一、举三个通感的诗句

1、夸张通过形象化的语言，把被描述的客观事物的形象、特征、作用、程度等加以艺术地夸大或缩小，这种修辞手法叫夸张。夸张手法的一个明显标志，是客观事物不再是它原来的实际情形，而是或被远远地超出，或被大大地缩小。由此，通常又把夸张分为放大夸张和缩小夸张两种类型。夸张能够突出事物的某一方面特征，起更突出、更鲜明地表达事物的作用，让读者更加鲜明地感受作者的感情态度，更加鲜明地表现作者的思想感情，并进而增强诗歌的主观感情色彩，增强作品感人的力量。

2、唧唧复唧唧，木兰当户织。(叠词)

3、凌晨荷插②去，薄暮不盈筐。

4、结构特点：重章叠句、伏笔铺垫、比兴、统领全诗、照应、承上启下、抑扬等。

5、漕水东去远，送君多暮情。

6、只是／融进／花丛里。”

7、同一作者的多首作品，如果在意象的组合上采用的方式就是一两种，其作品在整体上给人的感觉就只能是单一而非丰富多彩的。因此，诗作者在写诗时要力求在多首作品中展现意象组合的多样化。事实证明，成功的诗人，其多首作品在意象组合上无不体现了这种多样化。臧克家、艾青、卞之琳、贺敬之等现代著名诗人的作品如此，叶延滨、张学梦、杨牧、傅天琳、黄亚洲、张新泉、徐敬亚、王久辛、王小妮、王家新、王耀东、李松涛、北岛、昌耀、海子、食指、雷平阳、大解、周承强等当代著名诗人的作品也都是如此。

8、在现代诗中，除了必须具有一个或一对“主要意象”以外，往往还具有一些次要的意象，如同剧本中的一群配角。我们来看徐志摩最受人传颂的一首代表作《再别康桥》：

9、③借物抒情(即托物言志，象征手法)

10、在梦中，我将计算出恒星

11、前望数千里，中无蒲稗生。

12、2017《诗人文摘》年度诗人

13、意足不求颜色似，前身相马九方皋。(2019天津卷)(用典)

14、鉴赏修辞手法——比拟、排比

15、☞王步高经典课程|诗词格律与写作(24集珍藏版)名家教你写诗词

16、崔广礼谭伟媛殊同喻蘅刘郎雷海基梅庐

17、镜头的变形功能是摄影家所熟悉的。许多物体“变形”的效果为摄影家提供了抽象审美元素。广角镜头、超广角镜头的夸张，以及长焦镜头的空间压缩功能，为摄影家提供了很多抽象摄影的机会。《构成20号》的膨胀变形借助了镜头的效果。很多效果镜对物象的表现具有重要的调节作用。多影镜、柔焦镜、动感镜，在物象变形的抽象摄影中都有其用武之地。

18、我用狂草的走笔，结束这混沌的狂想

19、这一夜我难以入眠。我想到了普希金的诗，每一首都要渴死人的架势，郭沫若更狠：“啊，姑娘呀……我想吞下呀，啊，姑娘呀，我是死也甘休。”我想男性对女性的那种渴求不只是感情，更在于性，像炸药，感情像木炭或者像硫黄，助燃罢了，性如硝，炸得粉碎和干干净净是因为硝。

20、在此诗中，秋光，属于视觉，冷，属于触觉，诗人把视觉和触觉相互沟通，就属于通感的修辞手法。

二、有关通感的诗句

1、后来我们见面，我一直没敢提月饼的事。月饼她到底拿了没拿？有道是水到渠成，我这里水到渠不成。

2、阳光退出院子，退得那么慢。其间还有多次停顿，如同一种哽咽。

3、分别赏析上片的写景艺术和下片的叙事艺术。

4、黄昏，晒谷坪摆好了张圆台

5、A．本联用李揆的典故准确贴切，因为苏轼兄弟在当时声名卓著，与李揆非常相似。

6、与世界对话，与自我对话，企图消解诗人内心与外部世界的隔阂和矛盾。所以诗人也是靠语言完成了在时间意义上的救赎。

7、①“送君多暮情”句点出了伤别之情。②“淹留野寺出”至“梦里金陵城”十句，层层铺写暮景，满篇幽淡惆怅，字字都是“暮情”，有力渲染烘托了离情。③结尾“叹息此离别”再次点明别离之情，“悠悠江海行”表达对朋友孤身远去的不舍。

8、茶杯里，从早到晚都冒着热气

9、却只是／生出些／悲哀的／空响。

10、通感修辞格又叫“移觉”，就是在描述客观事物时，用形象的语言使感觉转移，将人的听觉、视觉、嗅觉、味觉、触觉等不同感觉互相沟通、交错

11、托物言志的古诗有：《青松》现代·陈毅大雪压青松，青松挺且直。要知松高洁，待到雪化时。《墨梅》元·王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。《竹石》清·郑燮咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。《石灰吟》明·于谦千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。《画菊宋·郑思肖花开不并百花从，独立疏篱趣未穷。宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。《菊花》唐·黄巢待到秋来九月我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

12、空间的时间化认知，让诗人完成了语言对生命的拯救。同时时间成为治疗仪，对于生命的疗养同时诞生了诗意的朗朗乾坤。毫不客气地说，因为时间像镜子一样放在了诗人的心眼上，诗人的心智才如流水一般有了波澜和可以期待的河床。

13、借古喻今(借古讽今)这是咏史诗中常见的表现手法，借历史上的事件来讽喻当朝。

14、扳过大山的背阴让积雪化成泪水

15、一言以蔽之，意象具有独创性与意象组合多样化，这是写诗成功的秘诀之也是治疗“口水诗”的有效药方，值得当代诗人高度重视。

16、比拟比拟有促使读者产生联想，使描写的人、物、事表现的更形象、生动的作用。常见有拟人与拟物两种类型。

17、比喻：用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。可分为明喻、暗喻、借喻，有突出事物特征，把抽象的事物形象化的作用。如刘禹锡的《望洞庭》：“湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。”

18、装在大海里的苦水，无处可倒

19、铺叙：就是详细的叙述。

20、排比：是由三个或三个以上结构相同或相似、内容相关、语气一致的句子排列在一起而构成。可以增强语言气势，深化思想内容，增强文章的说服力和感染力。如《木兰辞》中：“开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。……”

三、运用通感的诗

1、冯晓汤敏祁冠忠刘刚许锦星王義勝瞿若

2、“清香”乃是嗅觉，“歌声”乃是听觉，作者将两种感觉互通，“清香”如同“歌声”，属于以听觉写视觉的通感。

3、辛弃疾词善于借用典故和化用前人佳句来抒情达意。下列分析，不正确的一项是()

4、(解析)本题考查学生把握诗歌表达技巧及其作用的能力。鉴赏诗歌表达技巧题的答题步骤：①准确地指出用了何种手法；②结合诗句，阐述为什么用这种手法；③阐述此手法有效传达了诗人怎样的感情。本题颈联“垂纶雨结渔乡思，吹木风传雁夜魂。”用典故“垂钓”来表达自己热爱田园生活的情趣，用大雁夜半乘风来归，表达渴望能收到好消息，即对取得功名的渴望。这两句从情感表达角度来看，写出了作者虽有求仕之心，但高洁耿介情怀没有改变，使读者更加直观地感受到作者的心志。从结构安排来看，首联、颔联，表达了求仕的心。尾联表达接收恩惠一定要符合自己的原则。颈联起到过渡的作用，舒缓全篇的节奏，使整首诗歌有委婉从容之致。

5、微型诗篇幅精短，文字了了，却能瞬间激发读者的情感振奋，甚至大彻大悟。原因不仅仅在于微型诗字字矶珠，更赖于其长情短发，一语中的，耐人回味。动之情，晓之理，过目不忘。一首好的微型诗，往往是通过为数不多的意象创设感人的意境，我们简直可以把微型诗比作美术作品中的人体艺术，乍看赤裸裸的司空见惯，细琢磨竟是美术作品的极致。微型诗集中了诗之所长，高度凝炼、精粹的反映社会生活。自由体的微型诗，可以说就是剔除了其他要素的单纯意境的标准化造型。“凝炼、精粹”不仅指立意，更是对语言技巧的要求。

6、——《西江月·嘲贾宝玉二首》(反语，借代)

7、赤裸的砖头在即将废弃的屋顶

8、含着／微笑，／看着／海洋……

9、好些描写通感的词句都直接采用了日常生活里表达这种经验的习惯语言。象贾岛《客思》：“促织声尖尖似针”或《牡丹亭·惊梦》：“呖呖莺歌溜的圆”，把“尖”字和“圆’字形容声音，就是根据日常语言。王维《过青溪水作》：“色静深松里”或刘长卿《秋日登吴公台上寺远眺》：“寒磬满空林”和杜牧《阿房宫赋》：“歌台暖响”，把听觉上的“静”字来描写深净的水色，温度感觉上的“寒”、“暖”字来描写清远的磐声和喧繁的乐声，也和通常语言很接近，“暖响”不过是“热闹”的文言。

10、抚爱／闲置的／舵把与／风帆。

11、发出惨烈的吼叫，我下意识地

12、通感：(移就)通感就是把人们的各种感觉(视感、听觉、嗅觉、味觉、触觉等)通过比喻或形容沟通起来的方式.分为形容的通感和比喻的通感.暗香浮动月黄昏(杜甫)红杏枝头春意闹.“闹”西园渐绿相思意春风又绿江南岸"绿"(王安石)塞上听吹笛雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间.借问梅花何处落,风吹一夜满关山.(高适)比喻的通感：但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲.

13、在夜晚我也能感受到它的光芒

14、动听的／乐曲，／你是／一汪／清水

15、(注)①本诗作于唐代宗广德元年(763)末，时杜甫客居阆州(今四川东北部)。②雪岭：即西山，在成都西面。雪岭临近松州、维州、保州(均在今四川成都西北)，杜甫作此诗时，三州已被吐蕃攻占。

16、身躯。它把自身的想法，强加给

17、(7)《伊里亚诗》第3卷第152行，罗勃《古典丛书》本上册129页。

18、※比喻注重不同事物之间的相似性，比拟注重化无情为有情。

19、这种组合是两种以上的通感在同一作品中，一主一从或一主多从。主者，是表现的主体；从者，则与主体存在多种关系，一为承载，二为烘托，三为装点。

20、>>廖国华：诗词的希望在民间

四、关于通感的诗句

1、立意也是一幅摄影作品的文意。唐代诗人王维说：“凡画山水，意在笔先。”摄影也不例外，立意要在创作之先。创作如一条船，立意便是目标和航道，有了明确立意，才可以让创作之舟沿艺术的航道向既定的目标驶去，否则后果是很难想象的。

2、４、通感(synaesthesia)

3、微观世界里，许多构成都超出人们习惯的生活逻辑。摄影家因其艺术逻辑的需要，也可以将其纳入抽象作品的创作之中。有些拍微距花卉的人，就是利用花瓣、花蕊等微观细节表现抽象艺术的。有些拍微距昆虫的人，让昆虫那些令人陌生的肢体、羽翼等成为抽象的意象，创造出使人耳目一新的艺术效果。微观世界里的事物并不是“微不足道”的，作为一种创作题材，它同样可以表现重大主题。

4、巧用通感，拓宽诗词的审美范畴

5、简单说来，意象的象征性，更具有不确定性、多义性，可以引起模糊的、任意的联想。意象的象征手段，超越了人的感觉与思考的时空。

6、对于《地铁车站》这样的诗，读者可以有自己的领悟与发挥，如：“我们可以把地铁的暗淡光线、人群的拥挤、都市的繁忙与阴湿多雾给人的精神压抑作为背景，然后把美丽的面孔、诗人对于田园生活、东方艺术的向往，投射在这样的背景上。……可引起感情和思想的波涛。……概括地说，繁忙的大都市生活中对于自然美的突然而短暂的体会，是这首诗所要表达的中心感情。”这当然只提供一个理解的实例，并不是惟一的解读结果。(参看：郑敏《英美诗歌戏剧研究》第３页、流沙河《十二象》第２０３页、谢冕《诗人的创造》第３６页)

7、(10)唐(Donne)《香味》(ThePerfume)，《诗集》牛津版76页。

8、岁晏无口食，田中采地黄。

9、甜甜喇叭甜甜举，举上小篱笆。牵来碧绿，缠成美丽，点缀人家。

10、却仍然／给了它／肯定的／评价。

11、时光真手笔，天地大文章。

12、顺光的平和、侧光的立体感，也许对物象的抽象和具象影响有限。但逆光的简约功能却有所不同，它因抽掉了被摄物体的很多具象细节，产生了象征意义，拓展了表现对象的内涵和外延。人造光创造抽象效果的机会更多。光(色彩)本身就是抽象摄影不可忽视的一个元素。

13、朴素自然：其语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴含着深意。如陶渊明《饮酒》：“采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”

14、意象组合方式多种多样。意象组合方式常见的有通感式组合、并列式组合、叠加式组合、集聚式组合、散发式组合等。限于篇幅，这里选谈三种：

15、这首诗(词)使用了什么表现手法？请简要分析。

16、(云帆群友谈创作)第五辑·英子浅谈流水对的理趣美之二

17、朱自清在《新诗的进步》一文中提出：“象征派要表现的是些微妙的情境，比喻是他们的生命；但是｀远取譬＇而不是｀近取譬＇。所谓远近，不指比喻的材料，而指比喻的方法；他们能在普通人以为不同的事物中看出｀同＇来。他们发现事物的新关系，并且用最经济的方法将这关系组织成诗；所谓｀最经济的＇就是将一些联络的字句省掉，让读者运用自己的想象力搭起桥来。”

18、本诗前八句叙写，后六句叙写，反映了中唐时期悲惨的社会现实。

19、在一间咖啡馆，坐着我的情人

20、感觉不到它们有过疲惫的时候

五、含有通感的古诗词

1、山不在高,有仙则名.水不在深,有龙则灵.君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！

2、自然／是座／神殿，／有时／在那里

3、摄影艺术通感的认识功能，重要的是表现在对艺术美的发现。多种感官相互贯通的通感方式，为人类提供了一种认识事物、揭示事物内在规律的特殊方法。在创作上，它是把属于一种感官域的审美信息映射到另外一种或多种感官域上，使艺术审美活动在认知范畴里的功能超常提高。这种条件下，许多在单一感觉中发现不了的艺术美可以被发现，摄影艺术审美活动可以进入一个更高的境界。

4、孤舟夜泊洞庭边，灯火青荧对客船，朔风吹老梅花片。推开篷雪满天。诗豪与风雪争先，雪片与风鏖战，诗和雪缴缠。一笑琅然。

5、以多感中的物象模糊效果表达抽象创意

6、具象通感，是指表现对象具有具体形态的摄影艺术通感形式。与之相对应的是表现对象没有具体形态的摄影艺术通感形式，我们称其为抽象摄影艺术通感。

7、答案：“谷静风声彻，山空月色深”这两句用风声之响与月色之浓衬托山谷的幽静、空旷。(1分)视听兼具，动静结合，(1分)突出表现了山间空旷、静寂的美好景致。(1分)

8、此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。(2019全国II卷)(借代)

9、有的庄稼可以长期用化肥，比如玉米。有的庄稼不用土杂肥万万不可，比如红薯。红薯必须用土杂肥，用上土杂肥保证刨大地瓜，如果用化肥，它只给你长秧子。这块地土头深，本适合种麦子，麦子既喜欢化肥又离不了土杂肥，以土杂肥为基肥才能长好麦子，施不上土杂肥，麦子就渐渐减产了。这块地包到我手里，“卫生田”变成了肥沃土地。我喜欢种地，喜欢春天播种的滋味，那滋味让人说不出，只有“躬亲”才能体会到，只有在田垅里才能感受到。还有锄禾，锄禾是管理庄稼的过程，像亲手抚养孩子，如果吃商品粮，就像没经过怀孕忽然抱回一个婴儿来。我更喜欢秋天收庄稼往家搬粮食的那种滋味，称金秋银秋一点都不过分。

10、此律写作者雨中游青瓷小镇之所见，颈联采用了通感的艺术手法：“绿”与“青”应该是描画上去的，然作者将所见之绿色用“滚”写之，将“青”以“含”引出，从而表现了山坡上一片绿意的勃勃生机，连雨都着上了色彩，形象地再现了此地的雨中景象。

11、婉约细腻：这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如李清照《武陵春》：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”

12、我隐约听见了倾诉的涛声

13、如何理解意象内涵呢？现代著名诗人艾青在其论著《诗论》中有一段关于意象的描绘或许有助于我们的理解。

14、“新诗太老实，没有攻击性。”

15、(和诗)指作诗与别人相互唱和，多用于诗人间的酬答，和诗有不限定和韵或限定和韵两种方式。

16、我们看看两次借代过程的复杂情况(如《念奴娇·赤壁怀古》“樯橹灰飞烟灭”，“樯”“橹”原来分别指船上挂帆的桅杆及摇船拨水的工具，词中代指战船，又用以借代战船上的曹操水军)。

17、我比杨花更飘荡，杨花只是一春忙。

18、诗歌通过意象，来表现事物、动作、感情、思想、心理状态以及任何感觉的或超感觉的经验。

19、父亲，你已八十多了，怕老，怕孤独

20、睡鼠，加大了酣声的高度