一、烟笼寒水月笼沙

1、近代，从开眼看世界到叩问国家何以富强成为清末延续到民国的故事线，从拒绝到接纳改良无比艰难。艰难时世，反而塑造出一批学者，在科学、文学、美学、建筑诸多领域大胆开拓形成系统，供今天咀嚼回味。

2、渲染了迷蒙冷寂的气氛，表达了诗人的伤感情怀。

3、夜晚我停泊在秦淮河岸，正临近酒家所在的地方。

4、从斗拱吊灯发散出的“光芒”从顶棚延续到立面，形成的格栅遮掩了二层的用餐区，直至首层中庭，形成秩序感，以一呼百应的方式拱卫中心。

5、男性化的公寓设计&光有硬朗是不够的！

6、千山鸟飞绝(无朗读)

7、讽刺哪些王公大臣、官僚贵族等封建统治者，因为当时的唐朝已处于风雨飘摇之中，他们不以国事为重，反而寻欢作乐，毫无亡国之忧。

8、识字5：动物儿歌

9、第一句诗所描写的景色有什么特点？有什么作用？ 上诗的最后两句表面上写商女“不知亡国恨”，实际上另有弦外之音。

10、这句诗为我们描绘了一幅迷蒙冷寂的画面。如烟的雾气,朦胧的月色,笼罩在河面以及水边的沙滩上。一个“寒”字,不但让人想到时值深秋或冬季,而且在心头掠过一丝寒意。“夜泊秦淮”四字不但为上一句的景色揭示时间、地点,而且照应了诗题。“近酒家”三字则为下文打开了道路

11、②(商女)茶楼酒馆里伺候客人的歌女。

12、4､商女：以卖唱为生的歌女。

13、画中游为重檐八角阁，正殿前有石坊。本联表现的是一幅傍晚太阳下山时的清凉幽静图景：白云飘入山间，连绵青山浓阴高蔽而转暗；飞瀑垂空而泻，使石受漱而凉。岫，山峦。联语由流云而引出山峰，由飞瀑而引出岩石，炼字工巧，“闲”、“归”、“飞”、“垂”几字的选用使白云与瀑布富于动感与情趣。

14、就餐单元依据顶面分割布置家具组团，形成就餐单元，黄铜灯具吊在空中形成竖向连接和呼应。单元顶面的阵列表现，由黑色的缝隙连接，功能繁复的设备、系统被整理消隐在缝隙之中。

15、要么旅行，身体和灵魂总有一个在路上！」

16、“烟”和“月”既“笼寒水”又“笼沙”。“笼”字将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，勾画出秦淮河两岸朦胧冷清的景象。

17、家具呼应空间，有南洋家具的影子，可以看到民国文化的包容，深色编织藤面的古典样式与粉蓝色布艺软垫相得益彰，厚重与轻盈完成对偶。

18、全文：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

19、月波潋滟金为色风濑琤琮石有声

20、涵虚堂为颐和园南湖岛上一主要建筑。联语描绘了颐和园雨后清晨的佳丽景色：万绿丛中有一条小径通向幽幽深处，晴空中的云烟显得格外明润；干座峰峦犹如绿色波涛起伏，下了一夜的雨刚刚停息。对联通过一大(千峰)、一小(小径)突出颐和园的碧翠特色，笔调凝练，诗味浓郁，意境幽雅。

二、烟笼寒水月笼沙修辞手法

1、译文：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水仍在高唱着玉树后庭花。

2、首句写景，“烟”、“水”、“月”、“沙”由两个“笼”字联系起来，融合成一幅朦胧冷清的水色夜景，渲染气氛，朦胧中透出忧凉。次句点题，并以“近酒家”的丰富内涵启动思古之幽情。

3、歌女如春，“游客”颠狂，《后庭花》的歌声弥漫江上，

4、只今犹听宫墙水，耗尽民膏是此声。

5、南北朝时期，张丽华出生了，小时候家里非常贫苦，她的父亲以织席谋生，十岁的时候，被选入宫中，成为陈叔宝的小妾孔氏的侍女，简直就是童工，虽然孔氏只是小妾，但是长得非常漂亮，太子对正宫太子妃没有什么感情，对小妾孔氏却非常宠爱。

6、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。(寒是动物寒不是动物。译文:浩渺寒江之上弥漫着迷蒙的烟雾，皓月的清辉洒在白色沙渚之上。入夜，我将小舟泊在秦淮河畔，临近酒家。如果猜一种动物的话是蛇，冷血动物。

7、秦淮河上的秋水荡漾，暮霭象轻纱般的舒卷飞翔，秋水披一身迷人的烟雾，两岸金沙随夜色沉入溶溶的月光。

8、虹卧石梁，岸引长风吹不断波回兰桨，影翻明月照还空

9、词：G2er/吴欢/杜牧

10、六朝烟雨十里秦淮，夫子庙正殿以西百米处，面北拾阶而上，贡院街17号原说民国时为大世界歌舞厅。当大门再次开张迎客，却是设计师潘冉新造的又一座红公馆。

11、苍苍竹林寺(朗读)

12、“烟笼寒水月笼沙”这句诗中的两个“笼”字好在：两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切而传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。环境柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态。笔墨清淡而迷蒙，冷寂的气氛浓烈。读者会感觉到一种冷清愁寂的气氛，这也是此时诗人心情的写照。“烟笼寒水月笼沙”出自唐代诗人杜牧的《泊秦淮》，全诗如下：烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

13、在中庭区旋梯的几何圆心，从二层垂钓下来一束斗拱，收住攀爬时张望的眼光。此“斗拱”并非装饰，而是一架原创的艺术吊灯，在中庭的核心，与旋转的梯段一起成为行动的组织者。

14、烟笼寒水月笼沙翻译：迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙。首句运用互文手法，“笼”是笼罩的意思，两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物和谐地融为一体，贴切传神地勾勒出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创造出一种冷清愁寂的氛围。(或：……融为一体，绘成一幅淡雅的水边夜色图，柔和幽静，而又隐含着微微浮动游走的意态，笔墨清淡，而迷蒙冷寂的气氛浓烈)如烟的水汽笼罩在秦淮河上，月光映照着江边的沙岸。宁静的夜里把船停在岸边，靠近酒家。描绘了一幅朦胧淡雅而又冷清愁寂的水边夜色图。

15、竣工日期|2018年7月

16、你闻讯而来，我大喜过望

17、答：夜色浓厚，清冷寂静。

18、从全篇说,这首绝句是散体单行,即截取七律的首尾两联写成。

19、我在停泊的小船上静静眺望，对岸酒家的灯火一片辉煌。

20、首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。

三、烟笼寒水月笼沙下一句诗句是什么

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2、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。出自唐代杜牧的《泊秦淮》烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。创作背景：唐朝著名诗人杜牧游秦淮，在船上听见歌女唱《玉树后庭花》，绮艳轻荡，男女之间互相唱和，歌声哀伤，是亡国之音。当年陈后主长期沉迷于这种萎靡的生活，视国政为儿戏，终于丢了江山。陈国虽亡，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中传唱，这使杜牧非常感慨。他的诗说：这些无知歌女连亡国恨都不懂，还唱这种亡国之音！其实这是借题发挥，他讥讽的实际是晚唐政治：群臣们又沉湎于酒色，快步陈后主的后尘了。秦淮一隅，寄至如此深沉的兴亡感，足见金陵在当时全国政治中心已经移向长安的情况下，影响仍然很大。

3、公元589年，隋军长驱直入，挥师南下，攻入了南国陈朝的皇宫，陈叔宝在危难之时还不忘与美人厮守，带着贵妃张丽华和孔贵嫔躲藏到了后宫一口枯井里，期待能够躲过一劫。不成想，隋军地毯式搜索，发现了这口井，向井中喊话，井下没有人敢回答，隋军又想出一招，想要落井下石，吓坏了陈叔宝，马上回答井里有人，于是抛下绳索把他们拉上来，士兵们感觉非常沉重，拉上来才发现，原来三个人互相抱着一起上来的。

4、二层空间分为开敞就餐区与私密就餐单元，内外有别。过拱形门廊经由通道将客人送入包间，遵循谦逊的东方传统，通道两侧相对包间的房门有意避让，在今天看了则是增加了私密感。

5、诗人一开篇便渲染月夜泊舟的环境、气氛。

6、绕砌苔痕初染碧隔帘花气静闻香

7、描写青的烟雾和惨淡的月光笼罩着寒冷的水和细沙.用两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体,贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧清幽淡雅的景象,使读诗的我们感觉到一种冷清愁寂的气氛,这也是此时诗人心情的写照

8、春湖落日水拖蓝，天影楼台上下涵，十里青山行画里，双飞百鸟似江南，满山松柏成林，林下缀以繁花，堤岸间种桃柳，湖中一片荷香。

9、MingguDesign

10、写轻轻的烟雾和淡淡的月光笼罩着寒水细沙。两个“笼”字将烟、月、水、沙四种景物融为一体，贴切传神地勾画出秦淮河两岸朦胧淡雅的景象，创设出一种冷清愁寂的氛围。首句写景，先竭力渲染水边夜色的清淡素雅。两个“笼”字连用，将轻烟、淡月、寒水、细沙四种景物融为一体，贴切传神地描绘出一幅月色迷茫、轻烟浮动的秦淮河两岸夜景，给人以迷蒙之感。

11、“烟笼寒水月笼沙”这句诗，连用的两个笼字形象准确地描绘出了一幅秦淮河水边夜色迷蒙冷寂的景象。

12、江水跟黄沙遮罩摘烟雾和月色下，显得朦胧，清幽，这样写的特点是能提升语言的意境，将画面朦胧的感觉带入到读者内心，为全诗的铺叔增加基调。