，búkānkàn。

3、卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。

4、⑥《连昌宫调》：”逡巡大遍凉州彻“，”大遍“有几十段。后主《玉楼春》：”重按霓裳歌遍彻“，可以参证。

5、彻，大曲中的最后一遍。吹彻，吹完最后一段。

6、揉破黄金万点轻。剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，大鲜明。

7、词中提到的“鸡塞”在哪里？“吹彻”是什么意思啊？

8、译文荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看(这满眼萧瑟的景象)。细雨绵绵,梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文作者：李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。

9、作者:李清照/郭时羽版本:上海古籍出版社2013年8月

10、李璟摊破浣溪沙诗意：卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。原文如下：摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩作者：李璟(五代)手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。注释：依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。悠悠：形容忧思不尽。青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。

11、(清)纳兰性德《摊破浣溪沙·林下荒苔道韫家》

12、有心人可能会发现南唐后主李煜的词好多出处都是《南唐二主词》这部选集，而这首词的风格和用字，和他很像很像，这就是他父亲南唐中李璟，创作水平也很高，不过被儿子的光芒万丈所掩盖了。其词仅存四首，风格凄婉，这首是一篇得意之作，历来备受名家推崇。

13、①西风从绿波之间起来。以花叶凋零，故曰“愁起“。

14、还与韶光共憔悴，不堪看。

15、《摊破浣溪沙》李璟译文：荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看这满眼萧瑟的景象。细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。醒来寒笙呜咽之声回荡在小楼中。想起故人旧事，含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。原文：菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。这首词有些版本题名“秋思”，看来是切合的。李廷机评论过这首词是“字字佳，含秋思极妙”，《全唐五代词》。确实，它布景生思，情景交融，其有很强的艺术感染力。

16、即便是她大病初愈，寡居独处，依然不改初衷，喜欢桂花一如既往。

17、细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。(醒来)寒笙呜咽之声回荡在小楼中。(想起故人旧事)，(她)含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。

18、病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。

19、《摊破浣溪沙》，词牌名，唐教坊曲，一名"山花子"。实为"浣溪沙"之别体，不过上下片各增三字，移其韵于结句而已。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。代表作有李璟词《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》、《摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残》等。

20、要翻译这首词，首先得了解个别难解词的意思：“剪成”化用唐贺知章《咏柳》“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”的诗意；“彦辅”是用《晋书·刘隗传》载刘纳 “王夷甫太鲜明，乐彦辅我所敬。” 之语，彦辅是西晋时期著名清谈家，他以个性鲜明和超凡脱俗、高风亮节闻名；“大鲜明”中“大”在古代是通“太”的，可作“太鲜明”；“何俗甚”意为俗不可耐；“丁香千结”意为丁香不可爱；“透”意为“醒”，所以“熏透”即是被桂花香熏醒的意思。

五、摊破浣溪沙实为浣溪沙之别体 上片是

1、在《词论》中，李清照曾批评秦观词“专主情致而少故实，譬如贫家美女，非不妍丽，而终乏富贵态”，黄庭坚词“即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣”。故实即典故，可见李清照认为用典可以增加文本的深度与厚度。这个典故，她记错了，却不算用错，因为不像黄庭坚用经史中的生字，而是用了笔记里的隽语，显得风神朗秀。

2、(南宋)李清照《摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻》

3、丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。

4、②鸡塞《汉书·匈奴传》：“送单于出朔方鸡鹿塞。“颜师古注：”在朔方浑县西北。“(今陕西横山县西)

5、揉破黄金万点明，剪成碧玉叶层层。风度精神如彦辅，太鲜明。

6、李璟惶惑之中，又忙着迁都。迁都本身也很失败，所以到最后，当大宋建立之后第二年，李璟就在内忧外患、惶惑不安中病逝了。

7、末句将木犀拟人化，结得隽永有致。“木犀”即桂花，点出时间。本来是自己终日看花，却说花终日“向人”，把木犀写得非常多情，同时也表达了作者对木犀的喜爱，见出她终日都把它观赏。“酝藉”，写桂花温雅清淡的风度。“酝藉”一词，常用来形容学问渊深、胸怀宽博、待人宽厚的人中表率，如《归唐书·权德舆传》称他“风流酝藉，为缙绅羽仪”。木犀花小淡黄，芬芳徐吐，不像牡丹夭桃那样只以浓艳媚人，用“酝藉”形容，亦极得神。“酝藉”又可指含蓄香气而言。

8、摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。

9、说到南唐的词人，第一个想到的便是后主李煜，他在词坛的地位是毋庸置疑的，其实，李煜的父亲李璟同样擅长诗词。今天，我们要学习的这首《摊破浣溪沙》就是李璟的代表作之一。

10、五代李璟的《摊破浣溪沙》意思： 卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。

11、hàndànxiāngxiāocuìyècán，xīfēngchóuqǐlǜbōjiān。

12、细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。

13、通过个别词句的解释，从而意译全词(来源百度)：

14、所以解读到这里，沧溟先生不由得感慨，词者，意内而言外，见其言易，知其意难，不能入乎其内，终究徒作解人呐！