我木心(第1段)

1、例：夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也 ——唐 李白 《春夜宴从弟桃花园序》

2、俄国十九世纪古典文学，

3、在你眼中，我是“很多人”，在我眼中，你是“这个人”。

4、爱情，亦三种境界耳。少年出乎好奇，青年在与审美，中年归向求知。老之将至，义无反顾。

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6、但我仍然一路狠心，不曾写他，直到他死了。

7、有同事说，陈丹青老师最好的十年都用来让世人知道木心的存在了，木心其文、木心其画、木心其人。这个观点或许很主观，但对于一个艺术家来说，在年过半百之后，将主要精力投入在推介他人身上，确实是少见的。

8、记忆，就像摄影师瞬间拍摄的镜头一样，拍摄了我们的喜怒哀乐，拍摄了温暖心灵的珍贵光年。

9、第“学者”和“创作者”是两种人。国学仍在传递，但学者不是创作者——五十年来的小说散文作者群，能在个人书写中使古汉语获得新的多种多样的可能性，又使白话文出现更新、更成熟、更精美的文体，这样的例，我非常想要知道。我不是在说书写的价值观，我只是需要例证。

10、由于更新了出处，关于有疑作者和原文的评论将被折叠或删除。

11、在网上，搜索“文学史”，

12、朱兄退稿之举，委实比老弟为难。本周《三联生活周刊》书评专栏刊出小宝谈木心先生文，幸得朱兄放行，丹青八鞠躬，此后面见，自当再谢！

13、在我父亲的壮年时代，已婚的富家男主，若有一个外室，舆论上认为是“本分”的。

14、诗&文|木心(MuSih)

15、木心(1927年2月14日—2011年12月21日)：

16、明天老混子再给老妹子详细汇报这场“战争”的始末，现在先请诸位过目吧，凡教训老混子的词语，特以黑体字标出。

17、其实根本没有高冷的人，只是人家暖的不是你。

18、岁月悠悠，红尘往事如风，无数平淡的日子，这样的过去，无数季节的轮回，周而复始，岁月在我心里刻下无数道皱纹。寂寞如烟，寂寥的日子想起你，你如一个暖，温馨了一个又一个寂寞的流年。

19、纵观他的一生，过得潇洒自由，至少他的灵魂一直很自由，我曾读过木心的作品，确实有一种华而不实的感觉，但谁说这不是一种特色，一种风格呢，作家的文字里有他生活的经历，有他对人生的体验，木心对于文字的驾驭是游刃有余的，木心还是一位很不错的作家，是一位优秀的艺术家。

20、“行过”与“完成”这两个动词被木心先生赋予了更深车班尽零气确判盾层的含义，不禁让人督确协脸后跳他扩引以为准则。多少人碌360问答碌一生也不得实现其理想，而终生旅程相伴。洗尽铅华得先有铅华可洗，即谓其先得行过，以粉末登场换来知名度。“天下熙熙，皆为利来；天下攘攘，皆为利往。”有多少人可以抛掉名利以至诚之心朝礼于艺术？

我木心(第2段)

1、我们半个世纪的大美学就是独一的“现实主义”。现实主义好极了，木心十二分推崇托尔斯泰和妥斯托也夫斯基，他写过一篇《俄罗斯棉被》，就是对现实主义大部头小说的赞美。讽刺的是，我们的“现实主义”迄今是表像的，教条的，但几代人的阅读期待整体上被这可疑的“本土现实主义”塑造了、固定了：就是期待“内容”。今天的写作出现不少暧昧的样式和主张，但对于“内容”的阅读期待还是根深蒂固。

2、九月十日，尹庆一王淑瑾二位作陪，我们上海街头慢慢走。先生大概抽掉两包烟，说了一百个笑话。我说讲慢点，刚记住一句，三句五句接上来，笑也笑不及。

3、“我是那个在黑暗中大雪纷飞的人”出自木心的《云雀叫了一整天》，《云雀叫了一整天》的创作背景：

4、今天，九月十二日。与广西师范大学出版社通话，诗集《西班牙三棵树》已经上市，文集《即兴判断》即将上市了。

5、“碎片”式(fragments)文体，是欧美先锋派的创新之一：段落内、段落间、篇章间的那种不连贯，最终在秘径上连贯。一旦识得其连贯，就觉得很是连贯。

6、借我瞻前顾后，借我执拗如少年

7、岁月匆驶，荒草成灰，回想往事，竟有些醒悟。随着季节的更替，万物秩序般地轮回，轮回意味着新的循环，意味着重新的开始。时间弛久，陪伴鸟儿的只有单调的来往和寂静的呼吸，与昔日的融笑远离，与过去的宿暖不逢，纵有一时的新鲜念想，也终耐不住岁月的长河，时时消磨了它无限的向往和生气。

8、应用示范：教育不能太过功利化，如果说“智育”能助人取得成功，那么“美育”能帮我们体验到更多的幸福和乐趣。木心先生有句名言，“无审美力者必无趣。”

9、至于朱兄称“不准备出手”，省省吧——您真没出手么？亏您好意思说。难为您出入文坛三十年，身为主编，眼前过多少图书？手下推多少作家？何以此番忍不住，偏要亲自出面朝木心先生吐酸水？老先生人在远地，听不到，也不会回应；老弟在此为师辩，您退稿无妨，但以您这身份，何苦呢？您是扮雅的主，怎么就自己破了相？您对老弟看不过眼，指骂便是，今番您对老先生不厚道，则莫怪老弟这厢失礼了——其实您这点心思，说也简单，留您最后一点面子，不来说破吧。

10、但他的“传奇”换来的是他的忘恩负义和来自世界、艺术、文学的残酷报复。所以，与很多人的印象不同，作为一个读者，我把穆欣当成了一个大屠杀时代的幸存者，他的作品是他在横冲直撞的道路上奔跑时那张逃跑的虎口发出的人文主义的杂音。我认为，这是布作家穆欣及其作品最重要的意义和最有价值的价值。

11、“我们把木心扔到大街上去了。”我对小代小匡说。他俩梗着年轻的脖子，目光顺开。但我其实羡慕小代，眼下他仍住在晚晴小筑，角角落落都是木心。我呢，早已和先生空手分离。

12、目前上市的只是他著作的十几分之一。近来我收到好几位一律出生于七十年代的读者来信，其中一位北青报记者两句话道断，她说：这个人上溯诗经，而且精彩实践了脱离文化母体后如何写作的问题。另一记者李静，说得比我好多了，经她同意，请容我摘录如下：

13、0 无审美力者必无趣。

14、岁月流成了河，谁还在等我。

15、以上，便是洪妹子出差时错过的好戏——此下洪妹子若是还嫌不够看，更兼“记者杨青”宣告“战争仅仅刚刚开始”，那么，老实话一句：我本粗人，要打便打——搁三十年前，真动拳脚，也可以的——只是朱兄风雅，“要保持学术讨论的高度，不想下榻娱乐境界”，真真奈之如何。

16、“所谓教育，是指自我教育。

17、来吧，泡一壶茶，读木心。

18、可以了，打过了，收摊了。

19、母亲镇静地取了手帕拭去泪水，吩咐道：

20、从前的日色变得慢

我木心(第3段)

1、应用示范：人的命运很大程度上取决于何时认识自己。只有先了解自己、认识自己，然后才谈得上确立目标、实现自我。如木心先生所言，“真正的人生，是从认识自己才开始的。”

2、阅读木心小札|真是让你热泪盈眶

3、人真正的魅力：不是你给对方留下了美好的第一印象；而是对方认识你多年之后，仍喜欢和你在一起。也不是你瞬间吸引了对方的目光；而是对方熟悉你以后，依然欣赏你。更不是初次见面后，就有相见恨晚的感觉；而是历尽沧桑后，能由衷地说，能认识你真好。

4、在童明先生为《豹变》所做的序言中，他这样写道——

5、说一句 是一句

6、由出版时间可见，七堇年的确是化用了木心先生的诗句。

7、“大张旗鼓的离开其实都是试探，真正的离开是没有告别的，从来扯着嗓门喊着要走的人，都是最后自己把摔了一地的玻璃碎片，闷头弯腰一片一片拾了起来。而真正想离开的人，只是挑了一个风和日丽的下午，裹了件最常穿的大衣，出了门，然后就再也没有回来过。”——微博(出处不明，望指出)

8、记得早先少年时

9、“信心来自天性的纯真朴厚”，

10、葬礼毕，回京翌日，没有片刻的迟疑，我坐下写他。不是我自信有了写他的本领，而是眼看他死在那里，从此阴阳两隔。我忽然明白：要和这难弄的家伙不分离，只剩一条路，就是，持续写他。

11、木心生前的“心愿之作”，木心身后的“木心小说选”。

12、百转千回直透天庭的一颗心。

13、借我十年/借我亡命天涯的勇敢

14、没有自我的人的自我感觉都特别好。

15、好了。现在承蒙有几位读者读我的书，我便请大家读读我的老师的书，得个“书托”的恶名，也好，书托就书托。

16、怎样好法呢，我问他，他说，“从容不迫”。日后他缓解嫉妒的招法，便是取《复活》的段落，写成《帝俄的七月》《库兹明斯科一夜》。我还递他《枕草子》，他又那样地神色软下来，一脸无可奈何。不久，果然，他动了其中几段，愈发清洁而简单，不像散文，也不像诗。

17、怎么把它变成音乐。

18、我想借童明先生的话来给大家解释。童明先生是木心的好友，同时也是木心研究者和英文译者。

19、他早年和中岁的写作从不指望发表，却喜欢玩笔名，仿佛等着有朝一日，名满天下——幼年的“孙璞”、及长的“仰中”，被改为“牧心”而“木心”。当年就有人大作解释，譬如“木铎之心”云云，老头子听说了，断然道：“哪有什么意思，只取笔画简单。”

20、夕阳斜照兵营一只号吹着

我木心(第4段)

1、等到心下雪了，无疑是一种绝望。心本是一个有温度的地方，却下着雪，成了冰天雪地，这是多么令人绝望的一件事。

2、回想那段时光，真是好险。一九九四年文学课结束时，木心已在望七之年。自从迁来杰克逊高地，他给华语报持续发文，又在中国台湾接连出书的阶段，大致结束了。就我的记忆，《诗经演》(繁体版题曰《会吾中》)是他生前在对岸出的最后一本书。他的收入少了，却得意起来，自以为不必“粉墨登场”，可以整天弄自己的花样，“裸裎而行”了。

3、尤令我作难的是，很早很早木心就要我日后写写他。他出道太迟，没背景，没人倾谈，居然寄望于晚生——不仅我，还有别的几位青年——那时我岂会写文章呢，于是不断推托，且我知道，从他许许多多不假掩饰的“私房话”中知道：他不会满意任何写他的文章。实在说，芸芸评家，又谁能对他平视而说透？

4、此刻我在浙江乌镇，木心先生隔壁房间睡午觉，外面下小雨。

5、军号不悲凉每闻心起悲凉

6、自年初《哥伦比亚的倒影》面世，我出面说了一说，嘘骂之声四起。后因记者与洪晃的撩拨，本人单挑三联主编朱伟先生的议论，回了几句嘴，又是小小起一番哄，给记者们拿去填版面——这使我开了点可怜的眼界：原来国中所谓文坛或媒体，竟至于无聊而寂寞到这步田地，大事不吱声，屁事瞎哼哼，本人的知青脾气流氓相还没怎样舞弄，就大惊小怪，一至于此。小时候上海弄堂里——恕我又来讲从前的破事——孩子们打闹腻味了，曾有过小小的一招，是这边徉装出拳，对方就一缩肩，痛叫一声“喔哟哇！”表示挨了揍了，于是双方窜拢傻笑，周围也哄笑，算是纷纷然下学路上一出戏。

7、美好的时光总是让人感到时间过得很快，一眨眼就溜走了。就像与母校在一起的日子，不知不觉中度过了五个春秋，还有几个月就要和这个花园似的校园告别了。校园中的往事仍然在脑海中清晰浮现，银铃般的笑声在耳畔轻轻萦绕。与母校在一起的日子，天天都快乐。

8、爱情的另一个名字，叫做卑微。在感情的世界里似乎总是有一方强势，一方弱势。然而弱势并不代表不在乎或者懦弱，只是因为想挽留住这份爱情，只是因为深爱着对方，所以卑微。

9、当时古镇沦于日本法西斯军人之手，局面由所谓“维持会”支撑着。我们夤夜进门，躲在楼上，不为外人所知，只有极少几个至亲好友，秘密约定，上楼来一叙乡情。

10、凡心所向，素履所往，生如逆旅，一苇以航。

11、有谁注意到这首吗，落款一九九五年，文学课业已结束，木心尚未迁离杰克逊高地，《我纷纷的情欲》多半也在这里写成，《号声》即为其一。以我的偏嗜，喜欢读他写自己的小诗——“得意归得意/伤心真伤心”(《晚声》一九九四年)；“忆儿时春来养蚕/蚕蚕而不蚕于蚕的样子”(《蚕歌》一九九四年)——唉，躲在爬墙虎环绕的小窗内，原来他写的是这些诗，而书写长篇小说的煎熬，也在同期。那年我借他托尔斯泰的《复活》，他读了(当然，他早就读过)，一脸心悦诚服而万念俱灰，哑着喉咙，用一种近乎蛮横的语气说:“这是有史以来最好的小说。”

12、变成自己少年时最憎恶的那种人。

13、木心，原名孙璞，浙江桐乡乌镇人，自幼迷恋绘画与写作，1948年毕业于上海美术专科学校。1982年移居纽约，从事美术及文学创作。出版包括《琼美卡随想录》《我纷纷的情欲》《云雀叫了一整天》《温莎墓园日记》等在内的书籍10多部。

14、在我看，木心作为一种文化标本，有他自己的价值。一个八十多岁人，从走进社会到1949年十多年，中国传统文化接触一个尾巴而已。从五十年代到七十年代二十多年，革心洗面，尽管不情愿，烙印还是根深无法剔除。这是木心先生最主体的文化根基，他所写〈上海赋〉其实也是五六十年代蝇营狗苟之上海市井(陈丹青注：《上海赋》全部写解放前之老上海，不是“五六十年代蝇营狗苟之上海市井”)。然后到美国，以美国态度来看他实际只接触一个尾巴的文化五千年与二十年的文化贫乏。

15、“用这个把她裹起来，头发塞进帽里，垫衾和盖衾去店家买，其他的，你见得多，照规矩办就是。还有，不要停柩，随即葬了，葬在我家祖坟地上，不要平埋，要坟墩，将来补个墓碑。”

16、此刻我母亲早饭做好了，喊我过去吃。明天老混子弄篇别的稿子大家看看玩，内容是什么？现在先不讲。

17、“昨天就知道夏明珠女士被日本宪兵队抓去，起因是琴声，说是法国马赛曲，宪兵队长一看到她，就怀疑是间谍，那翻译缠夹不清，日本人故意用英语审问，她上当了，凭她一口流利的英语为自己辩护，加上她的相貌，服装异乎寻常的欧化，日本人认定她是潜伏的英美间谍，严刑逼供。夜里，更糟了，要污辱她，夏女士打了日本人一巴掌，那畜生拔刀砍掉了她的手，夏女士自知无望，大骂日本侵略中国，又是一刀，整只臂膊劈下来……我找过三兄弟，都逃之夭夭……她的尸体，抛在雪地里—我去看过了，现在是下午，等天黑，我想……”

18、我想成为一个温柔的人，因为曾被温柔的人那样对待，深深了解那种被温柔相待的感觉。

19、文化奢侈品重新成为必须，一定要等闲得无聊真正能成气候之时。而木心又不是文化奢侈品，文化奢侈品产生于松弛而非紧张，他的大半辈子吃了太多的苦，苦大仇深的人大约一辈子都超脱不得。

20、有几位读者近时不断追问我：为什么要这样子推介木心先生。真是长话不能短说。浅白的一端，就是：先生有教于我。

我木心(第5段)

1、用陈丹青老师的话说，诸位，如果你愿意听我说两句话，请容许我为你介绍一位先生，他叫木心，是我的老师……

2、1月初的北京书市，由广西师范大学出版社出版的《哥伦比亚的倒影》在中国国际展览中心举行了发布会，陈丹青应邀谈他的恩师——该书作者木心先生。他说：“我写书,我出书,就是妄想建立一点点可疑的知名度，借此勾引大家有朝一日来读木心先生的书。”

3、记忆，犹如摄影师瞬间抓拍的镜头，拍进去了我们的喜怒哀乐，拍进去了温暖心灵的珍贵光年。

4、借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的脸

5、年纪不小了，该干嘛干嘛去，别一头扎进你那美丽的忧伤，一边拼命往里钻一边喊救命。

6、逆行之旅〔此处翻译不到位，请各位自行理解〕，即便是一叶扁舟也要向前起航。即便穿着草鞋也要前往，恋恋不舍，追逐梦想。不忘初心，方得始终。只有坚持自己内心向着光亮的那方，才能写下人生最美的赞歌。

7、曾经漫无天际地写书单，

8、万头攒动火树银花之处不必找我。

9、按木心生前的心愿，《豹变》依次收入十六个短篇——《SOS》、《童年随之而去》、《夏明珠》、《空房》、《芳芳No.4》、《地下室手记》、《西邻子》、《一车十八人》、《同车人的啜泣》、《静静下午茶》、《魏玛早春》、《圆光》、《路工》、《林肯中心的鼓声》、《明天不散步了》、《温莎墓园日记》。

10、每一句都是一种求而不得360问答的遗憾，一无所有。即使短暂拥有，一个“借”字，还是要还，终是两手空空。还有对往昔美好时光追服列的构呀毫介入听补忆，像是对爱人的嗔怪，埋怨。当然也可以上升到是问天，为何不给予完满的人生。

11、诗：《如烟之姿》(长诗)、《非商籁体的十四行诗》(100首集)、《蛋白质论》(短诗集)、《十字架之半》(短诗集)

12、木心读者沙龙二十期回顾：留得好记忆便是永恒

13、恺撒海伦米开朗基罗都曾长脚迈过来的么，

14、“喏，也奇怪，怎么手背上有雀斑了，最近我才发现的呵。”

15、“她要上我家的门，前脚进来打断她的前脚，后脚进来打断她的后脚。”

16、愿你所爱之人，一生挚爱你一人。

17、面对死者，生者只可素净

18、塔中之塔|木心读者沙龙第33期(忆林风眠)

19、好像是2002年，我给叫到北大做一回小讲座。提问时，有位戴眼镜的中文系女生起立问道：你的《纽约琐记》文字蛮干净，你有老师吗？

20、借我一个暮年，借我碎片，借我瞻前与顾后，借我执拗如少年。借我后天长成的先天，借我变如不曾改变。借我素淡的世故和明白的愚，借我可预知的脸。借我悲怆的磊落，借我温软的鲁莽和玩笑的庄严。借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。借我一场秋啊，可你说这已是冬天。