二十条精选欧阳修的诗

1、今宵谁肯远相随，惟有寂寥孤馆月。

2、千百声的鸟的鸣叫声，随着自己的心意任意回荡着，(就在那)山花万紫千红绽放在高低有致的林木里。这才明白：(以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声，远比不上悠游林中时的自在啼唱。

3、——欧阳修《生查子·元夕》庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。——欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》人生自是有情痴，此恨不关风与月。

4、画阁归来春又晚，燕子双飞，柳软桃花浅。细雨满天风满院，愁眉敛尽无人见。独倚阑干心绪乱，芳草芊绵，尚忆江南岸。风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。

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6、田园风光，农家赛神，春雨歇，鸟雀鸣，最后一句是点睛之笔，让整首诗都亮了起来，也让读者眼前一亮，似乎真的看到了屋头密密匝匝的杏花。

7、都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳，易成伤。

8、——欧阳修《王楼春》人间自是有情痴，此恨无关风与月——欧阳修《玉楼春》花似伊。柳似伊。

9、浅濑寒难涉，危槎路不通。

10、触目皆新，谁识当年旧主人？

11、词风清新明畅，诗作委婉平易。

12、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数.玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路.

13、欧阳修(1007－1072年)，字永叔，号醉翁，晚年自号六一居士，庐陵(今江西吉安)人，北宋文学家、史学家。欧阳修幼孤，勤奋好学，天圣八年(1030年)进士，累擢知制诰、翰林学士，历枢密副使、参知政事。宋神宗朝，迁兵部尚书，以太子少师致仕。卒谥文忠。政治上曾支持过范仲淹等的革新主张，文学上主张明道、致用，对宋初以来靡丽、险怪的文风表示不满，并积极培养后进，是北宋古文运动的领袖。他的散文说理畅达，抒情委婉，为“唐宋八大家”之一；诗风与其散文近似，语言流畅自然。其词婉丽，承袭南唐余风。曾与宋祁合修《新唐书》，并独撰《新五代史》。又喜收集金石文字，编为《集古录》，对宋代金石学颇有影响。有《欧阳文忠公集》传世。

14、平芜尽处是春山，行人更在春山外。《踏莎行·候馆梅残》

15、庭院深深深几许，杨柳堆烟识又获值，帘幕无重数。玉勒尔控三例推可罪如普雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。春已至暮，三表伯里种今系款助架月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。

16、落花浮水树临池。年前心眼期。见来无事去还思。而今花又飞。浅螺黛，淡燕脂。闲妆取次宜。隔帘风雨闭门时。此情风月知。

17、孤舟转山曲，豁尔见平川。树杪帆初落，峰头月正圆。荒烟几家聚，瘦野一刀田。行客愁明发，惊滩鸟道前。

18、春风疑不到天涯，二月山城未见花。残雪压枝犹有橘，冻雷惊笋欲抽芽。夜闻归雁生乡思，病入新年感物华。曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

19、B.中间两联均为写景：残雪累累、寒雷隆隆中蕴孕着勃勃生机；归雁的鸣叫唤起乡思，久病逢春，自然景物如此美好。体现了诗人在时光变迁、万物更迭中的的乐观与豁达。

20、写画眉实是写自己，画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。运用了对比手法：前两句(写自由自在，任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼，失去了自由的画眉)构成对比！欧阳修浣溪沙《浣溪沙》

四十条精选欧阳修的诗

1、堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。

2、钱鐘书先生《谈艺录》云：“若夫理趣，则理寓物中，物包理内，物秉理成，理因物显。”理趣的最高境界是将哲理和逻辑融于诗境。请结合全诗谈谈这首诗的理趣之美。(6分)

3、欧词突破了唐、五代以来的男欢女爱的传统题材与极力渲染红香翠软的表现方法，为后来苏轼一派豪放词开了先路。此词的风格，即与苏东坡的清旷词风十分接近。

4、聚散苦匆匆，此恨无穷。今年花胜去年红。可惜明年花更好，知与谁同？

5、黄陵庙，始建于汉(也有说建于春秋时期的)，是劳动人民为纪念神牛助禹开江治水而兴建的，故原名为黄牛庙。此庙气势雄伟，古色古香，背倚高山，面临大江，无论是逆水上行，还是顺水下驶，远远便可尽收眼底。独特的位置、美妙的传说、悠久的历史，这些得天独厚的条件，使得黄陵庙早就成为宜昌一处名胜和三峡的一处佳景。

6、三游洞位于宜昌城区西北7公里长江西陵峡的峡口处的山崖上。2006年5月25日，三游洞摩崖被列入第六批全国重点文物保护单位。

7、万树苍烟三峡暗，满川明月一猿哀。《黄溪夜泊》

8、曾是洛阳花下客，野芳虽晚不须嗟。

9、才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。

10、曾是洛阳花下客③，野芳虽晚不须嗟。

11、凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，去来窗下笑相扶，爱道画眉深浅入时无。弄笔偎人久，描花试手初，等闲妨了绣功夫，笑问鸳鸯两字怎生书。

12、——欧阳修《玉楼春》今年花胜去年红，可惜明年花更好，知与谁同？——欧阳修《浪淘沙》思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

13、夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

14、岁岁年年花相似，年年岁岁人不同。？春风有意艳桃花，桃花无意惹诗情。

15、这首词是《采桑子》组词中的一首。描写四季风景是欧阳修《采桑子》组词的重要内容。这首名列第写的是春色中的西湖，风景与心情，动感与静态，视觉与听觉，两两对应而结合，形成了一道流动中的风景。全词以轻松淡雅的笔调，描写泛舟颍州西湖时所见的美丽景色，以“轻舟”作为观察风景的基点，舟动景换，但心情的愉悦是一以贯之的。色调清丽，风格娟秀，充满诗情画意，读来清新可喜。

16、都缘自有离恨，故画作远山长。

17、去年元夜时，花市灯如昼。月到柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。

18、以下二句，描写更为具体。在送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连。何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。

19、浪淘沙·把酒祝东风

20、卷绣帘、梧桐秋院落，一霎雨添新绿。对小池闲立残妆浅，向晚水纹如縠。凝远目，恨人去寂寂，凤枕孤难宿。倚阑不足，看燕拂风帘，蝶露草，两两长相逐。

六十条精选欧阳修的诗

1、文章太守，挥毫万字，一饮千钟。

2、本诗最突出的表现手法是对比。借自由自在、任意翔鸣的画眉与陷入囚笼、360问答失去了自由的画眉对比，表现出诗人挣脱羁绊、向往自由的心理。借鸟咏怀，表达出诗人对自由的赞美之情和对束缚个性、窒息性灵的憎恶之意。

3、清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长。思往事，惜流芳，易成伤。拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。

4、正见空江明月来，云水苍茫失江路。

5、千百声的鸟啭，随着自己的心意任意回荡着，(就在那)山花万紫千红绽放，高低有致的林木里。这才明白：(以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声，远比不上悠游林中时的自在啼唱。

6、梅谢粉，柳拖金，香满旧园林。养花天气半晴阴，花好却愁深。花无数，愁无数，花好却愁春去。戴花持酒祝东风，千万莫匆匆。

7、有一个亭子四角翘起，像鸟张开翘膀一样，高踞在泉水边上的，这就是醉翁亭。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。

8、一寸相思无著处，甚夜长相度。灯花前、几转寒更，桐叶上、数声秋雨。真个此心终难负，况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。

9、啭：鸟婉转地啼叫随意：随着自己(鸟)的心意。树高低：树林中的高处或低处。金笼：贵重的鸟笼，喻指不愁吃喝、生活条件优越的居所。百啭千声：形容画眉叫声婉转，富于变化。始知：现在才知道。不及：远远比不上。

10、初读会觉得欧阳修这首七律轻飘飘的，没有分量。可仔细读，诗中的苦涩惆怅就能感觉到。这就是欧诗的特点，用平白的语言写难言的情绪，用浅显的字词写难言的景物。

11、(就在那)山花万紫千红绽放在高低有致的林木里。

12、春入河边草，花开水上槎。

13、翰林风月三千首，吏部文章二百年。

14、把酒：端着酒杯。从容：留恋，不舍。紫陌：紫路。洛阳曾是东周、东汉的都城，据说当时曾用紫色土铺路，故名。此指洛阳的道路。洛城：指洛阳。总是：大多是，都是。匆匆：形容时间匆促。可惜两句：杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗：明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。

15、夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨。故欹单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。

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17、三游洞地势险峻，形如覆蓬，冬暖夏凉，洞室开阔，呈不规则长方体，洞深约30米，宽约23米，高约9米，地质上是因地下水沿岩层岩面不断渗透溶蚀，并经塌陷而形成的石灰岩溶洞。它的地层地质年代为寒武纪，距今约五亿至六亿年，洞中岩石褶皱起伏，断裂纵横，千姿百态，有似圆若方的钟乳石柱三根，垂直平行横列，将洞隔成相通的前后两室：前室明旷，诗文满壁；后室幽奥，旁有耳洞，可通于外。后室顶部空圆若悬钟，以石投击，其声如钟，石子落地，其响如鼓，故有“天钟地鼓”之说。

18、意为：虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目；柳絮时而飘浮，时而飞旋，舞弄得迷迷蒙蒙；杨柳向下垂落，纵横交错，在和风中随风飘荡，摇曳多姿，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。

19、群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮蒙蒙，垂柳栏干尽日风。笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中。

20、欧阳修《初至颍州西湖》平湖十顷碧琉璃，四面清荫乍合时；柳絮已将春去远，海棠应恨我来迟。啼禽似与游助人语，明月闲撑野艇随；每到最佳堪乐处，却思君共把芳厄。欧阳修(1007年8月1日－1072年9月22日)，字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰(今江西省吉安市永丰图校源呼容高验伯初械县)人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居品操以航所土为厂宣唱。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。累赠太师、楚国公。后人又将其与韩愈、柳宗元和着搞际双苏轼合称“千古文章速织状粒穿答握采任杀回四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。

八十条精选欧阳修的诗

1、岛屿松门数里长，悬崖对起碧峰双。可怜胜境当穷塞，翻使留人恋此邦。乱石惊滩喧醉枕，浅沙明月入船窗。因游始觉南来远，行尽荆江见蜀江。

2、欧阳修是宋代著名文学家，北宋诗文革新运动的领袖，“唐宋八大家”之一。他为宋代诗文革新运动提出了系统的理论主张，一方面强调道对文的决定作用，但又不轻视文，强调文360问答章要反映现实。欧阳修矛诗、词、文兼长，尤以散文成就最高。其文章平易婉曲的独特风格对北宋一代文风形成、对后世散文发展影响很大，代表作《朋d论》《与高谏司书》《醉翁亭记》等。

3、笙歌散尽游人去。始觉春空。

4、先公四岁而孤，太夫人以荻画地，教以书字。多诵古人篇章，使学为诗。及稍长，而家贫无书读，就闾里士人家借而读之，或因而抄录。抄录未必，而已能诵其书。以至昼夜忘寝食，惟读书是务。自幼所作诗赋文字，下笔已如成人。

5、这是王安石拜见欧阳修时，欧阳修所作的赠诗，虽然是应酬之作，但的确写的不错。诗中既表达了对王安石的推重期许，又将自己虽老而不甘老去的心情写得惟妙惟肖。

6、③欧阳修曾任西京(洛阳)留守推官，洛阳以牡丹花著称，欧阳修写过《洛阳牡丹记》。

7、关河愁思望处满。渐素秋向晚。雁过南云，行人回泪眼。双鸾衾裯悔展。夜又永、枕孤人远。梦未成归，梅花闻塞管。

8、醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。

9、游览黄陵庙，铎铎风铃似乎是在诉说长江1870年的那场大水，巍巍禹王殿，似乎在告诉你，新一代大禹根治长江洪水，实现“高峡出平湖”的宏伟壮举。

10、词的结尾二句，先是劝人，又回过笔来写自己。饯别筵前，面对知己，一段人生感慨，不禁冲口而出。无可否认，这两句是抒发了人生易老、必须及时行乐的消极思想。但是由于豪迈之气通篇流贯，词写到这里，并不令人感到低沉，反有一股苍凉郁勃的情绪奔泻而出，涤荡人的心灵。

11、去年秋晚此园中，携手玩芳丛。拈花嗅蕊，恼烟撩雾，拚醉倚西风。今年重对芳丛处，追往事，又成空。敲遍阑干，向人无语，惆怅满枝红。

12、 文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。

13、平山栏槛倚晴空，山色有无中。《朝中措》

14、荷叶田田青照水，孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠，愁不寐，朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎，合欢枝上香房翠。莲子与人常厮类，无好意，年年苦在中心里。

15、清朝嘉庆十四年(1809年)，时任国史馆篡修的陶澍(是年32岁)担任四川乡试副主考，他对虾蟆碚记录比较详尽。清同治三年(1864年)《东湖县志》载：“虾蟆泉，在虾蟆碚，其色清，其味美，即陆羽品水味，所谓天下第四泉也。”可惜的是，在峡江航道整治中，虾蟆碚作为障碍被炸除。如今，遗址在石牌风景区内，仅有虾蟆碚后之洞穴，泉水尚存。

16、春日西湖寄谢法曹歌

17、朱门歌舞争新态，绿绮尘埃拂旧弦。

18、1矰缴(zēngzhuó)：射取飞鸟的猎具。矰，一种用丝绳系住以便于射取飞鸟的短箭。缴，系在箭上的丝绳。

19、群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。《采桑子·群芳过后西湖好》

20、写画眉实是写自己，画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐山林、不受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。全诗运用了对比手法：前两句(写自由自在，任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼，失去了自由的画眉)构成对比。全诗情景结合，寓意深远，反映了作者对自由生活的追求和向往。

一百条精选欧阳修的诗

1、峰回路转，有亭翼然临于泉上者，醉翁亭也。《醉翁亭记》

2、林外鸣鸠春雨歇，屋头初日杏花繁。

3、潭潭村鼓隔溪闻，楚巫歌舞送迎神。

4、棋罢不知人换世，酒阑无奈客思家。

5、过片三句写所送之人刘原甫，与词题相应。此词云“文章太守，挥毫万字”，不仅表达了词人“心服其博”的感情，而且把刘敞的倚马之才，作了精确的概括。缀以“一饮千钟”一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的文章太守的形象。

6、其实是人在诗词中运用动词，一般情况下就是闲的适中的情景显得更生动，更形象。在此诗词中，“堤上游人逐画船”，意思是体上的行人很多，到处都是踏青，赏春的人非常多，非常形象的展现了游人如织，热闹非凡的场面。第二句“绿杨楼外出秋千”，秋千如果没有动，那就说明没有人玩，诗人用了一个“出”字，一下子就让画面生动起来了，表现了始终有人的活动了，而且可以感受读轻以维企吗轻游出秋千荡来荡去的系力四绿情景，因为在船上有时候看得见有时候游荡到后面看不见了。总之这两个动词的运用让画面变得生动和鲜活资山力，更能体现出热闹的景象。

7、这首诗虽然只有两句，但却是千古名篇。

8、这首诗借咏画眉以抒发自己的性灵，诗题一作《郡斋闻百舌》。画眉、百舌，都是声音婉转的鸣禽，作者通过画眉鸟“林间自在啼”与“锁向金笼”遭遇之对比，表现挣脱羁绊、向往自由的心理。诗人本在朝为官，后因d争牵连，贬为知州知县，此两句大概有所寄托。

9、南园春半踏青时，风和闻马嘶，青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。花露重，草烟低，人家帘幕垂，秋千慵困解罗衣，画梁双燕栖。

10、风月无情人暗换，旧游如梦空肠断。

11、花似伊，柳似伊。花柳青春人别离。低头双泪垂。

12、东风一樽酒，新岁独思家。

13、石马系祠门，山鸦噪丛木。

14、两岸鸳鸯两处飞。相逢知几时。

15、醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头阁在沙滩上。

16、天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。

17、这首诗写了两种画眉鸟，一是林中的，一是笼中的这首诗运用了对比手法，前两句(写自由自在，任意翔鸣的画眉)与后两句(写陷入囚笼，失去了自由的画眉)构成对比，结构明晰。表明自己对田园生活的喜爱、向往，同时表达对官场生活的厌恶。

18、世路风波险，十年一别须臾。

19、一起感受欧阳修的笔下风神。

20、无论是按照宜昌方言，还是现在的拼音，“劳”与“牢”均同语。劳停驿是古时朝廷设在下牢溪入长江口的一个驿站，应该在杜甫《春夜峡州田侍御长史津亭留宴》诗所描写的地方。