一、下列不属于北宋词人的是

1、傍枯林古道，长河饮马，此意悠悠。

2、王安石：北宋灭亡的背锅侠

3、邵雍：北宋大文人中真正的“扫地僧”

4、后世对李煜词的收集、整理、评论。

5、柳永是北宋第一个专业词人，常为歌女填词，多写城市风貌和歌女生活。名词有《望海潮》(东南形胜)、《雨霖铃》(寒蝉凄切)、《八声甘州》(对潇潇暮雨)、《风栖梧》(衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴)。

6、周邦彦是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”(唐圭璋《唐宋词鉴赏词典．前言》)。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

7、有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

8、有了此图，再也不怕写错繁体字了(超级实用)！

9、柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。诸如代词“我”、“你”、“伊”、“自家”、“伊家”、“阿谁”，副词“恁”、“怎”、“争”，动词“看承”、“都来”、“抵死”、“消得”等，柳永都反复使用。用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

10、天圣七年(1029年)，柳永返回京师，汴京繁华依旧，但故交零落，物是人非，触目伤怀，柳永又离开京都，前往西北。

11、辇下风光，山中岁月，海上心情。

12、词人欣喜地坐起来，忙唤妻子的小名。

13、乱鸦过，斗转城荒，不见来时试灯处。

14、纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

15、先后做过睦州团练推官、馀杭县令、晓峰盐场(在今浙江定海县)监和泗州判官等地方官。后官至屯田员外郎，世故称“柳屯田”。

16、庆历六年(1046年)，转官著作郎。次年，柳永再度游苏州，作词赠苏州知州滕宗谅。

17、曹彬，跟随宋太祖赵匡胤的开国名将，平后蜀，灭南唐，两次指挥灭国战役，为北宋统一战争立下汗马功劳，整个宋朝只有两位武将做过枢密使(相当于国防部长)，另一个是狄青

18、赵氏与贺铸的结合，没有惊天动地的曲折爱恋，却充满着细水长流的柔情。

19、叶嘉莹谈中国古典诗歌的美感特质

20、叶嘉莹论诗词：诗显而词隐

二、下列哪些属于北宋文学家

1、尾句，这首词的情绪被骤然推向了一个高潮。

2、李煜的词风及思想内涵。

3、(常用繁体字异体字用法表)

4、周邦彦是北宋晚期的重要作家，诗、词、文、赋无所不擅，但在他生时即为他的词名所掩，其文、其诗，多零落不传，唯有年轻时所献《汴都赋》，为当时所称。《宋史》说他年少时“疏隽少检”(生活放浪，不守礼节)，不为州里推重，而博涉百家之书。

5、蕉葛此时好，冰霜非所宜。

6、周邦彦乃宋词发展史上结北开南的人物。其词风对南宋的史达祖、姜夔、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响，“前收苏、秦之终，复开姜、史之始”(《白雨斋词话》)，开启了南宋之后的格律词派，在词史上具有极为重要的地位。

7、胸藏文墨怀如谷，腹有诗书气自华

8、咸阳送客屡回顾，斜日未能度。

9、柳永(约984年—约1053年)，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，因排行第又称柳福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

10、林则徐肯定不是，另外，辛弃疾是南宋词坛霸主，和陆游的诗是南宋文坛两大高峰，肯定也不能说是北宋的，李清照则是南北宋都有佳作，只不过前后期的风格完全不同，国破家亡后词风变了，所以她可是北宋著名词人，毕竟，莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。这两句名句都是北宋时李的前期代表作。所以，林则徐，辛弃疾不是，李清照、苏轼是北宋著名词人。

11、但箭雁沉边，梁燕无主，杜鹃声里长门暮。

12、司马光欧阳修韩愈杜牧郭子仪杨子云荀子贾谊墨子

13、周邦彦词在艺术技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。

14、贾随刚、柳军飞、谢小庆、林克、杨树山、庄力可、张彦杰、张平、刘燕、陈蜀蓉、陈泯、朴龙、李景艳、姜和、王淑清、苑冲、翟筱旭、莫爱新、张青之、方迎罗琼、李尚志、吴微、王兆军、酒海燕、程文兰

15、当年笔漫投，说剑气横秋。

16、这一时期，需要特别提及的是易安居士，她的词情感深厚，风格多样，独树一帜，在词坛上闪耀着别样的光辉。

17、余情渺渺。茂林觞咏如今悄。

18、李煜的词具有很高的艺术性，它情酽如醇，语浅意深。李煜属于婉约派，他继承了晚唐以来花间派词人温庭筠、韦庄的传统，但又受李璟、冯延的影响，他善于运用铺垫手法，具体的个性形象，真实反映了现实生活中的普通意境，他的词语言明快、生动形象、感情真挚。

19、婉约派：代表人物有李清照(宋代最著名的女词人)、李煜、晏殊、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦等。花间派：温庭筠、韦庄是其代表作家

20、杨业，杨业是今山西太原人，绰号杨无敌，原是北汉将领，北汉亡后投降宋朝，收到宋太祖赵匡胤赏识，在雁门关打破辽军，战功卓著，辽军闻其名而变色。

三、下列属于宋代词人的是

1、千金小姐下嫁，她不介意贺铸的颜值，也不怨贺铸没有给自己优渥的生活，还十分贤良体贴地照顾着他的一切。

2、描写都市生活和市井风光

3、香尘暗陌，华灯明昼，长是懒携手去。

4、虽然没有好看的皮囊，但是我的灵魂万里挑一。

5、因为南宋故都沦陷于那一年的春天，亲历亡国之变的词人，从此对“春”这个季节产生了复杂而又惨痛沉重的情绪。刘辰翁的《须溪词》中，但凡丙子年后有关春天的词作，都与这一股耿耿难消的亡国之痛有关。他送春、悼春、悲春，辞意悲苦，恸不自已，所以后人称他为“送春苦调刘须溪”。

6、恨君却似江楼月，暂满还亏。

7、和云流出空山，甚年年净洗，花香不了。

8、当年燕子知何处？但苔深韦曲，草暗斜川。

9、婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等(一般也包括晚唐五代时期的温庭筠和李煜)。

10、驿路侵斜月，溪桥度晓霜。

11、抱小桥、回合柳参天，摇新绿。

12、只言江左好风光，不道中原归思转凄凉。

13、李煜的词具有较高的艺术特色，他的词多以抒情为自的，很少使用华丽的辞藻，形象鲜明，设计巧妙，真实生动，流畅自然。虽然存世不多，但足以奠定他在中国词坛上的地位，被后人称为“千古词帝”。

14、吕本中虽生当南北宋之交，词风却仍继承晚唐五代以来的风格，以流动明畅、清丽自然见长，其词集《紫微词》一共存词二十七首，只有一首长调，其余都是小令，似乎有点跟不上长调盛行的时代潮流。这与他一生致力于诗、填词不甚用心有关，但到了身后，却似乎词作比他的诗作更为脍炙人口，也许正是因为不甚用心去经营，反而别有风味吧。他是程氏理学的传人，学者称之“东莱先生”，性格坚毅，气节刚直，在南宋居朝时敢于触犯权臣，词中却没有那股严肃的劲儿，后人评他：“直忤权臣，深居讲道，而小词乃工稳清润至此。”评论者常常讶于文品与人格的相异之处，其实这种不同，只是作者无意识流露出的心灵另一侧面。

15、原上草，露初晞。它所描绘的是太阳还没有升起，那原野上青草叶尖的露珠，转眼就消逝不见的惋惜。

16、古有言：“大音希声”“大巧不工”。“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。”这简简单单14个字，用最质朴的细节传达了最深的爱。这也正是不少读者喜欢它更甚于苏轼《江城子》的地方。

17、庚伏厌蒸暑，细君弄针缕。

18、(收藏)从0岁到100岁，古人对年龄的称谓，居然这么美！

19、到了宋朝，女粉丝们虽然不像魏晋那么疯狂，但仍然是喜欢帅哥的。比如周邦彦仗着自己才貌双全，竟然可以跟自己的顶头大boss宋徽宗争情人。宋徽宗家大业大才气更大，居然没占半点上风，如果不是输在外貌上，谁信呢？苏轼不就是因为脸长得长了点，被笑话了一千年吗。

20、唐五代时期，词的体式以小令为主，慢词总共不过十多首；到了宋初，词人擅长和习用的仍是小令。与柳永同时而略晚的张先、晏殊和欧阳修，仅分别尝试写了17首、3首和13首慢词，慢词占其词作总数的比例很小；而柳永一人就创作了慢词87首、调125首，是第一个大量创制慢词的人。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。

四、以下哪一位不是宋代词人

1、韦应物出身京兆韦氏逍遥公房，以门荫入仕，起家右千牛备身，出任栎阳县令，迁比部郎中，加朝散大夫。外放治理滁州、江州刺史，检校左司郎中、苏州刺史等职。

2、因为她爱他的豪侠气概，也爱他的不随波逐流。

3、于是他写下了《鹧鸪天·重过阊门万事非》。

4、宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年(1127年)，李清照44岁。金人大举南侵，俘获宋徽宗、钦宗父子北去，史称“靖康之变”，北宋朝廷崩溃。五月，康王赵构即位于南京应天府(今河南商丘)，改元建炎，是为高宗，南宋开始。

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6、为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。

7、刘辰翁的悲悼亡国，不是像张炎那样凄婉缠绵，也不像王沂孙那样托物寓意，而是以“辛派后劲”的笔力，发悲咽愤懑之情。他的感情不是隐晦不显的，也不是纤细柔弱的，如这首《柳梢青?春感》：

8、问此春、春酝酒何如？今朝熟。

9、你若喜欢，为(诗词君)点个在看哦

10、吕本中既是诗人又是词人，在两宋之间却均数不上第一流，他平生对文坛影响最大的事，倒是少年时的一次戏作《江西诗社宗派图》，尊黄庭坚为主，下列陈师道等25人，称之为“江西宗派”，从而给宋代诗坛上最重要的一个诗派确定了名称，在诗史上足以大书特书。因为这“定鼎之功”，吕本中自己身后也被补入了江西诗派之中，成为其重要成员之一。以黄、陈为首的江西诗派，风格瘦硬奇拗，法度森严，吕本中学诗却不是亦步亦趋，他曾引前人论诗的话：“好诗流美圆转如弹丸。”提出自己的“活法”说，也即是一种自然流畅之美。这种特色，在他的小词中要比诗中体现得更为鲜明，这一首带着民歌风韵的《采桑子》，就完全当得起“流美圆转如弹丸”的赞誉。

11、前度刘郎归去后，溪上碧桃多少。

12、大中祥符元年(1008年)，柳永进入京师汴京(今开封)。时北宋承平日久，都城繁华极盛：元宵，皇帝与民同乐；清明，郊外踏青；端午，龙舟竞渡；汴京风情，纸迷金醉。柳永凌云辞赋，将帝都的“承平气象，形容曲尽”。

13、叶嘉莹||什么样的诗才算好诗？

14、总之，宋时的主要词人太多太多，不能一一枚举，通过这些神来之笔，使词达到了一个鼎盛时期，为我们留下了一大笔宝贵材富。

15、最后一部电影含蓄地表达了诗人和朋友的告别深情；下一部电影表达了他的感受，写下了他对朋友的悲伤和深深的祝福。诗人用意想不到的想象把送春和送人联系起来，用两个送字递进，深刻描写了诗人的悲伤和幽情。送春归写的是刚送春归，心里还是满满的悲伤；送你回去增添了不恨，更深的是悲伤。如果你去江南这句话再次发奇想，诗人暂时搁置了心中的痛苦，给朋友们送去了美好的祝福，告诉他们如果能赶上江南的春天，一定要和春天住在一起。既充满了珍惜春天的感觉，又意味着祝福。这个春天不仅是反映鲜花盛开的春天季节，也意味着他和心上的人生活在一起。这两句话，一反送别词中通常的悲伤，写得情感而有灵性。

16、李清照(1084年3月13日—约1155年)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

17、“豪放”、“婉约”之说最早见于《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。

18、北宋政治家、文学家。唐宋古文八大家之一。字永叔，号醉翁，晚号六一居士。吉州永丰(今属江西)人。欧阳修自称庐陵人，因为吉州原属庐陵郡。

19、凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，锁窗朱户，只有春知处。

20、宋徽宗大观二年(1108年)，贺铸再次回到苏州阊门(苏州古城西门)。

五、北宋词人包括

1、复，福建宁德(蕉城区)人，字子叔。生于宋高宗绍兴二十二年(1152)，卒年不详。宋光宗绍熙元年(1190)庚戌科状元。余复为光宗朝第一位状元，也是闽东第一状元郎。余复著有《礼经类说》、《左氏纂类》及《祭礼》十四卷，《风集渚》、《余状元集》等诗集(失传)，多不传世。现存清乾隆李拔纂修的《福宁府志》载有余复中状元之时的两篇谢表。清乾隆版《宁德县志》刊载的一些诗，大多颂咏宁德风光秀色及本邑寺观等。

2、百年之前北宋灭亡的时候，女词人李清照南渡，在临安怀念故都汴梁的元夕盛况，写了一首《永遇乐》词，下半阕说：“中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿，捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。”刘辰翁每一次读这首充满故国之思、身世之叹的悲辞，都涕泪汍澜，哀苦不能自已，在临安沦陷后的又一年春天，他依韵和了这阕百年之前的伤亡国词：

3、⑦眉眼盈盈处：一说比喻山水交汇的地方，另有说是指鲍浩然前去与心上人相会。盈盈：美好的样子。

4、张炎在大都呆了一年，便“亟亟南归”，急忙逃离了那个政治中心。他后来有一首名作《甘州》，就是记这次北上经历：

5、柳永还是两宋词坛创用词调最多的词人，据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首创或首次使用的就有一百多个。词至柳永，体制始备，令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。形式体制的完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。

6、北宋(960—1127年)是中国历史上继五代十国之后的朝代，传九位皇帝，享国167年。与南宋合称宋朝，又称两宋，因皇室姓赵，也称赵宋。

7、空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

8、水像美人流动的眼波，山如美人蹙起的眉毛。想问行人去哪里？到山水交汇的地方。

9、李煜词的真情率性在他后期的进一步提升。亡国之恨触及了他内心悔恨、悲伤，他把这种家仇国恨的悲哀融入了词中，词的境界有了升华。如他用血泪写成的《虞美人》，我们从中可以感觉到他的忧伤、悲痛及流露出他对人生的体悟和思考。这种意境的升华大大丰富了他的作品内涵，提高了词的思想性。

10、李煜留世作品极少，目前知道的只有38首，代表作有:《浪淘沙·帘外雨潺潺》、《虞美人·风回小院庭芜绿》、《虞美人•春花秋月何时了》、《渡中江望石城泣下》等，这些作品至今被人们广为流传、称道。

11、苏轼，宋仁宗景祐三年出生于眉州眉山，是初唐大臣。

12、②鲍浩然：生平不详，词人的朋友，家住浙江东路，简称浙东。

13、所以他还有一个外号，名叫贺鬼头。

14、到了贺铸这里，他是先把情绪集聚，再到尾句一起倾泻而出。

15、短梦依然江表，老泪洒西州。

16、“水面清圆，一一风荷举”，周邦彦这一名句正形象地说明了他自己的词风——疏荷小立的一份“清圆”意味。然而，他身处的时期，是北宋末年，国力衰弱，内忧外困，在上者昏庸，在下者抗争，在外者犯境：周邦彦死前一年，方腊起义；死后六年，宋徽宗被俘，北宋沦亡。可以说，曾长期担任要员的周邦彦是国家衰亡的见证者，但本应十分敏感的词人却于末世沉浸在“清圆”的自在悠闲中。

17、中国历史上曾有两次大规模的遗民的现象，一是宋遗民，一是明遗民，两批遗民的亡国之痛相似，坚持不与新朝异族合作的气节也相似，历史仿佛在做一次重复，使他们的遭遇两两相对起来。论身份处境，明遗民中与张炎颇为近似的可以算上著名的小品文作者张岱，两人在亡国前一样是“承平故家贵游子弟”，过的是声色犬马、纸醉金迷的生活，而亡国之后，一下从天上跌落人间，流离失所，饥寒交迫，却坚定保持气节。俗语道；“由俭入奢易，由奢入俭难。”而张炎这一类遗民，正是由奢入俭，由富贵入贫贱，能够甘心耐受，绝不出卖自己的品操重新换取昔日富贵，是最大的不容易。后人也不必以他们的作品徒有哀怨之音，却无悲慨之志，显得软弱、消沉，只局限于一己的不幸遭遇而苛责了。

18、参考资料来源：百度百科——周邦彦

19、周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。

20、李清照郑板桥吴承恩范仲淹陈子昂王勃朱熹毕昇蔡伦