一、前后呼应的诗句

1、春天，农民把一粒粒谷子种下，秋天就可以收到很多粮食。

2、王维《终南别业》行到水穷处，坐看云起时。

3、“博士坐下，硕士留下，本科等下，专科让下！”

4、最爱垄头麦，迎风笑落红。

5、洗完衣服的姑娘们欢声笑语的穿过竹林回家，渔船顺流而下，水中的莲叶跟着摇曳。

6、这正是杨贵妃致死的原因所在。“六军不发”，要求处死杨贵妃，说明唐玄宗对杨贵妃的宠爱、迷恋已经引起公愤。这里，诗人用六句话对二人的生离死别进行了描写：“六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。

7、雁来音信无凭，路遥归梦难成。

8、与“盖”“其”等字呼应，表示测度语气，可译作“了”“吧”。如王夫之《读通鉴论•后汉更始》：“微窦宪，耿秉之矫矫，汉其危矣!”《史通•内篇•叙事》：“求其善者，盖亦几矣！”

9、①韦诗中诗人“独坐”的空宅，凄清寒冷，与室外春江潮涌、黄莺欢啼的景象形成鲜明的对比，使人更添寂寞惆怅，很自然地引出下句“想诸弟”的内容。

10、每当看到难成眷属的爱情时，我们总会忍不住叹一句：向来情深，奈何缘浅。

11、雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。

12、更可爱的，只这一缕哪！

13、“前不见古人，后不见来者。”陈子昂在同时期的作品《蓟丘览古赠卢居士藏用》中详细列举了战国时代燕昭王礼遇乐毅、郭隗，燕太子丹礼遇田光等历史事迹，很钦慕当时的那个能够举贤纳仕的时代。陈子昂在这两句中表达了一种生不逢时的感慨，以及那种孤寂落寞的心绪。这两句可以看做是诗人对整个时代的伤感，以及自己怀才不遇的愤懑之情，渲染了一种慷慨悲凉的基调，更是衬托了诗人心中的失意。

14、在《三峡》中与“朝辞白帝彩云间,千里江陵一日还”有异曲同工之妙的句子是:或王命急宣,有时朝发白帝,暮到江陵,其间千二百里,虽乘奔御风,不以疾也.。

15、长江流入海门深远不见，江边树木饱含雨滴润滋。

16、蜂蝶舞动麦穗间，田中农人尽开颜。

17、这首词把真实的生活感受融入梦境，把屈原《离骚》、庄子《逍遥游》以至神话传说谱入宫商，使梦幻与生活、历史与现实融为一体，构成气度恢宏、格调雄奇的意境，充分显示了作者性情中豪放不羁的一面。

18、同时作者为了让整首诗更具艺术表现力，也会采用层层递进、前后呼应的手法，甚至先稍作蓄势，再逐渐生发和铺展，从而让全文融会贯通。

19、处暑•古诗词赏析白露•古诗词赏析

20、楚江笼罩在蒙蒙微雨里，建业城正敲响暮时之钟。

二、前后呼应的诗句有哪些

1、本诗创作于1941年皖南事变之后。许多人因为这个事件的爆发而对国家的前途命运感到迷茫和失望，而敏感的诗人则看到黑暗背后将要到来的曙光，并发出了“我们为什么不歌唱”的激昂歌声，书写了对自由的热爱与对光芒的渴望，发出了乐观的号召、胜利的预言，极大地鼓舞了所有为正义事业而奋斗的人们。

2、韦应物(737～792)，中国唐代诗人。汉族，长安(今陕西西安)人。今传有10卷本《韦江州集》、两卷本《韦苏州诗集》、10卷本《韦苏州集》。散文仅存一篇。因出任过苏州刺史，世称“韦苏州”。诗风恬淡高远，以善于写景和描写隐逸生活著称。

3、小满•古诗词赏析端午•古诗词赏析

4、这两句诗以云喻衣，以花喻人，都是用来描述杨贵妃的花容月貌之惊艳。

5、——我们为什么不歌唱！

6、下列对这两首诗的理解与赏析，不正确的一项是(3分)

7、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

8、事实上，词这种文体萌芽于南唐，隋唐时兴起，到了宋代，则达到巅峰。

9、前望数千里，中无蒲稗生。

10、前后呼应的句子是：——、欲言国之老少，请先言人之老少。“人固有之，国亦宜然”对这句话的解释是：这既对前面列论人之老少的性格不同的内容作一概括总结，又自然地回到本段所论主旨，与段首句相呼应，且照应了“少年中国”这一论题。

11、园中桑树壮，棚里菜瓜甜。

12、离恨恰如春草，更行更远还生。

13、晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》无可奈何花落去，似曾相识燕归来。

14、大寒•古诗词赏析立春•古诗词赏析

15、爷娘闻女来，出郭相扶将；阿姊闻妹来，当户理红妆；小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。开我东阁门，坐我西阁床，脱我战时袍，著我旧时裳。当窗理云鬓，对镜贴花黄。出门看火伴，火伴皆惊忙：同行十二年，不知木兰是女郎。

16、浦：近岸的水面。含滋：湿润，带着水汽。滋，润泽。

17、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。

18、(出典)唐朝白居易《长恨歌》

19、历来评价李商隐的诗作，多说其艳丽和晦涩，但其中很多认识都是皮相之谈，根本不理解其真实寓意。

20、全诗由人及物，融情于景，烘托出诗人到对诸弟、对故园的怀念之情。

三、什么是前后相呼应的句子

1、这是一位即将去养老院的老人写的，很现实，值得人们深思！

2、词人结合自己身世，把屈原在《离骚》中所表达的不惮长途远征，只求日长不暮，以便寻觅天帝，不辞“上下求索”的情怀隐括入律，只用“路长”、“日暮”四字，便概括了“上下求索”的意念与过程，语言简净自然，浑化无迹。

3、麦哨那篇课文前后呼应的句子：第一二自然段和七八自然段(最后两个自然段)好处：写出了盛夏乡村的美景及孩子们快乐、无拘无束的童年生活。

4、开头“‘呜卟，呜卟，呜……’田野里，什么声响和着孩子的鼻音，在浓绿的麦叶上掠过?一声呼，一声应，忽高忽低，那么欢快，那么柔美”一句与结尾“‘呜卟，呜卟，呜……’是谁又吹响了那欢快、柔美的麦哨?一忽儿，四处都响了起来，你呼我应，此起彼落。那欢快的哨声在撩起麦浪的东南风里，传得很远、很远……”首尾呼应。

5、俗话说：“熟读唐诗三百首，不会做诗也能吟。”这句话形象地指出唐代诗歌在我国诗歌上的重要地位。我们迁移来一首出自《唐诗三百首》中的五言绝句——《逢雪宿芙蓉山主人》，供同学们欣赏。

6、一池荷莲伴翠柳，蛙鸣蝉叫欢声喧。

7、小满，多雨，又多蚊虫。好像全世界的蚊子都开始四面而来。去年买了至少三个不同品牌的扑蚊灯，唯独现在只留下一盏可用，一来感叹科技时代，更多产品用来消灭蚊子，另一来感叹现在的小家电今年用了明年就说再见，质量真的很不咋地。而且品牌五花八门，只有碰运气。

8、赋得：分题赋诗，分到的什么题目，称为“赋得”。这里分得的题目是“暮雨”，故称“赋得暮雨”。李胄，一作李曹，又作李渭，其人，其事，以及他与韦应物的关系，似已无考。从此诗看，想必两人的交谊颇深。

9、写于20016

10、“蓬舟”，谓轻如蓬草的小舟，极言所乘之舟的轻快。“三山”，指渤海中蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山，相传为仙人所居，可望而见，但乘船前去，临近时即被风引开，终于无人能到。

11、《登幽州台歌》这首短诗，是陈子昂的代表作，因其“不合常规”的特殊的句式，在唐代诗作中具有典型的“汉魏风骨”的诗风特色。全诗读来苍劲有力，富有感染力，成为了千百年来广为流传的名篇。

12、李颀和王昌龄都是位卑名高，却在盛唐诗坛占有一席之地。他们才华卓越，年轻时也曾意气风发，王昌龄的诗歌更是感情饱满、内涵深刻，李颀对他也是非常赞赏，这首诗就抒写了离别之情和不舍之意。

13、照应指文章中某些内容和意思在不同部位上互相关照与呼应，此句在本诗中意为意气风发的状态，与此意思相仿的是：夸赴军中宴，走马去如云

14、建业：今江苏南京。战国时亦楚地，与楚江为互文。暮钟时：敲暮钟的时候。

15、不信你再听王建痛问：三日开箔雪团团，先将新丝送县官。已闻乡里催织作，去与谁人身上着。《蚕簇词》

16、摄影与诗歌我们用文艺对抗生活的平庸与琐碎

17、作者还非常注意首尾呼应，结尾以景语结束全篇，用“悠悠”二字，再次点明别离之情，更有力地渲染出自己的真挚情感。

18、我拿着酒杯，看着菊花，想着京城的诸弟们，来排解我内心的孤寂。这句不仅直抒胸臆，还点名本诗的主题。同时交大了诗人倍感冷清、寂寞、孤独的原因。

19、今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。——杜甫《月夜》

20、沾襟：打湿衣襟。此处为双关语，兼指雨、泪。

四、相呼应的诗句

1、词一开头，便展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。这样的境界开阔大气，为唐五代以及两宋词所少见。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。

2、“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”虽是“误入尘网”，却是情性未移。这两句集中描写做官时的心情，从上文转接下来，语气顺畅，毫无阻隔。因为连用两个相似的比喻，又是对仗句式，便强化了厌倦旧生活、向往新生活的情绪。并且我们发现，作者显然用“鸟”“鱼”的意象借代自己，作者日思夜想盼着的就是回归故土归隐山林，像鸟儿回归老林、像鱼儿回到旧池塘一样雀跃，通过这种细腻逼真的描写，作者的情感态度真的是清晰可感了。

3、散丝：指细雨，这里喻流泪。

4、因D选项陈述两首诗都是为了衬托诗人孤独、寂寞、凄凉的心境，显然错误。故选D项。

5、翁卷有乡村诗人之称，一生布衣，生卒年不详。这不仅是与他生活在浙江乐清这样的典型的江南山水田园地方有关，还是他对故乡风物以及农民的关爱怜惜之情相映照，才写有大量乡村诗歌而名世。诗中是从诗情画意的山川锦瑟描绘的，白描的手法写江南农村初夏时节的景象。前两句着重写景：绿原、白川、子规、烟雨，这些全是画家们着墨的所在。后两句写人，画面上主要突出在水田插秧的农民形象，在表述中可以看出诗人和他们是亲近无间的，“乡村四月”的劳作是紧张且繁忙的。诗句前后呼应，交织成一幅色彩鲜明的图画。

6、两首诗都写了“坐”，但情景各异，请简要分析。(6分)

7、下面诗人继续描摹江上景色：“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。”细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但“迟”、“重”二字用意精深。下面的“深”和“远”又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。

8、充分展示并利用了汉语以单音节语素为主和以语序为重要语法手段这两大特点，读来回环往复，绵延无尽，给人以荡气回肠，意兴盎然的美感。回文的形式在晋代以后就很盛行，而且在多种文体中被采用。

9、把酒看花想诸弟，杜陵①寒食草青青。

10、当时李商隐22岁，他在前一年应举曾受到挫折，这一年恰好他的恩师令孤楚罢太原尹，李商隐正是彷徨无依，也是他最抑郁无聊之时。

11、把杨贵妃的衣服，写成如霓裳羽衣一般，簇拥着她的玉容，又进一步用带着露珠的娇艳牡丹来比喻杨贵妃，人、花交融，使杨贵妃的容貌形象更加完整饱满。

12、幸好来的这场雨。田间的地瓜终于可以下苗了，再就是芝麻、绿豆、花生、棉花都可以一股脑的种下了。难得的好雨啊。雨后的空气也清新了，凉爽了。

13、汝家蚕迟犹未箔，小满已过枣花落。

14、首联“楚江微雨里，建业暮钟时”，起句点“雨”，次句点“暮”，直切诗题中的“暮雨”二字。“暮钟时”，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓“暮鼓晨钟”。以楚江点“雨”，表明诗人正伫立江边，这就暗切了题中的“送”字。“微雨里”的“里”字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。

15、回文诗在创作手法上，突出地继承了诗反复咏叹的艺术特色，来达到其言志述事的目的，产生强烈的回环叠咏的艺术效果。有人曾把回文诗当成一种文字游戏，实际上，这是对回文诗的误解。刘坡公《学诗百法》言，回文诗反复成章，钩心斗角，不得以小道而轻之。

16、比如昌耀的《峨日朵雪峰之侧》，在这首诗中，诗人塑造了众多审美意象，有峨日朵之雪和石岩壁蜘蛛，它们共同营造出一个凝重壮美的氛围，将饱含沧桑的情怀，古老开阔的高原背景，博大的生命意识，构成一个协调的整体。通过意象之间的的变化与相互作用，描绘出诗人内心深处向往的乌托邦，那是一个仅存于诗人心中的天堂。

17、第二步：明确两则诗歌分别描写了那些意象。

18、此为秦观寄予苏小妹回环诗：

19、临别殷勤重寄词，词中有誓两心知。

20、人们用这种手法造句、写诗、填词、度曲，便分别称为回文诗，回文词和回文曲。虽然不乏游戏之作，却也颇见遣词造句的功力。回文诗是我国古典诗歌中一种较为独特的体裁。

五、形容前后呼应

1、霜降•古诗词赏析立冬•古诗词赏析

2、“四月中，小满者，物致于此小得盈满。”

3、不信再听听……旧诗并不都过时，就像马克思的话也不全部归零。

4、紫静仪《长信宫》三千锦帐飘香麝，十二长裙散彩云。

5、雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？

6、最后一句将前后联起，首尾呼应，所以答案为时闻漏转静思伊。

7、那些花的心事。尽情的绽放吧

8、《红楼梦》里真正好的诗词是曹雪芹借着对于小说的预言，而果然写出作者曹雪芹自己内心的一份真正的感情和感慨，是小说里面的诗词，也是对小说的预言。

9、(译文)天地虽然长久，但总有到尽头的时候；惟有这种永别的哀愁，却是绵延不绝，永远没有断绝的一天。

10、“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”这两句诗出自于唐代诗人李白的《清平调词三首》其诗的全文如下：

11、主编：黎明的酒杯(ID：zzw4605077)

12、小满者，满而不损也，满而不盈也，满而不溢也。

13、末句略述感慨，“自悠悠”三个字看似平淡，将李商隐的漂泊无依、以及肖澣的宦游不定，都完全衬托出来，而首句中的“花明柳暗”的寓意也就很清楚了。

14、②陈诗中诗人因形势不利而为“病夫”，不能游春，“危坐”家中，拘谨压抑之情跃然纸上。但倾听随风而来的市井喧闹，看日落西山杨柳轻扬，更引发作者对局势明朗的希望。

15、山有树啊树有枝,心里爱慕着您呀您却不知。

16、准妈妈、准爸爸每天要用文明、礼貌、富有哲理的语言，有目的地对子宫中的胎儿讲话，给胎儿的大脑新皮质输入最初的语言印记，为后天的学习打下基础，称为语言训练。这种训练对胎儿出生后，对语言的敏感度以及语言风格的把握上，会起到很好的效果，并促进了胎儿语言及智力方面的良好发育。

17、砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断一作：愁肠断)

18、此时我又想寒食节前后，老家早色青青的景色。尾联运用联想和想象的表现手法，进一步烘托出对“诸弟”得想念之情。

19、海门深不见，浦树远含滋。

20、梧桐树，三更雨，不道离情正苦。